Justus Sustermans - Justus Sustermans

Justus Sustermans por Anthony van Dyck

Justus Sustermans , Joost Sustermans ou Suttermans , seu nome de batismo italianizado a Giusto ( Antuérpia , 28 de setembro de 1597 - Florença , 23 de abril de 1681), foi um pintor e desenhista flamengo conhecido principalmente por seus retratos. Ele também pintou pinturas de história e gênero, naturezas mortas e animais.

Sustermans é conhecido principalmente por seus retratos de membros da família Medici, já que ele era o pintor da corte . O Sacro Imperador Romano Ferdinando II convidou-o a Viena para pintar retratos da família imperial e concedeu a Sustermans e seus irmãos patentes de nobreza. Durante sua vida, ele foi festejado como o melhor pintor de retratos da Itália.

Vida

Justus Sustermans nasceu na Antuérpia como filho do alfaiate Frans Suttermans ou Sustermans, originário de Bruges, e de Esther Scheepmans. Justus foi batizado na Catedral de Antuérpia em 28 de setembro de 1597. Ele foi registrado em 1609 como aluno de Willem (ou Gilliam) de Vos (sobrinho do pintor Maerten de Vos ) na Guilda de São Lucas de Antuérpia . Ele deixou Antuérpia e foi para Paris em 1616, onde passou cerca de dois anos no ateliê de Frans Pourbus, o Jovem , um proeminente pintor de retratos de Antuérpia.

Retrato de Galileo Galilei

Quando Cosimo II de 'Medici, grão-duque da Toscana, convidou em 1620 uma equipe de tecelões de tapeçaria flamenga e francesa de Paris à Toscana, Suttermans juntou-se a eles. A festa provavelmente chegou a Florença em outubro de 1620. Em 20 de abril de 1621, ele foi documentado pela primeira vez em Florença, quando a Compagnia dei SS Barbara e Quirino lhe pagou por um quadro de Santa Bárbara. Ele é registrado pela primeira vez a serviço dos Medici em outubro de 1621. Suttermans ganhou esta nomeação para a corte com a força de um retrato de um dos tecelões de tapeçaria, uma pintura identificada como um retrato de Pietro Févère ou Ebert d'Egidio van Asselt.

Como os Medici tinham muitas ligações familiares com outros tribunais do norte da Itália e da Áustria, Sustermans costumava viajar para outras cidades na Itália e também para Viena. De 1620 ao início de 1621, ele atuou em Mântua, onde seu mestre Pourbus havia sido um pintor da corte no início do século. Ele pintou em Mântua retratos de Eleonora Gonzaga , futura esposa do imperador Ferdinando II, de Caterina de 'Medici, esposa do duque Ferdinando Gonzaga, e um retrato em miniatura de Caterina de' Medici. Em 5 de janeiro de 1622, ele entregou sua primeira obra documentada sobrevivente para os Medici, um retrato de Maria Maddalena da Áustria, a viúva do Grão-Duque Cosimo II (agora no Museu Real de Belas Artes da Bélgica em Bruxelas). Em 1623 e 1624, ele trabalhou em Viena em encomendas do Sacro Imperador Romano Ferdinando II. Ele escreveu uma carta ao imperador implorando para que ele e seus irmãos Jan, Nicolaes, Frans, Vincent e Cornelis fossem elevados à nobreza. Ele explicou na carta que ele e seus irmãos foram chamados de Florença para colocar sua arte a serviço do imperador. O imperador elevou os irmãos Sustermans, incluindo um irmão chamado Matthias não mencionado na carta de Justus, à nobreza em 1624. Seu irmão Jan pode ter ajudado com alguns dos retratos da família imperial que Justus pintou em Viena. Ele voltou a Florença em 17 de fevereiro de 1625, quando se matriculou na Accademia del Disegno . Ele pode ter feito outra viagem a Viena em 1626.

Retrato de Domenica delle Cascine, la Cecca di Pratolino e Pietro Moro

Ele viajou para Roma com seu irmão Frans, onde em 1627 pintou retratos do Papa Urbano VIII e da maioria dos cardeais do Vaticano. Outras viagens incluíram uma estadia em 1639 na corte Farnese em Parma, onde ele teria visto a obra de Correggio. Ele estava em 1639-40 em Piacenza. Em 1640 trabalhou em Milão para Don Diego Felipez de Guzmán, 1º Marquês de Leganés . Ele voltou para Florença. Ele viajou para Roma em 1645 na sequência do cardeal Giancarlo de 'Medici , o segundo filho do grão-duque Cosimo II. Ele pintou retratos do Papa Inocêncio X e membros da família Doria Pamphilj . Ele estava em Modena desde junho de 1649, onde trabalhou na corte de Francesco I d'Este . De lá, foi convocado a Gênova para trabalhar a serviço de Giancarlo de 'Medici. Ele é gravado fazendo em novembro de 1649 em Gênova um retrato de Maria Anna da Espanha para Giancarlo. Aqui, ele teria visto os retratos de van Dyck dos patrícios genoveses. Ele voltou a Modena em novembro, onde pode ter visto o Retrato do Duque Francesco de Velázquez ( Galleria Estense , 1638). Em Modena também conheceu Guercino . De lá, ele retornou a Florença em 1650, onde residiu até 1653. Naquele ano, ele trabalhou em Ferrara, Modena e Mântua. No outono de 1654, ele estava de volta a Modena e em 1654 a Gênova. No período de 1654 a 1681, ele passou a maior parte de seu tempo em Florença. Ele trabalhou em 1656 em Mântua e Modena e no final desse ano e no ano seguinte em Innsbruck. Enquanto na Áustria, ele pode ter visitado seus irmãos Matthias, um músico da corte, e Cornelis, um pintor. Ele trabalhou novamente em Modena de junho a outubro de 1659. Ele pode ter trabalhado por algum tempo na Espanha.

