D. Iacobescu - D. Iacobescu

D. (Dumitru) Iacobescu
D. Iacobescu.jpg
Nascermos Armand Iacobsohn
1893
Craiova
Morreu 9 de outubro de 1913
Bucareste , Roménia
Ocupação poeta
Período ca. 1912-1913
Gênero poesia lírica , balada
movimento literário Simbolismo , movimentos decadente

D. Iacobescu ou Dumitru Iacobescu ( pronúncia romeno:  [dumitru jakobesku] ; nascido Armand Iacobsohn ; 1893 - 09 de outubro de 1913) foi um romeno simbolista poeta. Sua atividade literária só durou cerca de dois anos, entre sua formatura no colégio e sua morte por tuberculose , mas fez uma presença aclamado dentro movimento simbolista da Roménia . Muito do trabalho de Iacobescu permaneceu inédito durante sua vida, e sobreviveu como cadernos autografadas. Uma vez redescoberto e publicado cerca de vinte anos depois de sua morte, que lhe trouxe reconhecimento póstumo como um escritor de talento, mas cujo introversão e nostalgia correu contrária às principais correntes no modernismo .

Romantizar seu próprio sofrimento físico ao adotar elementos estilísticos de franceses clássicos simbolistas, como Paul Verlaine , D. Iacobescu deixou poesia lírica que seja resignado ou visionário em lidar com a mortalidade. Suas outras contribuições mostrar um interesse em decadente , pré-modernista, temas, bem como o gosto pela comédia de humor negro . O contraste entre sua abordagem ea dos outros, mais avant-garde , romenos simbolistas não impediu a filiação de Iacobescu com o círculo modernista no Ion Minulescu 's Insula revista.

Biografia

Nascido em Craiova como o filho de médico Iacobsohn e sua esposa Doroteea, o futuro D. Iacobescu pertencia ao judeu-romeno comunidade, sendo um dos vários membros judeus de seus primeiros geração modernista de fazer um impacto na literatura romena .

D. Iacobescu teve uma vida curta, marcado por sua batalha perdida com tuberculose. Ele foi no entanto ativo na cena literária de Bucareste , pouco depois de completar seus estudos do ensino médio. Na Primavera de 1912, Iacobescu tornou-se uma filial do círculo literário formado por Minulescu em torno da revisão de vida curta Insula (cuja existência marcou uma vinda de idade em romeno simbolismo). Na época, Iacobescu conheceu o poeta modernista Ion Vinea , que mais tarde contribuíram seu obituário no Facla revista. De acordo com este texto, Iacobescu, que se reuniram com a "purificação e inseto repelente" Insula , representou um "raio multicolorido, vibrando longe [...] os talentos medíocres." Além de emprestar sua contribuição para Insula , Iacobescu tinha seus vários poemas publicados por várias outras revistas ou jornais literários: Flacara , Noua Revista Română , Ramuri , Ilustraţia NATIONALA , Arta , Biruinta e Noi Pagini Literare .

D. Iacobescu morreu em Bucareste aos dezenove anos. Ele deixou para trás vários manuscritos caligrafados de sua poesia ao longo da vida (a maioria dela inéditos), incluindo um notebook transportando o título Quasi . Em um livro de memórias escrito durante ou logo após a I Guerra Mundial , historiador literário Tudor Vianu , que observou ter "lido e admirado" Iacobescu enquanto ele ainda estava vivo, analisou essas peças inéditas, e argumentou que o título provavelmente aludiu a uma "atmosfera indeciso" para ser discernida no processo criativo de Iacobescu. Os cadernos incluída pela primeira vez menção de Iacobescu de ser acamada, com Zile de Vara ( "Summer Days", de 6 de Agosto, 1913), bem como o seu último trabalho conhecido em verso, Capriccio-Fantazie (13 de agosto).

Trabalhos

traços genéricos

Carreira curta de D. Iacobescu, sobrepondo-se com mutações simbolistas na vanguarda , ainda caracterizado por um foco sobre os pilares de estética simbolistas. Em sua peça obituário, Ion Vinea descreveu o "verso do sonhador" contribuído por Iacobescu como elogiando "o plangency exigente e estranho" da obra de Minulescu. Escrevendo em 1929, o crítico modernista e poeta Benjamin Fondane avaliou que o próprio Minulescu não era um simbolista, mas sim aquele que adotaram o rótulo como "o pretexto de revolta", e que Iacobescu, Ştefan Petică , e ( "em menor grau" ) Vinea ou Adrian Maniu eram as vozes reais de escola simbolista da Roménia. Na opinião de Tudor Vianu, Iacobescu foi principalmente um pré-modernista e "poeta menor de grande talento", cujo trabalho evidenciado um estágio na poesia romena que precedeu o esforço de guerra . Ele mesmo um veterano de guerra, Vianu observou:.. "Este poeta nunca uma vez sorriu Embrulhado em sua singularidade, ele estava cultivando sua nostalgia Isto é como as pessoas escreviam antes da guerra [...] Nossas almas exigem toques básicos e dos mais. geralmente categoria humana. se ele tivesse sido vivo, Iacobescu, um talento menos viril, não poderia ter resistido."

