Đặng Nhật Minh - Đặng Nhật Minh

Đặng Nhật Minh (b. Huế , Vietnã , 1938) é um dos mais importantes diretores de cinema do Vietnã . Começou a fazer documentários por volta de 1965 e é o primeiro vietnamita a receber o Prêmio Nikkei Asiático de Cultura, em 1999. Seus filmes conquistaram diversos prêmios em festivais internacionais de cinema.

Ele é o ex-secretário-geral da Associação de Cinema do Vietnã .

Biografia

Vida pregressa

Dang Nhat Minh nasceu em Hue, Vietnã , em 1938. Seu pai, Đặng Văn Ngữ , era um médico cujas pesquisas o levaram a trabalhar com frequência no exterior, como no Japão de 1943-1950. Por causa disso, Minh e seus irmãos foram em grande parte criados por sua mãe.

Em 1950, Minh foi enviado pelo Partido Comunista Vietnamita (VCP) para uma escola militar chinesa. Em sua autobiografia, ele descreve este período de sua educação como repleto de lavagem cerebral e autocensura. Depois de quatro anos de escolaridade na China , o VCP o enviou para estudar russo na URSS para se tornar intérprete. Toda a sua educação foi decidida para ele com antecedência pelo Partido Comunista.

Seu primeiro trabalho no cinema foi a tradução de filmes russos feitos na URSS para o vietnamita. Durante esse tempo, Minh também aprendeu mais sobre o funcionamento interno da produção cinematográfica, algo que se deve ao seu domínio do russo e sua longa exposição ao cinema russo. Quando seu pai morreu durante a guerra do Vietnã em 1967, ele recebeu favores de carreira relacionados ao partido que, combinados com seu autoditado, lhe permitiram se tornar um diretor. Seu primeiro filme foi um documentário sobre geologia .

Carreira

Inspiração / Influência

Uma forte influência no trabalho de Minh como cineasta foi fornecida por seu tio Nguyễn Hồng Phong . Em sua autobiografia , ele menciona (p. 41-42):

“Por meio da literatura, da poesia, das metáforas, das canções populares, do estudo da arte pictórica, meu tio me ensinou a pensar em imagens, qualidade indispensável para um cineasta. [...] Para fazer bem o seu trabalho, o cineasta não se contenta em simplesmente dominar algumas técnicas. O que mais importa para esta profissão é a visão de mundo pessoal e estética de cada um. Sem isso, o diretor é apenas um artesão habilidoso. Desde o início da minha carreira até hoje, tudo o que trouxe para o cinema, devo ao que meu tio me ensinou. Ele me permitiu forjar minha própria visão do mundo que deu origem às minhas criações. ”

Como parte de uma geração que viveu a difícil situação da guerra, tornar-se cineasta e poder fazer filmes é algo fora do comum. Minh considera ser capaz de fazer filmes “um milagre” e em grande parte credita isso à sorte. Ele também acredita que foi com o apoio de seus ancestrais que lhe permitiu fazer filmes.

Obras cinematográficas

Dang Nhat Minh começou sua carreira no cinema fazendo documentários com tópicos que vão da geografia, etnografia à história . Trabalhos notáveis ​​durante este período incluem: Seguindo os geólogos (Theo chân những người địa chất, 1965), Ha Bac minha cidade natal (Hà Bắc quê hương, 1967), May - Faces (Tháng 5 - Những gương mặt, 1975), Nguyen Trai (Nguyễn Trãi, 1980).

Como documentarista , ele se tornou o observador do governo e repórter de eventos históricos no Vietnã. Por exemplo, em 1975, o governo o enviou como representante a Saigon durante os últimos dias da libertação , documentando o evento em filme.

Ele começou sua carreira no cinema adaptando peças existentes, gerando obras como Estrelas no Mar (Những ngôi sao biển, 1977), Um Dia Chuvoso de Fim de Ano (Ngày mưa cuối năm, 1980).

