The Peony Pavilion - The Peony Pavilion

Retrato do dramaturgo Tang Xianzu
Primeira página do Prefácio de Tang Xianzu ao Retorno da Alma no Pavilhão da Peônia

O Pavilhão das Peônias ( chinês :牡丹 亭; pinyin : Mǔdān tíng ; Wade – Giles : Mu-tan t'ing ), também chamado de O Retorno da Alma no Pavilhão das Peônias , é uma peça de tragicomédia romântica escrita pelo dramaturgo Tang Xianzu em 1598. O enredo foi extraído do conto Du Liniang Revives For Love e retrata uma história de amor entre Du Liniang e Liu Mengmei que supera todas as dificuldades. A peça de Tang diverge do conto na medida em que integra elementos da Dinastia Ming , apesar de ser ambientada na Southern Song .

A peça foi escrita originalmente para ser encenada como ópera Kunqu , um dos gêneros das artes teatrais chinesas tradicionais. Foi apresentada pela primeira vez em 1598 no Pavilhão do Príncipe Teng . Seu autor, Tang Xianzu, foi um dos maiores dramaturgos e escritores da Dinastia Ming e o Pavilhão das Peônias pode ser considerado sua obra-prima de maior sucesso em sua vida. É também um drama na famosa coleção Linchuan si meng de Tang (Os Quatro Sonhos no Salão de Chá de Jade), junto com Zichai Ji ( O grampo de cabelo roxo), Nanke Ji (Um sonho sob o ramo do sul) e Handan Ji (O Handan Sonho). Tanto a peça quanto seu dramaturgo ganham grande reputação nos palcos chineses e internacionais, e o estudo sobre Tang Xianzu se tornou um assunto popular hoje.

A peça tem um total de 55 cenas, que podem durar mais de 22 horas no palco.

Sinopse

Ilustração de Du Liniang desenhando seu autorretrato, de uma impressão do Jiuwotang Hall do Pavilhão das Peônias , dinastia Ming

A história se passa nos últimos dias da Dinastia Song do Sul. As performances de palco tradicionalmente centram-se no romance entre Du Liniang e Liu Mengmei , embora o texto original também contivesse subtramas pertencentes à defesa da dinastia Song em queda contra a agressão da Dinastia Jin . O tema romântico segue o seguinte esboço.

Em um belo dia de primavera, sua criada convence a srta. Du Liniang, a filha de dezesseis anos de um alto funcionário, Du Bao, a dar um passeio no jardim, onde adormece e tem um sonho. Nesse sonho fatídico, Liniang encontra um jovem estudioso (identificado mais tarde na peça como Liu Mengmei, que na vida real ela nunca conheceu). Os avanços ousados ​​de Liu Mengmei acendem um caso de amor apaixonado entre os dois que floresce rapidamente. Uma pétala de flor que cai sobre Lining a tira do sonho romântico (de acordo com seu solilóquio em um ato posterior, "Retracting the Dream"). No entanto, Liniang não consegue tirar o caso de amor onírico de sua mente desde então, e sua paixão rapidamente a esgota. Incapaz de se recuperar de sua fixação , Liniang morre logo depois.

O presidente do submundo julga que o casamento entre Du Liniang e Liu Mengmei está predestinado e Liniang deve retornar ao mundo terreno. Liniang posteriormente aparece para Liu Mengmei, que agora habita o jardim onde Du Liniang teve seu sonho fatal, em seus vários sonhos. Reconhecendo que a filha falecida de Du Bao é a garota que aparece em seus sonhos, Liu concorda em exumar o corpo de Liniang a seu pedido e trazê-la de volta à vida. Liu Mengmei então visita Du Bao para informá-lo da ressurreição de sua filha, bem como de seu relacionamento. O incrédulo e furioso Du Bao joga Liu Mengmei na prisão por ser um ladrão de túmulos e um impostor.

O final da história segue a fórmula de muitos dramas chineses populares. Liu Mengmei escapa por pouco da morte por tortura graças à chegada dos resultados do exame imperial no qual Liu provou ser de grande talento e valor. O imperador perdoa e recompensa a todos.

Na primeira cena, há um discurso introdutório de quatro frases resumindo sucintamente o enredo principal:

" Du Liniang desenha um retrato realista;

Chen Zuiliang traz a paz mais uma vez;

Liu Mengmei conhece sua esposa ressuscitada;

Du Bao tortura seu genro. "

Cenas

Há um total de cinquenta e cinco cenas na peça.

