Chuva sem trovão - Rain Without Thunder

Chuva sem trovão
Cartaz teatral Rain Without Thunder
Dirigido por	Gary O. Bennett
Produzido por
Escrito por	Gary O. Bennett
Estrelando
Música por
Cinematografia	Karl Kases
Editado por
Distribuído por	Orion Classics
Data de lançamento
Tempo de execução	85 minutos
País	Estados Unidos
Língua	inglês
Bilheteria	$ 5000 (EUA)

Rain Without Thunder é um filme de ficção científica americano de 1993 dirigido por Gary O. Bennett e estrelado por Betty Buckley e Jeff Daniels . O filme se passa cinquenta anos no futuro, a partir do momento da produção. Embora o caso Planned Parenthood v. Casey não seja mencionado nominalmente, a decisão ocorreu no mesmo ano em que o filme foi feito e muitas características da sociedade retratada são claramente uma reação às crescentes possibilidades de restringir os direitos ao aborto na época de Produção. O filme é apresentado como um documentário sobre o caso Goldring, uma mãe e filha presas no Walker Point Center por buscarem um aborto fora dos Estados Unidos. Embora Beverly ( Betty Buckley ) e Allison ( Ali Thomas ) sejam o foco principal, a jornalista ( Carolyn McCormick ) também entrevista várias pessoas com pontos de vista variados, discutindo as ramificações do caso Goldring e o aborto em geral na sociedade de 2042.

Trama

Allison Goldring (Ali Thomas), uma estudante universitária branca de classe alta, engravida de seu namorado Jeremy Tanner ( Steve Zahn ). Depois de discutir suas opções com Tanner e sua família, ela toma a decisão de viajar ao exterior para interromper a gravidez, já que o aborto é processado como "assassinato fetal" nos Estados Unidos. De acordo com Allison e sua mãe Beverley ( Betty Buckley ), todos - incluindo Tanner - apoiaram sua decisão. Tanner nega isso mais tarde, embora o filme faça sua negação parecer improvável. O pai de Allison (Stuart Burney) e a avó são entrevistados e apóiam abertamente Allison e Beverly. O pai de Allison diz que originalmente pretendia acompanhá-los e que a escolha de processar Beverly é arbitrária; em última análise, percebe-se que Beverly tem uma influência maior sobre Allison.

Entrevistas posteriores fornecem mais informações sobre a sociedade: as liberdades civis são lenta e metodicamente reduzidas ao longo do tempo para combater o "hipercrime". No início do século XXI, as restrições aos mandados foram afrouxadas e vários estados aprovaram leis que criminalizam o aborto. No início, apenas os abortistas são visados ​​pelas leis, e feministas complacentes rejeitam a ideia de que a situação vai piorar. Quando a Igreja Católica Romana aceita a contracepção de barreira, o feminismo se enfraquece ainda mais e uma onda de legislação pró-vida é aprovada, culminando em uma nova emenda à Constituição dos Estados Unidos que define a personalidade na concepção. Em seguida, são promulgadas leis que visam as mulheres que buscam o aborto, e o feminismo se torna não apenas politicamente incorreto, mas também sujeito a um revisionismo histórico que nega seu impacto.

O estado de Nova York aprovou recentemente uma lei que classifica a ida ao exterior para buscar a demissão como "sequestro fetal". Beverly admite estar ciente da mudança, mas presumiu que levaria algum tempo antes que ela fosse aplicada. Não está claro o quão cientes Allison e Jeremy estavam da mudança legal. A lei é uma reação a um processo que visa derrubar as leis de homicídio fetal porque elas são aplicadas quase exclusivamente contra mulheres pobres de minorias. Exemplos dessas mulheres são entrevistados em Walker Point ( Ming-Na e Bahni Turpin ). Um havia usado um abortivo chamado "bomba bebê". Ela foi presa porque sangrou após administrar a droga indevidamente. O outro foi inicialmente preso sob suspeita de rescisão, mas foi condenado por usar DIU, o que também é ilegal. Suas descrições de como ela obteve o "uudee" sugerem que ela também estava em uma situação médica potencialmente perigosa.

