Perfuração - Punchcutting

Um punção (esquerda) e a respectiva matriz produzida a partir dele (direita). As letras minúsculas na base da matriz são marcas de fundadores.

O corte por punção é um ofício usado na tipografia tradicional para cortar punções de letras em aço como o primeiro estágio da fabricação de tipos de metal . Punções de aço no formato da letra seriam usados ​​para estampar matrizes em cobre, que eram travadas em um formato de molde para fundir o tipo . O corte de punções e o tipo de fundição foram o primeiro passo da composição tradicional . O corte de letras perfuradas era uma arte altamente habilidosa que exigia muita paciência e prática. Freqüentemente, o designer do tipo não estaria pessoalmente envolvido no corte.

O design inicial para o tipo seria bidimensional, mas um punção tem profundidade, e a forma tridimensional do punção, bem como fatores como o ângulo e a profundidade em que foi inserido na matriz , afetariam a aparência do tipo na página. O ângulo do lado do soco foi particularmente significativo.

Um contra-golpe e um soco para a letra A

Processar

Um perfurador trabalhando para a Imprimerie Nationale demonstra o corte de um soco para uma ligadura Qu.

O perfurador começa transferindo o contorno de um desenho de carta para uma extremidade de uma barra de aço. O formato externo do punção podia ser cortado diretamente, mas as curvas internas de um punção pequeno eram particularmente difíceis, pois era necessário cortar fundo o suficiente e direto no metal. Embora isso possa ser feito com ferramentas de corte, um contra-golpe, um tipo de punção usado no corte de outros punções, costumava ser usado para criar o espaço negativo dentro ou ao redor de um glifo . Um contra-golpe pode ser usado para criar este espaço negativo, não apenas onde o espaço foi completamente fechado pela letra, mas em qualquer concavidade (por exemplo, acima e abaixo do midbar em "H" maiúsculo).

Claro, o contra-golpe tinha que ser mais difícil do que o próprio soco. Isso foi conseguido recozendo (amolecendo) a peça bruta do punção e endurecendo e temperando o contraforte. Essa ferramenta resolveu dois problemas, um técnico e outro estético , que surgiram no puncionamento.

Freqüentemente, o mesmo contra-golpe pode ser usado para várias letras em uma fonte . Por exemplo, o espaço negativo dentro de um " P " e um " R " maiúsculo é geralmente muito semelhante e, com o uso de um contra-golpe, eles podem ser quase idênticos. Os counterpunches eram usados ​​regularmente dessa forma para dar às fontes uma aparência mais consistente. O contra-golpe seria acertado na cara do soco. A forma externa da carta é então modelada usando arquivos.

Para testar o punção, o perfurador faz uma impressão em um pedaço de papel depois de revestir o punção com fuligem de uma chama aberta. A fuligem deixada pela chama atua como tinta para criar uma imagem no papel (à prova de fumaça).

Assim que os punções estiverem prontos, um molde pode ser criado a partir do punção usando o punção em um metal mais macio (como o cobre ) para criar uma matriz . Então, o metal tipo , uma liga de chumbo , antimônio e estanho , flui para a matriz para produzir uma única peça do tipo, pronta para a composição.

Uma característica do tipo de metal que o torna valioso para esse uso é que ele se expande à medida que esfria ( água , silício e bismuto são outras substâncias que se expandem no congelamento), mantendo as dimensões exatas das letras. Essa característica é compartilhada pelo bronze usado para moldar esculturas , mas ligas à base de cobre geralmente têm pontos de fusão muito altos para serem convenientes para a composição.

Matrizes puncionadas não eram fáceis de criar para fontes grandes, pois era difícil aplicar punções grandes de maneira uniforme. Métodos alternativos como o tipo de fundição ou matrizes em areia ou gesso foram usados ​​para estes. A partir do século XIX, várias novas tecnologias começaram a surgir, deslocando o puncionamento manual.

Perfuradoras

Durante os primeiros anos da impressão, durante os quais o artesanato e os gostos evoluíram rapidamente, os impressores freqüentemente cortavam ou encomendavam seus próprios punções. Muitos dos primeiros impressores ingressaram no ramo da metalurgia e, portanto, teriam as habilidades necessárias para cortar seus próprios tipos: Johannes Gutenberg tinha experiência na área de metalurgia, assim como Nicolas Jenson . À medida que a venda de tipos evoluiu para um comércio importante e separado, o puncionamento tornou-se um ofício praticado principalmente pelos proprietários ou empregados de fundições de tipos, ou às vezes por artesãos itinerantes especializados.

