Edwin Forrest - Edwin Forrest

Edwin Forrest
Daguerreótipo de Forrest por Mathew Brady
Nascer	( 1806-03-09 )9 de março de 1806 Filadélfia, Pensilvânia , EUA
Faleceu	12 de dezembro de 1872 (1872-12-12)(com 66 anos) Filadélfia, Pensilvânia, EUA
Ocupação	Ator
Assinatura

Edwin Forrest (9 de março de 1806 - 12 de dezembro de 1872) foi um proeminente ator shakespeariano americano do século XIX . Sua rivalidade com o ator britânico William Macready foi a causa do mortal Astor Place Riot em 1849.

Vida pregressa

Forrest nasceu em Filadélfia, Pensilvânia , filho de Rebecca ( née Lauman) e William Forrest. Seu pai, um mascate escocês de mercadorias, mudou-se de Dumfriesshire para Trenton, Nova Jersey, em 1791. Sua mãe era membro de uma rica família germano-americana . Um revés nos negócios levou William a se mudar para a Filadélfia, onde se casou com Rebecca e conseguiu um cargo em uma agência local do Banco dos Estados Unidos . Quando meninos, Forrest e seu irmão William se juntaram a um clube teatral juvenil local e participaram de apresentações teatrais encenadas em um depósito de madeira escassamente decorado.

Aos 11 anos, Forrest fez sua primeira aparição no palco legítimo do South Street Theatre da Filadélfia, interpretando o papel feminino Rosalia de Borgia no melodrama de John D. Turnbull Rudolph: ou, The Robbers of Calabria . Depois que o pai de Forrest morreu em 1819, ele tentou ser aprendiz de impressor, tanoeiro e, finalmente, fornecedor de navios. Ao assistir a uma palestra no início de 1820, ele se ofereceu para participar de um experimento sobre os efeitos do óxido nitroso . Enquanto sob a influência do gás, ele quebrou em um monólogo de Shakespeare 's Richard III que impressionou eminente advogado da Filadélfia John Swift tanto que Swift conseguiu uma audição na Walnut Street Theatre ; isso levou à estreia formal de Forrest no palco em 27 de novembro de 1820, como Young Norval em John Home 's Douglas .

Carreira inicial de ator

Os teatros de Nova York e Filadélfia já estavam lotados de atores treinados e bem-sucedidos, a maioria filhos de famílias teatrais britânicas conhecidas ou, pelo menos, com treinamento britânico. Poucos atores americanos conseguiram fazer muito progresso nesses cinemas, cujos gerentes eram altamente céticos quanto à qualidade do talento local.

Forrest, portanto, aceitou uma oferta de Joshua Collins e William Jones, que eram donos de cinemas em Pittsburgh, Cincinnati e Lexington, e estavam procurando na Filadélfia atores que estivessem dispostos a enfrentar os rigores de atuar nas novas cidades ao longo dos vales dos rios Ohio e Mississippi. Sua viagem por um país difícil - com os inconvenientes de longas distâncias, a necessidade de apresentar suas peças em salas rudes, apoio insuficiente e cenário pobre - não foi totalmente bem-sucedida, mas a disciplina para mente e corpo foi sentida em toda sua carreira subsequente .

Em 1824 ele viajou de Louisville para Nova Orleans, onde foi convidado para se juntar à companhia do American Theatre, sob a direção de William Caldwell. Lá ele começou a atuar em uma produção de qualidade superior - embora geralmente em papéis secundários a Caldwell - e começou a atrair respostas favoráveis ​​do público de Nova Orleans. No entanto, Forrest disputava com seu empregador os afetos da atriz principal da companhia, Jane Placide. Em uma fúria de ciúme, ele saiu da empresa e passou dois meses vivendo no deserto da Louisiana. Mais tarde, Forrest diria que passou grande parte desse tempo na companhia de um chefe índio Choctaw chamado Push-ma-ta-ha, embora estudos recentes tenham questionado muito de seu relato. Em 1825, ele estava de volta à Filadélfia e depois foi para o norte atuar no Pearl Street Theatre em Albany, Nova York, onde pôde atuar e aprender com atores eminentes como William Conway e Edmund Kean.

