Piano Concerto No. 1 (Lieberson) - Piano Concerto No. 1 (Lieberson)
O Concerto para Piano No. 1 é uma composição para o solo de piano e orquestra do compositor americano Peter Lieberson . O trabalho foi encomendado pela Orquestra Sinfônica de Boston para o seu centenário. Lieberson começou a compor a peça em 1980 e concluído em 2 de março de 1983. Ele foi escrito para o pianista Peter Serkin , que primeiro realizou o concerto com a Orquestra Sinfônica de Boston sob a direcção de Seiji Ozawa , em 21 de abril de 1983. A peça é dedicada a Peter Serkin e Seiji Ozawa. Ele foi um dos finalistas para o 1984 Prêmio Pulitzer de Música .
Composição
O concerto para piano tem uma duração de aproximadamente 45 minutos e é composto de três numeradas movimentos . A composição combina técnicas musicais tradicionais e ocidentais com budistas temas.
Instrumentação
O trabalho é marcado por um solo de piano e uma grande orquestra composta por três flautas (2ª e 3ª duplicação flautim ), dois oboés , chifre Inglês , dois clarinetes , clarinete baixo (duplicação contrabaixo clarinete ), dois fagotes , contrabassoon , quatro chifres , três trompetes , dois trombones , trombone baixo , tuba , seis percussionistas, celesta , harpa e cordas .
Recepção
Revendo a estreia mundial, Paul Driver of The Boston Globe descreveu o trabalho como "uma síntese surpreendente de romântico e moderno" e escreveu: "Lieberson aprendeu a cobrar a sua música com um magnetismo interno potente; as notas parecem ser atraídos para cada outra no sentido clássico de idade, não é real profundidade harmônica que é outra maneira de dizer que o seu concerto picos de energia criativa "..
Arnold Whittall de gramofone era mais crítica da obra, no entanto, observando: "A maior coisa sobre o Concerto é o seu subtexto budista, uma vez que os três movimentos aparentemente refletem uma interpretação da apreensão budista da terra, o homem e do céu. Aqueles qualificados para julgar pode acreditar que a inspiração da música corresponde a este grande projeto. em um nível mais mundano, no entanto, não posso sentir que a inspiração da música combina tanto o comprimento ou a sua densidade." Ele adicionou:
Grande parte do tempo, as texturas são mais substancial do que idéias, e música em um estilo tão relativamente tradicional precisa de motivos, elementos temáticos básicos que aproveitar a atenção do ouvinte e forçá-lo a seguir suas aventuras evolutivas, se é para não parecer pretensioso ou sem propósito. Qualquer que seja a força das convicções religiosas de Lieberson, portanto, as fontes puramente musicais do Concerto simplesmente não parecem vital suficiente, e alguns inegavelmente impressionante e inventiva escrita no terceiro movimento não pode compensar uma lacuna tão disseminado entre alcance e alcance.