Filhos da Capela - Children of the Chapel
Os Filhos da Capela são os meninos com vozes ininterruptas, coristas , que fazem parte da Capela Real, corpo de cantores e sacerdotes que atendem às necessidades espirituais de seu soberano onde quer que sejam chamados a fazê-lo. Eles eram supervisionados pelo Mestre das Crianças da Capela Real .
Os Filhos da Capela Real
Em algum momento do século 12 ou antes, um estabelecimento distinto conhecido como Chapels Royal foi criado dentro da Corte Real Inglesa e seu estabelecimento musical agora afirma ser a mais antiga organização musical contínua do mundo. As crianças cantavam na igreja porque suas vozes agudas eram consideradas mais próximas dos anjos.
Os meninos do Coro, agora com apenas dez anos, são tradicionalmente conhecidos como os Filhos da Capela Real e usam o uniforme distinto do Estado apresentado na Restauração. A escola especial deles no Palácio de St. James não funciona mais, tendo fechado em 1923; todos os meninos freqüentam a City of London School e recebem uma bolsa de estudos para coral da Rainha. Antigamente, quando educados na corte, eles faziam parte da vida da corte e, pela tradição antiga, tinham direito a muitos pequenos privilégios especiais.
Os deveres do Coro continuam a cantar os serviços regulares na capela da casa do Monarca e de outra forma comparecer conforme ordenado. É baseado nas duas capelas do Palácio de St James e os serviços também são cantados nas capelas dos Palácios de Kensington e Buckingham . O Coro também participa de muitas cerimônias estaduais e nacionais e de eventos privados dentro da Casa Real. É composto por seis Gentlemen in Ordinary e dez coristas e um suborganista.
As trupes de atores infantis
Os Filhos da Capela (se do estabelecimento das Capelas Reais, também conhecidos como os Filhos da Capela Real de Sua Majestade , os Filhos da Capela Real , os Filhos da Folia da Rainha, os Filhos da Folia ) e os Filhos da Blackfriars Theatre ou Children of the Blackfriars e , finalmente, o Children of the Whitefriars Theatre ou Children of the Whitefriars eram trupes de atores infantis na Inglaterra elizabetana e jacobina .
Com a ascensão de Jaime I em 1603, a Capela Real era composta por um reitor, um sub-reitor e 32 cavalheiros (sacerdotes e leigos); também teve um coro de 12 meninos. William Cornysh , que foi Mestre das Crianças de 1509 a 1523, começou pela primeira vez a prática de fazer com que o coro de meninos executasse interlúdios dramáticos na Corte. William Hunnis foi o Mestre dos Filhos da Capela de 1566 a 1597; sob sua administração, os meninos tocaram repetidamente na Corte até 1584.
Em 1576 (o mesmo ano em que James Burbage construiu o The Theatre e iniciou a era do drama elisabetano popular), o vice de Hunnis, Richard Farrant, alugou um espaço no antigo convento de Blackfriars e iniciou apresentações públicas dos meninos. Por razões desconhecidas, a trupe não atuou na Corte depois de 1584 (embora tenha feito algumas apresentações fora de Londres). Quando os Filhos de Paul foram suprimidos em 1590, devido ao papel de seu dramaturgo John Lyly na controvérsia de Marprelate , a moda para trupes de atores infantis foi suspensa na década seguinte - afetando inevitavelmente os Filhos da Capela.
(Quando Dido, Queen of Carthage, de Marlowe , foi publicado em 1594 , foi descrito como "Interpretado pelos Filhos da Capela de Sua Majestade". A incerteza da data dessa peça obscurece a questão de quando essas apresentações ocorreram.)
Em 1600, os Meninos da Capela voltaram ao palco público com apresentações regulares. Nathaniel Giles , seu mestre de 1597 a 1634, tornou-se um dos arrendatários (com Henry Evans ) do Blackfriars Theatre que James Burbage construiu em 1596, e trouxe as crianças para brincar lá. Os meninos realizadas no Tribunal em 6 de Janeiro e 22 de Fevereiro de 1601. Eles tiveram um grande sucesso naquele ano com Ben Jonson 's A Poetaster . Nathan Field , John Underwood e William Ostler , todos os quais mais tarde se juntariam aos King's Men , estavam no elenco.
Mesmo nos primeiros anos desse período, os Filhos da Capela estavam envolvidos em polêmica: Giles recrutava, e às vezes quase sequestrava, meninos que queria em sua trupe. (Incrivelmente, ele tinha o direito legal de usar tais técnicas - mas apenas para o coral de meninos, não para atuar.) Solomon Pavy, o jovem ator elogiado por Ben Jonson após sua morte prematura em 1603, era um menino "pressionado" em serviço desta forma arbitrária. Então, supostamente, foi Nathan Field. Em um caso notório, um homem chamado Henry Clifton apresentou uma queixa perante a Star Chamber em dezembro de 1601, sustentando que Giles havia de fato sequestrado o filho de Clifton, Thomas, enquanto o menino voltava da escola primária para casa. (Giles foi censurado; Clifton recuperou o filho.)