A técnica de puncionamento é semelhante à usada em outras profissões de metalurgia de precisão, como o corte de matrizes para fazer moedas, e muitos perfuradores entraram no comércio a partir desses campos: por exemplo, o teólogo do século XVI Jean de Gagny ao encomendar tipos para sua impressora privada no Década de 1540, contratou Charles Chiffin, conhecido por ter trabalhado anteriormente como ourives. Entre os perfuradores mais famosos, Robert Granjon começou como aprendiz de joalheiro, embora Claude Garamond escrevesse sobre tipos de lapidação desde a infância. Também Christoffel van Dijck foi treinado como ourives em Frankenthal . No século XVIII, William Caslon começou a gravar desenhos ornamentais em armas de fogo e ferramentas de encadernação. Um passado menos comum foi o de Miklós Tótfalusi Kis , que começou sua carreira como professor antes de pagar para aprender a cortar perfurações enquanto estava na Holanda para imprimir uma Bíblia húngara. Aparentemente, houve uma queda no número de gravadores ativos na França do século XVII em comparação com o século XVI, provavelmente devido a razões econômicas e uma saturação do mercado com fontes de alta qualidade cortadas no século anterior; Pierre-Simon Fournier comentou que o conhecimento da técnica na França degenerou após o século XVI a tal ponto que "dificilmente se encontraria um homem capaz de cortar as consoantes JJ e as vogais UU quando o uso delas foi introduzido na França".

O processo de puncionamento foi aparentemente às vezes tratado como segredo comercial devido à sua dificuldade e às vezes passado de pai para filho. William Caslon foi um exemplo disso, de acordo com Nichols ensinando seus métodos a seu filho em particular, enquanto estava trancado em uma sala onde ninguém poderia observá-los.

O puncionamento manual era um processo lento que exigia experiência. Estima-se que a taxa de trabalho de perfuradores experientes seja de cerca de uma carta por dia. Alguns testemunhos para a London Society of Arts em maio de 1818, dados como parte de uma investigação sobre o desenvolvimento de novas precauções anti-falsificação de notas bancárias, ilustram isso. O perfurador Anthony Bessemer testemunhou por carta que sua taxa de trabalho para punções era de cerca de 12 semanas (72 dias sem contar os domingos) para cortar um conjunto completo de 61 punções ou menos de 1 punção por dia, para 4pt do tipo "diamante". O Sr. Caslon da família tipográfica Caslon de Londres elaborou uma fonte deste tamanho "dificilmente poderia ser concluída em 7 ou 8 meses; no momento, existem apenas 4 ou 5 pessoas na Inglaterra que podem executar o tipo diamante [4pt], sem dúvida à demanda limitada por ele; e o estilo peculiar de cada um desses cortadores de punção é perfeitamente conhecido por pessoas familiarizadas com a fundação de cartas. " Ele estimou que um perfurador poderia cortar dois punções desse tamanho por dia, embora mais trabalho fosse necessário para "obter o tipo dos punções".

Os puncionadores não concebiam necessariamente os designs nos quais trabalhavam. Na verdade, G. Willem Ovink, um executivo de impressão holandês e historiador da impressão, observou em 1973 que ficou impressionado com "a absoluta falta de talento criativo em todos os perfuradores mais habilidosos deste século" no que diz respeito à criação de seus próprios designs, embora presumivelmente, muitos perfuradores do passado projetaram e conceberam o trabalho que gravaram.

Novas tecnologias

Uma demonstração do perfurador Nelly Gable. A vela deve transferir fuligem para o punção para torná-la à prova de fumaça, uma verificação da impressão atual do punção no papel.

As novas tecnologias substituíram o puncionamento manual de meados do século XIX.

A eletrotipagem da década de 1840 é uma tecnologia usada para formar matrizes de cobre por eletrodeposição em torno de gravuras de uma forma de letra. Essa forma de letra poderia ser em qualquer metal, portanto, cada vez mais a gravação começou a ser feita cortando uma forma de letra em um tipo de metal macio. Isso permitiu uma explosão na variedade de fontes, especialmente fontes de exibição que não precisavam ser lançadas com tanta frequência e para as quais apenas algumas matrizes eram necessárias, e permitiu a regeneração (ou, muitas vezes, a pirataria) de tipos para os quais não há punções ou matrizes estavam disponíveis.

A gravação do pantógrafo é uma tecnologia em que uma máquina de corte é controlada por movimentos manuais e permite o corte de tipos a partir de grandes desenhos de trabalho. Ela foi inicialmente apresentada à impressão para cortar tipos de madeira usados ​​em pôsteres e manchetes. Na década de 1880, o fundador Linn Boyd Benton adaptou a tecnologia para cortar matrizes muito pequenas e punções de aço. Isso deu resultados muito precisos e transferiu o lugar da criatividade individual completamente da fase de gravura para um escritório de desenho.

Alguns perfuradores continuaram a ter prestígio por seu trabalho artesanal até o início ou meados do século XX. Entre eles estavam Edward Prince , que cortou muitos tipos para impressoras finas do movimento Arts and Crafts , Malin em Paris, Otto Erler em Leipzig e PH Rädisch em Joh. Enschedé em Haarlem, que cortou os tipos de Jan van Krimpen . O designer de tipos Matthew Carter , que aprendeu a cortar perfurações com Rädisch durante um estágio em Enschedé, acrescentou comentários a um filme mudo de Rädisch trabalhando na década de 1950.

A Imprimerie nationale francesa foi uma das poucas instituições a continuar empregando perfuradores no século XXI, para demonstrar a técnica histórica e preencher o conjunto de caracteres de fontes históricas. A perfuradora contemporânea Nelly Gable, da francesa Imprimerie Nationale, é uma das poucas mulheres praticantes da arte.

Veja também

Referências

links externos