Marie Brema - Marie Brema

Marie Brema (28 de fevereiro de 1856 - 22 de março de 1925) foi uma cantora dramática mezzo-soprano britânica em concerto, ópera e oratório na última década do século XIX e na primeira década do século XX. Ela criou vários papéis importantes e foi a primeira cantora britânica a aparecer no Bayreuth Festspielhaus .

Origens e treinamento

Marie Brema nasceu Mary Agnes Fehrmann (também conhecida como Minnie Fehrmann ) em Liverpool , filha de um pai alemão John Fehrmann (de Bremen ) e de uma mãe americana, Cora Wooster Jarvis. Ela foi criada entre pessoas que gostavam de música e drama, mas não teve nenhum interesse profissional pela música até seu casamento em 1874 com Arthur Frederick Braun.

Ela foi encorajado a passar por treinamento vocal, o que ela fez, mas foi alguns anos mais (após 3 meses de estudo com George Henschel ) que ela apareceu pela primeira vez diante do público, cantando Schubert 's Ganymed em um concerto popular. Ela ficou tão admirada que continuou a treinar com outros professores e fez mais apresentações em concertos. Sua estreia nos palcos foi em 1891 em Oxford como Adriana Lecouvreur .

Início de carreira

Em 10 de Outubro 1891 (35 anos), tendo seu nome artístico do local de nascimento de seu pai, ela fez sua estréia ópera na primeira produção Inglês de Mascagni 's Cavalleria rusticana , como Lola, no Shaftesbury Theatre , em Londres. (Isso foi sob Arditi , e contracenando com Francesco Vignas como Turiddu: a nova ópera foi uma sensação.) Uma apresentação foi feita diante da Rainha Vitória no Castelo de Windsor em novembro de 1891.

Ela alcançou um sucesso, e seguiu-o com um maior um em Gluck 's Orfeo ed Euridice mais tarde no mesmo ano. Shaw testemunhou algumas primeiras aparições em Londres, por exemplo, em maio de 1892, uma apresentação encored do cenário de Love's Philosophy de Welsing , e em julho em um Concerto Diverso (com Ellen Terry , Joseph Hollman, etc.).

Ela ganhou a admiração de Shaw em uma performance de Erlkonig de Schubert , mas agora ele a achou insuficientemente versátil, superespecializada , com uma cor vocal fixa devido à ênfase exagerada no registro dramático inferior: e recomendou que ela permitisse em vez disso a beleza simples do som na parte superior de sua voz para ser ouvida, quando ela deveria ter um alto escalão como cantora.

Em fevereiro de 1893, em uma apresentação no Royal Albert Hall de Gounod 's Redemption (com Miss Palliser e Watkin Mills), ele pensou que ela cantou 'Enquanto meu relógio, estou mantendo' 'com um toque vocal mais suave e uma abordagem mais próxima do estilo puramente lírico do que eu já tinha ouvido falar dela antes ”, dizendo que agora ela poderia se tornar a sucessora de Mme Belle Cole . Em abril de 1893, em um Philharmonic concerto (também com Sapellnikoff em Chopin 's E grande concerto) ", passando a ser tremendamente na veia dramática, ela positivamente invadiram a Schiller - Joachim scena e através de Beethoven 's Creation Hino , escandalizando o Filarmônica, mas levando a multidão. "

Shaw, que não admirava Brahms , elogiou a introdução de Marie Brema do Harzreise im Winter em fevereiro de 1894, pois embora ele pensasse que as palavras de Goethe haviam sido "desumanizadas" (por Brahms) e que ela cantava "sem dois anos" de sentimento " , ela tinha 'mil libras' de inteligência e resolução dramática. Ultimamente, ela conquistou de forma notável a arte de cantar. Ele havia pensado que sua voz não duraria cinco anos, mas admitiu que agora poderia durar cinquenta. Os sinais de desgaste haviam desaparecido e 'a nota sustentada no final era um modelo de gerenciamento vocal. Em qualquer país razoavelmente artístico ”, acrescentou ele,“ a Srta. Brema seguiria uma carreira notável no palco lírico, em vez de desperdiçar suas qualidades na plataforma de concertos ”.

