Giuseppina Grassini - Giuseppina Grassini

Giuseppina Grassini
Giuseppina Grassini no papel-título de Peter von Inverno 's Zaira (1805)
Nascer	Varese, Itália
Faleceu	3 de janeiro de 1850 (1850-01-03)(com 76 anos) Milão, Itália
Nacionalidade	italiano
Ocupação	Cantor
Conhecido por	Casos com homens famosos

Gioseppa Maria Camilla , comumente conhecida como Giuseppina (ou também Josephina ), Grassini (8 de abril de 1773 em Varese , Itália - 3 de janeiro de 1850 em Milão ) foi um notável contralto italiano e professor de canto. Ela também era conhecida por seus casos com Napoleão e o duque de Wellington . Participou de diversas produções de compositores como Cimarosa , Cherubini e Zingarelli .

Biografia

Depois de crescer sob a orientação musical de sua mãe, um violinista amador, e Domenico Zucchinetti em Varese , e Antonio Secchi em Milão, Grassini fez seu estágio début em 1789 em Parma cantar em Guglielmi ‘s La pastorella nobile , e no ano seguinte em de Milão La Scala em três buffe opere incluindo de Guglielmi La Pescatrice bella e Salieri 's La cifra . Essas primeiras apresentações cômicas não foram um grande sucesso, e Grassini foi levado a retomar o estudo do canto e se voltar para o drama.

Início e ápice da carreira italiana

A partir de 1792 ela voltou totalmente aos palcos nos teatros de Vicenza , Veneza , Milão novamente, Nápoles e Ferrara . Ela cantou (entre outros) no primeiro Scala desempenho de Zingarelli ‘s Artaserse (1793), na estreia de Portugal ‘s Demofoonte (1794), em Bertoni ‘s Orfeo ed Euridice]] (Euridice), em Mayr ‘s Telemaco nell'isola di Calipso (estreia, 1797), em Cimarosa ‘s Artemisia regina di Caria (estreia, 1797) e no primeiro Fenice desempenho de Nasolini ‘s La morte di Semiramide (1798, papel título). Seu ano de glória, porém, foi 1796, quando criou dois papéis que permaneceram no repertório por algumas décadas e hoje são famosos, ambos ao lado do soprano castrato Girolamo Crescentini , também mestre de Grassini e cujos ensinamentos seguiu fielmente ao longo a vida dela. Nicola Zingarelli escreveu o papel de Giulietta para ela em sua ópera Giulietta e Romeo , encenada no La Scala de Milão em 30 de janeiro, enquanto Domenico Cimarosa compôs o papel de Horatia (Orazia) em Gli Orazi ei Curiazi , encenada no segundo mais importante do norte da Itália teatro, Venice ‘s La Fenice , em 26 de dezembro Nesse mesmo ano Grassini participaram além disso em um terceiro première de Gaetano Marinelli 's Issipile , o que não era de forma tão bem sucedida quanto os outros.

Período napoleônico e aposentadoria

Em 4 de junho de 1800, pouco antes da vitória em Marengo , ao interpretar Andreozzi ‘s La Vergine del sole no La Scala, Milão, Grassini (que era, por esta altura, já bem conhecido por seus casos amorosos indisciplinados) fez uma batida forte com Napoleão Bonaparte . Ele a inscreveu entre suas amantes e a trouxe para Paris , onde ela cantou em vários concertos. O relacionamento de Grassini com o Primeiro Cônsul provavelmente não era conveniente, mas era um sinal de sua atitude moderna e livre, de modo que quando ela por sua vez passou a gostar do violinista Pierre Rode , não hesitou em iniciar um novo caso com ele. (praticamente sob o nariz do futuro imperador), e deixar Paris para uma turnê de concertos em 1801 na Holanda e na Alemanha , retornando finalmente à Itália.

Nos anos 1804 e 1805 Grassini estava em Londres onde, no Teatro do rei , ela cantou em alguns revivals de de Andreozzi La Vergine del sole , de Nasolini La morte di Cleopatra e Fioravanti ‘s Camilla , bem como nas estreias de von Inverno ' s Il ratto di Proserpina e Zaira . Em “Il ratto” apareceu Elizabeth Billington também, e as duas prima-donas se confrontaram em um concurso de canto do qual a cantora italiana saiu triunfante.

Em 1806, Grassini retornou a Paris junto com seu ex-mestre Crescentini, onde foi nomeada primeira câmara virtuosa do imperador Napoleão. No Tuileries Palácio Grassini estava no palco como protagonista na première de Paër ‘s La Didone e em Cherubini ‘s Pimmalione .

Depois de se estabelecer em Roma durante o exílio de Napoleão na Ilha de Elba , ela voltou a Paris durante os Cem Dias . Tendo permanecido lá após a Restauração , ela também se tornou amante de Wellington . Ele foi nomeado embaixador britânico na França, mas Grassini logo foi forçado a deixar o território francês porque Luís XVIII não estava disposto a tolerar a grande popularidade da ex-amante de Napoleão.

