Arianna em Creta -Arianna in Creta
Arianna in Creta (" Ariadne in Creta ", HWV 32) é uma ópera séria em três atos de George Frideric Handel . O italiano -language libreto foi adaptado por Francis Colman de Pietro Pariati de Arianna e Teseo , um texto previamente definido por Nicola Porpora em 1727 e Leonardo Leo em 1729.
Histórico de desempenho
A ópera foi apresentada pela primeira vez no King's Theatre em Londres em 26 de janeiro de 1734 e depois apresentada em uma versão revisada com danças acrescentadas para Marie Sallé no Covent Garden Theatre em 27 de novembro do mesmo ano.
Tal como acontece com toda a ópera séria barroca, Arianna in Creta não foi executada por muitos anos, mas com o renascimento do interesse pela música barroca e pela performance musical historicamente informada desde 1960, Arianna in Creta , como todas as óperas de Handel, recebe apresentações em festivais e casas de ópera hoje. Entre outras apresentações, Arianna in Creta foi encenada pelo London Handel Festival em 2014 e apresentada em concerto pelo Handel Festival, Halle em 2018
Funções
| Função | Tipo de voz | Elenco de estreia, 26 de janeiro de 1734 |
|---|---|---|
| Arianna | soprano | Anna maria strada |
| Teseo | meio-soprano castrato | Giovanni Carestini |
| Carilda | contralto | Maria Caterina Negri |
| Alceste | meio-soprano castrato | Carlo Scalzi |
| Tauride | contralto | Margherita Durastanti |
| Minos | baixo | Gustavus Waltz |
Sinopse
- Cena: Creta , na antiguidade lendária.
Muito antes da ação da ópera, o rei Minos de Creta travou uma guerra com o rei Aegeus de Atenas, que matou o filho bebê de Minos e levou embora sua filha bebê. A menina, no entanto, fora criada por um aliado de Atenas, o rei Archeus de Tebas, na crença de que ela era sua própria filha. Atenas teve que prestar homenagem a Creta como um termo para encerrar a guerra - uma vez a cada sete anos, sete jovens atenienses e sete donzelas atenienses tinham que ser enviados a Creta para serem devorados pelo Minotauro , um monstro meio homem meio touro que espreitava em um labirinto do qual escapar era quase impossível. O sacrifício humano dos atenienses só pode terminar com um herói matando o Minotauro e derrotando o guerreiro cretense Tauride. O herói ateniense Teseo está a caminho de Creta, decidido a fazer isso e acabar com o sofrimento de seu povo, e se juntar a Arianna, a quem ele ama e a quem Minos exigiu como refém para garantir o envio dos jovens atenienses. para o sacrifício.
ato 1
Os atenienses embarcam em Creta, ao lado de uma placa de pedra com os termos do tributo ateniense inscritos nela. O rei Minos concorda com o pedido de Teseo para que Arianna seja libertada. Entre as donzelas atenienses enviadas para o sacrifício está Carilda, cuja beleza é notada pelo campeão cretense Tauride; ele instantaneamente se apaixona por ela. Carilda está secretamente apaixonada por Teseo e não está interessada em Tauride ou no jovem ateniense Alceste, que também está apaixonado por Carilda. Teseo diz a sua amada Arianna que está decidido a matar o Minotauro, fazendo-a temer por sua segurança, e também diz a Alceste, que quer resgatar Carilda de uma morte cruel, que ele está mais apto para a tarefa.
No templo de Júpiter, o Rei Minos ordena que Alceste desenhe o nome da primeira vítima de uma urna. Alceste fica angustiado quando o nome que tira da embarcação é de sua amada Carilda. Teseo se oferece para entrar no labirinto para encontrar o Minotauro em seu lugar, o que Minos aceita, mas deixa Arianna com ciúmes, acreditando que Teseo deve estar fazendo isso por amor a Carilda.
Ato 2
Em uma floresta, Teseo pondera se ele deve continuar com seu plano de tentar matar o Minotauro ou se abster em consideração a sua amada Arianna. Ele adormece e tem uma visão de seu destino como o libertador de seu povo de um sofrimento cruel. Quando ele acorda, toda indecisão foi removida de sua mente - ele está determinado a matar o monstro. Alceste, como Arianna, está preocupado que Teseo esteja agindo por amor a Carilda, mas Teseo garante que ele nunca amará ninguém além de Arianna e revela a Alceste que Arianna é realmente filha do Rei Minos, mas nem ela nem o Rei sabem isto.
