EMI Filmes - EMI Films
Modelo | Subsidiária |
---|---|
Indústria | Estúdio de filmagem |
Fundado | 1969 |
Extinto | 1986 |
Quartel general | Reino Unido |
Pai | EMI |
A EMI Films era um estúdio e distribuidor de filmes britânico . Uma subsidiária do conglomerado EMI , o nome corporativo não foi usado durante todo o período de envolvimento da EMI na indústria cinematográfica, de 1969 a 1986, mas a breve conexão da empresa com Metro-Goldwyn-Mayer e Anglo-EMI, a divisão sob Nat Cohen e a empresa posterior como parte do conglomerado Thorn EMI (após a fusão com a Thorn) são descritos aqui.
História
Liderado por Bryan Forbes
A empresa foi formada após a aquisição da Associated British Picture Corporation (ABPC) em 1969 pela EMI , após a aquisição das ações da Warner Bros. na ABPC no ano anterior. Na época, a ABPC possuía 270 ABC Cinemas , metade das ações da Thames Television , empreiteira da ITV , Elstree Studios em Shenley Road, e havia recentemente comprado a Anglo-Amalgamated , um estúdio de cinema do qual Nat Cohen era sócio.
A EMI mudou-se para a produção de filmes com a fundação de uma nova empresa, a EMI-Elstree. Bernard Delfont nomeou o diretor-escritor Bryan Forbes como chefe de produção da Elstree em abril de 1969 por três anos a £ 40.000 por ano, mais uma porcentagem dos lucros. Como parte da reestruturação geral da EMI, Nat Cohen foi nomeado para o Conselho.
A EMI anunciou que faria 28 filmes por US $ 36 milhões - 13 deles seriam da unidade de Cohen por £ 7 milhões, o resto da Forbes. Bernard Delfont o chamou de "provavelmente o programa mais ambicioso já realizado por uma produtora de cinema britânica".
A Forbes anunciou sua intenção de fazer uma variedade de filmes em Elstree, evitando o que ele chamou de "pornografia da violência". Ele afirmou que a EMI faria 14 filmes em 18 meses com estrelas como Peter Sellers e Roger Moore a um custo de £ 5-10 milhões no total. Seu objetivo era manter os orçamentos baixos e criar um quadro diversificado que aumentasse as chances de atrair o público e de ter um retorno suficiente para continuar as produções.
A Forbes logo anunciou sua lista de projetos, incluindo:
- Hoffman (com Peter Sellers, dirigido por Alvin Rakoff),
- The Go-Between dirigido por Joseph Losey ,
- The Breaking of Bumbo, dirigido por Kevin Brownlow e Andrew Mollo,
- The Feathers of Death dirigido por Richard Attenborough a partir de uma história de Simon Raven (não produzida),
- um filme de um roteiro de Richard Condon ,
- uma adaptação de The Railway Children dirigido por Lionel Jeffries,
- A Fine and Private Place , dirigido por Paul Watson
- Dulcima dirigido por Frank Nesbitt com John Mills,
- Forbrush e os pinguins .
“Este é o primeiro esforço sério para revitalizar a indústria cinematográfica britânica em 20 anos”, disse Forbes. Ele acrescentou: "Pretendemos dar uma chance aos jovens e não apenas fingir isso. Este é nosso primeiro programa e não será o último."
No entanto, os primeiros filmes do regime de Forbes, na verdade, tiveram um desempenho comercial ruim: Testemunha ocular , Hoffmann , And Soon the Darkness e The Man Who Haunted Himself (estrelado por Moore). The Breaking of Bumbo (todos 1970) e Mr. Forbush and the Penguins (1971) fracassaram e A Fine and Private Place foi abandonado. A Forbes entrou em confronto com Bernard Delfont e seus patrocinadores americanos, neste caso Columbia , sobre o valor artístico e comercial do filme do diretor Joseph Losey , The Go-Between (1970). Forbes também foi criticado dentro da EMI por dirigir seu próprio filme, The Raging Moon (US: Long Ago, Tomorrow , 1971). The Railway Children (1970) e Tales of Beatrix Potter (1971) foram os únicos sucessos da Forbes.
