Contrafacto - Contrafact
Um contrafacto é uma obra musical baseada numa obra anterior. O termo vem da música clássica e somente a partir da década de 1940 foi aplicado ao jazz, onde ainda não é um padrão. Na música clássica, os contrafatos foram usados já na missa de paródia e no In Nomine do século XVI. Mais recentemente, Cheap Imitation (1969) de John Cage foi produzido alterando sistematicamente as notas da linha melódica de Socrate de Erik Satie usando procedimentos casuais.
No jazz , um contrafacto é uma composição musical que consiste numa nova melodia sobreposta a uma estrutura harmónica familiar . O contrafato também pode ser explicado como o uso de progressões de acordes emprestadas .
Como um dispositivo composicional, foi de particular importância no desenvolvimento do bop na década de 1940 , uma vez que permitiu aos músicos de jazz criar novas peças para performance e gravação nas quais eles poderiam improvisar imediatamente , sem ter que pedir permissão ou pagar taxas de editor por materiais protegidos por direitos autorais ( enquanto melodias podem ser protegidas por direitos autorais, a estrutura harmônica subjacente não pode ser).
Contrafatos não devem ser confundidos com citações musicais , que consistem em emprestar ritmos ou figuras melódicas de uma composição existente.
Apesar de sua utilidade, o termo "contrafato" não obteve ampla aceitação na teoria clássica ocidental.
Exemplos
Exemplos bem conhecidos de contrafacts incluem a Charlie Parker / Miles Davis sintonia bop " Donna Lee ", que utiliza as mudanças de acordes do padrão " de volta para casa em Indiana " ou Thelonious Monk 's padrão jazz 'Evidências', que empresta o acorde progressão da canção de Jesse Greer e Raymond Klages " Just You, Just Me " (1929). Exemplos da obra clássica incluem Sinfonia de Luciano Berio usando amostras de Mahler, George Crumb tomando emprestado os noturnos de Chopin ou "Heiligenstadt Echo" de Matt A. Mason, que extrai da Sonata em Ab maior de Beethoven, op. 110. A música de Gershwin " I Got Rhythm " provou ser especialmente receptiva à recomposição contrafactual: a popularidade de suas " mudanças de ritmo " só perde para o blues de 12 compassos como uma estrutura harmônica básica usada por compositores de jazz.
Veja também
Origens
Leitura adicional
- Patrick, James S. (1975). "Charlie Parker e as fontes harmônicas da composição do bebop: reflexões sobre o repertório do novo jazz na década de 1940". Journal of Jazz Studies . 2 : 3-23.
- Baker, David (1988). "O Contrafacto". Como jogar bebop . 3 . Alfred Music Publishing. pp. 1–4. ISBN 978-0-7390-2182-8 .
links externos
- Biblioteca de recursos de jazz | Glossário do Jazz in America
- Helzer, Richard A. (2004). "Cultivando a Arte da Composição de Jazz" na Wayback Machine (arquivado em 28 de setembro de 2007), iaje.com .