Soneto 35 - Sonnet 35

Sonnet 35
Detalhe do texto velho-soletração
Sonnet 35 no 1609 Quarto
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Q1



Q2



Q3



C

Não mais ser griev'd naquele que fizeste:
As rosas têm espinhos, ea lama de prata das fontes;
Nuvens e eclipses mancha tanto a lua eo sol,
a vida da úlcera repugnantes E em broto mais doce.
Todos os homens fazem faltas, e mesmo que eu neste,
Autorizando a tua transgressão com comparar,
Eu corruptora, salvando o teu mal,
Desculpando teus pecados mais do que os teus pecados são;
Para a tua culpa sensual I trazer sensorial
parte adversa Teu é o teu advogado-
E 'gainst me um commence apelo legal:
Tal guerra civil está no meu amor e ódio,
que eu um necessidades accessary deve ser
Para esse ladrão que rouba doce azedo de mim.




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-William Shakespeare

Shakespeare 's Sonnet 35 é parte da Feira da Juventude seqüência, de comum acordo a ser dirigida a um jovem; mais restrita, é parte de uma seqüência que vai de 33 a 42 , em que o orador considera um pecado cometido contra ele pelo jovem, que o orador se esforça para perdoar.

Estrutura

Sonnet 35 é um Inglês ou soneto de Shakespeare. O soneto Inglês tem quatorze linhas, divididas em três quadras e uma rima último dístico . Segue-se esquema de rimas do formulário: abab cdcd efef gg , e é escrito em um tipo de medidor chamado pentâmetro iâmbico com base em cinco pares de posições silábicas metricamente fracos / fortes. Linha quatro exemplifica um pentâmetro iâmbico regulares 

× / × / × / × / × / 
E cancro repugnante vive em broto mais doce. (35,4)
/ = Icto , uma posição syllabic metricamente forte. × = nonictus .

Duas linhas aparentemente unmetrical pode ser explicada pela pronúncia elizabetanas autoriza (linha 6) e accessary (linha 13).

Fonte e análise

C. Knox Pooler observa que a linha 4 ecoa um símile em Os Dois Senhores de Verona que foi derivado a partir de Plutarco ; Stephen Booth observa várias adaptações de provérbios, aplicados um contra o outro de uma forma que tende a reforçar as emoções contraditórias do alto-falante. Fleay percebida uma alusão a Elizabeth na "lua" da linha 3, e para Southampton no "bud" da linha 4.

O poema é um dos mais conhecidos e mais frequentemente anthologized dos sonetos. É geralmente considerada como exemplificativa da habilidade de Shakespeare em evocando ambivalência e a criação de personagens complexo. LC cavaleiros considerado o primeiro quadra como tipicamente Elizabetana, mas louva a complexidade fónico e sintáctica do segundo quarteto. Como Booth escreve: "Os fatos os relatórios poema deve fazer o orador parece admirável nos olhos de um leitor; forma do alto-falante, no entanto, dá convicção para a idéia de que ele é digno de desprezo, ele diz que ele merece" (192).

Linhas 7 e 8 são por vezes visto como um ponto crucial , e são universalmente reconhecidos como ambíguo. Cavaleiros observa a duplicidade potencial da linha 7, ou "Eu corrupto me desculpando você" ou "Eu me corrupto lo mais por perdoar você." George Steevens glosas 8: "Fazendo a desculpa mais do que proporcional à ofensa", enquanto Bullen tem "Fazer essa desculpa:. Seus pecados são mais do que o teu" Ambos Bullen e Steevens alterou o Quarto 'sua' para 'teu', 's como é agora prática padrão.