A empresa foi afetada por problemas trabalhistas. Forbes sentiu que não tinha o apoio do conselho da EMI, argumentando que nunca teve fundos para comercializar seus filmes, em contraste com os disponíveis para a Anglo-EMI, que era chefiada por Nat Cohen .
Forbes renunciou em março de 1971, após se comprometer com uma política de não redundância. Ele havia feito onze filmes no total, com um custo estimado de £ 4 milhões. Embora o regime da Forbes fosse visto na época como um fracasso comercial, mais tarde ele afirmou que em 1993 seu programa de filmes de 4 milhões de libras rendeu à EMI um lucro de 16 milhões de libras.
Entre os filmes que a Forbes desejou fazer, mas não conseguiu durante seu tempo em Elstree, estavam as adaptações de The Living Room , a peça de Graham Greene a ser dirigida por Michael Powell ; um musical sobre os Bernado Boys ; e The Loud, Loud Silence, uma história pós-apocalíptica de Richard Condon. Ele recusou Ned Kelly (1970) porque seu orçamento projetado era muito alto.
MGM-EMI
Em abril de 1970, a EMI fechou um acordo de coprodução com a Metro-Goldwyn-Mayer . O estúdio de Hollywood anunciou que iria vender suas instalações em Borehamwood ("MGM-British Studios") e mover seu equipamento para o estúdio Elstree da EMI. A MGM e a EMI distribuiriam e produziriam filmes em cooperação por meio de uma joint venture a ser chamada MGM-EMI. e a MGM começou a financiar algumas das produções da EMI. O complexo de estúdios da EMI foi renomeado para EMI-MGM Elstree Studios, enquanto a distribuidora de filmes MGM-EMI Distributors Ltd. foi formada como parte do acordo de co-produção. Essa empresa, chefiada por Mike Havas, cuidaria da distribuição nacional dos filmes produzidos pela MGM e pela EMI no Reino Unido.
Foi originalmente anunciado que o MGM-EMI faria de seis a oito filmes por ano, mas eles acabaram produzindo muito menos. Forbes recebeu o título de diretor administrativo da MGM-EMI para aumentar seu título de chefe de produção. Em julho de 1970, a MGM-EMI anunciou que faria quatro co-produções: The Go-Between , Get Carter , The Boyfriend e The Last Run dirigido por John Boorman . Destes, apenas o último não foi feito.
A MGM saiu do amálgama em 1973 e tornou-se membro do CIC , que assumiu a distribuição internacional dos filmes produzidos pela MGM. Neste ponto, a empresa de distribuição tornou-se EMI Film Distributors Ltd., e a EMI-MGM Elstree Studios voltou a ser EMI-Elstree Studios.
Distribuidores de filmes Anglo-EMI
A outra divisão cinematográfica da EMI, a Anglo-EMI Film Distributors Ltd, que saiu da Anglo-Amalgamated, era administrada de forma autônoma por Nat Cohen . Essa ala da empresa havia lançado filmes como Percy (1971). Eles também financiaram e distribuíram uma série de filmes feitos pela Hammer Film Productions , que surgiu em parte devido à amizade de Bernard Delfont com James Carreras .
Nat Cohen assumiu as responsabilidades da Forbes como chefe de produção após sua demissão em 1971. Cohen apoiou produções destinadas ao sucesso internacional, e a EMI tinha uma visão mais obviamente comercial. | Author = Em outubro de 1971, o presidente da EMI, John Read, admitiu que a divisão de filmes tinha executado de forma decepcionante. "Os lucros foram insignificantes no ano passado e sentimos que era desejável fazer uma ou duas provisões para amortizar alguns dos custos." No entanto, filmes como On the Buses e Up Pompeii (ambos de 1971) tiveram um bom desempenho em relação aos seus orçamentos. "Os especialistas dizem que você está indo bem se ganhar dinheiro com um em cada três filmes", disse Read. "Vemos o cinema como uma fonte de lucro significativa no futuro."
