Arte telemática - Telematic art
Arte telemática é um descritivo de projetos de arte usando redes de telecomunicações mediadas por computador como meio. A arte telemática desafia a relação tradicional entre temas de visualização ativa e objetos de arte passivos, criando contextos comportamentais interativos para encontros estéticos remotos. A telemática foi cunhada pela primeira vez por Simon Nora e Alain Minc em The Computerization of Society . Roy Ascott vê a forma de arte telemática como a transformação do espectador em um participante ativo da criação da obra de arte que permanece em processo ao longo de sua duração. Ascott está na vanguarda da teoria e prática da arte telemática desde 1978, quando se conectou à Internet pela primeira vez, organizando diferentes projetos colaborativos online.
Experimentos pioneiros
Embora Ascott tenha sido a primeira pessoa a nomear este fenômeno, o primeiro uso das telecomunicações como meio artístico ocorreu em 1922, quando o artista construtivista húngaro László Moholy-Nagy fez a obra Telephone Pictures [1] . Este trabalho questionou a ideia do artista individual isolado e do objeto de arte único. Em 1932, Bertold Brecht enfatizou a ideia das telecomunicações como meio artístico em seu ensaio 'O rádio como aparelho de comunicação'. Neste ensaio, Brecht defendeu a comunicação bidirecional para o rádio para dar ao público o poder de representação e afastá-lo do controle da mídia corporativa . O historiador de arte Edward A. Shanken é autor de vários relatos históricos da arte telemática, incluindo "Da cibernética à telemática: a arte, a pedagogia e a teoria de Roy Ascott".
Em 1977, o 'Satellite Arts Project', de Kit Galloway e Sherrie Rabinowitz, usou satélites para conectar artistas na costa leste e oeste dos Estados Unidos. Foi a primeira vez que artistas se conectaram de forma telemática . Com o apoio da NASA , os artistas produziram imagens compostas dos participantes, permitindo um concerto de dança interativo entre performers geograficamente distintos. Um público estimado de 25.000 assistiu a discussões bi-costeiras sobre o impacto das novas tecnologias na arte e apresentações de dança e música interativas improvisadas que foram mixadas em tempo real e exibidas em uma tela dividida. Essas primeiras obras de satélite enfatizaram a primazia do processo que permaneceu central para a teoria e prática da arte telemática.
Ascott usou a telemática pela primeira vez em 1978, quando organizou um projeto de conferência por computador entre os Estados Unidos e o Reino Unido chamado Terminal Art . Para este projeto, ele utilizou o Infomedia Notepad System de Jacques Vallée , que possibilitou aos usuários recuperar e adicionar informações armazenadas na memória do computador. Isso tornou possível interagir com um grupo de pessoas para tornar "os encontros estéticos mais participativos, culturalmente diversificados e ricamente repletos de significados". Ascott fez projetos mais semelhantes, como Ten Wings, que fazia parte de The World in 24 Hours de Robert Adrian em 1982. A obra telemática mais importante de Ascott é La Plissure du Texte [2] de 1983. Este projeto permitiu que Ascott e outros artistas participassem na criação coletiva de textos para uma história emergente usando redes de computadores. Essa participação foi denominada 'autoria distribuída'. Mas a questão mais significativa deste projeto é a interatividade da obra de arte e a forma como ela quebra as barreiras do tempo e do espaço. No final dos anos 1980, o interesse por esse tipo de projeto usando redes de computadores se expandiu, especialmente com o lançamento da World Wide Web no início dos anos 1990.
História lateral francesa
Graças ao Minitel , a França tinha uma infraestrutura telemática pública mais de uma década antes do surgimento da World Wide Web em 1994. Isso possibilitou um estilo diferente de arte telemática do que as tecnologias ponto a ponto às quais outros locais eram limitados no 1970 e 1980. Conforme relatado por Don Foresta , Karen O'Rourke e Gilbertto Prado, vários artistas franceses fizeram alguns experimentos de arte coletiva usando o Minitel, entre eles Jean-Claude Anglade, Jacques-Elie Chabert, Frédéric Develay, Jean-Marc Philippe, Fred Forest , Marc Denjean e Olivier Auber. Esses experimentos quase esquecidos (com notáveis exceções como o ainda ativo Gerador Poiético ) prenunciaram aplicativos da web posteriores, especialmente as redes sociais como Facebook e Twitter , mesmo que oferecessem críticas teóricas a eles.
Cultura pop e mídia de massa
A arte telemática está sendo usada com mais frequência por artistas televisionados. Programas como American Idol, que se baseiam em pesquisas de opinião altamente formadas, incorporam arte telemática. Esse tipo de aplicativo de consumidor agora está agrupado sob o termo " transmídia ".
Veja também
Referências
Leitura adicional
- Ascott, Roy (2003). Telematic Embrace: Visionary Theories of Art, Technology, and Consciousness. (Ed.) Edward A. Shanken . Berkeley, CA: University of California Press. ISBN 978-0-520-21803-1
- Ascott, R. 2002. Technoetic Arts (Editor e tradução para o coreano: YI, Won-Kon), (Media & Art Series no. 6, Institute of Media Art, Yonsei University). Yonsei: Yonsei University Press
- Ascott, R. 1998. Arte e Telemática: para a construção de uma nova estética . (Tradução japonesa E. Fujihara). Eds A. Takada & Y. Yamashita. Tóquio: NTT Publishing Co., Ltd.
- O'Rourke, K., ed. 1992. Art-Réseaux (com artigos em inglês de Roy Ascott, Carlos Fadon Vicente, Mathias Fuchs, Eduardo Kac, Paulo Laurentiz, Artur Matuck, Frank Popper e Stephen Wilson) Paris, Editions du CERAP.
- Shanken Edward A. 2000, Tele-Agency: Telematics, Telerobotics, and the Art of Meaning. Art Journal, número 2 2000.