Por volta de 1980, ele escreveu um conto chamado "The Town Within Reach". Foi publicado na revista Văn Nghệ ( Literatura e Artes ) e ganhou um prêmio, o que o levou a pensar em desistir do cinema para se tornar um escritor. No entanto, não muito depois disso, ele conheceu um estudioso e amigo próximo de seu tio Nguyen Hong Phong. Essa pessoa o encorajou a fazer um filme de sua própria história. Realizou o filme "The Town Within Reach" em 1983, marcando o início de sua filmografia.

Em sua autobiografia, ele observa: “Então eu determinei meu rumo: eu só faço filmes que eu mesmo escrevo o roteiro, falo sobre assuntos que me interessam, me comovem. Tendo encontrado uma forma de existir no mundo do cinema, não não penso mais em desistir disso. "

Suas obras estão repletas de argumentos políticos, nos quais a visão de um filme pode conflitar com a do outro. Normalmente colocando uma mulher no centro da história, Dang Nhat Minh traçou de perto as lutas históricas vietnamitas através da Guerra Sino-Vietnamita (The Town Within Reach - 1983), o período pós-guerra ( When The Denth Month Comes - 1984, The Girl no Rio - 1987), as reformas econômicas de Đổi Mới (O Retorno - 1994), e voltaram a uma das fases mais sombrias do Vietnã pós-independência - A reforma agrária dos anos 1950 no Vietnã do Norte (A Temporada de Guava - 2000). Exceto por filmes de propaganda explícita como Miss Nhung, Don't Burn e Hanoi: Winter 1946, muitas vezes há um tema unificador que permeia a maioria de seus filmes: Betrayal.

Em suas obras, Minh quer criar retratos dos “símbolos do Vietnã” e focar nas “pessoas comuns”. Ele quer que o mundo descubra a vida dessas pessoas em tempos de guerra e também em tempos de paz após a reunificação, filmando tanto burgueses como camponeses . Freqüentemente, ele concentra suas histórias em mulheres, cujas memórias e experiências em tempos de conflito costumam ser esquecidas.

Minh ocasionalmente se concentra em figuras históricas, como o acadêmico e político Nguyễn Trãi , filme encomendado pelo departamento de cinema em 1980 ou o presidente Hô Chi Minh no documentário político Hanoi: Winter 1946.

Além de suas atividades cinematográficas, Minh também tinha responsabilidades como secretário-geral eleito da Associação de Cinema do Vietnã . De acordo com sua autobiografia, ele especialmente teve dificuldades em ter voz política suficiente e ser ouvido pelo governo.

Ele foi o ex-secretário-geral da Associação de Cinema do Vietnã por mais de 10 anos (1989-2000), onde constantemente recebeu um forte mandato por meio de votação dos membros. No entanto, ele se retirou de seu cargo por não gostar da mudança na política da associação, afirmando que estava feliz por sair e por ver que não se perdeu ao longo dos anos.

No cenário internacional

Recebeu vários prêmios internacionais e fez parte do júri de vários festivais, como o festival de Fukuoka e o festival de Locarno . Alguns de seus filmes também foram financiados por países estrangeiros, incluindo Grã-Bretanha e Japão, uma prova da fama do cineasta. Essas oportunidades proporcionaram a ele mais liberdade para escrever seu roteiro.

Em sua autobiografia, no entanto, Minh nota uma contradição entre a visão internacionalmente construída dele como chefe do cinema vietnamita e símbolo de Doi Moi , e sua imagem controversa no Vietnã.

Censura

Dang Nhat Minh sofreu censura na produção de todos os seus filmes. Antes de rodar qualquer filme, ele tinha que enviar o roteiro às autoridades para obter sua aprovação. Muitas vezes, ele deve cortar partes, modificar o enredo e os personagens, às vezes por motivos obscuros. Alguns de seus roteiros foram até rejeitados sem motivo. Em sua autobiografia, Dang Nhat Minh fala sobre como a censura é uma barreira real para as condições de produção cinematográfica. Depois de ter um de seus primeiros filmes proibido de rodar, ele perguntou ao diretor artístico do estúdio sobre a definição de um roteiro socialista. A resposta foi que "o final deve ser feliz" e deve cantar louvores à harmonia e ao socialismo .

