Peter Snayers - Peter Snayers

Peter Snayers ou Pieter Snayers (1592–1667) foi um pintor flamengo conhecido por suas cenas panorâmicas de batalha, representações de escaramuças de cavalaria, ataques a aldeias, carruagens e comboios e cenas de caça. Ele estabeleceu sua reputação principalmente por meio de suas cenas de batalha topográficas, proporcionando uma visão panorâmica do campo de batalha. Ele ainda pintou grandes paisagens e retratos da aristocracia. Foi colaborador regular de pintores paisagistas locais e também de Rubens.

Depois de iniciar sua carreira em Antuérpia, mudou-se para Bruxelas, onde trabalhou para o tribunal. Ele foi o principal iconógrafo militar da corte em Bruxelas e o pintor da corte nomeado com a patente de tenente-coronel.

Vida

Snayers nasceu na Antuérpia, onde foi batizado em 24 de novembro de 1592. Seu pai, Lodewijk, era o mensageiro da cidade de Antuérpia para Bruxelas. Ele foi inscrito como aluno de Sebastiaen Vrancx na Guilda de São Lucas de Antuérpia em 1612. Sebastiaen Vrancx foi um proeminente pintor de gênero e batalha. Em 1613, Snayers se tornou um mestre da Guilda.

Em 1618, Snayers casou-se com Anna Schut, prima do pintor Cornelis Schut . Seu primeiro filho, Cornelis, foi batizado em 8 de setembro de 1620. Snayers alcançou sucesso como artista. Em Antuérpia, a família vivia no luxo e Snayers participava anualmente do luxuoso banquete da câmara retórica de Violieren.

Snayers ingressou na guilda dos pintores em Bruxelas em 16 de junho de 1628. Ele se tornou cidadão de Bruxelas na mesma época. Acredita-se que ele trabalhou para o arquiduque Albert (morreu em 1621) enquanto vivia em Antuérpia. Ele havia sido nomeado pintor da corte e 'domesticq van' t Hof "(doméstico da corte) pelo arquiduque. Snayers provavelmente se mudou para Bruxelas a fim de buscar oportunidades na corte da arquiduquesa Isabella , a viúva do arquiduque e governanta do sul da Holanda.

Após a morte de Isabella em 1633, Snayers tornou-se o pintor da corte dos dois governadores seguintes, o Cardeal-Infante Ferdinand da Áustria (1634–1641) e o Arquiduque Leopold (Wilhelm) (1647 a 1656). Para eles, ele pintou cenas de batalhas vitoriosas na tradição das tapeçarias do século XVI . Ele pintou retratos da aristocracia em Bruxelas e grandes paisagens. Ele também trabalhou para outros patronos eminentes e para o mercado aberto. Um destaque em sua carreira foi a encomenda de 22 pinturas de batalha do general Ottavio Piccolomini .

Enquanto trabalhava em Bruxelas, ele visitava regularmente sua cidade natal, Antuérpia, mas nunca mais voltou a morar lá. Ele colaborou com pintores em Antuérpia, como Peter Paul Rubens em várias ocasiões, incluindo no ciclo nunca terminado da Vida de Henrique IV (1628–1630) e na série Torre de la Parada ( c . 1637–1640). Tanto durante o período na Antuérpia quanto no período em Bruxelas, Ele se misturou à elite de seu tempo. Ele subiu na escada social e aspirava a viver um estilo de vida semelhante ao dos aristocratas de sua época. Ele foi, portanto, um exemplo da 'aristocratização' de cidadãos bem-sucedidos do século XVII.

Seus alunos incluíam Guilliam van Schoor e Adam Frans van der Meulen . Este último se tornou o principal pintor de batalhas e pintor da corte de Luís XIV da França .

Não há registro de quando Snayers morreu, mas acredita-se que ele morreu em Bruxelas em 1667.

Trabalhar

Em geral

Peter Snayers é principalmente conhecido como pintor de batalhas, confrontos militares, incursões a aldeias e ataques ou roubos a comboios. Ele pintou retratos da aristocracia em Bruxelas e grandes paisagens. Além disso, ele criou várias cenas de caça e algumas composições religiosas. Finalmente, ele completou algumas composições mostrando procissões públicas das guildas e milícias civis .

Estilisticamente, sua coloração era mais suave do que a de seu professor Vrancx e reflete as tendências contemporâneas da pintura flamenga e holandesa .

Artista de guerra

Peter Snayers criou cenas de batalha históricas em grande escala, bem como obras menores representando escaramuças de cavalaria e cenas de soldados em repouso. Suas cenas históricas de batalha demonstram uma grande atenção à precisão topográfica. Freqüentemente, eles mostram um primeiro plano raso que recua abruptamente para mostrar uma cidade sitiada de uma perspectiva panorâmica . Snayers prestou atenção especial em renderizar as cenas de batalha da forma mais precisa, completa e realista possível. Ele não esteve presente em nenhuma das batalhas que retratou. Para chegar a sua composição realista e precisa, Snayers baseou-se em mapas militares oficiais, relatórios de guerra confiáveis ​​e invenções artísticas de outros artistas. Suas fontes artísticas incluem gravuras de Georg Braun , Frans Hogenberg , Jacques Callot e obras de Peter Paul Rubens.

Snayers geralmente não incluía em suas composições quaisquer sinais explicativos, símbolos ou lendas que ajudassem o espectador a identificar qual batalha foi retratada. A ausência de tais elementos explicativos preservava o realismo da imagem, mas também exigia que o espectador tivesse informações prévias para compreender o assunto. Como a maioria de seus trabalhos foi encomendada pelos mais altos líderes militares do exército dos Habsburgos (espanhol e imperial), eles deveriam conhecer as cenas descritas.