Uma análise mais aprofundada

Em Sonnet 35, um dos pontos mais aparentes que os críticos têm abordado é a dualidade de tom do poema. A primeira quadra descreve o que a princípio parece ser louvor e é seguida pela segunda quadra, em que o orador aborda o pecado de um amante e da corrupção em si mesmo como um resultado. Stephen Booth chama a atenção para as discrepâncias entre o primeiro e segundo quadras e remédios esta discrepância, explicando o verdadeiro propósito do orador na primeira quadra. Ele diz: "Este soneto é uma variação de hábitos de condenando com elogio fulsome e de fazer acusações lisonjeiras de Shakespeare." O orador lista louvores sarcástico, que deveriam ser lido como se o orador estava recordando estas desculpas que ele fez para sua amante pecaminosa com desprezo. Quadra 2 cria "uma competição na culpa entre o alto-falante e o amado." A competição cresce com a tentativa do alto-falante para justificar seu pecado de se tornar cúmplice, degradando o amado. Isto leva a uma escalada na quadra 3, onde o orador declara sua agitação interna. Ele diz: "Essa guerra civil está no meu amor e ódio." Este conflito dentro do orador leva ao dístico, que de acordo com Booth declara o "amado diminuído sob um novo culpa de ser o beneficiário de sacrifício ostentação do alto-falante." Em suma, a reação de Booth para Sonnet 35 é que "os fatos os relatórios poema deve fazer o orador parece admirável nos olhos de um leitor; forma do alto-falante, no entanto, dá convicção para a idéia de que ele é digno de desprezo, ele diz que ele merece. "

Contrariamente à tomada de Booth sobre a dualidade de Sonnet 35, Helen Vendler reivindica o dedoublement é mais visível "na partida violenta em quadra 1 na língua atado da quadra 2." Em vez de descrever o alto-falante como divididos sobre amor e ódio, ela diz que o alto-falante em quadra 1 é "equivocada e até mesmo corrupto, de acordo com o presidente da quadra 2." Ela também não concorda com a leitura do dístico de Booth. Em vez disso, ela relatou as vozes contrastantes na primeira e segunda quadra a uma metáfora filosófica para o auto. Tenho corrompido mim é uma declaração de que pressupõe um verdadeiro "eu superior, que tem, por um ser inferior, foi corrompido, e que deve, mais uma vez assumir o controle. Mesmo a metáfora dos processos implica que um lado de cada naipe é 'legal' e deve ganhar."

Vendler traz um outro ponto de crítica, que é o aspecto confessional da Sonnet 35. Shakespeare usa o vocabulário da confissão legal. Em um ensaio de Katherine Craik ela discute a conexão entre este soneto ea confissão criminoso precoce. Craik diz, "o orador testemunha contra a 'transgressão' não especificado de um 'ladrão de doce', mas ao mesmo tempo confessa a jogar 'acessório' para o roubo." O palestrante também desculpas pecado do amado, o que provocou a sua "auto-incriminação injusta" no soneto. Ela conclui: "Falha pode ser transferido no ato de confessar, e julgamentos são nublado em vez de esclarecidos." Sua conclusão se alinha com a reivindicação de Booth que o orador é um um antipático. Ele também se alinha com o ponto de Vendler que ou o alto-falante ou o amado deve estar errado. O ensaio de Craik chega à conclusão de que o alto-falante é realmente a maior culpa do que o amado.

Homossexualidade no soneto de Shakespeare 35

Sonnet 35 lida com o alto-falante estar irritado com o jovem para uma traição aparente através de infidelidade. A aparente homoerotismo entre o orador eo jovem tem estimulado debates sobre a sexualidade do alto-falante e, consequentemente, o próprio Shakespeare. Há 3 pontos principais para discutir com esta questão: o problema da ambiguidade na redação, a possibilidade de aplicar uma visão anacrônica de amor e, consequentemente, confundindo estes sonetos homoerótica, e, finalmente, as implicações da vida de Shakespeare e tendências homossexuais.

A ambiguidade dos textos

Paul Hammond argumenta a dificuldade em fixar para baixo a linguagem sexual reside na ambiguidade intencional. Em primeiro lugar, é preciso ter em mente que no início do período moderno a pena de morte ainda estava em vigor por sodomia, por isso foi extremamente importante que os escritores são vagos para proteger suas próprias vidas. Manter os linguagem ambígua habilitados múltiplas interpretações dos escritos sem o perigo de serem marcados como homossexuais. O que é mais, as palavras que usaria para descrever o comportamento homossexual é tanto anacrônico o período de tempo ou que realizou significados diferentes. Por exemplo, não há nenhuma palavra equivalente do século XVII para o homossexual. Além disso, "sodomia" e "sodomita" nos séculos XVI e XVII têm um significado radicalmente diferente do que as percepções modernas. Não está claro se a sodomia ainda teve qualquer representação específica do comportamento sexual entre homens. Pode ser usado para a atividade sexual entre homens, mulheres, ou ambos os sexos e um animal. Ele também pode ser usado como um dispositivo retórico para estabelecer a estranheza inaceitável de um inimigo.

