Eugenia Tadolini - Eugenia Tadolini

Eugenia Tadolini
Eugenia Tadolini 2.jpg
Retrato de Josef Kriehuber
Nascer
Eugenia Savorani

1809
Forlì , Itália
Faleceu 11 de julho de 1872 (11/07/1872) (idade 62-63)
Paris, França
Ocupação Cantora de ópera ( soprano )

Eugenia Tadolini ( née Savorani ) (1809 - 11 de julho de 1872) foi um operístico italiano soprano . Admirada pela beleza de sua voz e presença de palco, era uma das cantoras favoritas de Donizetti . Durante sua carreira, ela criou mais de 20 papéis principais, incluindo os papéis principais em Donizetti Linda di Chamounix e Maria di Rohan e Verdi 's Alzira . Ela nasceu em Forlì e estudou música lá e em Bolonha antes de fazer sua estreia em Florença em 1828. Ela cantou em todas as principais casas de ópera da Itália, bem como em Paris, Viena e Londres antes de se retirar do palco em 1852. Passou sua restantes anos pela primeira vez em Nápoles , onde ela tinha sido o Teatro San Carlo s' reinou a prima donna por muitos anos e depois em Paris, onde morreu de febre tifóide aos 63 anos. De 1827 a 1834, foi casada com o compositor e professor de canto italiano Giovanni Tadolini .

Biografia

Aviso de felicitações pelo casamento de Eugenia Savorani e Giovanni Tadolini, 13 de abril de 1827

Primeiros anos e primeiros sucessos

Eugenia Tadolini nasceu em uma próspera família de classe média em Forlì . Seu pai, Filippo Savorani, um alto funcionário público, providenciou para que ela recebesse uma boa educação para a época, incluindo aulas de música com Luigi Favi e Giovanni Grilli na academia de música de Forlì. Quando ela começou a desenvolver uma voz soprano, descrita por um biógrafo contemporâneo como "doce, poderosa, charmosa e com entonação perfeita ", ela foi enviada a Bolonha para estudar com Giovanni Tadolini (1785-1872), um compositor conhecido, maestro e professor de canto.

Ela e Giovanni Tadolini se casaram em 13 de abril de 1827. Ela tinha 18 anos e ele 42. No ano seguinte, ela fez sua estreia nos palcos em Florença . Uma brilhante estreia no Teatro Regio di Parma ocorreu em 29 de dezembro de 1829, quando ela cantou Giulietta na primeira apresentação teatral de Giulietta e Romeo de Nicola Vaccai . Ela apareceu lá no ano seguinte nas primeiras apresentações no teatro de duas óperas de Rossini - como Amenaide em Tancredi e como Bianca em Bianca e Falliero . O marido de Tadolini era amigo íntimo e admirador do compositor que também morava em Bolonha na época. Em 1830, ela cantou em um sarau na casa de Rossini lá, o destaque do qual foi o próprio Rossini cantando uma ária de O Barbeiro de Sevilha . Ela também cantou Zoraide em Ricciardo e Zoraide de Rossini em sua primeira apresentação no Théâtre-Italien em Paris (23 de outubro de 1830). Embora o repertório rossiniano (incluindo Rosina em O Barbeiro de Sevilha ) tenha figurado principalmente nos primeiros anos de sua carreira, ela posteriormente cantaria o papel-título em Armida para um grande revival no La Scala em 1836.

No verão de 1830, Eugenia e Giovanni Tadolini haviam se estabelecido em Paris, onde ambos estavam noivos no Théâtre-Italien, ela como cantora em uma companhia que incluía Maria Malibran e Giuditta Pasta e ele como maestro concertador . O casamento deles foi infeliz, entretanto. O casal se separou em 1833 e se divorciou em 1834. Após sua separação do marido, ela voltou para a Itália, onde logo foi muito procurada nas casas de ópera daquele país, cantando papéis principais no La Scala, La Fenice , no Teatro Regio di Torino , e o Teatro San Carlo , entre outros.

Heroínas Donizetti, Verdi, Bellini e Mercadante

Eugenia Tadolini como Adina em L'elisir d'amore de Donizetti , um papel para o qual ela foi particularmente adequada.