Arianna ouve uma conversa entre Minos e o campeão cretense Tauride - para ter sucesso, Teseo terá que cortar a garganta do Minotauro, encontrar o caminho para fora do labirinto usando um novelo de barbante para marcar o caminho e subjugar Tauride, apesar de sua magia cinto que lhe dá força sobre-humana. Embora ainda angustiada com o pensamento de que Teseo está tentando resgatar Carilda, a quem ele ama, Arianna passa essa informação para Teseo.
Outros mal-entendidos reforçam Arianna na crença equivocada de que Teseo está apaixonado por Carilda, e ela o acusa de infidelidade.
Na entrada do labirinto, Carilda está prestes a ser enviada para ser devorada pelo Minotauro, quando Tauride aparece e implora que ela fuja com ele. Ela se recusa. Alceste também aparece, mata os dois guardas e leva Carilda embora. Minos está furioso por ela ter escapado e culpa Teseo por isso. Ele ordena que Arianna tome o lugar de Carilda como o primeiro sacrifício para o monstro. Arianna lamenta seu destino.
Ato 3
Teseo desce para o labirinto, marcando seu caminho usando uma bola de barbante, e mata o Minotauro apunhalando-o na garganta. Ele resgata Arianna e jura que a ama.
Fora do palácio, Teseo e Tauride se enfrentam em um único combate. A primeira ação de Teseo é arrancar o cinto mágico de Tauride de sua cintura, após o que Teseo o derrota facilmente.
O rei Minos anuncia que Teseo cumpriu as condições para encerrar o tributo ateniense. Teseo pede permissão para se casar com Arianna, e Minos concorda com a condição de que seu pai dê seu consentimento. Teseo revela que o próprio Minos é o pai de Arianna, ao que Minos felizmente dá ao casal sua bênção. Arianna e Teseo celebram com alegria seu amor.
Dentro do palácio, um noivado duplo é anunciado - o herói Teseo vai se casar com sua Arianna e Alceste agora foi aceito por Carilda. Todos celebram a feliz reviravolta dos acontecimentos.
Contexto e análise
O alemão Handel, depois de passar parte de sua carreira compondo óperas e outras peças na Itália, estabeleceu-se em Londres, onde em 1711 trouxe ópera italiana pela primeira vez com sua ópera Rinaldo . Um tremendo sucesso, Rinaldo criou uma mania em Londres pela ópera séria italiana, uma forma predominantemente focada em árias solo para os cantores virtuosos. Em 1719, Handel foi nomeado diretor musical de uma organização chamada Royal Academy of Music (sem conexão com o atual conservatório de Londres), uma empresa sob licença real para produzir óperas italianas em Londres. Handel não deveria apenas compor óperas para a companhia, mas também contratar cantores famosos, supervisionar a orquestra e os músicos e adaptar óperas da Itália para apresentações em Londres.
A Royal Academy of Music entrou em colapso no final da temporada de 1728-29, em parte devido às enormes taxas pagas aos cantores. Handel fez parceria com John James Heidegger , o empresário teatral que alugava o King's Theatre em Haymarket, onde as óperas eram apresentadas, e deu início a uma nova companhia de ópera com uma nova prima donna, Anna Strada . Nessa nova aventura, Handel descobriu que as revisões de obras anteriores em inglês, como Acis e Galatea e Esther , junto com um novo oratório em inglês, Deborah , eram extremamente populares com o público, embora com os mesmos cantores italianos que apareciam atualmente em suas óperas no mesmo palco, incluindo o astro castrato Senesino , que durante anos foi o esteio das óperas de Handel e cuja pronúncia dos textos em inglês causou certo ridículo.
Orlando , uma ópera italiana estrelada por Handel para Senesino, foi apresentada no King's Theatre em janeiro de 1733, mas em junho daquele ano apareceu na imprensa londrina um aviso informando que Handel havia demitido Senesino. Em janeiro de 1733, antes de Handel ter demitido Senesino, já havia planos para iniciar uma segunda companhia de ópera em Londres para rivalizar com a de Handel, quando John West, segundo conde De La Warr , escreveu ao duque de Richmond :
'Há um espírito levantado contra o Domínio do Sr. Handel, uma subscrição continuada, e diretores escolhidos, que fizeram um contrato com Senesino, e mandaram chamar Cuzzoni e Farinelli ...'
