Elisabeth Olin - Elisabeth Olin

Elisabeth Olin
Elisabeth Olin, década de 1780
Nascer	Elisabeth Lillström Dezembro de 1740 ( 1740-12 )
Faleceu	26 de março de 1828 (com 87 anos) ( 1828-03-27 )
Ocupação	Cantor de ópera, compositor
Conhecido por	Referida como a primeira primadonna em seu país
Cônjuge (s)	Gabriel Olin
Crianças	Betty Olin
Notas
Hovsångare , o primeiro membro feminino da Real Academia Sueca de Música (1782)

Elisabeth Olin née Lillström (1740 de dezembro - 26 de março de 1828) foi um cantor de ópera sueca e uma música compositor . Ela desempenhou o papel feminino principal na apresentação de inauguração da Ópera Real Sueca em 1773, e é referida como a primeira ópera sueca prima donna . Ela foi a primeira mulher a se tornar Hovsångerska (1773) e a primeira mulher a se tornar membro da Academia Real de Música da Suécia (1782).

Vida

Elisabeth Olin era filha do músico Petter Lillström e da atriz e cantora Elisabeth Lillström . Seus pais estavam envolvidos no teatro de ópera de Bollhuset , o primeiro palco nacional profissional da Suécia, onde seu pai era organista na orquestra de teatro, e sua mãe foi uma das primeiras atrizes profissionais na Suécia, a prima donna do teatro e uma membro da diretoria do teatro.

Início de carreira

Elisabeth Olin, então chamada de Betty Lillström, estreou aos sete anos em Bollhuset em 1747 no papel de Alfhild em Syrinx , chamada de primeira Ópera comique nativa da Suécia . Ela era uma atriz infantil popular e descrita como um membro valioso do teatro. Após a temporada de 1754-54, o teatro de ópera de língua sueca foi dissolvido quando as localidades reais de Bollhuset foram doadas ao teatro francês, que era preferido pela rainha . O teatro sueco se dividiu em dois teatros itinerantes, e Elisabeth Olin e seus pais se juntaram ao Grupo Stenborg .

Ela recebeu aulas de canto de Petter Stenborg , o ator principal da Trupe Stenborg, e aulas de clavecin e teoria musical de Ferdinand Zellbell, o Jovem , maestro da Orquestra Real . Acredita-se que Elisabeth Olin tenha atuado como cantora profissional de concertos desde, pelo menos, o final dos anos 1750. Ela era uma cantora popular nos concertos regularmente realizados no Riddarhuset durante a década de 1760, onde sua primeira apresentação ocorreu em um concerto de seu mentor Zellbell em 1761. Uma apresentação notável foi em um concerto dirigido por Francesco Uttini em 1769 , quando ela foi descrita como uma cantora de concertos muito popular, que era apreciada pela nobreza, muitas vezes se apresentando em concertos privados.

Em 19 de novembro de 1769, Johan Gabriel Oxenstierna comentou:

"Visitei o concerto do Cavalier hoje, assim chamado porque foi executado exclusivamente por amantes da música e não por alguém da Orquestra Real. A Sra. Olin cantou.: Atrevo-me a dizer que ninguém na Itália tem uma voz mais doce. Não tenho certeza se devemos amá-la por sua beleza ou sua voz divina, ela ganha amor e admiração em paralelo. "

Elisabeth Olin também foi uma compositora ativa. Em 1768, ela foi uma das compositoras suecas que contribuiu com sua própria composição para a coleção Gustaviade. En hjältedikt i tolv sånger ('Gustaviade. Um poema heróico de doze canções'), onde ela contribuiu com sua própria canção para a composição número oito.

Elisabeth Olin casou-se com o oficial Gabriel Olin (1728–1794) em 1760, com quem teve seis filhos. Seu marido é descrito como orgulhoso dela e apoiador de sua carreira.