Para confundir ainda mais as coisas, até mesmo o significado de "amigo" está sujeito a escrutínio. "Amigo" pode ser usado para cumprimentar um completo estranho, isso pode significar alguém do mesmo sexo, que é um amigo muito próximo, e pode até mesmo ser usado para descrever um homem e uma mulher no amor. No mesmo sentido, amante pode ser destinado a ter conotações sexuais ou apenas implica uma forte amizade platônica. Hammond afirma: "As palavras 'amor', 'amante', e 'amigo' em Sonetos não têm significados únicos ou inequívocas, mas estão continuamente a ser redefinido, refelt, reinventados." Ele também afirma: "Às vezes, indicações de desejo sexual não estão presentes na forma de metáfora ou símile, mas como um cross-incubação do vocabulário sexualmente carregado em toda a superfície de um poema cuja atenção parece estar em outro lugar."

Má interpretação do amor

Carl D. Atkins argumenta que os leitores estão interpretando mal o tipo de amor descrito nos sonetos como homossexual. Ele acredita que devemos olhar para ele com um olho que considera os conceitos de amor no tempo de Shakespeare. Ele vê a relação entre o alto-falante e o jovem como uma amizade apaixonada que é mais puro do que as relações heterossexuais e em alguns casos pode até ter precedência sobre casamento. Ele coloca uma ênfase na distinção entre amante intelectual, ou o amor da mente, e amor animal, ou o amor do corpo. Os sonetos está escrevendo sobre uma forma platônica de amor puro e leitores modernos estão injetando demais políticas sexuais em sua crítica. Atkins vê os sonetos mais como uma crônica de emoções experimentadas pelos amantes de todos os tipos se é heterossexual, homossexual ou amizade apaixonada subjacente: adoração, desejo, ciúme, decepção, tristeza, reconciliação e entendimento.

implicações homossexuais para a vida de Shakespeare

Stephen Booth considera os sonetos no contexto da sexualidade pessoal de Shakespeare. Primeiro, ele discute a dedicação de sonetos 1-126 para "Mr. WH" Booth considera Henry Wriothesley, terceiro conde de Southampton, e William Herbert, terceiro conde de Pembroke como os melhores candidatos. Ambos os homens trabalham com a idéia de que os sonetos estão sendo tratados com um homem de alto escalão e ambos foram consideradas atraentes. No entanto, a dedicação permanece na maior parte um mistério. Algumas teorias apontam ainda para a dedicação sendo que o próprio Shakespeare.

No que diz respeito aos sonetos que influenciam a sexualidade de Shakespeare, Booth mantém os sonetos são escritos como uma forma de ficção. Ele acredita que as insinuações sexuais hermafroditas estão sendo overanalyzed e mal interpretado apontar para própria sexualidade de Shakespeare. Na realidade, era comum que jogo de palavras sexual para alternar entre os sexos. Ele escreve: "Além disso, Shakespeare faz de capital retórica evidente a partir do fato de que as convenções que ele trabalha em e o propósito para o qual ele usa-los não malha e do fato de que seus amados não são o que as convenções soneto presumir que eles sejam." Booth afirma que sonetos envolvendo cortejar um homem são, na verdade uma tentativa de Shakespeare para explorar as convenções da escrita soneto. No geral, Booth afirma que as correntes sexuais dos sonetos são dos sonetos e não dizer nada sobre a sexualidade de Shakespeare.

interpretações

Notas

Referências

  • Atkins, Carl D. (2007). Sonetos de Shakespeare com trezentos anos de Commentary . Rosemont, Madison.
  • Baldwin, TW (1950). Na Literary Genetics dos sonetos de Shakespeare . University of Illinois Press, Urbana.
  • Craik, Katherine A. (2002). Queixa um amante de Shakespeare e precoce Confissão Criminal moderna . Shakespeare Quarterly. A Folger Shakespeare Library.
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  • Groves, Peter (2013). Ritmo e Significado em Shakespeare: Um guia para os leitores e Atores . Melbourne: Monash University Publishing. ISBN  978-1-921867-81-1 .
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  • Schoenfeldt, Michael (2007). The Sonnets: O companheiro de Cambridge à poesia de Shakespeare . Patrick Cheney, Cambridge University Press, Cambridge.
Primeira edição e fac-símile
edições variorum
edições críticas modernas

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