Cohen foi responsável pela supervisão de cerca de 70% dos filmes produzidos no Reino Unido durante 1973, após um declínio significativo nos projetos domésticos em geral. Em particular, o rival de duopólio de longa data, Rank, já havia reduzido muito seu próprio investimento na produção cinematográfica britânica a uma presença simbólica. Cohen não ignorava os problemas inerentes à sua posição dominante. Enquanto isso, dependendo do apoio das partes mais lucrativas da EMI, a posição financeira da empresa significava que eles tinham que evitar apoiar qualquer produção arriscada.
Em maio de 1973, Cohen anunciou uma lista de produção de £ 3 milhões de filmes, incluindo uma adaptação de Swallows and Amazons (1974) e uma sequência de Alfie (1966) lançado como Alfie Darling (1975).
O maior sucesso do regime de Cohen foi Murder on the Orient Express (1974), que Cohen mais tarde afirmou ter sido o primeiro filme britânico totalmente financiado por uma empresa britânica a chegar ao topo das paradas americanas de bilheteria.
Em julho de 1975, Cohen anunciou um programa de £ 6 milhões de novos filmes, incluindo Seven Nights in Japan e To the Devil a Daughter (ambos em 1976). Eles não tiveram muito sucesso.
Cohen renunciou ao cargo de presidente em 31 de dezembro de 1977.
Michael Deeley e Barry Spikings
Em maio de 1976, a empresa comprou a British Lion Films e os dois homens que dirigiam a British Lion, Michael Deeley e Barry Spikings , tornaram-se diretores da EMI Distributors, com Nat Cohen permanecendo como presidente e executivo-chefe. Eles também se juntaram ao conselho da EMI, chefiado por Bernard Delfont.
O método de Deeley e Spiking era fazer um filme apenas se pelo menos metade do orçamento fosse investido por um estúdio americano, reduzindo seu risco financeiro, embora tornasse o produto do estúdio menos obviamente britânico. Eles se concentraram em filmes com apelo internacional - ou seja, filmes de ação - e grandes estrelas. A lista inicial de Deeley-Spikings incluía três filmes rodados nos Estados Unidos, com US $ 18 milhões no total " The Deer Hunter , Convoy and The Driver (todos 1978). Eles também fizeram três filmes britânicos, Death on the Nile (1978), Warlords of Atlantis (1978) e Sweeney 2 (1978) .Os filmes anunciados por não realizados incluem The Last Gun e Chinese Bandit .
A EMI também assinou um acordo para investir US $ 5 milhões em filmes da Columbia. Eles escolheram Contatos Imediatos do Terceiro Tipo , O Profundo e O Maior (todos 1977). Muhammad Ali jogou-se no último deles.
Em julho de 1976, a EMI comprou a produtora de Roger Gimbel , Tomorrow Enterprises, e formou a EMI Television, chefiada por Gimbel. Eles fizeram um grande número de filmes para a TV americana, como The Amazing Howard Hughes (1977) e Deadman's Curve (1978).
A EMI desistiu de financiar Life of Brian (1979) de Monty Python no último momento, depois que Bernard Delfont leu o roteiro e se opôs ao seu tratamento da religião.
Em abril de 1978, a EMI anunciou que faria filmes com a recém-formada Orion Pictures , incluindo Arabian Adventure (1979) e outros projetos.
Michael Deeley deixou a EMI em 1979, mas Barry Spikings permaneceu encarregado da produção do filme.
Fusão de Spikings, AFD e Thorn-EMI
Spikings anunciou uma série de filmes sob seus auspícios: O Cantor de Jazz com Neil Diamond , O Homem Elefante (ambos em 1980), Honky Tonk Freeway (1981) Biografia de Franco Zeffirelli de Maria Callas , Discoland , O Despertar e O Cavaleiro dirigido por Ridley Scott .
