Processo de colódio - Collodion process

1867. Processo de placa úmida de colódio. GERONA .- Puente de Isabel II . Ministério da Educação, Cultura e Esporte (Espanha) .

O processo de colódio é um dos primeiros processos fotográficos . O processo de colódio , geralmente sinônimo de "processo de placa úmida de colódio", requer que o material fotográfico seja revestido, sensibilizado, exposto e revelado em cerca de quinze minutos, necessitando de uma câmara escura portátil para uso em campo. O colódio é normalmente usado na forma úmida, mas também pode ser usado na forma seca, ao custo de um tempo de exposição muito maior. Este último tornou a forma seca inadequada para o trabalho usual de retratos da maioria dos fotógrafos profissionais do século XIX. O uso da forma seca foi, portanto, confinado principalmente à fotografia de paisagem e outras aplicações especiais onde tempos de exposição de minutos eram toleráveis.

História

Este retrato de placa seca deteriorado de Theodore Roosevelt é semelhante a uma imagem de placa úmida, mas tem diferenças substanciais.

O processo de colódio foi teorizado em 1850 por Gustave Le Gray , mas a invenção é creditada a Frederick Scott Archer em 1851. Durante as décadas subsequentes, muitos fotógrafos e experimentadores refinaram ou variaram o processo. No final da década de 1860, ele substituiu quase inteiramente o primeiro processo fotográfico anunciado, o daguerreótipo .

Durante a década de 1880, o processo de colódio foi amplamente substituído por placas secas de gelatina - placas de vidro com uma emulsão fotográfica de haletos de prata suspensos em gelatina. A emulsão de gelatina seca não só era mais conveniente, mas também podia ser muito mais sensível, reduzindo muito os tempos de exposição.

Um processo de colódio, o tipo lata , estava em uso limitado para retratos casuais por alguns fotógrafos itinerantes e de parques de diversões até a década de 1930, e o processo de colódio de placa úmida ainda estava em uso na indústria de impressão na década de 1960 para linhas e tons, principalmente material impresso envolvendo letras pretas sobre fundo branco porque, em grandes volumes, era muito mais barato que o filme de gelatina.

século 21

O processo de colódio em placa úmida foi revivido como técnica histórica no século XXI. Existem vários praticantes ambrotypists e tintypists que regularmente organizou e faz imagens, por exemplo, na Guerra Civil re-decretos e festivais de arte . Os fotógrafos de belas artes usam o processo e sua individualidade artesanal para exibições em galerias e trabalhos pessoais. Existem vários fabricantes de equipamentos de reprodução e muitos artistas trabalham com colódio em todo o mundo. O processo é ministrado em workshops em todo o mundo e várias apostilas e manuais estão sendo impressos. Artistas de colódio modernos incluem Sally Mann , Ben Cauchi , Borut Peterlin  [ sl ] , John Coffer, Joni Sternbach , David Emitt Adams, Mark Osterman, France Scully Osterman, Craig Murphy , Jack Dabaghian, Lindsey Ross, Sam Dole, Meg Turner e Paul d'Orléans / Susan McLaughlin James Walker e Luther Gerlach. Muitos outros também contribuíram para trazer esse processo para a era moderna.

Vantagens

Um estúdio fotográfico portátil na Irlanda do século XIX. O processo de colódio úmido às vezes dava origem a câmaras escuras portáteis, pois as imagens fotográficas precisavam ser reveladas enquanto a placa ainda estava úmida.
Animação ilustrando o detalhe encontrado em uma fotografia de colódio úmido tirada em Hill End em 1872.

O processo de colódio produziu uma imagem negativa em um suporte transparente (vidro). Isso foi uma melhoria em relação ao processo de calótipo , descoberto por Henry Fox Talbot , que se baseava em negativos de papel, e o daguerreótipo , que produzia uma imagem positiva única e não podia ser replicada. O processo de colódio, assim, combinou qualidades desejáveis ​​do processo de calotipagem (permitindo ao fotógrafo fazer um número teoricamente ilimitado de impressões a partir de um único negativo) e o daguerreótipo (criando uma nitidez e clareza que não poderia ser alcançada com negativos de papel). A impressão de colódio era normalmente feita em papel albume .

