Papel fotográfico - Photographic paper

Anúncio do papel fotográfico Ansco Cyko, 1922.

O papel fotográfico é um papel revestido com uma fórmula química sensível à luz , como um filme fotográfico , usado para fazer impressões fotográficas . Quando o papel fotográfico é exposto à luz, ele captura uma imagem latente que é então desenvolvida para formar uma imagem visível; com a maioria dos papéis, a densidade da imagem da exposição pode ser suficiente para não exigir mais desenvolvimento, além de fixação e limpeza, embora a exposição latente também esteja geralmente presente. A camada sensível à luz do papel é chamada de emulsão . A química mais comum era baseada em haleto de prata (o foco desta página), mas outras alternativas também foram usadas.

A imagem impressa é tradicionalmente produzida pela interposição de um negativo fotográfico entre a fonte de luz e o papel, seja por contato direto com um grande negativo (formando uma impressão de contato ) ou projetando a sombra do negativo no papel (produzindo uma ampliação). A exposição inicial à luz é cuidadosamente controlada para produzir uma imagem em escala de cinza no papel com contraste e gradação apropriados . O papel fotográfico também pode ser exposto à luz usando impressoras digitais como a LightJet , com uma câmera (para produzir um negativo fotográfico ), digitalizando uma fonte de luz modulada sobre o papel, ou colocando objetos sobre ele (para produzir um fotograma ).

Apesar da introdução da fotografia digital, os papéis fotográficos ainda são vendidos comercialmente. Os papéis fotográficos são fabricados em vários tamanhos , gramaturas de papel e acabamentos de superfície padrão . Também está disponível uma gama de emulsões que diferem em sua sensibilidade à luz, resposta de cor e o calor da imagem final. Papéis coloridos também estão disponíveis para fazer imagens coloridas.

História

O efeito da luz no escurecimento de um papel preparado foi descoberto por Thomas Wedgwood em 1802. Os papéis fotográficos têm sido usados desde o início de todos os processos fotográficos negativos- positivos desenvolvidos e popularizados por William Fox Talbot ( Grã-Bretanha / 1841- calótipo ).

Após os primeiros dias da fotografia, os papéis foram fabricados em grande escala com consistência aprimorada e maior sensibilidade à luz.

Tipos de papéis fotográficos

Os papéis fotográficos se enquadram em uma das três subcategorias:

Papéis usados para processos negativos-positivos . Isso inclui todos os papéis em preto e branco atuais e papéis em cores cromogênicas .
Papéis usados para processos positivo-positivo em que o "filme" é igual à imagem final (por exemplo, o processo Polaroid , papel positivo direto Imago ).
Papéis usados para processos de filme para papel positivo-positivo , em que uma imagem positiva é ampliada e copiada em um papel fotográfico, por exemplo, o processo Ilfochrome .

Estrutura

Todos os papéis fotográficos consistem em uma emulsão sensível à luz , consistindo de sais de haleto de prata suspensos em um material coloidal - geralmente gelatina - revestidos em um papel, papel revestido de resina ou suporte de poliéster. Em papéis preto e branco, a emulsão é normalmente sensibilizada à luz azul e verde , mas é insensível a comprimentos de onda maiores que 600 nm para facilitar o manuseio sob luz de segurança vermelha ou laranja . Em papéis de cores cromogênicas , as camadas da emulsão são sensíveis à luz vermelha , verde e azul , produzindo respectivamente corantes ciano , magenta e amarelo durante o processamento.

Materiais básicos

Papéis em preto e branco

Os papéis em preto e branco modernos são revestidos em uma pequena variedade de bases; papel revestido de barita , papel revestido de resina ou poliéster. No passado, o linho era usado como material de base.

Papéis à base de fibra (FB)

Os papéis fotográficos à base de fibra (FB ou barita) consistem em uma base de papel revestida com barita. Às vezes, matizes são adicionados à barita para adicionar cores sutis à impressão final; entretanto, a maioria dos papéis modernos usa branqueadores óticos para estender a faixa tonal do papel. A maioria dos papéis à base de fibra inclui uma camada de gelatina endurecida transparente acima da emulsão que a protege de danos físicos, especialmente durante o processamento. Isso é chamado de supercoating. Os papéis sem super-revestimento são adequados para uso com o processo de bromoil . Os papéis à base de fibras são geralmente escolhidos como meio para impressões de alta qualidade para fins de exibição, exibição e arquivamento. Esses papéis requerem processamento e manuseio cuidadosos, especialmente quando molhados. No entanto, eles são mais fáceis de tonificar , colorir à mão e retocar do que seus equivalentes revestidos de resina.