Gaetano Donizetti disse de Tadolini: "Ela é uma cantora, ela é uma atriz, ela é tudo". A associação de Tadolini com Donizetti começou em 1831, quando ela interpretou o papel de Giovanna Seymour na estreia da segunda versão de Anna Bolena no The King's Theatre em Londres. Ela cantou o papel novamente no Théâtre-Italien em Paris para sua estreia na França no final daquele ano. Em 1842, ela havia se formado para cantar o papel-título em Anna Bolena (no Theatre am Kärntnertor em Viena). No mesmo ano, ela interpretou o papel-título na estreia mundial de Linda di Chamounix, de Donizetti, que ele escreveu especificamente para sua voz. Em 1843, ela criou o papel-título em Maria di Rohan , novamente escrito especificamente para sua voz. Ela passou a cantar nas estreias italianas de Poliuto (como Paolina) e La favorita (como Leonora). Seus outros papéis notáveis ​​de Donizetti que ela cantou em algumas de suas primeiras apresentações incluíram Eleonora em Il furioso all'isola di San Domingo (em sua primeira apresentação no La Scala), o papel-título em Fausta , Pia na Pia de 'Tolomei , Eleonora em L'esule di Roma, ossia Il proscritto , Antonina em Belisario , Elena em Marino Faliero , o papel-título em Maria Padilla , Gemma em Gemma di Vergy , Norina em Don Pasquale e Adina em L'elisir d'amore . Uma de suas primeiras apresentações como Adina tinha sido em Viena, em 1835. Quando ela cantou o papel para 1842 renascimento de L'elisir d'amore em Nápoles, Donizetti compôs um completamente novo última cabaletta para ela, "Obblia le tue pene".

Uma das primeiras admiradoras de Verdi , ela criou o papel-título de Alzira em 1845 e cantou em algumas das primeiras apresentações de quatro de suas outras óperas: Griselda em I Lombardi alla prima crociata , Elvira em Ernani , Odabella em Átila e Lady Macbeth em Macbeth . Ela, por sua vez, era admirada pela esposa de Verdi, Giuseppina Strepponi , que a considerou "um dos maiores talentos que possuímos". Em 1844, ela cantou na estreia de Ernani em Viena, após o que o compositor ouviu (para sua contrariedade) que ela substituíra o Ato I cavatina , "Ernani! Ernani, involami", pela cavatina de Giselda "Non fu sogno" de I Lombardi alla prima crociata . No entanto, a estreia em Viena foi um sucesso retumbante, mesmo sem a cavatina original, e Verdi estava determinado a tê-la como sua primeira Alzira. Ele até atrasou os ensaios até que ela se recuperasse do nascimento de seu filho. Em 1848, entretanto, ele queria que ela fosse substituída como Lady Macbeth para a primeira apresentação de Macbeth em Nápoles, alegando que sua voz e aparência eram bonitas demais. Em sua carta frequentemente citada a Salvadore Cammarano , que ele queria que fosse passada para a gestão do Teatro San Carlo, Verdi escreveu:

Você sabe o quanto eu considero Tadolini, e ela mesma sabe disso; mas acredito que seja necessário - para o interesse de todos os envolvidos. As qualidades de Tadolini são boas demais para esse papel! Isso pode parecer absurdo para você !! ... Tadolini tem uma aparência bonita e atraente; e gostaria que Lady Macbeth fosse feia e má. Tadolini canta com perfeição; e gostaria que a Senhora não cantasse. Tadolini tem uma voz estupenda, clara, límpida, poderosa; e gostaria que a Senhora tivesse uma voz áspera, abafada e oca. A voz de Tadolini tem uma qualidade angelical; Eu gostaria que a voz da Senhora fosse diabólica.

Apesar da insistência de Verdi e dos melhores esforços de Cammarano, o teatro recusou-se a substituí-la, pois ela era uma de suas estrelas reinantes na época.

A visão de Verdi de sua inadequação para papéis como Lady Macbeth foi semelhante à expressa 10 anos antes por Felice Romani que a viu no Bellini 's La straniera . Embora elogiasse a qualidade de seu canto na performance e fosse um admirador de Tadolini por muito tempo, Romani achou sua bela voz e aparência menos do que ideal para um papel como Alaide:

Ela tem muitos presentes para Alaide, muita luz em seus lindos olhos, muito charme em seu sorriso, para a misteriosa Mulher Estrangeira. Sua voz cheia, doce e embelezada é feita para a alegria, para o amor que consola, para as aflições suportadas com esperança, não para tormentos e um coração tempestuoso, não para os delírios de uma alma em angústia, não para os gritos de desespero .

Tadolini cantou várias outras heroínas Bellini além de Alaide, principalmente Elvira em I puritani , Imogene em Il pirata , o papel-título em Norma e Amina em La sonnambula . Sua Amina, que cantou em Viena, Paris e vários teatros italianos, foi particularmente admirada.