Depois de mais uma estadia em Londres, onde ela tinha sido contratado no Haymarket Theatre , e onde ela participou da première de Pucitta ‘s Aristodemo , ela finalmente fez o seu caminho de volta para a Itália e lá continuou a cantar em teatros de ópera. Cantou em Brescia , Pádua , Trieste , Florença e, em 1817, novamente no La Scala, sem, no entanto, alcançar o sucesso que antes lhe fora concedido. Retirou-se dos palcos em 1823 e fixou-se finalmente em Milão, entregando-se também ao ensino, entre outros alunos, de Giuditta Pasta e das suas próprias sobrinhas Giulia e Giuditta Grisi . Ela morreu com 76 anos em 1850.

Estilo artístico

Embora os críticos, como sempre, não pudessem concordar, Giuseppina Grassini foi sem dúvida um dos maiores cantores de palco dos séculos XVIII e XIX. Normalmente classificado como contralto , Grassini cantava, de fato, em tessiture que mais tarde seria atribuída a mezzo-sopranos e tinha um alcance vocal bastante estreito. Ela podia, no entanto, contar com uma voz de grande potência e volume e, ao mesmo tempo, de considerável flexibilidade, à qual acrescentou excelente capacidade interpretativa e, além disso, extraordinária beleza física. Esta última qualidade a tornou não apenas objeto de muitos casos de amor, mas também o modelo ideal para muitos pintores contemporâneos, incluindo Andrea Appiani .

Fiel aos ideais musicais do "velho" mestre e parceiro Crescentini, Grassini sempre esteve ao lado de cantores como o castrato Gaspare Pacchiarotti , os tenores Matteo Babini , Giovanni Ansani e Giacomo David , a primeirona Brigida Banti e Luísa Todi de Agujar . Eram esses os cantores que se opunham à deriva do belcanto da segunda metade do século XVIII, com sua corrida quebradiça a notas altíssimas e pirotécnica a esmo, inexpressiva e, portanto, absurda coloratura ; e que se esforçou, em vez disso, por recuperar “a paixão e o vigor” que permeou a época de ouro do canto da primeira metade do século.

Ela fazia parte, portanto, de um grupo particular de cantoras importantes que, dessa forma, ajudaram a estabelecer uma nova tendência artística, que logo evoluiu para o "grand finale Rossini" de toda uma era musical. Sendo a mais jovem de todas as cantoras mencionadas, a própria Grassini formou um elo vivo entre eles e a geração seguinte. Agudo (como sempre) ao escrever sobre ópera, Stendhal comentou sobre sua cantora favorita da nova geração, Giuditta Pasta :

"(Ela) é muito jovem para ter ouvido a Signora Todi no palco; nem pode ter ouvido Pacchierotti, Marchesi ou Crescentini; nem, pelo que eu posso descobrir, ela nunca teve oportunidade de ouvi-los mais tarde, após sua aposentadoria, em apresentações privadas ou em concertos; no entanto, todo conhecedor que já ouviu esses grandes representantes da Idade de Ouro expressa a opinião geral de que ela parece ter herdado seu estilo. A única professora de quem recebeu aulas de canto é a Signora Grassini, com quem uma vez ela passou uma temporada em Brescia ",

e ao lado de quem - Stendhal poderia ter acrescentado - ela havia sido um Curiatius ideal em várias revivescências da ópera de Cimarosa.

Principais funções criadas

A lista abaixo, embora não exaustiva, é representativa da trajetória de Grassini.

Fontes

• Bruno Belli, Giuseppina Grassini. Del canto più soave and drammatico inimitabile modello , Varese, Macchione editore, 2019, ISBN  978-88-6570-589-6 .
• Salvatore Caruselli (ed), Grande enciclopedia della musica lirica , vol 4, Longanesi & C. Periodici SpA, Roma
• Rodolfo Celletti , Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983
• Max Gallo, Napoléon , Paris, Edition Robert Laffont, 1997, ISBN  2-221-09796-3 (citado da tradução italiana, Arnoldo Mondadori Editore, Biblioteca Storica del quotidiano Il Giornale )
• André Gavoty, La Grassini, Paris, 1947
• Giovanni Morelli, “ « E voi pupille tenere », uno sguardo furtivo, errante, agli« Orazi »di Domenico Cimarosa e altri ”, ensaio incluído no Programa do Teatro dell'Opera para as atuações de Gli Orazi ei Curiazi , Roma, 1989 .
• Stanley Sadie (ed), The New Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol 4, ad nomen
• Stendhal , Vie de Rossini , Paris, Boulland, 1824 (citado de: Life of Rossini (traduzido por Richard N. Coe), London, Calder & Boyars, 1970)
• Este artigo é uma tradução substancial de Giuseppina Grassini na Wikipedia italiana.

Notas