Galleria Estense - Galleria Estense

Galleria Estense
Palazzo dei Musei.jpg
Vista frontal do Palazzo dei Musei
Estabelecido 1894
Localização Largo Porta Sant'Agostino, 337
41121 Modena, Itália
Coordenadas 44 ° 38 ′ 55 ″ N 10 ° 55 18 ″ E  /  44,6485 ° N 10,9216 ° E  / 44.6485; 10,9216
Modelo Museu de arte , local histórico
Local na rede Internet Website oficial

A Galleria Estense é uma galeria de arte no coração de Modena, centrada em torno da coleção da família d'Este : governantes de Modena, Ferrara e Reggio de 1289 a 1796. Localizada no último andar do Palazzo dei Musei , na rua A Praça Agostinho, o museu exibe uma vasta gama de obras que vão desde afrescos e pinturas a óleo até esculturas em mármore, policromada e terracota; instrumentos musicais; numismática ; curiosidades e antiguidades decorativas.

Foi estabelecido publicamente em 1854 pelo último duque Francesco V da Áustria-Este, e foi realocado em 1894 do Palazzo Ducale para sua situação atual.

Desde 2014, a Galeria faz parte da Gallerie Estensi , um complexo independente de museus que une a biblioteca da Universidade Estense e o Museu Lapidário em Modena, o Palazzo Ducale em Sassuolo e a Pinacoteca Nazionale em Ferrara. Juntos, eles refletem os gostos progressivos de uma corte italiana da nobreza.

Descrição

A Galeria Estense é composta por dezesseis salas de exposição com quatro grandes salões organizados de forma temática. A coleção abriga uma gama eclética de obras executadas por artistas notáveis ​​e locais. Embora em sua maior parte centrada em pintores italianos, também inclui um número modesto de obras de arte flamenga, alemã e francesa (Oficina de van Eyck ; Aelbrecht Bouts ; Charles Le Brun ), bem como exemplos não ocidentais de Serra Leoa e Pérsia.

Entre os objetos de decoração dignos de nota, destaca-se a maneirista "Harpa Estense". Instrumento musical raro, os 148 cm da harpa dupla foram inteiramente trabalhados à mão através da colaboração de cinco artistas ferrarenses e flamengos: Giacometti , Marescotti , Bastarolo , Rosselli e Lamberti . Então, não é nenhuma surpresa que ele apareceu em cédulas italianas de 1.000 liras ao lado de Verdi de 1961 a 1981. A galeria também abriga uma Madonna and Child e um Telamon do escultor modenês Wiligelmo , um presépio de corais do século 18 e uma natureza morta esculpido em madeira celebrando a ascensão de Jaime II da Inglaterra .

A sala de pintura emiliana do final do século 17 com iluminação recém-instalada justapõe pinturas e instrumentos musicais: Crucificação de Reni e painéis de teto oval do apartamento de Virginia de Medici em Ferrara com instrumentos de corda entalhados de Galli e cravo de mármore Carrara de Grandi .

História

Cesare I

Em 1598, a residência do ducado em Ferrara foi forçada a ceder ao Papa Clemente VIII e a capital do ducado foi transferida para Modena. O duque Cesare tentou trazer consigo o máximo possível da herança Este, incluindo muitos casos cheios de objetos raros e preciosos.

Quanto às obras restantes em Ferrara, Cesare, que talvez não gostasse tanto do patrocínio artístico quanto seus ancestrais, não hesitou em doar grande parte da coleção para buscar o favor de figuras políticas poderosas, notadamente o cardeal Borghese e o imperador austríaco .

Francesco I

Francesco I , sucessor de Alfonso III , era um homem de grande ambição. Ele estava determinado a reconquistar Ferrara e restaurar a atmosfera artística característica da corte ferrarense em Modena. Para a nova capital do diminuto ducado de Modena e Reggio, ele imaginou uma imponente residência ducal, confiando o projeto a Bartolomeo Avanzini . O arquiteto romano foi aconselhado por Bernini , cujo compromisso com o Papa o impediu de aceitar a tarefa.