Um traço particular da poesia de Iacobescu, que o colocou em linha com as escolhas estilísticas de muitos simbolistas romenos, era seu uso de cores relacionadas com epítetos , particularmente " sinestésica " queridos (e, de acordo com a pesquisadora Carmen Niculescu, com uma paleta pessoal do preto , cinza e vermelho do sangue). Tudor Vianu argumentou que, em suas obras mais bem-humorado em particular, Iacobescu mostra "a extraordinária precisão de detalhes [itálico do Vianu]", condensada em "evocações dinâmicos".

Como observado por críticos, a poesia de Iacobescu estava em débito com modelos em francês ou literatura francófona . A influência especial sobre o estilo de Iacobescu era France 's simbolista precursor Paul Verlaine -segundo historiador literário Paul Cernat , o escritor romeno foi um 'poeta Verlainian'. Os vários ecos de "poetas franceses ativos depois de 1885", como encontrado no estilo de Iacobescu, foram atribuídas por Vianu a três fontes distintas: "através da sua irrealidade e bizarreness alguns deles exibir, [poemas de Iacobescu] fronteira com Baudelaire 's, e através sua melodiousness e sentimentalismo doce, colocar-se sob os céus de outono de Verlaine e Samain ."

O impacto global desses empréstimos foi avaliada pelos historiadores literários George Călinescu e Tudor Vianu iguais. Embora observando que Iacobescu encontrada no simbolismo francês "imagens adequadas às suas próprias nostalgia, navios, portos, mares árticos, gaivotas , parques, fontes", Călinescu sugere que o imaginário paralelo de festas galantes é excessiva: " Pierrots , Columbinas , senhores, acidentes , minuetos , gavotas , pianos, bandolins , guitarras, rosado, roxo, salões de cinza, tudo em uma atmosfera muito especificamente francês, empurrada para o ponto em que evoca os Bourbons ". Expandindo sua visão sobre a poesia de Iacobescu sendo essencialmente decadente , Vianu exclamou: "Bourbons Lírios Chinaware Silk Nossa alma, estou sendo contada por algo que vem de dentro de-demandas profundas realidades diferentes hoje em dia Iacobescu levou para o túmulo uma!!!!. algo de sua idade."

Poemas sobre a doença ea morte

Călinescu acredita que a "nota pessoal" da contribuição literária de Iacobescu pode ser encontrada em poemas líricos que lidam com a sua enfermidade, com a solidão e depressão , detalhando estados como "o esforço de ouvir às vibrações de silêncio" ou "a sensibilidade em relação chover". Um tal exemplo lê:

Aminte Mi-ADUC ca acuma
Cum noi stăteam ursuzi la geam
Ca două bufniţe pe-un ram
Şi aşteptam să treacă ploaia ...

Lembro-me como se fosse agora
Como estávamos sentados, desgostoso pela janela
como duas corujas em um ramo
e esperou a chuva passar ...

Vários desses poemas lidar mais ou menos explicitamente com os sintomas da doença de Iacobescu. Em uma peça, intitulado Poema de amiază ( "Noon Poema"), o autor fala sobre seus episódios de hemoptise (ou, de acordo com Călinescu, "a obsessão de hemorragias"). Lê-se:

Nici eu nu stiu ce am! ...
Hemoragii de soare-mi MTD nos geam,
Cu lenevii de aur Cald mă Fura
si ma Saruta pulmão, pe ochi, pe Gura ...

Eu também não sei o que é que eu tenho! ...
hemorragias iluminadas estão batendo na minha janela,
roubar-me embora com ociosidades de ouro quente
E me beija muito tempo, nos meus olhos, a minha boca ...

No final, notas Calinescu, Iacobescu exibida a "fixação da morte, que ele vê como uma descida em meio aquático". Esta é em referência a estrofes onde Iacobescu fala sobre a visão espiritual ou um aparição :

Şi mortii reci pe cuidado noi II credem că dormitório
În adâncimi de fluvii, de mari şi de oceane,
Şi mortii reci pe cuidado noi II credem că dormitório
Trăiesc o nouă viata într-un ţinut enorm
De plante şi mărgeane.

Şi Viaţa lor e Calma, molatică şi rece
CACI UA em loc de Inimi un vas de flori pustiu;
Se Strang mereu alături prin parcurile ude,
SI-nvăluiţi de-un veşnic amurg trandafiriu
Vorbesc încet de lume, de prieteni şi de rude.

