L'impresario delle Isole Canarie - L'impresario delle Isole Canarie

Pietro Metastasio

L'impresario delle Isole Canarie (O empresário das Ilhas Canárias ), também conhecido como L'impresario delle Canarie ou Dorina e Nibbio , é umlibreto deópera intermezzo satírico atribuído aMetastasio(Pietro Antonio Domenico Trapassi), escrito em 1724 para ser interpretado entre os atos daópera sériade Metastasio Didone abbandonata . A primeira apresentação da obra foi em 1º de fevereiro de 1724 emNápoles, Itália, noTeatro San Bartolomeo. O primeiro compositor a musicar este libreto foiDomenico Sarro, também conhecido pelo nome deSarri, que também revisou a obra em 1730. O papel de Dorina foi cantado pela primeira vez pelocontraltoSanta Marchesini, e Nibbio pelo cantorbaixo bufãoGioacchino Corrado . Versões posteriores desse libreto aparecem com os títulosL'impresario,L'impresario e la cantantee outros.

Enredo

O seguinte é o enredo como no libreto de 1724. As versões posteriores são diferentes, mas todas mantêm a situação cômica básica.

Pessoas: Dorina, uma cantora de ópera; Nibbio, um empresário das Ilhas Canárias; empregadas domésticas, assistentes de guarda-roupa

Parte I (Casa de Dorina) a ser realizada entre o primeiro e o segundo atos da ópera Didone abbandonata .

Dorina aguarda impaciente a visita de um empresário estrangeiro . Ela desabafa sua frustração com sua empregada por não encontrar a peça de audição apropriada, que é moderna o suficiente e embeleza cada palavra com ornamentos . Nibbio entra e se mostra mais interessado em uma conquista do que em arte. Ele tenta convencer a relutante Dorina a cantar para ele. Nibbio força Dorina a ouvir uma Cantata composta por ela mesma , provando que Nibbio é um diletante. Dorina, fingindo outro encontro, foge.

Dorina e Nibbio de Sarro na Semperoper em Dresden com Pavol Kuban (Nibbio) e Gala El Hadidi (Dorina), Felice Venanzoni (maestro)

Parte II (Um camarim de um teatro) a ser realizada entre o segundo e o terceiro atos da ópera Didone abbandonata .

Dorina está experimentando uma fantasia e repreende suas assistentes de guarda-roupa desleixadas. Nibbio chega. Dorina lamenta as dificuldades de se apresentar diante de um público hostil. Nibbio convence Dorina a cantar um trecho de Cleópatra . Enquanto aplaude sua performance, Nibbio fica desapontado porque o dramático recitativo cantado por Dorina não é seguido por uma 'ária de saída', como as tipicamente chamativas árias de 'borboleta' ou 'navio' da época. Ele prontamente fornece um exemplo vivo de tal ária. Dorina espera se livrar de Nibbio listando demandas absurdas para seu contrato (sempre protagonistas de Prima Donna , libretos escritos por amigos, um suprimento permanente de sorvete , café , chocolate e pelo menos dois presentes por semana). Ela suspeita ainda mais das intenções de Nibbio quando ele aceita prontamente todas as suas exigências. O intermezzo termina sem que Nibbio tenha alcançado seu objetivo.

Recepção

Sarro - Il sagrifizio di Jefte - página de título

L'impresario é a única aventura de Metastasio neste gênero de quadrinhos. Inspirado possivelmente por La Dirindina (1715) de Girolamo Gigli e certamente pelo discurso do compositor Benedetto Marcello contra os padrões decadentes da arte operística em seu Teatro alla Moda (1720), Metastasio leva o tema da performance de ópera um passo adiante. Em suas cartas, ele sempre se queixava dos hábitos desleixados e pouco artísticos de cantores, músicos, empresários de teatro e outros envolvidos na produção de ópera. Em seu intermezzo, Metastasio dá a Dorina (representando a arte como deveria ser) a maior parte de sua crítica mordaz, enquanto Nibbio consegue proferir a maior parte do texto tolo (a arte como ela é). Dorina reclama dos horríveis compositores "modernos" que estão interessados ​​apenas na ornamentação; Nibbio expressa sua convicção de que os textos não são importantes, porque um público 'tem muito o que pôr em dia' durante a performance, e não poderia se importar menos com o significado. O texto de Metastasio tornou-se extremamente popular e também foi composto por Tomaso Albinoni em 1725, Chiocchetti em 1726, Giuseppe Maria Orlandini , Leonardo Leo em 1741 e Giovanni Battista Martini em 1744.