Sucesso nova iorque

Em 1826, ele teve um grande sucesso no Bowery Theatre em Nova York como Othello . A gerência o empregou com um salário muito abaixo de seu valor, e ele imediatamente recebeu uma oferta maior de pagamento em outro teatro; mas ele se recusou a quebrar sua palavra, e executou o contrato em seu próprio prejuízo. Esse estrito senso de honra foi característico dele ao longo de sua carreira.

Seu sucesso em Nova York se repetiu em todas as cidades que visitou. Em 1829, ele foi apresentado como Metamora na peça Metamora; ou The Last of the Wampanoags de John Augustus Stone . Após alguns anos de trabalho lucrativo, durante os quais encorajou o talento nativo com ofertas liberais para novas peças americanas, ele foi para a Europa para descansar e viajar e observar mais detalhadamente, e foi recebido com muita cortesia por atores e estudiosos.

Ele voltou para a Filadélfia em 1831, e jogou lá e em Nova York e em outros lugares com sucesso triunfante até setembro de 1836, quando navegou para a Inglaterra, desta vez profissionalmente, e fez sua primeira aparição em Drury Lane como Spartacus no Gladiator em 1836. O jogar não foi um sucesso, embora seu próprio papel tenha sido notado favoravelmente. Durante uma temporada de dez meses, ele apresentou naquele teatro histórico as partes de Macbeth, Othello e King Lear. Seus triunfos sociais foram tão grandes quanto os profissionais; ele foi entretido por William Macready e Charles Kemble , e no final da temporada foi complementado por um jantar no Garrick Club , presidido por Thomas Talfourd .

Durante este noivado ele se casou, em junho de 1837, com a Srta. Catherine Norton Sinclair , filha de John Sinclair, um popular cantor inglês. Ele voltou para a Filadélfia em novembro do mesmo ano e começou um noivado. Sua esposa causou uma profunda impressão onde quer que fosse apresentada, e argumentou-se que a felicidade doméstica seria o coroamento adequado de sua carreira pública. Mas essas previsões foram decepcionantes.

Concurso de dramaturgia

Edwin Forrest começou um concurso de dramaturgia de 1828 a 1847. A única regra que as peças tinham de seguir era que o personagem principal tinha que se encaixar em Forrest e as peças seguiam tipicamente temas americanos. A primeira jogada a vencer o concurso foi Metamora de John Augustus Stone em 1828. O vencedor no ano seguinte foi The Gladiator de Robert Montgomery Bird . Outros títulos vencedores incluem Caius Marcus de Richard Penn Smith ; duas outras peças de Robert Montgomery Bird: Oralloosa e The Broker of Bogota ; e Jack Cade de Robert T. Conrad . Forrest era agora conhecido como um grande ator de Shakespeare, bem como um defensor dos emergentes dramaturgos americanos. No entanto, embora seu concurso tenha aumentado a reputação geral dos dramaturgos americanos, pouco ajudou a fazer com que as peças dos vencedores fossem produzidas em outros lugares. Metamora , The Gladiator e Jack Cade se adequaram tão bem aos pontos fortes e performer de Forrest, mostrando sua voz forte e físico bem desenvolvido, que permaneceram no repertório pessoal de Forrest pelo resto de sua carreira.

Rivalidade com Macready

Forrest visitou Londres pela segunda vez em 1845, acompanhado de sua esposa, que foi bem-vinda nos círculos intelectuais da sociedade inglesa e escocesa. Ele atuou no Princess's Theatre em Londres. Ele teve grande sucesso em Virginius e outras partes, mas quando ele tentou personificar Macbeth , um personagem inadequado para seu físico e estilo de atuação, a performance foi assobiada pelo público. Forrest atribuiu o assobio ao ciúme profissional e às maquinações de Macready, embora aquele artista tivesse sido gentil e prestativo com ele quando ele se apresentou ao público em Londres.

Algumas semanas depois, quando Macready interpretava Hamlet em Edimburgo , Forrest se levantou em um camarote particular e sibilou para o ator inglês. Esse ato provocou reprovações da imprensa britânica e destruiu o respeito com que ele era tido pelo público. Uma carta de Forrest publicada no The Times agravou a ofensa. O incidente foi fatal para sua popularidade na Grã-Bretanha . Seu ciúme de Macready resultou no motim de Astor Place em maio de 1849. A rivalidade pública exacerbou as rachaduras na vida social e política da cidade de Nova York. Cerca de 10.000 pessoas encheram as ruas do lado de fora do teatro onde Macready representava Macbeth , travando batalhas contínuas com as autoridades e tentando em vão colocar fogo na Astor Opera House. Dezenas de manifestantes foram mortos e cerca de 250 civis, policiais e soldados ficaram feridos.

