Chimène -Chimène

Chimène
Tragédie lyrique de Antonio Sacchini
Página de título do libreto original

Chimène, ou Le Cid é uma ópera francesa de Antonio Sacchini . Assume a forma de uma tragédie (lyrique) em três atos, com libreto de Nicolas-François Guillard . Foi encenada pela primeira vez em Fontainebleau em 16 de novembro de 1783. O tema da obra foi inspirado na tragicomédia Le Cid, de Pierre Corneille , e indiretamente no épico espanhol medieval Cantar de Mio Cid e uma peça de Guillén de Castro y Bellvís , Las Mocedades del Cid. Comedia Comedia primera e segunda (também conhecido como Las Hazañas del Cid ) (1605–1615).

Fundo

Antecedentes

Sacchini já havia lidado com o assunto El Cid duas vezes antes. A primeira vez foi em Roma, durante o carnaval de 1769, quando, sob o título de Il Cidde , montou um libreto de Gioacchino Pizzi, antes usado por Niccolò Piccinni , que manteve sua popularidade por pelo menos mais uma década. A estrela da obra era o soprano castrato, Tommaso Guarducci  [ it ] , então no auge da fama. Depois de se mudar para Londres, Sacchini voltou ao assunto para sua estreia na Inglaterra ( Il Cid , 1773), a partir de uma reformulação do libreto de Pizzi feito por Giovanni Gualberto Bottarelli , poeta oficial do King's Theatre . Il Cid incluiu novas cenas espetaculares, incluindo "uma marcha triunfal, coros e balés, planejados para manter o interesse de um público que pouco sabia italiano". O protagonista foi cantado por outro dos grandes castrati da época, Giuseppe Millico , que, em seu retorno à Itália, patrocinou uma segunda montagem do mesmo libreto, de Giovanni Paisiello , em Florença em 1775.

Sacchini mudou-se de Londres para Paris em 1781 e estreou-se na Opéra em janeiro de 1783 com Renaud . Para sua segunda ópera francesa, ele decidiu voltar ao tema do Cid, desta vez com um novo libreto, intitulado Chimène , preparado para ele pelo homem que se tornaria seu poeta favorito em Paris, Nicolas-François Guillard . Dennis Libby comenta: "Como era de se esperar, este libreto tem a maior semelhança com a tragédia de Corneille, ao mesmo tempo em que acomoda o gosto francês pelo canto coral e balé". Segundo Lajarte , "Chimène foi, para ser mais preciso, uma tradução e não uma obra nova", enquanto Pitou escreve que "tinha sido encenada em Roma e Londres antes de sua estreia em Paris". Na verdade, o caso de Chimène guarda fortes semelhanças com o de Renaud , em comparação com as anteriores óperas italianas de Sacchini sobre o mesmo tema, Armida (Milão e Florença, 1772) e Rinaldo (Londres, 1780). Dennis Libby escreve: "Apesar das afirmações frequentes de que a ópera francesa é baseada na música de Londres, parece não haver inter-relações musicais de qualquer substância entre as três óperas Cid de Sacchini , embora desde a de Londres uma não sobreviva completa ( excertos extraordinariamente extensos foram publicados), isto não pode ser afirmado com certeza absoluta. "

Rivalidade com Piccinni

A composição da segunda obra de Sacchini para Paris deve ser inserida no contexto da luta de facções que então dominou o mundo musical francês, uma espécie de reprise da Querelle des Bouffons algumas décadas antes. As hostilidades começaram em meados da década de 1770: os opositores italianos do compositor alemão Gluck conseguiram atrair para Paris Piccinni, um dos principais expoentes da escola napolitana. Piccinni tinha mais ou menos a mesma idade de Sacchini e, de fato, fora seu colega e talvez até colaborador no início de sua carreira. A batalha entre os dois campos, os "Gluckistas" e os "Piccinistas" continuou até 1779, quando Gluck, confrontado com o fracasso de sua última ópera Echo et Narcisse , decidiu retornar a Viena por um tempo, após o que as hostilidades continuaram a arder sob a superfície. A chegada de Sacchini a Paris em 1781 foi apoiada pelo próprio Piccinni, que o via como um aliado natural, mas o vácuo criado pela ausência de Gluck, as intrigas dos inimigos de Piccinni e a sensibilidade e necessidade de dinheiro de Sacchini acabaram por tornar os dois rivais. Compositores italianos e uma terceira facção musical emergiram na cena parisiense: os "Sacchinists", "uma espécie de Gluckistas moderados, que, como [o escritor de música] Grimm espirituosamente observou, só aderiram à nova seita por inveja de Piccinni . Com sua indecisão e fraqueza, Sacchini só conseguiu se colocar contra ambas as facções, sem se tornar atraente para nenhuma; e quando chegou a hora de uma luta, ele encontrou as duas contra ele. "