Em 15 de junho, vários nobres nobres se reuniram com a aprovação de Frederico, Príncipe de Gales , para formar uma nova companhia de ópera, a chamada " Ópera da Nobreza " em oposição aberta a Handel, com o favorito de Londres, Senesino, novamente em papéis principais e outros dos cantores-estrela de Handel na nova empresa.
A nova companhia de ópera fez sua primeira apresentação em 29 de dezembro de 1733, com uma ópera de Nicola Porpora , Arianna in Nasso , no Lincoln's Inn Theatre em Londres e com Senesino no papel principal, acompanhado por outro castrato internacionalmente famoso, Farinelli . É debatido se Handel pode ter escolhido o tema de sua próxima ópera, Arianna in Creta , como um desafio direto à peça de Porpora na nova companhia de ópera, ou se Handel chegou ao assunto antes de Porpora. A ópera de Handel alcançou uma sequência bem-sucedida de dezesseis apresentações e Handel reviveu o trabalho em sua última temporada no Covent Garden Theatre.
O diarista que manteve o que é conhecido como "Registro de ópera de Colman" registrou: "Ariadne em Creta, uma nova ópera e muito boa e interpretada muitas vezes Sig r Carestino cantou Surpreendentemente bem: um novo eunuco - muitas vezes tocada."
Como substituto e rival de Senesino, Handel contratou um castrato igualmente renomado para o papel de Teseo, Giovanni Carestini, sobre quem escreveu o musicólogo do século 18 Charles Burney :
“Sua voz era a princípio um soprano poderoso e claro, que depois se transformou no contra-tenor mais completo, melhor e mais profundo que talvez já tenha sido ouvido ... A pessoa de Carestini era alta, bela e majestosa. Ele era um ator muito animado e inteligente, e tendo uma porção considerável de entusiasmo em sua composição, com uma imaginação viva e inventiva, ele tornava cada coisa que cantava interessante com bom gosto, energia e enfeites criteriosos. Manifestou grande agilidade na execução de divisões difíceis desde o peito da maneira mais articulada e admirável. Era opinião de Hasse , assim como de muitos outros professores eminentes, que quem não tinha ouvido Carestini estava familiarizado com o estilo de canto mais perfeito ”.
Retornando ao elenco de uma estreia da ópera de Handel após uma ausência de nove anos estava Margherita Durastanti, que havia trabalhado com Handel nos primeiros dias na Itália e havia sido membro de sua primeira companhia de ópera em Londres. Lady Bristol escreveu em uma carta após assistir à segunda apresentação de Arianna em Creta : “Acabo de voltar de uma ópera vazia e monótona, embora seja a segunda vez; a primeira estava cheia de ouvir o novo homem, que posso descobrir ser um cantor extremamente bom; o resto é tudo babaca, exceto a velha Durastante, que canta tão bem como sempre. ”
Charles Burney elogiou Arianna em Creta como um testemunho dos "poderes de invenção e habilidades de Handel para variar os acompanhamentos ao longo desta ópera com mais vigor do que em qualquer drama anterior desde a dissolução da Royal Academy of Music em 1728".
A ópera é composta por flauta, dois oboés, fagote, duas trompas, cordas e contínuo (violoncelo, alaúde, cravo).
Gravações
- Arianna in Creta - Orquestra de Patras. Maestro: George Petrou . Cantores principais: Petros Magoulas (Minos), Irini Karaianni (Carilda), Marita Paparizou (Tauride), Mary-Ellen Nesi (Teseo), Theodora Baka (Alceste), Mata Katsuli (Arianna) Data da gravação: 2005 Gravadora: MD&G Records - 7609 1375-2 (CD)
Referências
- Notas
- Fontes
- Dean, Winton (2006), Handel's Operas, 1726-1741 , Boydell Press, ISBN 1843832682 O segundo dos dois volumes, referência definitiva sobre as óperas de Handel
- Warrack, John and West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera , 782 páginas, ISBN 0-19-869164-5