Peeter Baltens - Peeter Baltens
Peeter Baltens , Pieter Balten ou Pieter Custodis (c. 1527 em Antuérpia - 1584 em Antuérpia), foi um pintor, desenhista, gravador e editor do Renascimento Flamengo . Baltens também atuou como negociante de arte e poeta. Ele era conhecido por suas pinturas de gênero , composições religiosas e paisagens.
Sua carreira e desenvolvimento artístico e do pintor flamengo Pieter Bruegel, o Velho, estavam intimamente ligados. Ele é considerado um dos principais inventores do gênero da cena de aldeia na arte flamenga e holandesa.
Vida
Detalhes sobre a vida de Pieter Baltens são escassos. Baltens nasceu em Antuérpia c. 1527 como filho do escultor Baltens Custodis (ou Baltens Janszoon de Costere). Ele foi registrado como membro da Guilda de São Lucas local em 1540 com o nome de 'Pierken Custodis'. Ele foi admitido como mestre da Guilda em 1550.
O historiador de arte flamengo do início do século 17, Karel van Mander, é a fonte principal da vida de Baltens. Van Mander declarou em seu Schilder-boeck de 1604 que Baltens tornou-se membro da Guilda de São Lucas em 1579. É agora conhecido por outras fontes que van Mander errou nesta data. O erro de Van Mander é possivelmente devido a uma leitura incorreta da data de 1569, a data em que Baltens se tornou um membro do conselho administrativo da Guilda. Outra declaração errônea de van Mander, que teve um impacto devastador na reputação histórica da arte de Baltens, foi chamar Baltens de seguidor de Pieter Bruegel, o Velho. Van Mander estava de fato errado na data em que Baltens se juntou ao Clã local, bem como no relacionamento de Baltens com Pieter Bruegel, o Velho, que ele qualificou como um seguidor.
Em 1550-1551, Bruegel de fato trabalhou como assistente de Peeter Baltens. Os dois artistas são conhecidos por terem colaborado em um retábulo (agora perdido) para o Glovemakers 'Guild em Mechelen . Nesta encomenda foi Baltens quem pintou a parte central do retábulo e Bruegel as asas em grisaille . Essa divisão de tarefas sugere que Baltens era a figura mais estabelecida na colaboração.
Van Mander afirmou ainda que Baltens visitou diferentes países e fez vários pontos de vista da vida, embora não haja registro de tais viagens. Van Mander escreveu que Baltens era um bom poeta e rederijker e colaborava de vez em quando com o pintor Cornelis Ketel . Peeter Baltens era membro da Câmara de retórica chamada Violieren .
O filho de Baltens, Dominicus, mudou-se para a Alemanha, onde se casou com a viúva de Bartholomäus Kilian . Ele montou uma oficina de gravura em Augsburg , conhecida como a família de gravadores Kilian .
Trabalhar
Em geral
A obra conhecida de Baltens está limitada a 13 pinturas e 11 desenhos, dos quais apenas um está totalmente assinado e nenhum está datado. Baltens pintou obras religiosas, cenas de vilas e paisagens, algumas das quais eram paisagens de inverno. Acredita-se também que ele tenha pintado tronos , um tipo de pintura de retratos que retrata assistentes não identificados, geralmente com expressões faciais exageradas. Um exemplo é o Retrato de um camponês chorando (Auktionshaus Thomas Bergmann) atribuído ao artista. Alguns dos tronos anteriormente atribuídos a Baltens foram reatribuídos a Marten van Cleve , uma artista contemporânea com um interesse semelhante por cenas e tronos camponeses.
Não foram preservadas muitas obras assinadas de Baltens. Ele assinou suas pinturas e desenhos com 'PB', 'P. Baltens ',' Peeter Balten ',' Peeter Baltens 'e Peeter B.
Pintor de gênero da vida camponesa
Seu trabalho foi dedicado principalmente a um gênero que se tornou muito popular durante sua vida: a representação das tradições da vida camponesa. Ele foi um dos primeiros artistas a criar representações realistas de festas e celebrações de vilas com multidões de foliões. Enquanto os historiadores da arte costumavam considerar Baltens como um seguidor de Pieter Bruegel no gênero camponês, agora acredita-se que é mais provável que Baltens tenha influenciado Bruegel do que o contrário ou que os artistas tenham se inspirado nas obras uns dos outros. Também se sabe que a primeira colaboração de Baltens com Breughel foi em um retábulo para a Guilda dos fabricantes de luvas em Mechelen (agora perdido) e que, nessa colaboração, Baltens parecia ser o artista mais estabelecido, pois era o responsável pela pintura do painel central. O trabalho de Baltens também influenciou a próxima geração da dinastia Bruegel, já que o filho de Pieter Bruegel, o Velho, e o imitador Pieter Bruegel, o Jovem, copiou um detalhe do Ecce homo de Baltens e o transformou em uma obra independente.