Histórico de desempenho

Étienne Lainez como Rodrigue

Estreia em Fontainebleau

A Académie Royale (a Opéra de Paris) e a Comédie-Italienne haviam recebido ordens de organizar uma temporada de ópera conjunta para a corte no outono de 1783 no palácio de Fontainebleau . Uma nova obra de Piccinni, Didon , estava há muito em preparação. Sacchini foi persuadido a apressar a composição da segunda das três obras estipuladas em seu contrato com a Opéra. Como mencionado acima, ele escolheu o tema da tragédia Le Cid de Corneille . As duas novas óperas foram colocadas em competição direta: Didon seria apresentada em 16 de outubro e Chimene em 16 de novembro de 1783. Para nivelar o campo de jogo, a nova prima donna da Opéra, Antoinette Saint-Huberty , assumiria o papel principal em ambas as obras e ambas as peças deveriam ter duas apresentações cada. Didon , provavelmente a obra-prima de Piccinni no campo da ópera séria, teve uma recepção triunfante, enquanto Chimène foi mais um succès d'éstime e foi interpretada apenas uma vez, porque o próprio "rei, embora não fosse amante da música, escolheu ouvir Didon uma terceira vez. 'Acho que esta ópera', disse ele, 'é tão boa quanto uma bela tragédia.' "No entanto, tanto Piccinni quanto Sacchini foram" apresentados ao rei, e, como ele acabara de conceder uma pensão de seis mil libras para o primeiro, o último recebeu a mesma soma; ao contrário de seu rival, Sacchini também teve a preciosa honra de ser apresentado ao rei pela própria rainha. "

Apresentações em Paris

No entanto, o público parisiense nem sempre concordou com a opinião da corte, e muitos esperavam que o trabalho de Sacchini fosse resgatado por apresentações subsequentes na Opéra, então localizada na Salle du Théâtre de la Porte Saint-Martin . Na verdade, a própria prima donna Saint-Huberty declarou que havia sido "arrebatada" pela música "encantadora". No entanto, a ópera não foi totalmente resgatada, e isso não pode ser totalmente culpado pelas dificuldades especiosas criadas pelo comitê da Académie Royale, que adiou as apresentações até 9 de fevereiro de 1784 (entretanto, Didon tinha aparecido regularmente desde 1 de dezembro e Saint- Huberty foi "coroado" no palco em 16 de janeiro). Tampouco se pode culpar os problemas de saúde da protagonista, que obrigaram a interrupção das apresentações até 27 de fevereiro, quando a própria Rainha veio assistir ao espetáculo.

A ópera certamente teve um sucesso limitado a longo prazo: foi apresentada 21 vezes em 1784 e outras 35 vezes antes de ser retirada definitivamente do repertório em 1808. Por outro lado, Didon sobreviveu por muito mais tempo, até 1826, desfrutando de um grande total de 250 apresentações. Didon também ressuscitou no palco nos tempos modernos e recebeu uma gravação em CD, o que não foi o caso de Chimène .

Revivals modernos

Chimène foi revivido em 2017 para uma série de apresentações começando no Théâtre de Saint-Quentin-en-Yvelines em 13 de janeiro de 2017 com a orquestra Le Concert de la Loge regida por Julien Chauvin . Agnieszka Sławinska cantou o papel-título e Artavazd Sargsyan interpretou Rodrigue.