Sua recomendação não foi perdida, mas a plataforma do concerto não a perdeu. Em 1894 Brema criado a parte do Espírito Mal em Sir Hubert Parry 's Rei Saul no Festival Birmingham . Durante a carreira operística que se seguiu, ela continuou a cantar frequentemente em concertos e oratórios em festivais de música na Grã-Bretanha.

Bayreuth, América e Europa

Ela foi então levada ao conhecimento de Cosima Wagner por Hermann Levi , e foi convidada a participar do Festival Richard Wagner em Bayreuth, onde cantou os papéis de Ortrud em Lohengrin e Kundry em Parsifal . Ela foi a primeira cantora inglesa a aparecer lá. Estabelecida como wagneriana, em 1894 fez sua primeira turnê pelos Estados Unidos da América com a Damrosch Company , e além desses dois papéis também apareceu como Brangäne em Tristan und Isolde e Brünnhilde em Die Walküre .

Sua Brünnhilde era considerada especialmente boa, não apenas por sua esplêndida vocalização, mas também por sua estatura e bela aparência. Retornando à Europa, ela desempenhou esses papéis em Bayreuth, e acrescentou a eles o segundo Brünnhilde ( Götterdämmerung ) e Fricka em Das Rheingold .

Na América, Marie Brema cantou Brangäne em um Tristão alemão em um elenco com Lillian Nordica como Isolda, Jean de Reszke como Tristão e o irmão Edouard como Rei Mark, e também em The Ring , performances sob a direção de Anton Seidl e Felix Mottl . Durante a temporada de 1898-99 no Met, ela cantou Fides em Le prophète, de Meyerbeer , ao lado de de Reszkes e Lilli Lehmann . Em várias partes da Europa, em Paris, Berlim e Bruxelas, por exemplo, ela apareceu com grande sucesso como Dalila em Saint-Saëns 's Samson et Dalila , um papel que especialmente adequado dela, e como Amneris em Verdi ' s Aida . Orfeo continuou sendo o papel mais importante ao longo de sua carreira. Na temporada de Londres de 1897, David Bispham (Wotan in Walküre) a chamou de "soberba" ao lado de Ernest van Dyck , Susan Strong e Ernestine Schumann-Heink , e Klein a classificou entre os grandes nomes do renascimento de Felix Mottl de The Ring em Covent Garden.

Em 1897 Brema estava entre os convidados para se apresentar no Concerto Jubileu Estado no Palácio de Buckingham, onde ela cantou 'plus grandes dans son Obscurité' de Gounod 's La reine de Saba . Outros artistas incluíram Bispham , Nevada , de Lucia e Mme Albani . Brema e Bispham cantaram novamente a convite real na Osborne House não muito depois.

Em 1897, Brema apresentou o Wesendonck Lieder de Wagner (arranjo de Felix Mottl) no Queen's Hall para Henry Wood em um concerto de aniversário de Wagner (22 de maio), e mais tarde no mesmo programa apresentou a cena de Imolação de Brünnhilde . Wood gostou de trabalhar com ela e a chamou de 'uma ótima cantora wagneriana'. Ele comentou que ela podia dramatizar as partes que retratava sem fazer gestos e era "certamente de estilo alemão". Em 1898, ela apresentou La fiancee du timbalier de Saint-Saëns . Em novembro e dezembro de 1900 ela se apresentou para Wood em três concertos wagnerianos especiais no Royal Albert Hall , com orquestras de 200 membros.

Gerôncio e Elgar

Em outubro de 1900, na Trienal Music Festival Birmingham , Marie Brema recriou o papel do anjo no primeiro desempenho de Sir Edward Elgar 's The Dream of Gerontius , com Edward Lloyd e Harry Plunket Greene , sob a batuta de Hans Richter . A apresentação não foi um grande sucesso, em parte devido à natureza difícil e um tanto revolucionária da composição e ao tempo comparativamente curto de que os artistas dispunham para prepará-la. Ela tocou novamente, desta vez sob a batuta de Elgar, no Sheffield Festival de 1902 , com John Coates e David Ffrangcon-Davies : no mesmo concerto Ysaÿe tocou o concerto de Beethoven . Os mesmos solistas deram a segunda apresentação londrina do Dream no Queen's Hall , com a recém-formada London Choral Society , em fevereiro de 1904.