Divórcio

Em 1850, Forrest e sua esposa pediram o divórcio, após o caso de Forrest com a atriz Josephine Clifton ; ele alegou ter encontrado uma carta de amor para sua esposa do colega ator George W. Jamieson . Forrest e Catherine se separaram em abril de 1849 e ele se mudou para a Filadélfia, onde pediu o divórcio em fevereiro de 1850, embora a legislatura da Pensilvânia tenha negado seu pedido de divórcio. Seguindo o conselho de Parke Godwin , Catherine contratou Charles O'Conor como seu advogado. O divórcio se tornou uma Causa célèbre e o conhecido escritor Nathaniel Parker Willis foi pego no meio. Willis defendeu Catherine, que manteve sua inocência, em sua revista Home Journal e sugeriu que Forrest estava apenas com ciúme de sua superioridade intelectual. Em 17 de junho de 1850, logo após Forrest ter entrado com o pedido de divórcio na Suprema Corte de Nova York, Forrest espancou Willis com um chicote de guta-percha na Washington Square de Nova York , gritando "este homem é o sedutor de minha esposa". Willis, que estava se recuperando de uma febre reumática na época, não conseguiu resistir. A própria esposa de Willis logo recebeu uma carta anônima sugerindo que Willis estava, de fato, envolvido com a esposa de Forrest. Willis mais tarde processou Forrest por agressão e, em março de 1852, recebeu US $ 2.500 mais custas judiciais. No caso de divórcio, Charles O'Conor era o advogado de Catherine, a ré, com John Van Buren representando Edwin. Ao longo do processo de divórcio de Forrest, que durou seis semanas, várias testemunhas fizeram alegações adicionais de que Catherine Forrest e Nathaniel Parker Willis estavam tendo um caso, incluindo um garçom que afirmou ter visto o casal "mentindo um sobre o outro". Como noticiou a imprensa, "milhares e milhares do público ansioso" aguardavam o veredicto do tribunal; no final das contas, o tribunal ficou do lado de Catherine Forrest e o nome de Willis foi limpo. O'Conor ganhou reputação nacional ao vencer o caso e garantiu uma pensão alimentícia liberal para Catherine. O caso todo prejudicou a reputação de Forrest e azedou seu temperamento.

Carreira em estágio posterior

Em 1853, ele interpretou Macbeth, com um elenco forte e belas paisagens, no Broadway Theatre por quatro semanas - uma corrida sem precedentes naquela data. Ele se interessou por política, sendo citado como candidato a congresso. Em 1860, ele apareceu no Niblo's Garden , em Nova York, como Hamlet, e representou o noivado de maior sucesso de sua vida. Algumas reportagens da época diziam que ele havia se afastado do teatro por vários anos, embora também existam inúmeros relatos de jornais de suas atuações em diferentes cidades entre 1853 e 1860. A gota hereditária desenvolveu-se de forma maligna em 1865, durante um compromisso em No Holliday Street Theatre em Baltimore, Maryland, o nervo ciático estava paralisado e ele nunca mais recuperou o uso da mão ou seu andar firme. Sua turnê pela Califórnia em 1866 foi um fracasso. Ele jogou seu último compromisso em Nova York em fevereiro de 1871, as peças sendo Richelieu e King Lear . O tempo estava frio e as casas vazias.

Em outubro de 1871, Forrest iniciou sua última turnê anual, começando no Walnut Theatre em sua cidade natal, Filadélfia. Ele passou por Columbus, OH; Cincinnati, OH; Nova Orleans, LA; Galveston, TX; Nashville, TN; Kansas City, MO; Leavenworth, KS; St. Louis, MO; Pittsburgh, PA; Detroit, MI; Buffalo, NY; e no final de fevereiro a Opera House em Rochester, NY; De 27 de fevereiro a 1º de março. De Rochester, ele viajou para Boston, MA.