Funções

Sinopse

O cenário é o tribunal de Castela no século XI, durante a primeira fase da Reconquista .

Fundo

O libreto não faz referência ao pano de fundo da história, o que pode ser inferido da tragédia de Corneille. O jovem guerreiro Rodrigue e a bela Chimène estão apaixonados, mas seus pais estão em desacordo sobre questões políticas. Quando o pai de Chimène dá um tapa em Don Diegue, este pede a seu filho Rodrigue para lutar um duelo em seu nome, pois ele está muito velho para defender sua honra pessoalmente. Rodrigue está dividido entre as demandas conflitantes de amor e honra, mas no final ele obedece Don Diegue e luta e mata o pai de Chimene, para seu desespero.

ato 1

Chimène está sozinha em uma sala do palácio e é dilacerada por emoções conflitantes: amor, desejo de vingança e honra. Mas ela jura vingar seu pai (Cena 1). O rei entra e tenta consolar Chimène, tratando-a como sua própria filha: ele declara o quanto gostava de seu pai morto, mas também revela o respeito com que todos têm Rodrigue, o único homem capaz de liderar a luta contra os mouros. No entanto, o rei promete capturar e punir o assassino de seu pai (Cena 2). Deixada sozinha com suas criadas, Chimène revela seu amor eterno por Rodrigue. Ela o adorava antes do duelo fatal, e agora que o destino os dividiu e toda esperança morreu, seu amor ainda permanece intacto. No entanto, ela diz que fará o que a honra exigir, e quanto mais ela ama Rodrigue, mais ela buscará puni-lo (Cena 3). A cena seguinte é ocupada por um dueto dramático entre Chimène e Rodrigue, que acaba de chegar: ele implora que ela o mate, mas ela não cumpre seu voto de vingança, e os dois ficam em desespero (Cena 4) . Sozinho novamente, Rodrigue contempla a morte (cena 5), ​​até que é recebido por seu pai e seus seguidores, e pede para marchar contra o exército dos mouros que acaba de sitiar a cidade. Se ele vai morrer, deve fazê-lo nobremente por seu rei e país. Incentivado pelas palavras do pai, Rodrigue concorda em lutar e o primeiro ato termina com um coro marcial (Cena 6).

Ato 2

No pátio do palácio, as pessoas comuns temem a chegada dos mouros (cena 1), e o rei tenta tranquilizá-los, convidando-os a refugiar-se no palácio. De repente, gritos inesperados de vitória são ouvidos (Cena 2). Um arauto entra e descreve em detalhes a derrota total dos mouros, levando atrás dele um bando de inimigos cativos, incluindo dois reis (cena 3). Quando o Rei de Castela pergunta quem é o responsável, um oficial diz-lhe que Don Diegue quer levar o vencedor à sua presença. O rei percebe que é Rodrigue, que é saudado como salvador por todos os presentes (Cena 4). Rodrigue é então apresentado por seu pai e recebido nos braços do rei. Rodrigue diz que, levado ao desespero pela tragédia que o separou de Chimène, ele havia buscado uma morte honrosa na batalha. O rei tenta consolá-lo, sugerindo que Chimene - que ainda o ama - pode reconsiderar sua vingança, dado o valor que seu amado acaba de demonstrar. A cena termina em coros e danças de vitória, durante as quais Rodrigue é proclamado "El Cid" (Cena 5). Quando as comemorações terminam, Chimène reaparece. Tendo aprendido sobre as façanhas de Rodrigue, ela teme que agora não conseguirá sua vingança. Na verdade, o rei quer declarar Rodrigue acima da lei, mas os outros cavaleiros se opõem, oferecendo-se para assumir o desafio em seu nome contra o "Cid" em um julgamento por combate . É também contestada por D. Diegue, que, em nome da honra, exorta o filho a lutar pela enésima vez. O rei cede à opinião da maioria e permite que Chimène aceite a oferta de Don Sanche, outro cavaleiro apaixonado por ela, para representá-la em combate. Para consternação de Chimène, o rei, no entanto, estabelece uma condição: ela deve aceitar a mão do vencedor em casamento (cena 7). O povo comum, sozinho, canta um coro de apoio ao “Cid” (Cena 8).