( Esta é a versão traduzida por Zhang Guangqian . As cenas em negrito são aquelas geralmente adotadas / executadas no palco.)

Personagens

Existem cerca de 160 personagens estranhos na peça e 30 dos personagens principais são vividamente representados, especialmente:

  • Du Liniang é uma jovem de dezesseis anos, filha de Du Bao. A protagonista feminina da peça.
  • Liu Mengmei é um jovem estudioso, amante de Du Liniang. O protagonista masculino da peça.
  • Du Bao é um oficial da corte, pai de Du Liniang.
  • Chunxiang é empregada doméstica de Du Liniang.
  • Chen Zuiliang é um seguidor confucionista que foi reprovado nos exames imperiais quinze vezes em sua vida e, mais tarde, se tornou o tutor de Du Liniang.
  • A irmã Stone é o papel principal no renascimento de Du Liniang e facilita a feliz união desse jovem casal no final.

Interpretação e crítica

Script e sua encenação

Embora convencional em sua estrutura narrativa, notadamente seu final deus ex machina , The Peony Pavilion é singular em seu lirismo e aclamado como um dos pontos altos da literatura chinesa, apresentando um corpo de letras altamente refinadas e sutis. Embelezada e acentuada pela então recém-desenvolvida música Kun , a prosa lírica da peça tece rapidamente, mas com paciência, um tecido de nuances e metáforas que elegantemente transgride a aparente divisão entre a beleza da natureza e o cosmos interno de emoções e desejos do homem. Através das luzes e sombras deste tecido lírico transparecem delicadeza arrebatadora e efetividade inebriante. Enquanto isso. quase antiteticamente, durante toda a peça palpita-se um otimismo juvenil e uma jovialidade subjacentes. Incorporado nas linhas melódicas vagarosas ondulantes da música Kun, as letras do pavilhão Peony prontamente levam o público a um mundo de beleza e magia, onde o público é conduzido a um banquete prosaico de metáforas, uma dança reveladora da imaginação e, acima tudo, uma celebração incomparável de sensibilidade. O obscurecimento do objetivo e do subjetivo na letra da peça é paralelo ao borramento da demarcação entre sonho e realidade no romance entre Du Liniang e Liu Mengmei e ecoa a transcendência do hiato entre a vida e a morte no enredo da peça. Por trás das letras suntuosas do Pavilhão Peony e seu enredo incomum do caso de amor entre os protagonistas se esconde a ideia de que a sensibilidade e o romance fornecem uma porta de entrada para um reino misterioso que transcende a condição humana aparentemente inescapável: o sujeito finito aprisionado em sua cápsula cognitiva usual.

Também deve ser apontado que na criação desta experiência sobrenatural, a música Kun desempenha um papel vital. Como em todas as óperas, o texto é apresentado por meio da música. Porém, no caso do Pavilhão das Peônias, é a integração de texto e música que ressoa e entrega o público ao reino transcendental, tanto que é impossível separar um do outro sem comprometer o efeito mágico da peça. O Pavilhão da Peônia, portanto, se estabelece inquestionavelmente como o auge de todas as óperas chinesas, ou peças clássicas chinesas em geral.

De 1598 a 1616, ano do falecimento de Tang, o Pavilhão das Peônias sempre foi apresentado com cenas inteiras no palco. Porém, mais tarde, mais e mais adaptações focando em várias cenas foram adotadas no palco ao invés de uma completa, uma vez que custaria um grande gasto / energia e tempo para rodar toda a peça. "Um passeio no Jardim" (遊園 / 游园) e "A Interrupção de um Sonho (驚夢 / 惊梦)", esses dois atos na verdade originados de uma cena, a saber "Um Sonho Surpreendente" no texto original, e " Reflexões sobre o sonho perdido "(尋夢 / 寻梦), são geralmente considerados como o apogeu de Kunqu em termos de suas realizações literárias, bem como por sua musicalidade, coreografia e integração de todos os componentes. Devido à singularidade de suas letras, ritmo e estilo antigo de prosa escrita, a tradução tornou-se um desafio assustador para estudiosos de literatura e praticantes de teatro.

Além disso, adaptações recentes buscaram injetar nova vida, como roteiros mais acessíveis para o público moderno, nova coreografia ou novas tecnologias teatrais, em uma das peças clássicas mais amadas da China, mas desde que tais esforços encontraram oposição dos tradicionalistas da ópera Kun , até certo ponto, alguns estudiosos os criticam seriamente. Manter suas tradições ou modernizá-lo tornou-se uma conversa polêmica no teatro chinês.

