Stromboli (filme) - Stromboli (film)

Stromboli
Stromboli poster.jpg
Pôster de lançamento no teatro italiano
Dirigido por Roberto Rossellini
Roteiro de Sergio Amidei
Gian Paolo Callegari
Art Cohn
Renzo Cesana
História por Roberto Rossellini
Produzido por Roberto Rossellini
Estrelando Ingrid Bergman
Mario Vitale
Cinematografia Otello Martelli
Editado por Jolanda Benvenuti
Música por Renzo Rossellini
produção
empresas
Berit Films
RKO Radio Pictures
Distribuído por RKO Radio Pictures
Data de lançamento
Tempo de execução
 107 minutos
(corte dos EUA: 81 min.)
Países Itália
estados unidos
línguas Italiano, inglês, espanhol
Despesas US $ 900.000

Stromboli , também conhecido como Stromboli, Land of God ( italiano : Stromboli, terra di Dio ), é um filme ítalo-americano de 1950 dirigido por Roberto Rossellini eestrelado por Ingrid Bergman . O drama é considerado um exemplo clássico do neorrealismo italiano .

Enredo

Bergman interpreta Karin, uma lituana deslocada na Itália, que consegue ser libertada de um campo de internamento ao se casar com um ex-pescador italiano (Mario Vitale), que ela conhece no campo. Ele promete a ela uma ótima vida em sua ilha natal , Stromboli , uma ilha vulcânica localizada entre a Itália continental e a Sicília . Ela logo descobre que Stromboli é muito rude e estéril, nada do que ela esperava, e o povo, muito tradicional e conservador, muitos pescadores, mostra hostilidade e desprezo por esta mulher estrangeira que não segue seus caminhos.

Karin fica cada vez mais desanimada e, eventualmente, decide escapar da ilha do vulcão. O filme também apresenta segmentos semelhantes aos de um documentário sobre a pesca e a evacuação real da cidade após a erupção do vulcão.

Fundida

  • Ingrid Bergman como Karin
  • Mario Vitale como Antonio
  • Renzo Cesana como o sacerdote
  • Mario Sponzo como o homem do farol
  • Gaetano Famularo como Homem com Guitarra
  • Angelo Molino como bebê, sem créditos

A maioria dos aldeões é interpretada por pessoas reais da ilha, como é típico do neorrealismo .

Fundo

O filme é fruto de uma famosa carta de Ingrid Bergman a Roberto Rossellini, na qual ela dizia que admirava seu trabalho e queria fazer um filme com ele. Ela e Rossellini criaram uma produtora conjunta do filme, Societ per Azioni Berit (Berit Films, às vezes escrita como Bero Films), e ela também ajudou Rossellini a fechar um contrato de produção e distribuição com a RKO e seu então proprietário, Howard Hughes , garantindo assim a maior parte do orçamento junto com a distribuição internacional do filme. Originalmente, ela abordou Samuel Goldwyn , mas ele desistiu após ter visto o filme de Rossellini, Alemanha, Ano Zero .

Os termos do contrato de Rossellini com a RKO determinavam que todas as filmagens deviam ser entregues à RKO, que editaria uma versão americana do filme, baseada na versão italiana de Rossellini. No entanto, a versão americana acabou sendo feita sem a contribuição do diretor. Rossellini protestou e afirmou que a versão de 81 minutos de RKO era radicalmente diferente de sua versão original de 105 minutos. Rossellini obteve o apoio do Padre Félix Morlión, que esteve envolvido na escrita do argumento. Ele enviou um telegrama para Joseph Breen , diretor de MPPDA de Produção Administração Código , instando-o a comparar o roteiro original com a versão RKO, quando sentiu que o tema religioso que tinha escrito no roteiro tinha sido perdido. O conflito acabou levando Rossellini e RKO a entrarem em ação judicial contra o outro sobre os direitos de distribuição internacional do filme. O resultado exato é desconhecido, mas pode-se notar que a versão RKO não restaurada do filme, conforme distribuída, tem 102-105 minutos de duração. Ele lista os créditos que faltavam na primeira versão RKO, mas ainda tem 1950 como ano de produção e o mesmo número MPAA da versão de 81 minutos. Isso indica que as diferenças foram resolvidas rapidamente.

Alguma confusão envolve a data de lançamento do filme na Itália. Fontes modernas listam o ano de lançamento como 1949 ou 1950, mas um artigo da Associated Press datado de 12 de março de 1950 relatou que o filme ainda não havia sido exibido publicamente na Itália. Parece que poucos italianos tiveram a chance de ver o filme até que ele foi exibido no 11º Festival Internacional de Cinema de Veneza em 26 de agosto de 1950.