Como o colódio é um meio pegajoso e transparente e pode ser embebido em uma solução de nitrato de prata enquanto molhado, é ideal para revestir superfícies estáveis ​​como vidro ou metal para fotografia. Quando uma placa de metal é revestida com colódio, carregada com nitrato de prata, exposta e revelada, ela produz uma imagem positiva direta na placa, embora lateralmente invertida (esquerda e direita seriam invertidas, como em um espelho). Quando revestida em vidro, a imagem torna-se um negativo, podendo ser reproduzida facilmente em papel fotográfico. Essa era uma grande vantagem sobre o daguerreótipo, que não era reproduzível diretamente. Placa úmida / colódio também é um processo relativamente barato em comparação com seu antecessor e não requer equipamento de polimento ou as caixas de vaporização extremamente tóxicas necessárias para o daguerreótipo. Com o vidro como meio, o custo por imagem também era muito menor do que placas especiais de cobre folheado a prata e mais durável do que os negativos em papel. O processo também era muito rápido para a época, exigindo apenas alguns segundos para expor uma imagem à luz do dia, em vez de 30 segundos ou mais para outras formas de fotografia disponíveis em meados do século XIX.

Desvantagens

O processo de colódio úmido tinha uma grande desvantagem. Todo o processo, do revestimento ao revelador, teve que ser feito antes da secagem da placa. Isso deu ao fotógrafo não mais do que cerca de 10-15 minutos para concluir tudo. Isso o tornava inconveniente para uso em campo, pois exigia uma câmara escura portátil. A placa gotejou solução de nitrato de prata, causando manchas e acúmulo potencialmente explosivo de resíduos de nitrato na câmera e nos suportes da placa.

O banho de nitrato de prata também era uma fonte de problemas. Gradualmente tornou-se saturado com álcool, éter, sais de iodeto e brometo, poeira e várias matérias orgânicas. Ele perderia eficácia, fazendo com que as placas falhassem misteriosamente em reproduzir uma imagem.

Como em todos os processos fotográficos anteriores, o processo de colódio úmido era sensível apenas à luz azul e ultravioleta. Cores quentes aparecem escuras, cores frias uniformemente claras. Um céu com nuvens é bastante difícil de reproduzir, pois o espectro de nuvens brancas contém quase tanto azul quanto o céu. Limões e tomates aparecem de um preto brilhante, e uma toalha de mesa azul e branca parece de um branco liso. Os modelos vitorianos que, nas fotos de colódio, parecem estar de luto, podem estar usando amarelo brilhante ou rosa.

Usar

North Sydney e Sydney Harbour, por C Bayliss B Holtermann, 1875, colossal colódio placa de vidro negativo

Apesar de suas desvantagens, o colódio de placa úmida tornou-se extremamente popular. Foi usado para retratos, trabalhos de paisagem, fotografia de arquitetura e fotografia de arte. Os maiores negativos de placa de vidro colódio produzidos no século XIX foram feitos em Sydney, Austrália, em 1875. Eles foram feitos pelo fotógrafo profissional Charles Bayliss com a ajuda do rico fotógrafo amador Bernhard Otto Holtermann, que também financiou o projeto.

Bayliss e Holtermann produziram quatro negativos de vidro conhecidos, todos tirados da câmera construída especialmente para Holtermann na torre de sua mansão no norte de Sydney. Dois tinham 160 x 96,5 cm (5,1 pés x 3,08 pés) e formavam um panorama do Porto de Sydney de Garden Island a Miller's Point. Os outros dois tinham 136 x 95 cm (4,4 x 3,1 pés) e eram de Harbor and Garden Island e Longnose Point. Três dos quatro são agora mantidos pela Biblioteca Estadual de New South Wales .

O processo de placa úmida é usado por vários artistas e experimentadores que preferem suas qualidades estéticas às do processo mais moderno de gelatina de prata. O Dia Mundial do Prato Molhado é realizado anualmente em maio para os praticantes contemporâneos.

Procure um processo de colódio seco

O extremo inconveniente de expor o colódio úmido no campo levou a muitas tentativas de desenvolver um processo de colódio seco , que poderia ser exposto e desenvolvido algum tempo após o revestimento. Um grande número de métodos foi tentado, embora nenhum tenha sido considerado verdadeiramente prático e consistente em operação. Cientistas famosos como Joseph Sidebotham , Richard Kennett , Major Russell e Frederick Charles Luther Wratten tentaram, mas nunca encontraram bons resultados.

Normalmente, os métodos envolviam o revestimento ou a mistura do colódio com uma substância que o impedia de secar rapidamente. Enquanto o colódio permaneceu pelo menos parcialmente úmido, ele reteve parte de sua sensibilidade. Processos comuns envolveram produtos químicos como glicerina , nitrato de magnésio , ácido tânico e albumina . Outros envolviam substâncias mais improváveis, como chá, café, mel, cerveja e combinações aparentemente intermináveis ​​dos mesmos.