Os Filhos da Capela representaram peças de Jonson, George Chapman , John Marston , Thomas Middleton e outros durante os anos seguintes; eles se especializaram na comédia satírica que apelava para a inteligência da Corte e um público "gentil", em contraste com o drama de orientação mais popular de William Shakespeare , Thomas Heywood , Thomas Dekker e escritores semelhantes. A empresa experimentou popularidade e sucesso nos primeiros anos do século; quando a Casa de Stuart herdou a monarquia, os Filhos da Capela, como outras trupes de atores, receberam o favor real - eles se tornaram os Filhos da Folia da Rainha (1603-165).
No entanto, eles também experimentaram o lado negativo desse tipo de drama: quando a peça Eastward Hoe (1605) ganhou a censura oficial e levou dois de seus autores, Jonson e Chapman, para a prisão, os atores ganharam uma parcela da desaprovação. Eles perderam sua patente real e se tornaram simplesmente os Filhos da Revelação (1605-6). Depois de outro escândalo, este envolvendo The Isle of Gulls de John Day (1606), eles eram conhecidos como os Filhos dos Blackfriars. Eles conseguiram ofender o rei pela terceira vez, em 1608, em relação à produção da peça de duas partes de George Chapman, The Conspiracy and Tragedy of Charles, Duke of Byron . A peça dupla ofendeu o Embaixador da França, que a expulsou do palco. (O Embaixador ficou particularmente incomodado com uma cena em que a Rainha Francesa dá um tapa na cara da amante do Rei - uma cena que foi omitida dos textos impressos das peças.) Quando a Corte não estava em Londres, no entanto, os Filhos do Blackfriars executou as peças novamente, em sua forma ofensiva original. O irado James jurou que os meninos "nunca deveriam brincar mais, mas primeiro mendigar o pão". Mesmo assim, o Rei gostava muito de brincar para manter essa determinação a longo prazo, e as Crianças acabaram conseguindo continuar. Eles até se apresentaram na Corte na temporada de Natal seguinte.
Também em 1608, os King's Men assumiram o aluguel do Blackfriars Theatre, efetivamente expulsando os inquilinos anteriores. A companhia infantil mudou-se para o novo Whitefriars Theatre e tornou-se, forçosamente, os Children of the Whitefriars (1609). Em 1610, entretanto, eles recuperaram o favor real, devido à influência de Philip Rosseter , lutenista da casa real e seu novo gerente; eles eram os Filhos da Folia da Rainha mais uma vez.
A companhia executou o Epiceno de Jonson em 1609; em 1611 eles representaram A Woman is a Weathercock de Nathan Field , tanto em Whitefriars quanto na Corte. Field estava no elenco de ambas as produções. Eles tocaram na Corte quatro vezes em 1612-13, apresentando peças de Beaumont e Fletcher . Por um tempo, por volta de 1613, a trupe de meninos esteve ligada aos Homens de Lady Elizabeth . Depois de perder o contrato de aluguel da Whitefriars no final de 1614, eles se mudaram para o breve Porter's Hall Theatre de Rosseter (1615). A última peça que eles interpretaram foi The Scornful Lady, de Beaumont e Fletcher . A empresa aparentemente entrou em colapso por volta de 1616.
Um mandado, concedido em 1626 a Nathaniel Giles para aceitar meninos cantores para o serviço da Capela Real, continha a condição de que as crianças a serem levadas não deveriam ser empregadas como comediantes ou atores de palco, ou atuar em peças teatrais, interlúdios , comédias ou tragédias, "pois não é adequado ou decente que aqueles que cantam louvores a Deus Todo-Poderoso sejam treinados ou envolvidos em tais exercícios lascivos e profanos".
Veja também
- Hugh Atwell , um dos "Filhos da Folia de Sua Majestade"
Notas
Referências
- Chambers, EK The Elizabethan Stage. 4 Volumes, Oxford, Clarendon Press, 1923.
- Halliday, FE A Shakespeare Companion 1564–1964. Baltimore, Penguin, 1964.
- Ioppolo, Grace. Dramatistas e seus manuscritos na era de Shakespeare, Jonson, Middleton e Heywood. Londres, Routledge, 2006.
- Munro, Lucy. Children of the Queen's Revels: A Jacobean Theatre Repertory. Cambridge, Cambridge University Press, 2005.