Winley Records - Winley Records

Paul Winley Registros Inc. (mais comumente creditado como Winley registros ) foi um doo-wop gravadora fundada em 1956 que, em 1979, tornou-se um dos primeiros hip hop etiquetas. Ele estava situado na 125th Street , Harlem , na cidade de Nova York. Winley lançou doo-wop, de The Paragons e The Jesters , e discos de hip hop das filhas de Paul Winley, Tanya e Paulette, produzidos pela esposa de Winley, Ann. A gravadora pode reivindicar uma série de inovações: uma das primeiras compilações de rock and roll, uma das primeiras compilações de break , uma das primeiras artistas de rap solo e um dos primeiros exemplos de comentário social no rap. Winley também foi a primeira gravadora a gravar uma das figuras mais importantes do hip hop, Afrika Bambaataa .

Paul Winley

Paul Winley entrou no mundo da música escrevendo canções para o grupo de doo-wop de seu irmão em Washington DC , The Clovers . Através deles, ele conheceu Ahmet Ertegün , que - incomum para um magnata da gravadora - escreveu ele mesmo para The Clovers depois de assiná-los. Winley mudou-se para Nova York para trabalhar com a Atlantic Records de Ertegün , onde escreveu para Ruth Brown e Big Joe Turner . Ele então se tornou um dos compositores que trabalharam dentro e ao redor do Brill Building na década de 1950, junto com figuras que ele conheceu e conheceu lá, como Otis Blackwell e Jesse Stone . Winley formou uma parceria de composição com Davey Clowney, mais conhecido como Dave "Baby" Cortez , e os dois começaram a gravar grupos doo-wop para a recém-fundada Winley Records.

Doo-wop

A Winley Records gravou primeiro "Baby" Cortez, e depois Little Anthony como parte de The Duponts: "You" / "Must Be Falling in Love" (1955, tecnicamente anterior à própria gravadora). Então vieram The Jesters , alunos da Cooper Junior High School no Harlem que se formaram em canto sob uma estação de trem elevada perto da 120th Street para o concurso noturno amador no Apollo , onde Paul Winley os descobriu. Os lados B dos Jesters muitas vezes rivalizavam com o corte inicial. Seus três primeiros singles foram arranjados por Clowney, e todos os três— "So Strange" / "Love No One But You", "Please Let Me Love You" / "I'm Falling in Love" (ambos de 1957) e "The Plea "/" Oh Baby "(1958) - alcançou os limites da parada pop nacional e gerou considerável interesse em Nova York. Sob uma formação diferente, The Jesters alcançou a posição 110 na parada da Billboard em 1960 com uma versão de "The Wind", dos Diablos, acompanhada de "Sally Green". Seguiram-se dois singles menores: "É assim que vai" / "Tutti Frutti" (1960) e "Uncle Henry's Basement" / "Come Let Me Show You How" (1961).

Um grupo irmão de The Jesters, e "igualmente bons", eram The Paragons - "bandidos de verdade, metralhadoras de verdade, bandidos de guerra de rua", Paul Winley lembrou a David Toop em 1984, "mas na época eu era jovem e eu mesmo maluco, então não fez diferença ”. Para Winley, eles gravaram "Florence" com "Hey Little Schoolgirl" (1957), "Lets Start All Over Again" com "Stick With Me Baby" (1957), a balada "Two Hearts Are Better Than One" com "Give Me Love "(1957)," Twilight "mais" The Vows of Love "(1958) e" So You Will Know "/" Don't Cry Baby "(1958). Então veio o apoio de Tommy Collins em "Doll Baby" / "Darling I Love You" (1959), como The Paragons sozinho no re-cap "So You Will Know" / "Doll Baby" (1960) e gravando sob o nomeou Mack Starr and the Paragons para seu último lançamento Winley, "Just A Memory" / "Kneel and Pray" (1961). Destes, os discos "Florence" e "Let's Start All Over Again" são clássicos doo-wop, e "Twilight" um "mini-clássico de Nova York". Jay Warner é da opinião que o obscuro "So You Will Know" é um disco ainda melhor do que estes.