Stromboli talvez seja mais lembrado pelo caso extraconjugal entre Rossellini e Bergman que começou durante a produção do filme, bem como por seu filho nascido fora do casamento algumas semanas antes do lançamento americano do filme. Na verdade, o caso causou tal escândalo nos Estados Unidos que grupos religiosos, clubes de mulheres e legisladores em mais de uma dúzia de estados em todo o país pediram que o filme fosse banido, e Bergman foi denunciado como "uma poderosa influência para o mal" no plenário do Senado dos EUA pelo senador Edwin C. Johnson pelo Colorado . Além disso, a carreira de Bergman em Hollywood foi interrompida por vários anos, até que ela ganhou um Oscar por sua atuação em Anastasia .

Recepção critica

Na Itália, Stromboli recebeu o Prêmio Roma de Cinema como melhor filme do ano.

A recepção inicial de Stromboli na América, entretanto, foi muito negativa. Bosley Crowther do The New York Times abriu sua crítica escrevendo: "Depois de todo o interesse sem precedentes que o filme 'Stromboli' despertou - sendo, é claro, o drama fatídico que Ingrid Bergman e Roberto Rossellini criaram - vem como um surpreendente anticlímax ao descobrir que este filme amplamente anunciado é incrivelmente fraco, inarticulado, pouco inspirador e dolorosamente banal. " Crowther acrescentou que a personagem de Bergman "nunca é desenhada com uma definição clara e reveladora, em parte devido à imprecisão do roteiro e em parte à monotonia e monotonia com que Rossellini a dirigiu". A equipe da Variety concordou, escrevendo: "O diretor Roberto Rossellini negou supostamente a responsabilidade pelo filme, alegando que a versão americana foi cortada por RKO irreconhecível. Cortada ou não, o filme não reflete nenhum crédito para ele. Dado o diálogo da escola primária para recitar e cenas impossíveis de representar, Ingrid Bergman nunca é capaz de tornar as falas reais nem a emoção suficientemente motivada para parecer mais do que um exercício ... O único toque visível do famoso diretor italiano está na fotografia dura, que acrescenta ao realista, efeito documentário da vida na ilha rochosa coberta de lava. A inclinação de Rossellini pelo realismo, no entanto, não se estende a Bergman. Ela está sempre fresca, limpa e bem cuidada. " Harrison's Reports escreveu: "Como entretenimento, tem alguns momentos de distinção, mas no geral é uma peça monótona de ritmo lento, mal editada e medíocre na escrita, direção e atuação." John McCarten, do The New Yorker, descobriu que não havia "absolutamente nada na filmagem que superasse a monotonia" e sentiu que Bergman "realmente não parece ter seu coração em nenhuma das cenas". Richard L. Coe, do The Washington Post , lamentou: "É uma pena que muitas pessoas que nunca vão a filmes estrangeiros sejam atraídos para isso pelos nomes de Rossellini-Bergman e pensem que esta imagem plana, monótona e inepta é o que eles estava faltando. "

Na Grã-Bretanha, The Monthly Film Bulletin também foi negativo, escrevendo que o "método extempore de Rossellini está tristemente fora de lugar em um filme que trata de relações pessoais e, embora haja indicações de que Karin pretende ser uma personagem complexa e interessante, eles nunca são desenvolvido, e seus motivos e ações permanecem imprevisíveis. Outros personagens não têm identidade real, e dificilmente começam a ganhar vida ... Ingrid Bergman faz um esforço galante com uma parte mal concebida e roteirizada, e clamando por uma personalidade e qualidade que ela não pode comandar. "

Avaliações recentes têm sido mais positivas. Analisando o filme em 2013 em conjunto com seu lançamento em DVD como parte da The Criterion Collection , Dave Kehr chamou o filme de "um dos trabalhos pioneiros do cinema europeu moderno". Em uma análise extensa do filme, o crítico Fred Camper escreveu sobre o drama: "Como muitas das obras-primas do cinema, Stromboli é totalmente explicado apenas em uma cena final que harmoniza o estado de espírito do protagonista e as imagens. Essa estrutura ... sugere uma crença no poder transformador da revelação. Forçada a largar a mala (ela própria muito mais modesta do que os baús com que chegou) enquanto sobe o vulcão, Karin é despojada de seu orgulho e reduzida - ou elevada - à condição de uma criança chorando, uma espécie de primeiro ser humano que, despojado das armadilhas de si mesmo, deve aprender a ver e a falar novamente a partir de um "ano zero" pessoal (para emprestar de outro título de filme de Rossellini). "

O Festival de Cinema de Veneza classificou Stromboli entre os 100 filmes italianos mais importantes (" 100 film italiani da salvare ") de 1942-1978. Em 2012, o British Film Institute 's Sight & Sound poll críticos' também é listado como um dos 250 melhores filmes de todos os tempos.

Bilheteria

O filme estreou em 15 de fevereiro de 1950 nos Estados Unidos e foi uma bomba de bilheteria, mas se saiu melhor no exterior, onde o caso de Bergman e Rossellini foi considerado menos escandaloso. Ao todo, RKO perdeu $ 200.000 na foto.

Veja também

Referências

links externos