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Suas figuras coloridas e energicamente pintadas enfatizam os aspectos ridículos da vida na aldeia. Seu interesse pelo lado cômico da vida na aldeia é evidente em A performance da farsa da água falsa (c. 1550, Rijksmuseum). A composição retrata uma cena de aldeia com a performance da farsa popular Een cluyte van Plaeyerwater ('Uma farsa de água falsa'). A farsa conta a história de uma esposa que manda o marido procurar água falsa para curá-la. Na verdade, a esposa planeja um encontro amoroso com seu amante, um padre. A trama da esposa é frustrada quando o marido é informado das intenções de sua esposa e a pega.
O estilo de Peeter Baltens é caracterizado por formas definidas de forma clara e energética. Sua paleta, mostrando preferência pelo vermelho vivo, que fazia as figuras se destacarem do fundo, era audaciosa em sua época. Essas cores vivas enfatizavam a alegria exuberante da folia dos moradores.
Sua composição mais famosa é o St Martin's Day Kermis, da qual existem duas versões, uma no Rijksmuseum e outra no Museu Real de Belas Artes de Antuérpia . Anteriormente, acreditava-se que esta obra era uma cópia de uma obra perdida de Pieter Bruegel, o Velho, mas agora é igualmente considerado provável que tenha sido a criação original de Baltens.
Artista paisagista
Van Mander elogiou Baltens como pintor de paisagens. Originalmente, nenhuma paisagem independente conhecida de Baltens era conhecida até em 1985, um grupo de seis desenhos de paisagem em bico de pena foram atribuídos ao artista ( Louvre , Museu Plantin-Moretus e Nationalmuseum ). As atribuições dessas obras, algumas das quais anteriormente atribuídas a Bruegel ou Hans Bol , baseiam-se na única folha totalmente assinada (assinada 'PEETER BALTENS'), intitulada Paisagem arborizada com cavaleiros e rebanho de ovelhas ( Staatsgalerie Stuttgart ). A descoberta desses desenhos por Baltens deu origem à suposição de que os primeiros desenhos de paisagem de Pieter Bruegel, o Velho, podem ter sido influenciados pelos desenhos de paisagem de Baltens.
Apenas uma pintura de paisagem de Baltens é conhecida. Intitulada Paisagem com Casa de Camponês , esta pequena pintura redonda com um diâmetro de 23,5 cm estava formalmente no Museu Bredius em Haia, de onde foi roubada. Assinado e datado de 'P. balten f./1581 'a pintura retrata uma casa de fazenda perto de um corpo d'água e uma paisagem plana simples com uma torre de igreja à distância. A composição é muito próxima das pinturas holandesas de cerca de 1620. A pintura foi citada na literatura de arte para demonstrar a influência insuficientemente reconhecida dos artistas flamengos na obra do pintor holandês Esaias van de Velde . Nesta composição, a tinta foi aplicada fina e rapidamente, e provavelmente parcialmente úmida sobre úmida. O chalé e a paisagem ao redor foram pintados em vários tons de marrom claro.
Composições religiosas
A pequena obra de Baltens que foi preservada inclui uma série de composições religiosas. Além de seu Ecce homo , que mais tarde foi fonte de inspiração para uma obra independente de Pieter Breughel, o Jovem, ele criou obras sobre temas populares como Cristo no Caminho do Calvário e A Torre de Babel .
Seu Cristo no Caminho do Calvário (leiloado na Sotheby's em 7 de julho de 2005 em Londres, lote 7) pode ter se inspirado no tratamento que Pieter Brueghel, o Velho, deu a este assunto (1564, Museu Kunsthistorisches , Viena), que Baltens provavelmente conheceu em Antuérpia . Ambas as fotos oferecem uma representação do assunto que se tornou uma tradição estabelecida na arte flamenga na década de 1560. Alguns elementos composicionais de ambas as obras são semelhantes: Cristo é colocado no centro da composição de joelhos, um anel de figuras circunda o local da crucificação no topo de uma colina no canto superior direito, um oficial em um cavalo branco é colocado entre o observador e Cristo e cavaleiros em túnicas vermelhas trazem à retaguarda a procissão de figuras. Mas também há muitas diferenças entre as duas obras: enquanto Bruegel colocou o grupo de luto das Três Marias e de São João Batista no primeiro plano à direita, Baltens os arranja de maneira diferente à esquerda. As figuras de Baltens também não têm o estilo de Bruegel, mas sugerem que Baltens foi influenciado pelo estilo de figura de Pieter Aertsen . A pintura de Baltens enfatizou o elemento processional mais do que a pintura de Bruegel e inclui muito mais figuras.