Carreira na Royal Opera

Após a dissolução do teatro de língua francesa de Estocolmo em 1771, o novo monarca, Gustav III da Suécia , decidiu estabelecer um teatro e uma ópera em língua sueca. A Trupe Stenborg , que era então o que restava do antigo teatro de ópera em língua sueca que havia sido dissolvido em 1754 e tinha sido um teatro itinerante desde então, foi chamada para se apresentar perante o monarca em Bollhuset em 1772, mas quando não provou para estar à altura de seus padrões, ele decidiu compor uma ópera em língua sueca inteiramente nova.

Como a profissão de palco tinha um status social inferior na época, o rei teve dificuldade em reunir talentos nativos instruídos e dispostos a formar o quadro pioneiro da ópera. Elisabeth Olin, como uma cantora profissional altamente conceituada e bem educada, foi considerada desde o início. No entanto, ela já era casada com um oficial e atuar profissionalmente no palco não era considerada adequada para uma mulher de sua nova classe social. Conseqüentemente, o rei "dificilmente ousaria ter esperanças" de sua participação, quando ela própria se ofereceu para participar por sua própria iniciativa sem ter sido convidada. Isso deu a ela uma grande vantagem nas negociações. Em uma tentativa de resolver a questão do status, o rei Gustavo III chamou sua ópera de "Ópera Real Sueca", tornou sua equipe formalmente parte da Casa Real e jurisdição do rei, deu às mulheres empregadas (que, como artistas de palco, tinham menos status do que os homens) salários mais altos do que seus colegas do sexo masculino, e nomeado Elisabeth Olin Singer da Corte Real de Primeira Classe. Ela recebeu o maior salário de qualquer membro da Ópera, independente de sexo ou posição, e o rei comentou, após o término das negociações: "Ela se considera muito cara." Sua irmã e sua filha também receberam cargos na ópera.

Elisabeth Olin interpretou o papel da Deusa do Mar Thetis na ópera Thetis och Pélée de Francesco Uttini na inauguração da Ópera Real Sueca em 18 de janeiro de 1773, ao lado de Carl Stenborg como Pélée e sua filha Betty Olin como Amor .

A apresentação foi um sucesso lendário. O embaixador francês Charles Gravier, conde de Vergennes, expressou sua surpresa ao ver a ópera apresentada de forma tão completa desde sua fundação, e o abade italiano Domenico Michelessi comentou sobre a performance: "É surpreendente ver oito atores, e nove de sua comitiva, que nunca antes assistiu à ópera, representada com tanta perspicácia, entre eles um jovem [Carl Stenborg] e uma senhora [Elisabeth Olin], ambos dignos de um dos melhores palcos da Itália ”. O próprio Rei Gustav III comentou:

"A Sra. Olin, que interpreta Thetis, que é o papel principal, tem muita nobreza em sua atuação, uma figura agradável e mais hábito de palco do que se poderia esperar de quem: se mostra lá da primeira vez. que alto grau ela é capaz na área da música. Ela age com muita arte e graça no: primeiro ato, bem como no terceiro e no quinto ato, particularmente em todas as peças em que algum fere ou desprezo deva ser exibido. espero que ela: se torne uma grande atriz com mais formação. O chanceler Stenborg, que interpreta Pelée, junta-se a uma figura bastante agradável com muito conhecimento musical, uma quantidade suficiente: de graça em sua atuação e um bom sentimento de seu personagem. "

O jornal Nya allmänna tidningar comentou:

"A Sra. Olin e a Sra. Carl Stenborg desempenharam os papéis principais e deveriam representá-los. Suas atuações e vozes encantaram a todos ao ouvi-los representar, o antigo Thetis e: o posterior Pelée. Os outros tiveram o cuidado de cumprir seus papéis, e os senhores Lalin , Nordén, Björkman e Lising receberam muitos elogios.: Mas como expressar a graça demonstrada na atuação da jovem mamsell Olin , que interpretou o deus do amor? Ela o fez sem dúvida: bem. Coro e balés variados e iluminados as performances de uma forma nunca antes vista na Suécia. O Sr. Gallodier e a Sra. Soligny exibiram sua excelente arte, e entre os talentos suecos é notável o jovem mamsell Slottsberg , que sem dúvida se tornará um grande ornamento para o nosso palco. "

Elisabeth Olin conseguiu aumentar seu salário dois anos depois, ameaçando se demitir, e depois de cinco anos ela exigiu (e subsequentemente recebeu) salário integral como pensão sempre que decidia se aposentar. É provável que ela tenha recebido o salário mais alto que qualquer mulher já recebeu na Suécia do século 18, independentemente da profissão. Ela fez uma aparição ocasional no teatro Stenborg , o teatro de Carl Stenborg e seu pai Petter Stenborg, seu antigo mentor.