Retrato equestre de Ferdinando de 'Medici

Ele se tornou amigo de Rubens e van Dyck e manteve correspondência regular com eles. Ele encomendou a Rubens em 1638 o quadro Horrores da Guerra (Florença, Palácio Pitti) para sua própria coleção. Ele dirigiu uma grande oficina que produziu muitas cópias e variações de suas pinturas. Alguns dos colaboradores em sua oficina estabeleceram um nome para si mesmos, incluindo os irmãos Valore e Domenico Casini , Valerio Marucelli, Francesco Bianchi Buonavita e Giovanni Lionardo Henner. Esses assistentes provavelmente pintaram os detalhes secundários em seus retratos. O importante papel desempenhado pela oficina em sua produção teve um impacto negativo em sua reputação póstuma.

Sustermans se casou três vezes. Ele se casou primeiro com Dejanira di Santi Fabbretti, originalmente de Pisa. Ela morreu em agosto de 1628, no nascimento de seu único filho, Carlo, que mais tarde se tornou padre. Em 1635 ele se casou com Maddalena di Cosimo Mazzocchi, de cuja união nasceram um filho Francesco Maria e uma filha Vittoria. Seu filho morreu em 1663. Ele se casou com Maddalena Artimini em 1664, com quem teve outro filho e filha. Seu sobrinho Giovanni Vangheldri (Jan van Gelder) (ativo 1651-1675), filho de sua irmã Clara Sustermans e do comerciante Johannes van Gelder, foi um proeminente retratista dos duques de Modena e dos condes de Novellara. Ele provavelmente se juntou a seu tio Justus em Modena em 1649.

Ele morreu em Florença em 23 de abril de 1681 e foi sepultado na igreja de San Felice .

Trabalhar

Sustermans é conhecido principalmente por seus retratos. Ele também pintou uma série de pinturas de história e gênero, naturezas mortas e animais.

Retrato de Orazio Piccolomini, três quartos de comprimento, com um cachorro

Raramente datou suas obras, o que dificulta o estabelecimento de uma cronologia. Suas obras foram datadas principalmente por se basearem na idade aparente dos assistentes identificados. Seus primeiros retratos mostram a influência de seu mestre Frans Pourbus, o Jovem, cujo estilo de retrato cortês era conhecido por enfatizar a atenção aos detalhes preciosos, bem como sua modelagem rígida. Sustermans não compartilhava da preferência flamenga de se concentrar nos detalhes das roupas dos assistentes e preferia uma simplicidade monumental na forma. Na Itália seu estilo passou a refletir o contato com pintores florentinos como Cristofano Allori e Domenico Passignano . Um exemplo é o Retrato de Fra 'Francesco dell'Antella (coleção particular, antes do início de 1623). Sua Maria Maddalena da Áustria (esposa do duque Cosimo II de 'Medici) com seu filho, o futuro Ferdinand II ( Flint Institute of Arts , 1623) mostra sua familiaridade com a obra de Scipione Pulzone , em particular com seu Retrato de Christine de Lorraine ( Uffizi).

O vestiário da Villa di Pratolino com caçadores e cozinheiros da família Medici

Durante seus anos em Viena, em 1623 e 1624, ele pintou em um estilo mais pictórico, que possivelmente estava sob a influência das obras de Hans von Aachen e Josef Heintz. Mais tarde, a sua obra tornou-se mais barroca, sob a influência de pintores flamengos como Rubens, Anthony van Dyck e Cornelis de Vos . Seu Retrato do Príncipe Waldemar Cristão da Dinamarca (Galleria Palatina) mostra a influência de Rubens. Seu estilo maduro da década de 1630 é caracterizado por pinceladas soltas e expressivas e paleta mais leve. As obras dos venezianos, como Ticiano, podem ter levado a sua paleta mais leve na década de 1630. Suttermans esteve durante sete anos na posse do Retrato de Pietro Aretino de Ticiano (Florença, Pitti), que estava na coleção dos Médici. Este trabalho pode ter inspirado seu famoso Retrato de Galileo Galilei (Museu Uffizi). Foi encomendado por Elia Diodati, um jurista que vivia entre Paris e Genebra e era um bom amigo de Galileu. Após a morte de Galileu, ele doou o retrato ao Grão-Duque Ferdinando II. O retrato é um meio busto mostrando o rosto de Galileu no qual a fonte de luz incide e olhando para cima fora da moldura. Na época da pintura, Galileu tinha cerca de 70 anos. A obra é executada em uma textura espessa pintada semelhante à pintura veneziana do século 16. A presença de Pietro da Cortona em Florença a partir de 1637 pode ter sido outro elemento em sua evolução estilística. A partir de meados da década de 1640, ele voltou ao tratamento anterior de superfícies, com contrastes nítidos entre luz e sombra. Um exemplo são os retratos completos de Vittoria della Rovere com o jovem Cosimo III de Medici ( Museo Nazionale di Palazzo Mansi , 1646).

Retrato do Príncipe Valdemar , de 16 a 18 anos

Sustermans era um talentoso pintor de animais. Em meados dos anos 50, houve uma queda na qualidade de sua produção. A razão por trás disso pode ter sido uma dependência crescente de sua oficina, seja porque Sustermans estava viajando regularmente ou por causa da imposição de preços padrão pelo grão-duque para qualquer coisa que não fosse retratos de corpo inteiro. Nas décadas de 1660 e 1670, seu trabalho com pinceladas tornou-se mais contido e ele freqüentemente colocava suas figuras contra um fundo escuro com rápidos toques especializados de destaque.

Trabalhos selecionados

Referências

links externos

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