Ato 3

Desgrenhada e inquieta, Chimène entra seguida por Elvire e suas outras damas. Ela está desesperada com a terrível escolha que foi forçada a fazer, mas acredita firmemente que Rodrigue nunca poderá ser derrotado em combate. Rodrigue chega para se despedir pela última vez e diz a ela que jamais se atreverá a levantar a espada contra quem luta em seu nome. Ele se deixará matar, sem temer por sua honra: as pessoas apenas dirão que, conquistado por Chimène, e sem esperança de mudar de idéia, ele preferiu morrer a viver com o peso de seu ódio. Chimène implora a Rodrigue para evitar ser vítima de Don Sanche, porque ela não pode suportar a perspectiva da mão manchada de sangue de Sanche pegando a sua em casamento. Ela o exorta a lembrar que ela será o prêmio do vencedor. Tranquilizado pelas palavras de sua amada, Rodrigue sai, declarando seu desejo de vitória (Cena 2). Deixada sozinha com sua comitiva, enquanto as trombetas anunciando o duelo são ouvidas à distância, Chimène realiza uma "cena louca", na qual acredita estar vendo os acontecimentos da luta e desmaia nos braços de suas damas enquanto imagina Rodrigue ferido mortalmente (Cena 3). Don Sanche entra carregando a espada de Rodrigue, mas é impedido de falar pelas maldições de Chimène, que o chama de assassino odioso (Cena 4). O rei aparece com sua comitiva e Chimène se joga a seus pés, confessando seu amor imutável pelo assassinado Rodrigue, e implorando que ele a poupe da vergonha de ter que se casar com o homem que é culpado de sua morte. Mas o rei é inflexível e declara que qualquer resistência por parte da menina é em vão, convidando-a a aceitar de bom grado o noivo que ele lhe dará hoje (Cena 5). Rodrigue então entra: ele havia derrotado Don Sanche, mas ele havia poupado sua vida, enviando-o para oferecer a Chimène a espada do conquistador, e ele agora pede a ela que o aceite como marido por sua própria vontade, e não por direito de conquista. Chimène, finalmente conquistada, rende-se ao seu amor e a obra termina com a costumeira diversão final, com cantos e danças em homenagem ao conquistador dos mouros e à sua noiva (cena 6).

Notas

Origens

Bibliografia

• Jullien, Adolphe (1878). La Cour et l'Opéra sous Louis XVI. Marie-Antoinette e Sacchini Salieri Favart e Gluck. D'après des documents inédits conservés aux Archives de l'État et à l'Opéra (em francês). Paris: Librairie Académique (Didier). OL  14017446M .(acessível online em Gallica - BNF )
• (em francês) Théodore de Lajarte , Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalog Historique, Chronologique, Anecdotique , Paris, Librairie des bibliophiles, 1878, Tome I, ad nomen , pp. 340–341 (acessível online em Internet Archive )
• Dennis Libby, Cid, El e Cidde, Il , em Stanley Sadie (ed.), Op. cit. , I, pp. 862-863
• Spire Pitou, The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers - Rococó e Romântico, 1715-1815 , Westport / London, Greenwood Press, 1985. ISBN  0-313-24394-8
• Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Nova York, Grove (Oxford University Press), 1997. ISBN  978-0-19-522186-2

Fontes online

• Chimène, ou Le Cid, tragédie en trois actes, Représentée devant Leurs Majestés à Fontainebleau , Paris, Ballard, 1783 (libreto)
• Youri Carbonnier, "Le pessoal musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI" , Histoire, économie et société , 2003, vol. 22, não. 2, pp. 177-206
• Casaglia, Gherardo (2005). " Chimène " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (em italiano) .
• Italianopera

links externos

• Chimène : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
• Partitura completa ( c.  1784) no Internet Archive
• Libreto de 1784 para a estreia em Paris no Google Books
• Libreto de 1786 publicado em Lyon no Google Books
• "Chimène ou Le Cid" em Félix Clément & Pierre Larousse 's Dictionnaire des Opéras (1881) no Internet Archive