Visualize ao entrar na Galeria. O busto de Bernini de Francesco I d'Este , amplamente considerado um exemplo seminal de retratos barrocos , é a pedra angular da primeira e segunda salas exibindo antiguidades greco-romanas, seguidas por retábulos e policromia do século XIV.

Durante uma viagem diplomática à Espanha, Francesco teve seu retrato pintado por Diego Velázquez , uma obra que permanece um tesouro precioso da coleção Estense. Um retrato de mármore igualmente venerado executado por Bernini agora dá as boas-vindas aos visitantes que entram na galeria. Não apenas captura sem esforço a imagem e bravura do duque , Bernini também nunca colocou os olhos em seu assunto em carne e osso, usando efígies de Justus Sustermans e Jean Boulanger como sugestões. Para superar a relutância do escultor, que em carta ao irmão do duque, o cardeal Rinaldo , julgou a tarefa não apenas extremamente difícil, mas temerária, foi oferecida uma soma exorbitante de 3.000 escudos , valor exato pago a Bernini pelo Papa Inocêncio X para sua Fonte dos Quatro Rios em Roma.

Outras obras valiosas doadas ou adquiridas pelo duque passaram a fazer parte do acervo nessa época, como pinturas de Paolo Veronese , Salvator Rosa , Hans Holbein e outro busto de mármore de Bernini, desta vez dedicado à sua amante.

Sempre amante da arte, Francesco começou a se apropriar de pinturas de igrejas e mosteiros dentro do ducado: um hábito a ser adotado rotineiramente por seus sucessores nos anos seguintes. As obras foram substituídas por cópias de segunda categoria, muitas vezes veladas aos olhos dos padres que tentavam resistir. Peças de Correggio , Parmigianino e Cima da Conegliano entraram na coleção ducal desta forma.

Sucessores de Francesco I

Alfonso IV , filho de Francesco, foi o primeiro a abrir a galeria ao público. Sua esposa Laura Martinozzi , neta do cardeal Mazzarino , tornou-se regente do ducado com a morte de seu marido, pois o filho deles, Francesco II , tinha apenas dois anos. A duquesa não contribuiu com as compras da galeria, dedicando-se na sua maioria a obras de caridade e à construção de igrejas e conventos, com o objectivo de reparar um estado gravemente afectado pela eclosão da peste e a Guerra dos Trinta Anos .

A galeria não foi enriquecida, mas esgotada durante os sucessivos reinados de Francesco II . Para levantar fundos, o duque decidiu vender as melhores peças da coleção a Augusto III da Polônia pela considerável soma de 100.000 zecchini venezianas (o equivalente a cerca de 650 kg de ouro). Assim, em julho de 1746, embarcaram para Dresden obras de Giulio Romano , Andrea del Sarto , Rubens , Velázquez , Holbein , Ticiano, Parmagianino , Correggio , Guercino , Guido Reni , Carracci e muitos outros. Essas obras ainda podem ser admiradas na Gemäldegalerie hoje. Tampouco Rinaldo I , seu tio sucessor, foi capaz de enriquecer artisticamente o ducado.

Ercole III e seu predecessor, Francesco III , usaram o mesmo método de pilhagem de Francesco I para salvar a galeria: depredando as igrejas do ducado (Carpi, Reggio, Modena), mas também auxiliado pelo uso de imposições brutas. Um exemplo disso está nos afrescos de Niccolò dell'Abbate destacados das paredes do Rocca di Scandiano , de onde também chegaram algumas pinturas.