Papéis revestidos de resina (RC)

A base de papel dos papéis revestidos de resina é selada por duas camadas de polietileno , tornando-a impenetrável aos líquidos. Como nenhum produto químico ou água é absorvido pela base do papel, o tempo necessário para o processamento, lavagem e secagem são significativamente reduzidos em comparação com os papéis à base de fibra. As impressões em papel de resina podem ser finalizadas e secas em vinte a trinta minutos. Os papéis revestidos com resina têm estabilidade dimensional melhorada e não enrolam ao secar.

A camada de barita

O termo barita deriva do nome de um mineral comum que contém sulfato de bário , a barita . No entanto, a substância usada para revestir papéis fotográficos geralmente não é o sulfato de bário puro , mas uma mistura de sulfatos de bário e estrôncio . A proporção de estrôncio para bário difere entre os papéis fotográficos comerciais, portanto, a análise química pode ser usada para identificar o fabricante do papel usado para fazer uma impressão e, às vezes, quando o papel foi feito. A camada de barita tem duas funções 1) para iluminar a imagem e 2) para evitar que produtos químicos adsorvidos nas fibras se infiltrem na camada de gelatina. O brilho ocorre porque o sulfato de bário está na forma de um precipitado fino que espalha a luz de volta através da camada de prata da imagem. Nos primeiros dias da fotografia, antes que as camadas de barita fossem usadas, as impurezas das fibras do papel podiam se difundir gradualmente na camada de prata e causar uma perda irregular de sensibilidade (antes da revelação) ou manchas (descolorir desigualmente) a imagem de prata (após a revelação).

Papéis coloridos

Todos os materiais fotográficos coloridos disponíveis hoje são revestidos em papel RC (revestido com resina) ou em poliéster sólido. A emulsão fotográfica usada para materiais fotográficos coloridos consiste em três camadas de emulsão colorida ( ciano , amarelo e magenta ) junto com outras camadas de suporte. As camadas de cores são sensibilizadas para suas cores correspondentes. Embora se acredite comumente que as camadas em papéis negativos são protegidas contra a intrusão de luz de um comprimento de onda diferente da camada real por filtros de cor que se dissolvem durante o processamento, não é assim. As camadas de cores em papéis negativos são realmente produzidas para ter velocidades que aumentam de ciano (sensível ao vermelho) para magenta (sensível ao verde) ao amarelo (sensível ao azul) e, portanto, quando filtrada durante a impressão, a luz azul é "normalizada" para que haja não é diafonia. Portanto, a camada amarela (sensível ao azul) é quase ISO 100, enquanto a camada ciano (vermelha) é cerca de ISO 25. Depois de adicionar filtração amarela suficiente para fazer um neutro, a sensibilidade azul da camada ciano lenta é "perdida".

Em sistemas de impressão negativo-positivo, a camada sensível ao azul fica na parte inferior e a camada ciano na parte superior. Este é o reverso da ordem de camadas usual em filmes coloridos.

As camadas de emulsão podem incluir os corantes coloridos, como no Ilfocromo ; ou podem incluir acopladores de cores, que reagem com os reveladores de cores para produzir tinturas de cor, como em impressões tipo C ou impressões cromogênicas de negativo-positivo. As impressões Tipo R, que não são mais feitas, eram impressões cromogênicas positivo-positivo .

Tipos de emulsão preto e branco

A emulsão contém cristais de haleto de prata sensíveis à luz suspensos em gelatina. Os papéis preto e branco normalmente usam emulsões relativamente insensíveis compostas de brometo de prata , cloreto de prata ou uma combinação de ambos. O haleto de prata usado afeta a sensibilidade do papel e o tom da imagem da impressão resultante.

Papéis de cloreto

Populares no passado, os papéis clorados são hoje incomuns; um único fabricante produz este material. Esses papéis insensíveis são adequados para impressão por contato e produzem imagens em tons quentes durante a revelação. Emulsões de cloreto também são usadas para papéis de impressão, ou POP, que não requerem mais revelação após a exposição.

Papéis de clorobrometo

Contendo uma mistura de cloreto de prata e sais de brometo de prata, essas emulsões produzem papéis sensíveis o suficiente para serem usados em ampliações . Eles produzem tons de imagem de preto quente a neutro durante o desenvolvimento, que podem ser variados usando diferentes desenvolvedores.