Como todos os seus filmes foram financiados pelo governo (exceto "Nostalgia para o campo", que foi seu primeiro filme a ter permissão para escolher as fontes de financiamento), Dang Nhat Minh teve que encontrar uma maneira de trabalhar dentro das restrições ideológicas para falar sua mente sobre a condição humana na sociedade vietnamita.

Seus primeiros filmes foram decididos em preto e branco pelo diretor do Vietnam Feature Film Studio. Como ele lembrou, os filmes produzidos no Vietnã foram divididos em dois grupos: filmes voltados para a exportação e filmes para o mercado interno. Os filmes voltados para a exportação foram priorizados para serem coloridos, com a condição de que eles devessem mostrar uma face do Vietnã que tem cidades brilhantes, modas, hotéis e restaurantes, produtividade industrial, lutas heróicas, etc. No entanto, ele se sente sortudo por seus roteiros serem colocado na lista de financiamento de filmes em preto e branco.

Um exemplo é o filme "Quando chega o décimo mês". Depois que as autoridades revisaram o roteiro várias vezes, eles avisaram Dang Nhat Minh que ele teria permissão para fazer o filme sob a condição de que a viúva cujo marido morreu na guerra não se apaixonasse pela professora da vila. Dang Nhat Minh concordou, mas ainda tentou insinuar isso no filme. A exibição do filme para as autoridades correu bem; no entanto, eles levantaram outra preocupação para uma cena que parecia " supersticiosa ". Dang Nhat Minh defendeu a cena, insistindo que era uma característica essencial da cultura vietnamita. O filme foi revisto 13 vezes no total, fazendo Dang Nhat Minh se sentir um criminoso arrastado para julgamento após julgamentos. Por fim, a cena pôde ser exibida, mas teve de ser encurtada.

Outro exemplo foi The Girl On The River (1987). Fortemente criticado por um oficial de alto escalão do governo vietnamita, o filme só foi exibido em um festival antes de desaparecer nas exibições oficiais no Vietnã.

Prêmios e reconhecimentos

- Prêmio Nikkei da Ásia por contribuições ao cinema asiático em 1999.

- Prêmio pelo conjunto de sua obra no Festival Internacional de Cinema de Gwangju ( Coréia ) em 2005.

- Em 2008, a CNN votou "Quando o Décimo Mês Comes" como um dos 18 melhores filmes asiáticos.

- Prêmio do Público no Festival de Cinema de Fukuoka 2009 por " Don't Burn ".

- Em 2010, a Academia de Artes e Ciências Cinematográficas reconheceu Dang Nhat Minh por suas contribuições para o cinema vietnamita.

- Em 2016, Minh recebeu o Licorne d'Or d'Honneur (Prêmio Golden Unicorn) no 36º Festival Internacional de Cinema de Amiens (FIFAM) por sua contribuição ao longo da vida para o cinema

Filmografia

• Miss Nhung (1970) Chị Nhung
• The Town Within Reach (1983) Thị xã trong tầm tay
• Quando o décimo mês vem (1984) Bao giờ cho đến tháng mười
• A Menina do Rio (1987) Cô gái trên sông
• The Return (1994) Trở về
• Nostalgia for the Countryside (1995) Thương nhớ đồng quê
• Hanói: Inverno de 1946 (1997) Hà Nội: Mùa đông 1946
• A temporada da goiaba (2000) Mùa ổi
• Don't Burn (2009) Đừng Đốt

Notas

links externos

• Đặng Nhật Minh na IMDb
• Página Đặng Nhật Minh