Muitos métodos funcionaram até certo ponto; eles permitiram que a placa ficasse exposta horas, ou mesmo dias, após o revestimento. Todos eles possuíam a principal desvantagem de tornar o prato extremamente lento. Uma imagem pode exigir de três a dez vezes mais exposição em uma chapa seca do que em uma chapa úmida.

Emulsão de colódio

Veterano britânico da Guerra Napoleônica com sua esposa, c.1860, ambrótipo pintado à mão usando o processo positivo de colódio branqueado.

Em 1864, WB Bolton e BJ Sayce publicaram uma ideia para um processo que revolucionaria a fotografia. Eles sugeriram que os sais de prata sensíveis fossem formados em um colódio líquido, ao invés de serem precipitados, in situ, na superfície de uma placa. Uma placa sensível à luz poderia então ser preparada simplesmente fluindo esta emulsão através da superfície de uma placa de vidro; nenhum banho de nitrato de prata foi necessário.

Essa ideia logo foi concretizada. Primeiro, uma emulsão de impressão foi desenvolvida usando cloreto de prata. Essas emulsões eram lentas e não podiam ser reveladas, portanto, eram usadas principalmente para impressão positiva. Pouco depois, foram produzidas emulsões de iodeto de prata e brometo de prata. Estes provaram ser significativamente mais rápidos e a imagem pode ser trazida ao desenvolvimento.

As emulsões também tinham a vantagem de poderem ser lavadas . No processo de colódio úmido, o nitrato de prata reagiu com um sal de haleto; iodeto de potássio, por exemplo. Isso resultou em uma reação de dupla substituição. Os íons de prata e iodo em solução reagiram, formando iodeto de prata no filme de colódio. No entanto, ao mesmo tempo, nitrato de potássio também se formou, a partir dos íons de potássio no iodeto e dos íons de nitrato na prata. Este sal não pode ser removido no processo úmido. No entanto, com o processo de emulsão, ele pode ser lavado após a criação da emulsão.

A velocidade do processo de emulsão era normal. Não foi tão rápido quanto o processo úmido comum, mas não foi tão lento quanto o processo de placa seca. Sua principal vantagem era que cada prato se comportava da mesma maneira. Inconsistências no processo normal eram raras.

Exemplo de preparação de emulsão de colódio

Abaixo está um exemplo de preparação de uma emulsão de colódio, do final do século XIX. A linguagem foi adaptada para ser mais moderna e as unidades de medida foram convertidas para o sistema métrico.

4,9 gramas de piroxilina são dissolvidos em 81,3 ml de álcool , 148 ml de éter .
13 gramas de brometo de zinco são dissolvidos em 29,6 ml de álcool. Quatro ou cinco gotas de ácido nítrico são adicionadas. Isso é adicionado à metade do colódio feito acima.
21,4 gramas de nitrato de prata são dissolvidos em 7,4 ml de água. 29,6 ml de álcool são adicionados. Este é então derramado na outra metade do colódio; o colódio bromado caiu, lentamente, enquanto se mexia.
O resultado é uma emulsão de brometo de prata . Deixa-se amadurecer por 10 a 20 horas, até atingir a consistência cremosa. Pode então ser usado ou lavado, conforme descrito abaixo.
Para lavar, a emulsão é colocada em um prato e os solventes são evaporados até que o colódio se torne gelatinoso. Em seguida, é lavado com água, seguido de uma lavagem em álcool. Após a lavagem, é redissolvido em uma mistura de éter e álcool e está pronto para o uso.
As emulsões criadas dessa maneira podiam ser usadas úmidas, mas geralmente eram revestidas na placa e preservadas de maneira semelhante ao processo a seco.
As placas de emulsão de colódio foram desenvolvidas em um revelador alcalino, não muito diferente das usadas atualmente. Segue um exemplo de fórmula.
Parte A: Ácido pirogálico 96 g, álcool 1 onça.
Parte B: Brometo de potássio 12 g, água destilada 30 ml
Parte C: Carbonato de amônio 80 g de água 30 ml

Quando necessário para o uso, misture 0,37 ml de A, 2,72 ml de B e 10,9 ml de C. Esvazie sobre a placa até desenvolver. Se um prato seco for usado, primeiro lave o conservante em água corrente.

Veja também

Referências

links externos