Delfont criou uma nova empresa, Associated Film Distribution , para distribuir filmes da EMI e ITC Entertainment , então controlada por Lew Grade , seu irmão. A divisão de filmes da EMI foi renomeada para Thorn EMI Screen Entertainment , para refletir a fusão da EMI com a Thorn Electrical Industries para se tornar Thorn EMI em 1979.
Em março de 1980, a EMI estava fazendo apenas um filme na Grã-Bretanha, The Mirror Crack'd , que foi lançado no final do ano, mas foi um fracasso de bilheteria. Lord Delfont anunciou que a empresa havia comprado dois scripts britânicos, The Defense, de John Mortimer, e Off the Record, de Frederick Forsyth . Ele admitiu que sessenta por cento do orçamento de filmes da empresa seriam gastos na América no ano seguinte, mas "100% dos lucros viriam para este país ... Temos que fazer filmes que acreditamos serem internacionais, para conseguir o dinheiro para trazer exportações de volta para este país. "
Em fevereiro de 1981, Barry Spikings anunciou uma série de filmes no valor de £ 70 milhões, incluindo Honky Tonk Freeway , Memoirs of a Survivor , Comrades and The Knight (um filme de Walter Hill ). Este último não foi feito.
Em março de 1981, Spikings admitiu que a AFD não "começou da melhor maneira" e seria encerrada, com a Universal assumindo a distribuição da EMI Films. Ele argumentou que "produção e distribuição não estão ligadas" e apontou para os cinco Oscars que os filmes da EMI conquistaram. Em particular, Can't Stop the Music (1980), Honky Tonk Freeway e Raise the Titanic (1980) foram um fracasso de bilheteria.
Também em 1981, Thorn EMI entrou no mercado de vídeo doméstico em rápido crescimento como Thorn EMI Video , apresentando uma formação inicial de 14 títulos ( The Tubes Video , April Wine Live em Londres , I Am a Dancer , Can't Stop the Music , Times Square , Death on the Nile , The Cruel Sea , The Day the Earth Caught Fire , The Best of Benny Hill , Scars of Dracula , Sophia Loren: Her Own Story , SOS Titanic , The Royal Wedding e Queen: Greatest Flix ) . A divisão estava ativa principalmente no Reino Unido e nos Estados Unidos, bem como na Austrália. Além do material da própria Thorn EMI, a divisão licenciou títulos de outras empresas, principalmente aquelas que não tinham divisão de vídeo doméstico na época, incluindo New Line Cinema , Orion Pictures , Carolco Pictures e Hemdale Film Corporation .
Verity Lambert
Em janeiro de 1983, Barry Spikings deixou a empresa e Verity Lambert foi nomeado chefe de produção. Gary Dartnall tornou-se presidente executivo. A primeira lista de Lambert foi Slayground , Comfort and Joy , Illegal Aliens (que se tornaram Idiotas do Espaço Sideral ) e Dreamchild . Lambert disse que pretendem fazer cinco filmes por ano com um orçamento de US $ 5 a US $ 10 milhões.
Em novembro de 1984, a divisão norte-americana da Thorn EMI Video formou uma parceria com a empresa de televisão paga HBO ; a empresa então ficou conhecida como Thorn EMI / HBO Video . O negócio viu a HBO assumir uma participação no empreendimento e contribuir com suas próprias produções para distribuição de vídeo.
Em dezembro de 1984, a Thorn EMI ofereceu aos investidores a chance de investir em vários filmes, emitindo £ 36 milhões em ações. Os filmes foram A Passage to India (1984), Morons from Outer Space , Dreamchild , Wild Geese II e The Holcroft Covenant (todos 1985).
Em março de 1985, Thorn-EMI anunciou que iria criar um fundo de produção de $ 175 milhões para fazer cerca de vinte filmes. O diretor de finanças do cinema, John Reiss, disse que o fundo seria usado como empréstimos para cineastas ou para investir em filmes orçados em torno de US $ 13 a 14 milhões. Reiss disse que os filmes serão feitos para o público internacional.