The Paragons Meet The Jesters (1959), com sua cobertura de gangues de rua e duelos vocais inspirados nas batalhas de canto de rua de doo-wop e competições de grupos de shows ao vivo, foi "um dos primeiros LPs de compilação de rock and roll" e o de maior sucesso comercial compilação doo wop já lançada. Hal Winley reformou The Clovers for Winley em 1961 e naquele ano gravou "Wrapped Up in A Dream" / "Let Me Hold You", "Be My Baby" / "They Rockin 'Down The Street" e "I Need You Agora "/" Gotta Quit You "no rótulo. Outros lançamentos deste período incluem Charley White (de The Clovers), "Nobody's Fault But Mine" (1958) e Ann Fleming (Ann Winley), "Jive Time Baby" (1960). Relic Records coletou Winley doo-wop em The Best of Winley Records (RELIC 5019) com notas de Donn Fileti detalhando sua lo-fidelidade, abordagem independente quase ad hoc criando um valioso e único som de Nova York. Citando Fileti, David Toop afirma que esses são comentários que podem ser igualmente aplicados à produção de hip hop de Winley. A Winley Records lançou uma versão expandida de The Paragons Meet The Jesters Deluxe Edition em 2011 como Winley Records 3068-02. Este relançamento não continha apenas 31 cortes (com tomadas alternativas e conversa da sessão), mas parece ter sido mixado das fitas originais da sessão.

Hip hop

A Winley Records ressurgiu na década de 1970, com uma série de lançamentos que - como as práticas do doo-wop nas esquinas prenunciando as do hip hop - pressagiariam de diferentes maneiras o advento do hip hop gravado comercialmente, mesmo quando esse movimento floresceu no Bronx e se espalhou pelas ruas do Harlem. Winley lançou uma série de discursos de Malcolm X , vinculados a uma tradição da oratória negra e a serem amostrados uma década depois pelo Public Enemy e outros. A gravadora também gravou Harlem Underground Band (apresentando um jovem George Benson ), cujo "Smokin 'Cheeba Cheeba" (1976), do álbum Harlem Underground, forneceu uma "pausa" para a florescente cultura breakbeat do hip hop. Uma "pausa" era uma curta passagem percussiva em um disco que DJs de hip hop repetiam (usando duas cópias, uma para cada toca-discos) para que fosse tocado e / ou dançado. No final dos anos 1970, seções "b-boy" estavam aparecendo em algumas pequenas lojas de discos de Nova York, atendendo a "b-boys", seguidores dessa nova subcultura ainda a ser nomeada, que compraria 45s, 12 "s ou álbuns completos, antigos ou novos, de funk, rock ou mesmo de qualquer gênero, desde que estivessem satisfeitos de que cada um continha pelo menos alguns segundos dignos de serem repetidos. A filha de Paul Winley, Tanya "Sweet Tee" Winley, era uma grande seguidora; uma "fanática por rap", de acordo com seu pai. Paul começou a colecionar canções contendo quebras populares e a compilá-las em uma série de discos não oficiais chamada Super Disco Brake's , começando em 1979 e chegando a seis volumes. O primeiro deles, portanto, foi um dos os primeiros discos lançados com a cultura hip hop em mente e provavelmente o primeiro disco de breakbeat da história.