Suas grandes telas desempenhavam claramente um duplo papel: documentavam o acontecimento histórico e, ao mesmo tempo, glorificavam os militares que participaram da ação. As composições foram pintadas do ponto de vista do patrono que as encomendou. Retratos equestres dos patronos e seus brasões foram incluídos para que seus feitos militares fossem imortalizados. As composições, portanto, justificavam o status eminente dos patronos na sociedade, bem como sua lealdade à corte dos Habsburgos. As imagens heróicas também pretendiam servir de modelo para as gerações posteriores. Como a distribuição de suas obras permaneceu limitada ao lado espanhol, a decadência da dinastia dos Habsburgos na segunda metade do século XVII afetou a reputação internacional do artista.

Snayers frequentemente pintavam cenas de assaltos de ladrões a viajantes e de soldados saqueando vilas, um assunto intimamente relacionado com suas cenas militares. Um exemplo é a paisagem flamenga com viajantes atacados por ladrões (leilão Koller Zürich de 23 de março de 2018, lote 3026). A imagem narra uma cena de viajantes em uma carruagem tentando repelir um ataque de ladrões. A cena é repleta de ação e retrata vários estágios do ataque, incluindo ladrões a cavalo trocando tiros com as vítimas, um homem já caído no chão sendo assaltado e uma mulher implorando a um ladrão que está apontando para ela.

Colaborações

Como era comum na prática artística do século 17 na Antuérpia, Snayers frequentemente colaborava com outros artistas. Ele foi um colaborador regular com os pintores paisagistas Joos de Momper , Jan Brueghel, o Jovem e Alexander Keirincx . Ele também colaborou com Rubens.

Em suas colaborações com pintores paisagistas, Snayers foi o responsável pelas figuras e seus colaboradores pelas paisagens e cidades. Colaborou com Joos de Momper principalmente entre 1613 e 1620. As colaborações com Jan Brueghel, o Jovem, datam de depois de 1634. Um exemplo de colaboração com Joos de Momper é a vista de um canal da cidade no inverno com figuras, presumivelmente em Antuérpia (em Artcurial, Paris, 19 de junho de 2012, lote 14). A composição mostra uma rua da cidade e um canal coberto de neve. A cena é animada por muitos personagens em suas atividades diárias, crianças curtindo as alegrias do inverno e comerciantes ocupados em suas barracas. Em vez de uma vista topográfica, a pintura oferece um testemunho divertido da vida em uma cidade do século 17 em Flandres. A cidade retratada é possivelmente Antuérpia.

As colaborações de Snayers com Peter Paul Rubens incluíram o livro nunca terminado sobre a Vida de Henrique IV (1628–1630) e a série Torre de la Parada ( c . 1637–1640). A série Life of Henry foi encomendada a Rubens por Marie de 'Medici em fevereiro de 1622, juntamente com uma série de pinturas sobre sua própria vida. As duas séries tinham como objetivo decorar o Palácio de Luxemburgo , suas novas moradias em Paris que estavam então em construção. Maria de 'Medici tinha sido a Rainha da França como a segunda esposa do Rei Henrique IV da França, da Casa de Bourbon. Após o assassinato de seu marido em 1610, ela atuou como regente de seu filho, o rei Luís XIII da França , até que ele atingiu a maioridade. A série sobre a vida da Rainha foi concluída em 1625 e exibida na galeria oeste do Palácio de Luxemburgo. A série sobre a vida de Henrique IV deveria ser exibida na galeria leste do Palácio de Luxemburgo. Rubens trabalhou na Vida de Henrique IV de 1628 a 1630. Das 24 pinturas planejadas, 16 retratariam as principais batalhas das quais o próprio rei havia participado. Rubens havia começado a trabalhar em seis quando a Rainha perdeu seu poder em 1630 e foi forçada ao exílio em 1631. Com a perda de seu comprador, Rubens foi forçado a parar de trabalhar. Cinco das pinturas sobreviveram e uma está faltando. As fotos sobreviventes retratam as façanhas militares do rei. A parte superior das pinturas mostrando perspectivas de cenas de batalha foram concluídas por Peter Snayers. Essas cenas consistem em muitas pequenas figuras minuciosamente detalhadas. Eles contrastam com a contribuição de Rubens na parte inferior das composições, que consistem em figuras significativamente maiores, incluindo o rei Henrique IV a cavalo, que preenchem o primeiro plano. As figuras de Rubens são bastante incompletas e alguns historiadores da arte acreditam que elas estão inacabadas. O paisagista Lodewijk de Vadder foi provavelmente o responsável pelas grandes árvores que aparecem em algumas das telas. Apesar do contraste entre a metade superior pintada por Snayers e a metade inferior pintada por Rubens, as composições oferecem um sentimento de unidade.

A Torre de la Parada era um pavilhão de caça do rei espanhol perto de Madrid . Rubens havia recebido uma encomenda do rei espanhol Filipe IV da Espanha para criar uma série de pinturas para decorar o pavilhão de caça. A maioria das pinturas retratou cenas mitológicas amplamente baseadas nas Metamorfoses de Ovídio . Rubens realizou esta importante comissão com a ajuda de um grande número de pintores da Antuérpia, como Jacob Jordaens , Cornelis de Vos , Jan Cossiers , Thomas Willeboirts Bosschaert , Theodoor van Thulden , Jan Boeckhorst , Jan Baptist Borrekens , Peeter Symons e Jacob Peter Gowy e outros, que trabalharam após os projetos de Rubens. Snayers também esteve envolvido neste projeto como colaborador. Duas grandes telas que mostram o rei Filipe IV na caça são atribuídas a ele.

Notas

links externos

• Mídia relacionada a Peter Snayers no Wikimedia Commons