Nos anos seguintes, o papel do anjo foi mais frequentemente assumido pela principal contralto inglesa Louise Kirkby Lunn , também uma famosa cantora wagneriana (Ortrud, Kundry, Brangane e Fricka), Amneris e Dalilah, e em muitos aspectos uma sucessora de Marie Brema , embora sem seu alcance para uma Brünnhilde atraente. Em 1903, escrevendo a Brema sobre sua performance original, Elgar escreveu: 'Tenho, é claro, em memória sua bela e intelectual criação do papel; e embora eu nunca tenha pensado que a 'tessitura' combinava bem com você, como o magnífico artista que você é, você a deixou muito bem '.

Carreira posterior

Herman Klein , ao descrever a cena musical londrina por volta de 1900, notou a ausência de grandes cantores de contralto ingleses, além das três notáveis ​​exceções de Clara Butt , Marie Brema e Kirkby Lunn. Sobre Marie Brema, ele escreveu que ela era mais corretamente uma mezzo-soprano, que se distinguia por "seu admirável domínio das cores dos tons, sua dicção impecável e seus tons infinitamente variados de expressão poética apaixonada".

Brema apareceu novamente ao lado de David Bispham na estréia da ópera de Stanford , Much Ado About Nothing , como Beatrice para seu Benedick, em um elenco que também incluía John Coates , Suzanne Adams e Pol Plançon . Isso foi para a temporada de Covent Garden 1901. Em 1902 ela cantou Brünnhilde (em alemão) em Paris para Hans Richter. Em janeiro de 1908, ela organizou três concertos dados em Bruxelas , nos quais Gervase Elwes se juntou a ela nos quartetos solo do Brahms Liebeslieder .

Em 1910–11, ela organizou uma temporada de ópera própria no Savoy Theatre , cantando Orfeo em inglês. De acordo com Henry Wood, seu treinamento do coro para projetar a dicção no auditório foi maravilhoso e inescrutável. Esta temporada foi conduzida por Frank Bridge . Em 1912, ela percorreu as províncias com a Denhof Opera Company . Depois disso, ela se retirou do palco.

Carreira docente

Após sua aposentadoria, Brema tornou-se diretora da classe de ópera no Royal Manchester College of Music . Entre aqueles que se beneficiaram de sua instrução estavam Luella Paikin e Heddle Nash .

Ela foi presidente da Society of Women Musicians em 1917-1918.

Ela morreu em Manchester , aos 69 anos, de causas não reveladas.

Família

Tita Brand , filha de Marie Brema e Arthur Frederick Braun, casou-se com o estudioso, poeta e escritor belga Emile Cammaerts . Após a eclosão da guerra em 1914, Sir Edward Elgar compôs um acompanhamento sinfônico " Carillon " para um poema patriótico "Chantons, Belges, Chantons" de Cammaerts, que foi interpretado pela primeira vez com a recitação de Tita Brand. Tita Brand, que teve uma carreira como atriz, era uma mulher grande com uma voz profunda, capaz de recitar o Bergliot de Grieg de forma audível ao longo de uma orquestra insubmissa regida por Henry Wood .

Referências

Fontes

• G. Davidson, Opera Biographies (Werner Laurie, Londres 1955)
• W. Elwes e R. Elwes, Gervase Elwes The Story of his Life (Londres, 1935)
• H. Klein, Thirty Years of Musical Life in London (Century Co, New York 1903)
• H. Rosenthal e J Warrack, Concise Oxford Dictionary of Opera (London 1974 Edn)
• GB Shaw, Music in London 1890–1894 , 3 vols, (Londres, 1932)
• H. Wood, My Life of Music (Londres, 1938)
• PM Young, Letters of Edward Elgar (Geoffrey Bles, Londres 1956)