Tomaso Albinoni: L'impresario delle Canarie , página de rosto do libreto; Milão, 1728

O intermezzo foi ouvido em diferentes versões por toda a Europa. A versão de Orlandini foi apresentada em Copenhagen, a de Sarro em Londres em 1737. A versão de Leonardo Leo foi apresentada em Viena (1747), Potsdam (1748). L'impresario delle Isole Canarie pode ter sido a única aventura de Metastasio na ópera cômica, mas teve uma influência de longo alcance. Carlo Goldoni cita muitos exemplos desse intermezzo em seu Impresario from Smyrna , bem como em La bella Veritá (1762). Ranieri de 'Calzabigi, (que escreveu o libreto do Orfeo de Gluck ), escreveu L'opera seria em 1769. L'opera nuova de Giovanni Bertati (1781). Prima la musica poi le parole (1786), de Giambattista Casti, e Le convenienze ed inconvenienze teatrali, de Donizetti, em 1827.

Versões existentes

Atualmente existem apenas duas versões desse intermezzo que sobreviveram até os dias modernos como manuscritos musicais: a versão de Sarro, que pode ser encontrada em Nápoles, no Conservatório San Pietro a Majella , e a versão de Giambattista Martini, que está localizada na biblioteca do Conservatorio Giovanni Battista Martini em Bolonha.

A compositora italiana Lucia Ronchetti escreveu de 2012 a 2014 três obras baseadas neste libreto combinadas com as cartas de Metastasio e o texto de seu Didone abbandonata . Mise en Abyme , Sub-enredo e Contrascena

Atribuição Metastasio

A nova edição completa dos libretos de Metastasio por Anna Laura Bellini não inclui L'impresario , visto que não há menção desta obra nas cartas ou escritos de Metastasio, e a atribuição meramente por fontes secundárias não é segura. Eytan Pessen em seu artigo sobre este trabalho em sua edição para a Semperoper Dresden aceita a dúvida dessa atribuição, mas observa que "a dramaturgia rígida e clara e a economia dramática da peça são consistentes com a escrita de Metastasio, e de um nível superior ao de libreto farsesco usual de outros intermezzos contemporâneos. Embora superficialmente a obra seja do gênero usual de amor e conquista, uma inspeção mais próxima revela que é um olhar profundo sobre o significado do teatro e especialmente do teatro musical da época. "

Discografia

  • L'impresario delle Canarie de Domenico Sarro (Nibbio, 1992) Bongiovanni Gatti, Mingardo, Catalucci
  • L'impresario delle Canarie de Giambattista Martini (Piero Santi, 1959) Maria Luisa Gavioli, soprano (Dorina), Otello Borgonovo, baríton (Nibbio), I Commendianti in musica della Cetra (Compagnie du Théâtre musical de chambre de Villa Olmo), Piero Santi (1959)
  • La Dirindina - Il Maestro di cappella - L'impresario delle canarie Bongiovanni , B00A8N9RR6

Performances modernas

  • Barga 1979 (Domenico Sarro)
  • Staatsoper Stuttgart 1993 (Domenico Sarro)
  • Teatro Leal (Ilhas Canárias) 1989 (Domenico Sarro)
  • Teatro Messina 1997 (Giambattista Martini)
  • Bochumer Symphoniker 2004 (Domenico Sarro, Padre Martini)
  • Bienal de Veneza, 2009 (Domenico Sarro)
  • Austin, Texas, 2011 (Domenico Sarro)
  • Semperoper Dresden 2012/2013 (Domenico Sarro)
  • Semperoper Dresden 2014 (Giambattista Martini)

Fontes online

Referências

links externos