E os corpos frios que pensamos que estão dormindo
Nas profundezas dos rios, dos mares e dos oceanos,
e os corpos frios que pensamos que estão dormindo
Chumbo suas novas vidas em um enorme terreno
de plantas e corais .

E sua vida é calma, suave e fresca
Pois eles têm vasos vazios onde seus corações eram uma vez;
Eles sempre se reúnem nos parques molhadas,
E, velada por um pôr do sol rosado eterna,
fala macia do mundo, de amigos e familiares.

De acordo com Vianu, de Iacobescu Quasi poemas são em grande parte determinado pelo "premonição da morte", mostrando sua luta com a noção e seu chegando a um acordo com ele. No final, o mesmo crítico argumenta, Iacobescu virou-se para "a ilusão de histórico fatalidade ", a fim de explicar a sua condição. Ele encontra prova disso em linhas de Iacobescu:

O, adormi, adormi
În calmul nesfârşitelor pustii,
Troienit de valuri largi de soare,
De imense linişti arzătoare,
De nisipuri sterpe şi latente
Şi de-un SIR de veacuri decadente.

O, adormecer, adormecer
Para a calma de terras infinitas,
coberto por vastas ondas de luz solar,
por silêncios imensos e ardentes,
por areias estéreis e latente,
e por uma seqüência interminável de idades decadentes.

comédia de humor negro

Poesia triste e meditativo de Iacobescu foi contrastado por suas outras obras, onde ele se transforma em retratando a ironia da vida, muitas vezes destacado por seu uso de grotesco imagens. Focalizando a contribuição simbolista de humor romeno , historiador literário Ştefan Cazimir argumenta que, entre os escritos de Iacobescu, tais amostras eco quer Verlaine (nos casos em que Iacobescu discute seus "casos de amor hipotéticos" em tons de auto-zombando) ou Jules Laforgue (naqueles pedaços onde seus textos desviar para comédia de humor negro ). Cazimir sugere que esta última influência é encontrada no poema Prin Ceata ( "Through the Fog"), onde Iacobescu compara postes de fantasmas que não têm escolha, mas para jogar audiência para tomcats no cio.

Em sua nota 1918 no Iacobescu, Vianu também avaliou: "Eu acredito que eu consegui capturar um tom especialmente original na sua poesia [...] Quero dizer uma determinada. Grotescas sentimentais [itálicos no original], onde o riso se funde com uma recuou de dor ". Esta característica, Vianu observa, é especialmente observável em ambientes como Scena de Seara ( "Cena da noite"), onde os pacientes em uma instituição mental maravilha como um deles desempenha a bailarina, e onde o contentamento de repente se transforma em violência:

Iar unul dintre dânşii plecându-se II estranha
Un mic buchet de iarba şi de maças uscat,
Cum, INSA, dansatorul refuză încurcat,
Galantul se Repede SI-l bate Pan' la sânge.

E um deles se inclina para pegar para ele
Um pequeno punhado de grama e secou-up eglantine ,
Mas, uma vez que o dançarino se recusa inquieto,
O cavalheiro pummels-lo até que o sangue jorra.

Legado

Cadernos do poeta foram preservados por seus amigos, mas, de acordo com Vianu, eles foram incapazes de persuadir os editores a emiti-los como um volume. Quasi foi finalmente publicado em 1930. Depois de ser revisado por Vinea e Vianu, o trabalho de Iacobescu foi revisitado por críticos do período entre guerras , incluindo Călinescu eo crítico modernista Eugène Ionesco . Artigos deste último, que o centro sobre a ideia de inovação cultural radical, atacou a substância dos poemas de Iacobescu em termos considerados "cheio de ódio" pelo historiador cultural Marta Petreu . Sendo judeu, Iacobescu foi proibido implicitamente durante o regime anti-semita de Ion Antonescu (1940-1944). No final de 1941, quando uma antologia de poesia romena era para ser publicado na Itália , seu nome foi riscado por Alexandru Busuioceanu do Ministério da Propaganda romeno .

Na década de 1970, o ex-simbolista Barbu Solacolu estava entre aqueles que sugeriu revisitar a obra de Iacobescu, chamando-o de "grande poeta". Iacobescu foi novamente o objeto de interesse crítico só depois de 2008, quando semiólogo e crítico Marin Mincu publicou a antologia Poezia română actuală ( "Poesia romeno Timely"). No que foi equiparado a uma recuperação real pelo revisor literário Bogdan Creţu , colocou Iacobescu ao lado de outros representantes do Simbolismo romeno lírico. O trabalho de Mincu também colocado o gosto de Iacobescu para a balada forma poética em relação à poesia balladesque da década de 1940, em particular com o produzido pelo modernista Sibiu Literatura círculo .

Notas

Referências

links externos