A Torre de Babel de Baltens (leiloada na HDV Geneve em 9 de março de 2016 em Genebra, lote 951) retrata um tema que também foi retratado por Breugel e, posteriormente, por uma série de artistas flamengos. Considerando que o tema da Torre de Babel é geralmente interpretado como uma crítica à arrogância humana , e em particular à Igreja Católica Romana, que na época estava realizando com grandes despesas projetos de construção de grande escala, como a Basílica de São Pedro , também era visto como uma celebração do progresso técnico, que anunciava um mundo melhor e mais organizado.
Gravador e editor
Baltens foi ainda mais ativo como gravador e editor. Suas gravuras são cópias de seu próprio trabalho e o de outros artistas de sua época, como Marten de Vos e Ambrosius Francken I . Ele fez gravuras de temas populares, como cenas de aldeias e alegorias.
Uma gravura bem conhecida de Baltens foi a Noite do Casamento , que retrata a história da noiva que não consegue deixar de chorar quando é levada para a cama na noite de núpcias. Este tema popular no século XVI. A noiva é mostrada segurando dois objetos sugestivos, ou seja, uma vela e um jarro. O versículo abaixo da gravura explica que a tristeza da noiva será curta, pois uma vez na cama ela logo rirá de novo. A gravura faz parte de uma série que retrata o lado farsesco da vida camponesa para os moradores da cidade que as compraram.
Baltens publicou várias genealogias dinásticas. Em 1575 ele publicou Brabantiae Ducum imagines , uma série de 11 gravuras representando os Duques de Brabant como Chefes da Ordem do Velocino de Ouro, começando pelo fundador da ordem, Filipe o Bom , até o então chefe da Ordem, Filipe II da Espanha . Por volta de 1580 Baltens publicou um livro ilustrado em Antuérpia com o título: Les généalogies et anciennes descentes des forestiers et comtes de Flandre, avec brièves descriptions de leurs vies et gestes; le tout recueilly des plus véritables, approvées croniques et annales qui se trouvent, por Corneille Martin Zélandoys. et ornées de retratos figuras et habitz selon les façons et guises de leurs temps, ainsi qu'elles ont esté trouvées ès plus anciens tableaux, par Pierre Balthasar, et par lui-mesme mises en lumière (As genealogias dos florestais e dos condes de Flandres , com uma breve descrição de suas vidas e feitos, como foram encontrados nas crônicas e anais mais genuínos e aprovados por Corneille Martin de Zeeland; e decorados com retratos, figuras e vestidos de acordo com a moda da época, como eles têm encontrado nas pinturas mais antigas e destacado por Pierre Balthazar). O livro continha impressões de 33 condessas e condessas de Flandres, incluindo seus ancestrais míticos, os chamados 'florestais'. A fotografia de cada uma dessas pessoas pode ser encontrada no verso de cada fólio, enquanto a página do verso ao lado oferece um breve relato da vida da pessoa. O texto foi escrito por Corneille Martin. Peeter Baltens desenhou e gravou as placas, mandou imprimir o livro e vendeu em sua editora.
Acredita-se que algumas de suas gravuras originais tenham inspirado as composições de Pieter Bruegel, o Velho. Por exemplo, uma impressão de Baltens sobre o tema da Terra da Cocanha ('Luilekkerland' em holandês) foi provavelmente a inspiração para o tratamento de Bruegel do assunto ( Alte Pinakothek , Munique ). Algumas gravuras originais de Baltens foram no passado atribuídas a Pieter Bruegel, já que Baltens usou o monograma 'PB' em algumas de suas gravuras.
Publicou também gravuras de obras de Maerten de Vos, Ambrosius Francken e Hans Vredeman de Vries .
Referências
Fontes
- Nadine Orenstein, Pieter Bruegel the Elder: Drawings and Prints , Metropolitan Museum of Art (Nova York, NY), Museum Boijmans Van Beuningen (Rotterdam, Holanda), 2001
links externos
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