Lambert renunciou em julho de 1985. Depois disso, a TESE encerrou seu braço de produção interna e passou a contar com filmes de empresas independentes. Os últimos filmes feitos sob sua supervisão foram Clockwise e Link .
Lambert lembrou depois que ela foi contratada, "a pessoa que me contratou saiu, e a pessoa que entrou não queria produzir filmes e não me queria. Enquanto eu consegui fazer alguns filmes, fiquei orgulhoso .. . Dreamchild e Clockwise ... foi terrivelmente difícil e não uma experiência muito feliz. Mas eu estava determinado a cumprir meu contrato de três anos. No final, eu estava farto da vida corporativa e queria ver o que podia faça como um independente. "
Desfecho
Mais tarde, a Thorn EMI vendeu suas operações de produção e distribuição de filmes (Thorn EMI Screen Entertainment), home video ( Thorn EMI Video ) e operações de cinema ( ABC Cinemas ) para o empresário Alan Bond em abril de 1986. Bond, por sua vez, vendeu-as para The Cannon Grupo uma semana depois. Um ano após a compra, um Cannon sem dinheiro vendeu a biblioteca de filmes para o Weintraub Entertainment Group . Eles também venderam sua participação no empreendimento de vídeo herdado da Thorn EMI (que havia sido renomeado como HBO / Cannon Video nesse ínterim), resultando na HBO administrando o selo de vídeo sozinho daquele ponto em diante.
A biblioteca acabou nas mãos de várias empresas ao longo dos anos e agora é propriedade da StudioCanal , uma ex- empresa irmã do Universal Music Group e empresa-mãe, Canal + Group , que adquiriu a operadora de cinema europeia UGC, que adquiriu o então proprietário da biblioteca, o Lumiere Pictures and Television, sediada no Reino Unido, em 1996, via Cannon Films . A EMI Films também possuía o Elstree Studios em Hertfordshire, Inglaterra; por sua vez, Cannon acabou comprando o estúdio também, mas depois o vendeu para o Brent Walker Group em 1988, que por sua vez acabou vendendo metade do site da EMI Elstree Studios para a Tesco para um supermercado, antes que o Conselho de Hertsmere finalmente adquirisse o que restava dos Elstree Studios e, a partir de 2018, ainda opera como um centro de estúdios de cinema e televisão.
Selecione filmografia
A EMI financiou filmes sob uma variedade de nomes corporativos e com uma série de parceiros de produção. Abaixo estão os principais:
Bryan Forbes
- Testemunha ocular (junho de 1970) ( ABPC )
- And Soon the Darkness (julho de 1970) (ABPC)
- Hoffman (julho de 1970) (ABPC)
- O homem que se assombrava (julho de 1970) (ABPC)
- The Breaking of Bumbo (setembro de 1970) (ABPC)
- The Railway Children (dezembro de 1970)
- A Fine and Private Place (1970) (abandonado)
- The Raging Moon (janeiro de 1971)
- The Tales of Beatrix Potter (junho de 1971)
- Sr. Forbush and the Penguins (dezembro de 1971)
- Dulcima (dezembro de 1971)
Co-produções de martelo
- Nos ônibus (julho de 1971)
- Sangue da Tumba da Múmia (outubro de 1971)
- Motim nos ônibus (junho de 1972)
- Direto até a manhã (julho de 1972)
- Demons of the Mind (novembro de 1972)
- Homem no topo (1973) (AE / H)
- Ame o Seu Próximo (julho de 1973)
- Férias nos ônibus (dezembro de 1973)
- Para o diabo, uma filha (março de 1976) (H)
Columbia-MGM-EMI
- Get Carter (1971)
- The Go-Between (1971) (Columbia)
- The Boy Friend (1971) (MGM)
Nat Cohen / Anglo-EMI