Interlúdio napoleônico

Tal era a fama das coleções d'Este, (o letterato francês Charles de Brosses considerava-a "sem dúvida a melhor da Itália") que também atraiu a atenção de Napoleão . No Armistício de Cherasco , ele decretou que vinte das pinturas de Estensi deve retornar a Paris como um amplo pagamento pelas despesas de guerra incorridas durante sua campanha italiana de 1796 a 1815. Depois de alguns meses, o número aumentou para setenta. Este período marca o saque mais significativo das coleções de Modena de pinturas, desenhos, livros de arquivo, e a coleção glíptica de d'Este .

Em 14 de outubro de 1796, Napoleão entrou em Modena com dois novos comissários, Garrau e Saliceti. Ambos foram várias vezes vasculhar a Galeria de Desenhos e Medalhas do Palazzo Ducale, selecionando obras citadas pelos visitantes do palácio. Gilded esmalte cameos e gravado pedras semi-preciosas foram enviadas para o Louvre e às suas próprias propriedades. Alguns desenhos foram delegados à Academia de Belas Artes de Modena para fins didáticos, mas uma quantidade avassaladora foi enviada para Paris, onde permaneceram desde então. Da seleção anteriormente invejável refletindo práticas Alta Renascença que incluíram os gostos de Correggio , Parmagianino , Giulio Romano , Perigo del Vaga , os Carracci irmãos, Botticelli 's A Calúnia de Apeles , e um Julgamento de Salomão pela oficina de Mantegna , a apenas 700 permanecem . Atualmente alojado em armazém em Modena, o acervo digital pode agora ser visualizado no site da galeria.

Em 17 de outubro, 94 volumes foram escolhidos para serem transferidos da biblioteca ducal para a Bibliothèque Nationale in Pairs, incluindo numerosos manuscritos e códices antigos. Napoleão levou pessoalmente duas edições dos séculos 16 a 18 dos Commentarii de César enquanto passava rapidamente por Modena. Quanto à coleção de moedas, a Bibliothèque recebeu 900 moedas imperiais de bronze, 124 das quais eram de colônias romanas; 10 prata; 31 incisos; bem como 44 gregos e 103 da casa da moeda papal. A esposa de Napoleão, Joséphine, o seguiu. Durante sua estada no Palazzo Ducale de Modena, em fevereiro de 1797, ela não ficou satisfeita em apenas "olhar" a coleção numismática. A imperatriz levou cerca de duzentas, além das selecionadas pelos membros da corte de seu marido que a acompanhavam.

Numerosas pinturas da escola emiliana, como o retábulo de Guercino representando os santos padroeiros de Modena (1651) e seu São Paulo (1644), bem como A purificação da Virgem por Guido Reni , A Virgem Aparece aos Santos Lucas e Catarina (1592 ) de Annibale Carracci , The Dream of Job (1593) de Cigoli , The Mocking of Christ de Gianbologna e outros nunca mais voltou. Estima-se que 1.300 fotos foram exportadas para o Louvre.  

Restauração

Do exílio em Treviso, Ercole III vendeu vários objetos que trouxera consigo, mas também fez alguns acréscimos à galeria, na tentativa de remediar o saque napoleônico. Com a restauração do duque Francesco IV de Habsburgo-Este em Modena, veio a recuperação de muitas obras importantes. Retornaram a Modena apenas 21 pinturas que antes faziam parte da coleção Estense, além de duas novas pinturas adquiridas a título de remuneração por Charles Le Brun .

No cenário de diminuição do status da Igreja, veio a tendência crescente para a coleção de arte como um meio de defender a autoridade local da nobreza. Francesco IV contribuiu com obras para a galeria de cidades próximas por meio do método testado e comprovado de Estense de saque de igrejas. Em 1822, um novo interesse nas primeiras pinturas "primitivas" italianas levou à aquisição da rica coleção do Marquês Tommaso degli Obizzi , incluindo obras de Barnaba da Modena , Apollonio di Giovanni , Bartolomeo Bonascia e Francesco Bianchi Ferrari . Seu filho Francesco V também fez algumas novas compras e reabriu a galeria transferida durante o reinado de seu pai para o Palazzo Ducale.