A promotora afro-americana Andrea Murdoch ( Iona Morris ) descobre o que os Goldrings fizeram e os processa de acordo com a nova lei, em grande parte porque são exatamente o tipo de mulher visada pela lei. Os procedimentos criminais mostram que o sigilo médico-paciente não está mais garantido. As motivações de Murdoch são questionadas por Jonathan Garson ( Jeff Daniels ), o advogado dos Goldrings, que sugere que ela está buscando um cargo mais alto, embora ele não questione sua ética. As próprias declarações de Murdoch sugerem que ela está irritada com as disparidades raciais e de classe na aplicação da lei, mas ela não questiona a propriedade da lei de assassinato fetal.

Durante o julgamento, Allison decide testemunhar e confessa o que fez. Ela não expressa remorso na hora nem expressa qualquer arrependimento depois. Ela diz que se sentiu aliviada por colocar tudo para fora. Beverly e Garson estão frustrados com sua decisão, uma vez que condena Allison e Beverly à prisão. No final do filme, a clínica sueca verifica os relatórios patológicos de Allison e determina que o feto estava morto há quase três semanas antes do procedimento. Os Goldrings são libertados, mas Murdoch declara sua intenção de processá-los por tentativa de sequestro fetal, alegando que eles pretendiam cometer o crime mesmo que não tivessem sido capazes de cometê-lo.

Elencar

Produção

O escritor e diretor Gary Bennett começou a escrever Rain Without Thunder em 1988, depois que ficou frustrado com conhecidos pró-escolha que votaram em republicanos conservadores devido às suas políticas econômicas. Ele queria evitar temas abertos de ficção científica para manter o filme relevante e incluiu argumentos para que o lado oposto evitasse criar uma mensagem unilateral.

Rain Without Thunder foi orçado em menos de dois milhões de dólares.

Liberação

Orion Classics lançou Rain Without Thunder em 5 de fevereiro de 1993, em Los Angeles. Foi lançado em vídeo em 1995.

Recepção

Rotten Tomatoes , um agregador de resenhas , relata que 50% dos seis críticos entrevistados deram ao filme uma resenha positiva; a avaliação média foi de 5,7 / 10. Roger Ebert avaliou o filme com 1/4 de estrelas e chamou-o de "o filme de 85 minutos mais longo que eu já vi". Janet Maslin, do The New York Times, chamou-o de "um tratado monótono e não dramático" com "um desfile monótono de cabeças falantes fervorosas". Hal Hinson, do The Washington Post, descreveu-o como um "documentário fictício brilhante e assustador" que invoca o Mil novencentos e oitenta e quatro . Desmond Ryan, do Philadelphia Inquirer, escreveu que o filme "reduz uma questão intensamente emocional e politicamente volátil a um debate estéril" por uma "sucessão interminável de cabeças falantes". Melissa Pierson, da Entertainment Weekly, classificou-o com C- e chamou-o de "fantasia sombria" que é desagradável demais para vender, mesmo para aqueles que concordam com sua mensagem. Johanna Steinmetz, do Chicago Tribune , escreveu: "Este filme é chuva sem trovão, sem falar no drama sem tensão, na atuação sem reação e no pensamento sem paixão. É totalmente falante, senão um teste provocativo da preferência do meio pela ação . " Michael Wilmington, do Los Angeles Times, escreveu que o filme é "instigante", mas passa todo o tempo pregando para os convertidos, explicando a história do universo para pessoas que já a conhecem e criando questionamentos de preconceito de classe. David Sterritt, do The Christian Science Monitor, chamou-o de um filme ponderado e equilibrado que é ambicioso demais. Jay Boyar, do Orlando Sentinel, chamou-o de "intelectualmente estimulante", mas sem ação e fé em sua capacidade de convencer os telespectadores sem manipulação.

Referências

links externos

• Chuva sem trovão na IMDb
• Chuva sem trovão em Tomates Podres