Karen Ansel - Karen Ansel

Karen Ansel
Karen Ansel em The Reels
Informação de fundo
Nascer	Austrália
Gêneros	Rock , nova onda
Ocupação (ões)	Músico, tecladista, cantor, artista gráfico
Anos ativos	1980 – presente
Atos associados	The Reels

Karen Ansel é especialista em efeitos visuais nos Estados Unidos .

Anteriormente uma musicista australiana, ela foi um membro influente da banda australiana The Reels . Em 2001, a faixa-título " Quasimodo's Dream " do álbum Quasimodo's Dream foi eleita uma das 10 melhores canções australianas de todos os tempos pela APRA .

Ansel trabalhou com efeitos visuais na Industrial Light & Magic nos Estados Unidos. Ela supervisionou o Oscar efeitos em -winning Vincent Ward ‘filme de s What Dreams May Come , bem como Nutty Professor II: The Klumps , Flubber , e artista Matthew Barney 's Ciclo Cremaster . Seus créditos cinematográficos vão de The Mask (1993) a Angels & Demons (2009), além de outros títulos importantes de filmes de Hollywood.

Em 2010, Ansel tornou-se membro da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas (Seção de Efeitos Visuais).

Outros créditos em filmes incluem fotografia para Mystify: Michael Hutchence , dirigido por Richard Lowenstein (2019).

Início de carreira

Em 1984, Ansel frequentou a Middlesex Polytechnic com o Dr. John Vince, estudando Fortran e seu software gráfico personalizado PICASO.

Em 1986, ela começou a trabalhar na Austrália 3D com Gary Tregaskis em seu software 3D interno, que fez a transição para o lançamento mundial do Flame . Ela continuou trabalhando em várias produtoras australianas, ganhando experiência em Alias ​​/ Wavefront, SoftImage, Prisms (Houdini) e composição baseada em código. Seu trabalho inicial de transmissão em CG inclui animações 3D e design para esportes de TV nacional e IDs de emissoras, Jogos Olímpicos de Barcelona e vários videoclipes.

Ela trabalhou em animações 'lightpen' para o filme White City and Face the Face , de Pete Townshend , dirigido por Richard Lowenstein.

Sua supervisão VFX para Max Q, MondayNightByocolate , em 1989, envolveu as primeiras renderizações do conjunto de Mandelbrot.

VFX para filme

Ansel participou das conferências Siggraph desde 1989, e em 1991 começou a trabalhar com efeitos visuais digitais para filmes nos EUA na VIFX, usando software de partículas (Prisms / Houdini). Em 1993, ela se juntou à Industrial Light & Magic para The Mask (mais reconhecidamente a sequência do 'lobo' como diretora técnica) e outros projetos, incluindo a reconstrução da cena inicial digital de Star Wars: A New Hope , uma sequência de 'prova de conceito' com um pequena equipe que incluía Joe Letteri e Steve Williams, utilizando software interno desenvolvido para a sequência.

Ela foi para a Weta Digital para The Frighteners na Nova Zelândia, uma das primeiras encarnações da empresa. Retornando aos Estados Unidos, ela formou uma produtora independente de 3D em Los Angeles, cujo trabalho contratado incluía Flubber , Nutty Professor II e o ciclo Cremaster do artista Matthew Barney . Como supervisora ​​de CG em What Dreams May Come , ela supervisionou a sequência do 'mundo pintado'. O filme ganhou o Oscar de Efeitos Visuais de 1999, e a manipulação de imagem baseada no fluxo ótico do 'mundo pintado', desenvolvida no filme, ganhou o prêmio de Realização Técnica da Academia em 2007.

Continuar a manter habilidades práticas no desenvolvimento de tecnologias em grandes e pequenas empresas de produção de efeitos visuais nos Estados Unidos, Canadá, Nova Zelândia e Austrália proporcionou a Ansel uma ampla perspectiva sobre várias abordagens na indústria de desenvolvimentos tecnológicos. Em 2004, ela viajou para Pequim como consultora VFX para as Sete Espadas de Tsui Hark . Como artista digital, ela criou a renderização de 10K para o pôster The Hulk e trabalhou em produções incluindo Men in Black II , Pirates of the Caribbean: At Worlds End , O Hobbit: 'Uma jornada inesperada , A desolação de Smaug e Tintin .

Como supervisora ​​de CG em Angels & Demons, ela desenvolveu o pipeline, a aparência e a abordagem técnica para renderizar arquiteturas complexas.

Ela se apresentou em conferências incluindo Ausgraph, Siggraph e o Festival de Cinema da América Latina.

Ansel é membro da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas (Seção de Efeitos Visuais).

Atualmente, ela está pesquisando programas para 'garotas em tecnologia' e caminhos para orientação em ambientes profissionais.

Ela combina disciplinas artísticas e tecnológicas com a visão de um diretor para apoiar uma narrativa inovadora.

Discografia solo

• 1983: "No Commotion" b / w "Casa", produzido por Neil Finn )

Referências

links externos

• Gravações de Karen Ansel no Discogs