Papéis de brometo

Os papéis com emulsões de brometo de prata pura são sensíveis e produzem tons de imagem em preto neutro ou preto azulado 'frio'.

Controle de contraste

Papéis em preto-e-branco de grau fixo - ou graduado - estavam historicamente disponíveis em uma faixa de 12 graus, numerados de 0 a 5, com 0 sendo o tipo de papel mais macio ou menos contrastado e 5 sendo o tipo de papel mais duro ou mais contrastante . Negativos de baixo contraste podem ser corrigidos imprimindo em papel contrastante; inversamente, um negativo com muito contraste pode ser impresso em um papel de baixo contraste. Devido à redução na demanda, a maioria dos tipos de papel extremos foram descontinuados e as poucas faixas de graduação ainda disponíveis incluem apenas os tipos de contraste intermediários.

Os papéis de contraste variável - ou "VC" - são responsáveis pela grande maioria do consumo desses papéis no século XXI. Os papéis VC permitem a seleção de uma ampla gama de graus de contraste, no caso da marca líder entre 00 e 5. Esses papéis são revestidos com uma mistura de duas ou três emulsões, todas com igual contraste e sensibilidade à luz azul . No entanto, cada emulsão é sensibilizada em diferentes proporções à luz verde . Após a exposição à luz azul, todas as emulsões agem de maneira aditiva para produzir uma imagem de alto contraste. Quando expostas apenas à luz verde, as emulsões produzem uma imagem de baixo contraste porque cada uma é sensibilizada de forma diferente ao verde. Variando a proporção da luz azul para a verde, o contraste da impressão pode variar continuamente entre esses extremos, criando todos os graus de contraste de 00 a 5. Filtros no caminho da luz do ampliador são um método comum de obter esse controle. Os filtros magenta absorvem o verde e transmitem o azul e o vermelho, enquanto os filtros amarelos absorvem o azul e transmitem o verde e o vermelho.

O contraste dos papéis fotográficos também pode ser controlado durante o processamento ou pelo uso de alvejantes ou toners .

Papéis pancromáticos

Os papéis de impressão fotográfica em preto e branco pancromático são sensíveis a todos os comprimentos de onda da luz visível. Eles foram projetados para a impressão de imagens em preto e branco em tons completos de negativos coloridos; isso não é possível com papéis ortocromáticos convencionais. Os papéis pancromáticos também podem ser usados para produzir negativos de papel em câmeras de grande formato. Esses materiais devem ser manuseados e desenvolvidos em escuridão quase completa. Kodak Panalure Select RC é um exemplo de papel preto e branco pancromático; foi descontinuado em 2005.

Papéis não prateados

Existem vários papéis fotossensíveis que não usam a química da prata. A maioria é feita à mão por entusiastas, mas as impressões Cyanotype são feitas no que era comumente vendido como papel de planta . Certos metais preciosos, incluindo platina e outras substâncias químicas, também foram de uso comum em certos períodos.

Estabilidade arquivística

A longevidade de qualquer mídia de impressão fotográfica dependerá das condições de processamento, exibição e armazenamento da impressão.

Impressões em preto e branco

A fixação deve converter toda a prata sem imagem em compostos de prata solúveis que podem ser removidos lavando com água. A lavagem deve remover esses compostos e todos os produtos químicos fixadores residuais da emulsão e da base de papel. Uma solução de hipoclarificação, também conhecida como Hypo Clearing Agent, HCA, ou um auxiliar de lavagem, e que pode consistir em uma solução de 2% de sulfito de sódio , pode ser usada para encurtar o tempo de lavagem eficaz, deslocando o fixador de tiossulfato, e os subprodutos do processo de fixação, que são ligados às fibras de papel.

Às vezes, os toners são usados para converter a prata metálica em compostos mais estáveis. Os toners de arquivo comumente usados são: selênio , ouro e sulfeto .

As impressões em papéis à base de fibras que foram devidamente fixados e lavados devem durar pelo menos cinquenta anos sem desbotar. Alguns processos alternativos sem prata - como impressões de platina - empregam metais que são, se processados corretamente, inerentemente mais estáveis do que impressões de prata com gelatina .

Estampas coloridas

Para imagens coloridas, Ilfochrome é frequentemente usado devido à sua clareza e estabilidade das tinturas coloridas.

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