Humanismo

A peça foi amplamente aclamada pelo público e pela crítica quando foi apresentada pela primeira vez no palco, e também é considerada a versão chinesa de " Romeu e Julieta ". Ao narrar uma tortuosa história de amor, Tang retrata a imagem de um jovem casal com um forte desejo por pensamentos democráticos e emancipação individual, o que evocou a maior empatia do público, especialmente o público feminino, e considerou Du Liniang como seu ídolo para o amor livre. Assunto / tema sobre "descobrindo a escuridão social e o sofrimento das pessoas que cuidam", "qualidades de heroísmo", atacando o feudalismo e o sistema de casamento "," expondo o destino miserável das mulheres "e" refletindo a família e a ética social ", etc., são geralmente discutidos no antigo drama chinês, que também é evidente no Pavilhão das Peônias .

Sobre "Dream"

Algumas pessoas também levantam a ideia de que as obras "Os Quatro Sonhos" de Tang se assemelham de alguma forma à interpretação dos sonhos de Freud. Do ponto de vista da psicanálise, a ação de "Um passeio no jardim" é o despertar dos impulsos reprimidos e emoções não reconhecidas de Du Liniang, enquanto a cena de "Um sonho surpreendente" é exatamente sua fantasia de satisfação sexual.

Produções performáticas

Edição para Jovens Amantes de The Peony Pavilion , produzida por Pai Hsien-yung, apresentada por Suzhou Kunqu Opera Theatre de Jiangsu no Peking University Hall, 2006
Edição de Young Lovers de '' The Peony Pavilion '', produzida por Pai Hsien-yung, apresentada pelo Suzhou Kunqu Opera Theatre de Jiangsu no Peking University Hall, 2006
  • Em 2012, uma produção ao ar livre das galerias do Metropolitan Museum apresentou The Peony Pavilion em uma versão compacta de setenta minutos desenvolvida e dirigida pelo célebre compositor Tan Dun com coreografia de Huang Doudou, um dos dançarinos mais proeminentes da China, no Astor Court do Met, o pátio modelado em um jardim do século XVII. Essa produção está disponível sob demanda no site do Metropolitan Museum.
  • Em 2012, o China Arts & Entertainment Group, uma empresa criativa sob a administração do Ministério da Cultura da República Popular da China, anunciou a estreia nos Estados Unidos de uma nova produção de drama de dança do Pavilhão Peony pela Companhia de Dança Jinling da China de Nanjing seria apresentado no David H. Koch Theatre, Lincoln Center, por quatro apresentações no início de janeiro.
  • Em junho de 2008, a companhia Suzhou Kunqu Opera apresentou The Peony Pavilion em Sadler's Wells , Londres, a estreia no Reino Unido. Foi apresentado em 3 partes em noites consecutivas, cada uma com duração de 3 horas, embora ainda muito mais curta do que as 20 horas originais.
  • Em maio de 2008, o National Ballet of China estreou uma adaptação de balé em duas cenas do Pavilhão da Peônia em Pequim. Esta produção foi reescrita e dirigida por Li Liuyi , coreografada por Fei Bo, e a música foi composta por Guo Wenjing . Também compareceu ao Lincoln Center Festival em 2008, no David H. Koch Theatre, e ao Edinburgh International Festival em agosto de 2011.
  • A produção do Imperial Granary, The Peony Pavilion in Beijing , dirigida pelo mestre da Kunqu Opera Wang Shiyu e cenografia do renomado Lin Zhaohua, foi um espetáculo de residência permanente por cerca de 5 anos desde sua estreia em 2007.
  • Em 2004, a edição juvenil do Pavilhão das Peônias de Pai Hsien-yung visa rejuvenescer a encenação tradicional. Pai, um acadêmico chinês da Universidade da Califórnia, em Santa Bárbara , e seus colegas - acadêmicos e artistas, alguns trazidos da aposentadoria - passaram cinco meses editando o roteiro de Tang. Trabalhando no Jiangsu Suzhou Kunqu Theatre, o grupo condensou e adaptou as cinquenta e cinco cenas originais para vinte e sete cenas, e vinte horas de performance para nove. Bai, que escolheu o Pavilhão das Peônias por causa de sua mensagem universal de amor, esperava que sua interpretação atraísse jovens para Kunqu. Na verdade, em seu tour pelas melhores universidades da China, o show foi anunciado como a Edição Juvenil do Pavilhão de Peônia . (A produção também percorreu Taipei , Hong Kong , Macau , sete cidades da China continental e o Teatro Zellerbach em Berkeley, Califórnia.) De acordo com Bai, o objetivo desta produção voltada para os jovens era "dar uma nova vida à arte formar, cultivar uma nova geração de aficionados de Kunqu e oferecer respeito ao dramaturgo Tang e a todos os artistas mestres que vieram antes. " Sua produção de The Peony Pavilion foi sua maneira de fazê-lo. Pai Hsien-yung também usou o Pavilhão das Peônias como inspiração para um conto e um roteiro de televisão.
  • As adaptações recentes do Pavilhão da Peônia e alusões à música popular reavivaram o interesse por Kunqu, uma forma de arte que corria o risco de desaparecer na obscuridade. Em 2001, a UNESCO proclamou Kunqu como uma "Obra-prima do Patrimônio Oral e Imaterial da Humanidade", mas os segredos desse patrimônio foram mantidos por apenas alguns mestres idosos em ainda menos escolas e instituições.
  • Em 1999, o Lincoln Center for the Performing Arts produziu uma versão de 20 horas de The Peony Pavilion , dirigida por Chen e estrelada por Qian Yi como Du Liniang. Esta versão de 20 horas foi talvez a primeira encenação completa em 300 anos. A versão do Lincoln Center viajou extensivamente, incluindo Nova York, Paris, Milão, Cingapura, Caen, Charleston, Aarhus, Berlim, Perth e Viena.
  • Em 1998, uma produção experimental ou “vanguardista” de The Peony Pavilion composta por Tan Dun , dirigida por Peter Sellars e interpretada pela Kun Opera Troupe, estreou em Viena e viajou posteriormente para Londres, Roma, Paris e Berkeley. Além disso, uma gravação em CD desta ópera foi lançada intitulada "Amor amargo".