Também esteve intimamente ligada às óperas de Saverio Mercadante . Tadolini cantou nas estreias mundiais de Emma d'Antiochia , Le due illustri rivali e Il bravo, ossia La veneziana e na estreia da versão revisada de Francesca Donato ossia Corinto distrutta , bem como em algumas das primeiras apresentações de seu Il giuramento e Orazi e Curiazi . Mercadante também escreveu o papel de Lea em La schiava saracena expressamente para sua voz. No entanto, a eclosão da Revolução de 1848 em Milão abortou a estréia e forçou o fechamento temporário do Scala . Outra soprano, Carlotta Gruitz, cantou o papel em sua estreia oficial no final daquele ano. Tadolini acabou cantando Lea em 1850, para a estreia da versão revisada da obra no Teatro San Carlo .

Napoles e Londres

O Teatro San Carlo em Nápoles como era na época em que Tadolini cantava lá.

A partir de 1842, Eugenia Tadolini foi principalmente baseada no Teatro San Carlo em Nápoles , embora ela ainda se apresentasse em outros teatros italianos e no exterior. Ela cantou em estreias mundiais de pelo menos 12 óperas no Teatro San Carlo, a maioria delas já esquecidas, além de Alzira de Verdi e Poliuto de Donizetti . Durante esse tempo, ela também estabeleceu um relacionamento com um nobre napolitano com quem teve dois filhos, os quais morreram na infância.

Na primavera de 1848, ela viajou para Londres para o que a imprensa contemporânea costumava chamar de sua "estreia", embora ela tivesse aparecido lá em 1831 no papel secundário de Giovanna Seymour na estréia em Londres de Anna Bolena de Donizetti . Desta vez, ela estava voltando como uma estrela estabelecida e cantaria o papel-título em Linda di Chamounix, contracenando com Sims Reeves no Her Majesty's Theatre . Na semana anterior à abertura de Linda di Chamounix , The Musical World publicou um trecho de uma carta do correspondente político do The Times na Itália, exaltando suas virtudes (datada de 26 de março de 1848):

Madame Tadolini, que pela primeira vez se apresenta em Londres, tenho certeza que se tornará uma grande favorita, pois possui todas as qualidades necessárias para cativar um público inglês. Ela tende a embonpoint , mas é muito bonita no palco, com olhos perigosos - o ombro mais branco do mundo - e uma sensação de alegria em sua atuação, que seu público não será capaz de resistir. A voz de Tadolini é um soprano-mezzo-soprano nítido em sua mais rica qualidade, com uma entonação que se aproxima, quando necessário, do contralto. É claro como um sino, redondo, cheio e sonoro, perfeitamente flexível e capaz de todas aquelas modulações que uma grande artista como ela precipita, mas que são tão dolorosas e difíceis para vozes mais delgadas e ciência menos qualificada. Ouvi a prima donna com grande desvantagem, pois ela não gostava de cantar para uma casa vazia (por entusiasmo político) e usava apenas metade de seus poderes. Sua atuação era igualmente contida, mas o espírito interior não podia ser totalmente subjugado, e ela ocasionalmente explodiu em notas prateadas e apaixonadas, e se entregou àquela alegria natural da música que a tornava na cena a mais cativante das coquetes. Se Tadolini soubesse que o Times tem ouvidos em toda parte, ela poderia ter se esforçado para agradá-los; mas a crítica tem arte e julgamento, e embora ela cantasse em mezzo voce, não era difícil prognosticar um sucesso completo para ela no Teatro de Sua Majestade.

Embora sua recepção na noite de estreia de Linda di Chamounix tenha sido muito calorosa, não foi a extática prevista pela imprensa. O desempenho de Sims Reeves, por outro lado, foi descrito como "triunfante". Tadolini tinha quase 40 anos na época, e sua voz pode ter passado do seu auge. No entanto, William Ashbrook sugeriu que sua relativa falta de sucesso com o público britânico pode ser parcialmente atribuída à sua obsessão por Jenny Lind na época. Enquanto em Londres, ela também cantou Norina em Don Pasquale (novamente calorosamente, mas não em êxtase, recebido) e participou de vários concertos antes de retornar a Nápoles. Mais tarde naquele ano, ela cantou na primeira apresentação de Átila de Verdi no Teatro San Carlo e na estreia póstuma de Poliuto de Donizetti .