Olin, ao que consta, não gostava de rivais e não gostava de ser substituída por sua rival Lovisa Augusti , que desempenhava seus papéis quando estava indisposta por doença ou parto (ela tinha seis filhos). A partir do início da década de 1780, ela enfrentou séria concorrência de Caroline Frederikke Müller , que era tão favorecida pelo rei que ele pediu que ela voltasse ao emprego depois de fugir para o exterior para escapar de seus credores, e deu-lhe imunidade para quitar suas dívidas: quando Olin anunciou sua aposentadoria em 1782, foi dito que ela o fizera porque se recusou a competir com Müller. Sua última apresentação foi como Clitemnestra em Ifigênia em Aulis na temporada de 1783-84.

Paralelamente, seu relacionamento com Carl Stenborg foi interrompido em 1782, quando ele ficou noivo de sua filha, a cantora de ópera Betty Olin (1761-1816), também chamada de Elisabeth Olin, a Jovem. Isso foi traumático: Elisabeth Olin não aprovou o noivado de seu ex-amante e sua filha, e Betty Olin e Carl Stenborg de fato não se casaram até 1793, após um noivado de onze anos.

Em 1782 ela foi introduzida na Royal Swedish Academy of Music , e em 1788 ela se tornou um membro do comitê da academia.

Estimativa e papéis

Elisabeth Olin foi descrita como uma beldade com uma bela figura e olhos sugestivos, com um talento musical e dramático que foi descrito como apaixonado e nobre. Elisabeth Olin foi comparada a Francesca Cuzzoni , Faustina Bordoni e Caterina Gabrielli . Ela é conhecida como "a primeira artista dramática da Suécia", "The Swedish Mara" (em homenagem a Gertrud Elisabeth Mara ). Como membro da geração pioneira da Ópera Real Sueca, ela foi chamada de uma das "matriarcas da Ópera".

Elisabeth Olin teve por muitos anos um relacionamento de longo prazo com seu colega, o cantor de ópera Carl Stenborg , que era filho de seu ex-mentor Petter Stenborg. Como principal estrela da ópera feminina e masculina da Ópera Real Sueca, a atriz freqüentemente representava os principais papéis masculinos e femininos e agia como amantes no palco, e o fato de também serem amantes em particular atraiu grande atenção e engajou a crítica. Na apresentação de inauguração da Ópera Real Sueca, Thetis och Pélée , Elisabeth Olin foi elogiada por sua beleza, sua graça e sua voz envolvente, e Carl Stenborg como um belo jovem loiro com uma voz não forte, mas habilmente controlada com a capacidade de dar os suecos "um novo prazer", e que foram capazes de retratar amantes de forma convincente. Observou-se que "todos sabiam da relação afetuosa que ele [Stenborg] tinha com a Sra. Olin", e esta foi considerada a razão pela qual Olin finalmente aceitou participar da ópera. A ópera foi um sucesso e teve a casa cheia duas vezes por semana, durante um período de quatorze semanas. Em uma ocasião, quando Olin adoeceu, Carl Stenborg não estava disposto a bancar o amante de Charlotte Eckerman, até que fosse forçado a isso pelo comando real.