Artistas famosos

  • Mei Lanfang , às vezes emparelhado com Yu Zhenfei (俞振飛 / 俞振飞) como Liu Mengmei, era famoso por sua interpretação sensível de Du Liniang.
  • A atriz mais famosa dos últimos anos é provavelmente a abordagem tradicional de Zhang Jiqing (張繼 靑 / 张继青) da Ópera Kun da província de Jiangsu em Nanjing .
  • Em Xangai, Jennifer Hua Wenyi (華文 漪 / 华文 漪) foi muito popular no papel e já desempenhou o papel no exterior várias vezes.
  • Para uma interpretação particularmente agradável e elegante, pode-se consultar as performances de Zhang Zhihong (張志紅) na década de 1990.

Tradução

  • A versão ocidental mais antiga de The Peony Pavilion está em alemão - uma tradução selecionada e uma introdução a The Peony Pavilion , publicada em um artigo China's Love Stories , escrito por Xu Daolin (Hsu Dau-lin) em 1929.
  • Uma tradução completa do Pavilhão das Peônias para o alemão , traduzida por Vincenz Hundhausen , foi publicada pela Lacherre Publishing House em Zurique e Leipzig em 1937.
  • Uma tradução francesa da cena "Um sonho surpreendente" estava contida em Uma antologia de poemas e ensaios chineses , publicada pela Delagraphe Publishing House em 1933.
  • A mais recente tradução francesa completa de The Peony Pavilion, traduzida por Andre Levy , foi publicada em 2000.
  • Uma tradução selecionada em russo por LN Menshkov em Oriental Classic Drama: India, China and Japan em 1976.
  • Principais traduções completas em inglês:
  1. The Peony Pavilion, traduzido por Cyril Birch, publicado pela primeira vez pela Indiana University Press em 1980
  2. The Peony Pavilion, traduzido por Zhang Guangqian, publicado pela primeira vez pela Tourism Education Press em 1994.
  3. The Peony Pavilion, traduzido por Wang Rongpei e publicado pela primeira vez pela Shanghai Foreign Language Education Press em 2000.
  4. The Peony Pavilion, traduzido por Xiaoping Yen, Dumont: Homa & Sekey Books, 2000.