Na noite de 25 de março de 1872, ele apareceu em Boston, Massachusetts, no Globe Theatre , como Lear, interpretou esse papel seis vezes e foi anunciado para Richelieu e Virginius, mas no domingo intermediário ele pegou um resfriado. Ele lutou para desempenhar o papel de Richelieu na noite de segunda-feira, e raros surtos de eloqüência iluminaram a escuridão, mas ele lutou com pena contra a doença que rapidamente o estava dominando. Recebendo a oferta de estimulantes, ele os descartou, com as palavras: "Se eu morrer, ainda serei meu eu real". Esta foi sua última aparição como ator. Ele finalmente se recuperou de um grave ataque de pneumonia. O desejo de aplauso público, que era sua única felicidade, o induziu a fazer leituras de Shakespeare em várias grandes cidades. O esquema falhou e foi abandonado, para sua profunda mortificação.

Um golpe de paralisia encerrou sua vida repentinamente e sem dor. Seu servo o encontrou morto, sozinho e aparentemente dormindo, em sua casa na Filadélfia, em 12 de dezembro de 1872. Seu corpo foi enterrado no cemitério da Igreja Episcopal de Old Saint Paul, Filadélfia. As grandes somas que ganhou no palco foram judiciosamente e felizmente investidas, e resultaram em uma grande fortuna. Ele comprou, por volta de 1850, um terreno nas margens do Hudson , no qual ergueu uma estrutura acastelada. Esta propriedade, que chamou de Fonthill , ele posteriormente vendeu com um grande adiantamento para um convento, que mais tarde se tornou o Colégio do Monte São Vicente . Em 1855, ele comprou sua mansão na Filadélfia, para a qual se aposentou após seu abandono temporário do palco. Lá ele colecionou a maior biblioteca dramática dos Estados Unidos. Ao evitar Nova York e por evasões legais, ele conseguiu escapar do pagamento de pensão alimentícia à esposa, mas deixou seu patrimônio pesadamente em dívida com ela.

Esforços filantrópicos

Seu amor pelo teatro era ilimitado, e ele é um dos poucos cuja memória sobrevive até hoje, pois ele usou sua considerável riqueza acumulada para sustentar seus colegas atores.

Isso começou em 1865, o ano do assassinato de Lincoln pelo ator John Wilkes Booth , uma época em que o público considerava aqueles na profissão de ator em baixa consideração, se não com desprezo. Ele abrigou atores em sua casa de verão perto da Filadélfia e, em 1876, quatro anos após sua morte aos 66 anos, seu testamento instruiu que deveria ser formada a Casa Forrest para atores aposentados na Filadélfia, que duraria mais de cem anos antes de ser incorporada às instalações muito maiores do Actors Fund em Englewood, New Jersey . Lá seu nome vive, na Ala Edwin Forrest.

Na década de 1920, o arquiteto Herbert J. Krapp foi escolhido para projetar dois novos teatros, um na cidade de Nova York e outro na Filadélfia. Ambos foram inicialmente nomeados Forrest Theatre em homenagem a Forrest e suas contribuições para o mundo do teatro. Embora o local da Filadélfia ainda seja chamado de Forrest Theatre , o prédio em Nova York mudou de nome ao longo dos anos e atualmente é conhecido como Eugene O'Neill Theatre .

Veja também

• Lawrence Barrett 's Edwin Forrest (Boston, 1881)
• Edwin Forrest House
• Edwin Forrest School

Notas

Bibliografia

• Baker, Thomas N. (2001). Nathaniel Parker Willis e os Julgamentos da Fama Literária . Nova York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512073-8.
• Beers, Henry A. (1913). Nathaniel Parker Willis . Boston: Houghton Mifflin Company.
• Moody, Richard (1960). Edwin Forrest: Primeira estrela do palco americano . Nova York: Alfred A. Knopf.
• Yellin, Jean Fagan (2004). Harriet Jacobs: A Life . Cambridge, Massachusetts: Basic Civitas Books. ISBN 978-0-465-09288-8.

links externos

• Os Edwin Forrest Home Records , documentando toda a história institucional da Edwin Forrest Home, estão disponíveis para uso em pesquisas na Historical Society of Pennsylvania .
• Edwin Forrest em Find a Grave
• Biografia e galeria de fotos de Edwin Forrest
• Ajuda para encontrar a coleção Edwin Forrest nas bibliotecas da Universidade da Pensilvânia