De 1859 até hoje

Com a unificação da Itália em 1859, a linha Este chegou ao fim.

Durante a transição, houve inevitavelmente algumas perdas e roubos. Luigi Carlo Farini , ditador reinante nas províncias de Modena em nome do governo de Sabóia, foi acusado por alguns de ter se apropriado de objetos de valor mantidos no Palazzo Ducale em que ele e seu governo residiam, embora ainda não esteja claro em que bases tais alegações foram feitos.

Em 1879, o palácio passou a ser sede da Academia Militar , privando a cidade do seu uso. A galeria foi forçada a se mudar para o palácio do século XVIII construído por Francesco III , agora conhecido como Palazzo dei Musei , onde coexiste com o Museu Lapidário , o Museu Cívico e Arquivos no térreo e a Biblioteca Estense no terceiro andar .

O itinerário da galeria sofreu várias reformulações ao longo dos anos, mantendo-se a curadoria das salas em constante estado de revisão. Uma mudança notavelmente recente ocorreu após o terremoto em maio de 2012. Após um período de renovação de três anos, foi reaberto ao público em 2015. Obras nunca antes vistas foram recuperadas do armazenamento, uma nova iluminação e um sistema de microclima que apoia a conservação das exposições e exibições digitais foram instaladas, garantindo que a Galeria Estense permaneça um núcleo de cultura tanto para os moradores quanto para os turistas que viajam fora da rota batida em seu caminho de Veneza a Roma.

Coleção

Principais trabalhos

Referências

Bibliografia

  • Luigi Amorth, Modena capitale: storia di Modena e dei suoi duchi dal 1598 al 1860 , Martello Editore, Milano, 1973
  • Jadranka Bentini, Disegni della Galleria Estense di Modena, Panini, Modena, 1989.
  • Herman van Bergeijk, "A primeira metade do século XVII: do castelo ao palácio" no Palácio Ducal de Modena, sete séculos de um espaço da cidade , editado por A. Biondi, Modena 1987.
  • Maria Grazia Bernardini, La Galleria Estense di Modena: guida storico-artistica , Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2006, ISBN   88-366-0680-6 .
  • Giorgio Bonsanti, Galleria Estense , Banca popolare di Modena, Modena, 1977
  • Stefano Casciu (ed.), (Trad. David Kerr), The Galleria Estense in Modena: a breve guia , Franco Cosimo Panini, Modena, 2015, ISBN   978-88-570-0901-8 .
  • Stefano Casciu; Sonia Cavicchioli; Elena Fumagalli, Modena barocca: Opere e artisti alla corte di Francesco I d'Este (1629–1658) Edifir Edizioni Firenze, Firenze, 2013.
  • Luciano Chiappini, Gli Estensi , Collana Le grandi famiglie d'Europa , Edizioni Dall'Olio, Milano, 1967
  • Alessandra Mottola Molfino; Mauro Natale; et al., Le Muse e il Principe. Arte di corte del Rinascimento Padano , catalogo della Mostra tenuta a Milano nel 1991, Franco Cosimo Panini Editore, Modena, 1991
  • Angelo Namias, Storia di Modena e dei Paesi Circostanti, Arnaldo Forni Editore, Bolonha, 1893.
  • Giuseppe Panini, La famiglia Estense da Ferrara a Modena , Edizioni Armo, Modena, 1996
  • Angelo Spaggiari e Giuseppe Trenti, O estado de Modena: uma capital, uma dinastia, uma civilização na história da Europa, vol. II, Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi Stato, Modena, 2001.
  • Adolto Venturi, La Galleria Estense di Modena, Edizioni Panini, Modena, 1989.

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Coordenadas : 44,6485 ° N 10,9216 ° E 44 ° 38 ′ 55 ″ N 10 ° 55 18 ″ E  /   / 44.6485; 10,9216