Harlem Underground Band, aumentada com o órgão do aparentemente sempre presente "Baby" Cortez, funcionou como a banda da casa de apoio aos lançamentos de hip hop de Winley, portanto tendo a mesma função, senão influência, que a banda de "Jiggs" Chase na Sugar Hill Records , ou os da Pumpkin at Enjoy Records e em outros lugares, ou seja, resolvendo o problema de como traduzir o apoio para raps até então fornecidos ao vivo por DJs. No caso do primeiro desses lançamentos Winley, "Rhymin 'and Rappin'" de Tanya e Paulette Winley (1979), o apoio era " R&B direto , sem as explosões percussivas que eram a razão de ser do hip-hop", enquanto o o rap era um tanto hesitante. "Vicious Rap" de Tanya "Sweet Tee" Winley (1980) foi um salto à frente, com Tanya em um fluxo confiante e a banda até mesmo replicando uma pausa em alguns pontos. Tanya Winley faz rap no espírito de festa característico do hip hop inicial, mas a letra, mesmo assim, detalha um caso de prisão falsa e profecia que ela "gritará e berrará ... e dirá ao governo do que se trata". Junto com o trocadilho de Kurtis Blow " The Breaks " (Mercury, 1980) e o muito mais radical " How We Gonna Make the Black Nation Rise? ", Do irmão D. (Clappers, 1980), "Vicious Rap" foi um dos primeiros canções de hip hop gravadas comercialmente para apresentar comentários sociais, em vez de rimas de festa. Esses registros permaneceriam uma raridade até o sucesso de " The Message ", de Grandmaster Flash & the Furious Five em Sugar Hill, dois anos depois. A antiga alegação da gravadora de que "Vicious Rap" foi gravado em 1978, tornando-se o primeiro hip hop a chegar ao estúdio de gravação, é repetida algumas vezes, mas a aparente melhora na técnica de "Rhymin 'and Rappin'" de 1979 torna isso provável um pedaço de revisionismo histórico. Um último single das filhas Winley veio em 1982: "I Believe in the Wheel of Fortune".

Afrika Bambaataa foi, com Grandmaster Flash e DJ Kool Herc (criador do estilo de DJing breakbeat do hip hop), um dos principais impulsionadores do surgimento do hip hop nos anos 1970. Em 1980, Flash estava gravando para a Enjoy Records com sua equipe de MC, The Furious Five, enquanto a estrela de Herc havia desaparecido - ele estava trabalhando em uma loja de discos em South Bronx . Bambaataa gravou "Zulu Nation Throwdown" (1980) para Winley com sua equipe de MC chamada The Cosmic Force. Ele organizou e dirigiu a percussão e o rap, mas mais acompanhamento ao vivo da banda foi adicionado antes do lançamento sem seu conhecimento. De acordo com Peter Shapiro, embora o álbum agora esteja "soando antigo" em termos de hip hop, o grupo de Winley aqui mudou para acompanhar o ritmo de Pumpkin at Enjoy e da banda Sugarhill, com Lisa Lee do Cosmic Force "destruindo absolutamente todos os homens MCs ". Bambaataa inicialmente não gostou do disco, mas foi bem recebido pelas multidões da nova onda, que estavam sendo presenteadas com música hip hop, dança e graffiti em shows de Bambaataa e outros no centro de Nova York nessa época. Bambaataa voltou a Winley para "Zulu Nation Throwdown 2" (1980) com o Soul Sonic Force , mas completamente insatisfeito com a gravadora, partiu para a Tommy Boy Records , onde gravaria um single de grande impacto, " Planet Rock " ( 1982). Sem se abalar, Winley lançou Death Mix (1983) para lucrar com o sucesso de "Planet Rock". Death Mix foi uma prensagem de vinil de uma cópia em fita cassete de terceira ou quarta mão de uma gravação bootleg de uma noite da Nação Bambaataa Zulu na James Monroe High School no Bronx em 1980. Death Mix apresenta Bambaataa e Jazzy Jay usando uma mistura eclética de discos - incluindo "Computer Games" da Yellow Magic Orchestra , mostrando as sensibilidades que levariam ao electro de "Planet Rock" -, abrindo intervalos para os MCs do Zulu Nation e demonstrando as primeiras técnicas de scratch . Apesar de sua qualidade de som extremamente pobre, é "o melhor instantâneo disponível comercialmente dos primeiros dias do hip-hop".

Uma nova geração de artistas apareceu no início da década de 1980 em selos como Def Jam , Profile e Cold Chillin ' , com uma imagem mais dura, estilo musical e entrega lírica do que seus predecessores, eventualmente rotulados como hip hop da nova escola . Isso - o que Shapiro chama de "a revolução Run-DMC " - sinalizou o fim para selos como Enjoy, Sugar Hill e Winley. Depois de lançar "Street Rock" pela Rap Dynasty em 1985, o rótulo fechou, embora dois discos tenham aparecido em 2007 com o nome do selo e supostamente contendo material Bambaataa dos anos 1970. Uma coleção de hip hop Winley, Death Mix: The Best of Paul Winley Records , também foi lançada.

Referências

Origens