Outras adaptações

Música pop

  • Leehom Wang , o popular artista taiwanês-americano da música, fez referência ao Pavilhão das Peônias em sua canção "Beside the Plum Blossoms" (在 梅 邊) em seu álbum Heroes of Earth , que se inspirou fortemente na Ópera de Pequim e na inspiração de Kunqu . Lee-Hom cantou e fez rap sobre melodias tradicionais de Kunqu combinadas com batidas de hip-hop. O videoclipe apresenta a artista, com roupas modernas, sobrepostas em cenas animadas. A animação retrata elementos temáticos e estilísticos do Pavilhão das Peônias , bem como imagens de hip-hop: uma dançarina de break faz truques no topo de um pavilhão e peônias rosa se transformam em alto-falantes. Um artista vestido com o traje de Kunqu desempenha o papel de Liu no videoclipe, muitas vezes cantando com a técnica Kunqu ao lado de Lee-Hom. O artista cita versos do Pavilhão das Peônias e implora a sua amante: "Deixe-me te amar ... no estilo clássico." As letras revelam um desejo de voltar à forma como o amor foi retratado no drama. Dessa forma, Lee-Hom tira inspiração visual e temática do Pavilhão das Peônias em sua canção, sinalizando sua relevância na cultura popular contemporânea.
  • A banda indie chinesa Carrchy usa o The Peony Pavilion como inspiração para suas letras. Os dois jovens membros de Carrchy, a letrista Keli e o produtor Fly, compartilham uma afinidade com a ópera e o drama chineses antigos, um interesse que aparece com destaque em seu trabalho. Tomando emprestado parte do texto original, Carrchy alude ao Pavilhão das Peônias em sua canção "Sonho Romântico no Jardim" (遊園 驚夢). A banda usa as letras e a história de Tang para criar as sensações duplas de uma primavera exuberante e sensual e tristeza ao despertar do sonho. Essas letras inspiradas na era da Dinastia Ming tocam música totalmente moderna.
  • No Pavilhão de Jiangsu na Expo Mundial de Xangai 2010 , um pequeno trecho de 13 minutos do Pavilhão de Peônia produzido pelo Departamento de Ópera de Kunqu do Jiangsu Performing Art Group Co., Ltd., filmado em alta definição, foi apresentado ao público. Luo Chenxue e Zhang Zhengyao, jovens e destacados artistas da Ópera Kunqu da província de Jiangsu, desempenham os papéis principais neste filme. Combinando a arte cênica tradicional Kunqu e técnicas modernas de videoarte, um palco de cenas poéticas e simplificadas é apresentado.

Filme

  • Em 2001, Joey Wong (王祖賢 / 王祖贤), foi chamado de Peony Pavilion em inglês. Embora apenas indiretamente relacionado ao trabalho original em termos de enredo, usou a música extensivamente.
  • O filme taiwanês Wǒ de měilì yǔ āichōu我 的 美麗與哀愁 dirigido por Chen Kuo-fu , com fotografia de Christopher Doyle e estrelado por Luo Ruoying, compartilhou o mesmo título em inglês.

Romance

  • Em 2007, o romance Peony in Love de Lisa See foi publicado pela Random House. A protagonista da história, Peony, se apaixona por um jovem estranho, e sua vida é vagamente paralela à de Liniang.

Veja também

Notas

Referências

  • Owen, Stephen, "Tang Xian-zu, Peony Pavilion: Selected Acts", em Stephen Owen, ed. An Anthology of Chinese Literature: Beginnings to 1911 . Nova York: WW Norton , 1997. p. 880-906 ( Arquivo ).
  • Xianzu Tang; Cyril Birch (2002). Mudan Ting . Indiana University Press. ISBN 0-253-21527-7.
  • Xianzu Tang (1994). O Pavilhão da Peônia . Cheng & Tsui. ISBN 978-0-88727-206-6.
  • Swatek, Catherine Crutchfield. Pavilhão de peônia no palco: quatro séculos na carreira de um drama chinês . Publicações do Centro de Estudos Chineses, Universidade de Michigan, 2002.
  • John CY Wang. "MULTIFLORATE SPLENDOR" - UM COMENTÁRIO SOBRE TRÊS TRADUÇÕES PARA INGLÊS DA CENA 10 DE "THE PEONY PAVILION", Journal of Oriental Studies , Vol.46 (1), 2013, pp. 1-33.
  • Tan Xianzu. Biblioteca de Clássicos Chineses - O Pavilhão da Peônia . Traduzido por Wang Rongpei, Human People's Publishing House and Foreign Language Press, 2000.
  • Volpp, Sophie. Palco mundano: teatralidade na China do século XVII . Harvard University Press, 2011.
  • Tina Lu. Pessoas, papéis e mentes: identidade no pavilhão de peônia e leque em flor de pessegueiro . Stanford University Press, 2002.

links externos

  • Pavilhão Peony no Project Gutenberg (em chinês)