Anos finais

Paris vista do cemitério Père Lachaise

Entre 1849 e 1851, Tadolini cantou em três estreias mundiais no Teatro San Carlo - como Elfrida em Puzone 's Elfrida di Salerno (1849), como Caterina em Lillo ' s Caterina Howard (1849), e como Elfrida em De Giosa s' Folco d'Arles (1851). Durante esse tempo, ela também cantou nas primeiras apresentações teatrais de Macbeth de Verdi , La favorita de Donizetti e La schiava saracena de Mercadante . Ela se aventurou a sair de sua cidade adotiva em dezembro de 1852 para cantar Giselda em I Lombardi alla prima crociata de Verdi, no Teatro Metastasio em Prato . Depois disso, ela se aposentou do palco e se estabeleceu em Nápoles com seu único filho sobrevivente. Ele também morreria três anos depois na epidemia de cólera da cidade de 1855 a 1856 . Em 1860, Garibaldi e suas tropas invadiram a cidade. O rei Francisco II e sua corte fugiram para o norte, para Gaeta . Tadolini e seu atual amante, um jovem príncipe napolitano, fugiram para Paris, onde ela passou os 12 anos restantes de sua vida. Assim que se estabeleceu em Paris, ela escreveu ao irmão:

Viva Garibaldi por me trazer aqui! ... Depois do meu terrível infortúnio, é a primeira vez que me sinto vivo. Que vida !

No início, ela morava em um apartamento na Champs-Élysées , mas temendo que seu dinheiro acabasse, ela mais tarde se mudou para um quarto mais barato na Rue du Faubourg Saint-Honoré .

Em julho de 1872, ela contraiu febre tifóide e inicialmente se recusou a ver um médico porque isso trouxe de volta memórias da morte de seus filhos. Eugenia Tadolini morreu da doença em 11 de julho de 1872, aos 63 anos, e foi sepultada no cemitério Père Lachaise .

Funções criadas

Eugenia Tadolini é conhecida por ter cantado nas seguintes estreias mundiais:

Eugenia Tadolini, Carlo Guasco e Giorgio Ronconi na cena final da Maria di Rohan de Donizetti em sua estreia mundial em Viena, 1843
  • Adelia, Emma d'Antiochia ( Saverio Mercadante ). 9 de março de 1834, La Fenice , Veneza
  • Elvira, Le due illustri rivali (Saverio Mercadante). 10 de março de 1838, La Fenice, Veneza
  • Violetta, Il bravo, ossia La veneziana (Saverio Mercadante). 9 de março de 1839, La Scala , Milão
  • Linda, Linda di Chamounix ( Gaetano Donizetti ). 19 de maio de 1842, Kärntnertortheater , Viena
  • Elodia, Elodia di Herstall , ( Alessandro Curmi ). 26 de setembro de 1842, Teatro San Carlo , Nápoles
  • Lara, Lara ( Giuseppe Lillo ), 22 de novembro de 1842, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Rosa, La fidanzata corsa ( Giovanni Pacini ). 10 de dezembro de 1842, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Maria, Maria di Rohan (Gaetano Donizetti). 5 de junho de 1843, Kärntnertortheater, Viena
  • Alzira, Alzira ( Giuseppe Verdi ). 12 de agosto de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Elvira, Mortedo , ( Vincenzo Capecelatro  [ it ] ). 8 de setembro de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Stella, Stella di Napoli (Giovanni Pacini). 11 de dezembro de 1845, Teatro San Carlo, Nápoles
  • La sirena, La sirena di Normandia (Pietro Torregiani). 18 de janeiro de 1846, Teatro San Carlo, Naple
  • Amelia, Emo (Vincenzo Battista), 14 de fevereiro de 1846, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Bianca, Bianca Contarini ( Lauro Rossi ). 24 de fevereiro de 1847, La Scala, Milão
  • Velleda, Velleda ( Carlo Boniforti  [ ca ; de ] ), 19 de março de 1847, La Scala, Milão
  • Irene, Gusmano il Buono ossia L'assedio di Tarifa ( Marco Aurelio Marliani  [ ca ] ). 6 de novembro de 1847, Teatro Comunale di Bologna , Bolonha
  • Giovanna, Giovanna di Fiandra (Carlo Boniforti). 8 de fevereiro de 1848, La Scala, Milão
  • Paolina, Poliuto (Gaetano Donizetti). 30 de novembro de 1848, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Elfrida, Elfrida da Salerno ( Giuseppe Puzone ). 23 de junho de 1849, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Caterina Howard, Caterina Howard (Giuseppe Lillo). 26 de setembro de 1849, Teatro San Carlo, Nápoles
  • Elfrida, Folco d'Arles ( Nicola De Giosa ). 1851, Teatro San Carlo, Nápoles

Referências

Notas

Origens

Leitura adicional

links externos