Em algumas ocasiões antes da fundação do Royal Dramatic Theatre , os artistas da ópera foram convidados a participar de peças de teatro orais. Como o teatro tinha um status social inferior ao da ópera, Elisabeth Olin inicialmente recusou-se a participar quando foi convidada a fazer uma palestra em Athalie por Jean Racine (1776), já que o teatro falado não havia sido incluído em seu contrato. Nessa ocasião, seu relacionamento com Carl Stenborg foi usado para persuadi-la. Seu contrato como membro mais privilegiado da ópera, e seu status social de membro da classe alta e só participando depois de ter cumprido todos os seus termos no contrato, significava que ela não poderia ser forçada, mas como o diretor Zibet informou ao rei: "Ela é, sem dúvida, muito terna para desejar humilhar seu amante recusando-se a participar de uma representação da qual ele não poderia recusar-se a participar."

Entre suas performances mais conhecidas estão Galatea em Acis och Galathea de Händel com Carl Stenborg (1773), Eurydice em Orfeus e Eurydice de Glück com Stenborg, Iphigenia em Iphigenia em Tauris de Gluck e os personagens-título em Athalie de Jean Racine , Silvie de Berton e Julgamento com Stenborg (temporada 1773-74), Aline, drottning av Golconda por Uttini com Stenborg (1775-76) e Procris och Cephal por Gretry com Stenborg (1777-78), Clytemnestra em Iphigenie em Aulis por Glück com Stenborg ( 1778-1779) e Zulma em Cora och Alonzo de Naumann (1782-83).

Ela também se apresentou em particular para a corte real. Ela desempenhou o papel de Mechtild em Birger jarl oposto a Stenborg em Rikssalen no Palácio Real de Estocolmo durante o casamento entre o duque Charles e Hedwig Elizabeth Charlotte de Holstein-Gottorp em 1774.

Vida posterior

Elisabeth Olin permaneceu formalmente listada no registro de ópera até 1803. Depois de 1788, no entanto, ela fez apenas poucas apresentações como convidada. O mais notável foi o casamento entre o rei Gustavo IV Adolfo da Suécia e Frederica de Baden , quando ela desempenhou o papel de Svea a pedido do rei.

Ela fez sua última apresentação em um concerto em Riddarhuset em 1809, quando participou do concerto de despedida de Carl Stenborg, que também foi sua última apresentação antes de sua aposentadoria. Sua voz foi descrita como inalterada.

Durante a visita de Angelica Catalani à Suécia em 1828, Elisabeth Olin se apresentou em particular para ela demonstrar sua voz, apenas algumas semanas antes de sua morte.

Referências

Fontes

• Henrikson, Alf, Fram till Nybroplan: om Kungliga Dramatiska teatern, Wiken, Höganäs, 1988 ISBN  91-7024-445-6 (em sueco)
• Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 (mulheres suecas; predecessores, pioneiros) Signum, Lund 1990. (em sueco)
• Flodmark, Johan, Elisabeth Olin och Carl Stenborg: två gustavianska sångargestalter: bilder från svenska operans första tider, Fröhléen & Comp., Estocolmo, 1903 (Elisabeth Olin e Carl Stenborg) (em sueco)
• Riddarhuset Som Mötesplats För Vetenskap Och Konst Riddarhuset Som Mötesplats För Vetenskap Och Konst [A casa dos nobres como um lugar de encontro entre ciência e arte] (em sueco)
• Stålberg, Wilhelmina e PG Berg. , Anteckningar om svenska qvinnor 1864–1866 , 290. (Notas sobre mulheres suecas) (em sueco)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare de Gustav III até våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Estocolmo, 1917 (teatro sueco e atores suecos de Gustav III até os nossos dias. Primeiro livro de 1772-1842) (em sueco)
• Kungliga teaterns repertório 1773–1973 (O repertório do Teatro Real) 1974 (em sueco)
• Jonsson, Leif & Ivarsdotter, Anna (vermelho), Musiken i Sverige. 2, Frihetstid och gustaviansk tid 1720–1810, Fischer, Estocolmo, 1993 (Music in Sweden. The age of Liberty and the Gustavian age 1720–1810) (em sueco)
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• Flodmark, Johan, Stenborgska skådebanorna: bidrag till Stockholms teaterhistoria, Norstedt, Stockholm, 1893 (estágios de Stenborg) (em sueco)

Leitura adicional

• Elisabeth Olin em Svenskt kvinnobiografiskt lexikon