- All the Way Up (1970) ( AA )
- Primavera e Vinho do Porto (fevereiro 1970) (AA)
- Entreter o Sr. Sloane (abril de 1970) (AA)
- The Body (1970) (AE)
- Percy (fevereiro de 1971) (AE)
- Up Pompeii (março de 1971) (AE)
- Villain (maio de 1971) (AE) - produzido por Kanter, Ladd e Kastner
- Family Life (dezembro de 1971) (AE) - dirigido por Ken Loach
- Up the Chastity Belt (janeiro de 1972)
- Steptoe and Son (janeiro de 1972)
- I Am a Dancer (junho de 1972) (AE)
- Tarde de um campeão (junho de 1972) (AE) (documentário)
- Up the Front (julho de 1972) (AE)
- Henry VIII and His Six Wives (julho de 1972) (AE)
- Noite sem fim (outubro de 1972)
- Our Miss Fred (dezembro de 1972) (AE)
- Fear Is the Key (dezembro de 1972) - produzido por Kanter, Ladd e Kastner
- Never Mind the Quality Feel the Width (janeiro de 1973)
- Baxter! (Março de 1973) (AE)
- Steptoe and Son Ride Again (julho de 1973)
- O Programa Final (outubro de 1973) (AE)
- The Dove (maio de 1974) (D)
- Our Cissy (1974) (curta)
- Assassinato no Expresso do Oriente (novembro de 1974) (AE)
- Domingo no País (novembro de 1974) (D)
- Monty Python e o Santo Graal (abril de 1975)
- Todas as criaturas, grandes e pequenas (maio de 1975)
- Doçura ou travessura? (1976) (abandonado)
- The Likely Lads (abril de 1976)
- Spanish Fly (setembro de 1976) (D)
- Não deveria acontecer com um veterinário (abril de 1976)
- Aces High (maio de 1976) (D)
- Sete noites no Japão (agosto de 1976) ( P )
- Sweeney! (Janeiro de 1977)
- Cruz de Ferro (janeiro de 1977) (AE)
- Twenty Five Years (1977) (documentário)
- Bem-vindo a Blood City (agosto de 1977)
Co-produções com a Columbia
- Nickelodeon (dezembro de 1976) - também com British Lion
- The Greatest (maio de 1977) - também com British Lion
- Silver Bears (junho de 1977)
- The Deep (junho de 1977)
- Sink or Swim (1977)
- Contatos Imediatos de Terceiro Grau (novembro de 1977)
- The Cheap Detective (junho de 1978)
Regime de Michael Deeley e Barry Spikings
- Sweeney 2 (abril de 1978)
- Warlords of Atlantis (maio de 1978) - com Columbia
- Convoy (junho de 1978) - com United Artists
- The Driver (julho de 1978) - com a 20th Century Fox
- Morte no Nilo (setembro de 1978) - com a Paramount
- The Deer Hunter (dezembro de 1978) - com a Universal
Filmes de tv
- The Amazing Howard Hughes (abril de 1977)
- The Girl Called Hatter Fox (outubro de 1977)
- Olimpíadas Especiais (fevereiro de 1977)
- Para sempre (janeiro de 1978)
- Curva de Deadman (fevereiro de 1978)
- Just Me and You (maio de 1978)
- Um em um milhão: a história de Ron LeFlore (setembro de 1978)
- Traição (novembro de 1978)
- Cowboy de aço (dezembro de 1978)
- Lawman Without a Gun (dezembro de 1978)
- Deathmoon (maio de 1978)
- Lawman Without a Gun (1978)
- The Cracker Factory (março de 1979)
- SOS Titanic (setembro de 1979)
- Survival of Dana (1979)
- Você pode ouvir o riso? The Story of Freddie Prinze (setembro de 1979)
- Trem órfão (dezembro de 1979)
- The Dances Goes On (1980)
- Sophia Loren: sua própria história (outubro de 1980)
- My Kidnapper, My Love (dezembro de 1980)
- The Killing of Randy Webster (1981)
- Promessa Quebrada (1981)
- The Manions of America (1981)
- Piano para Sra. Cimino (fevereiro de 1982)
- Uma questão de honra (1982)
- Saindo do Gelo (1982)
- Encontro mortal (1982)
- The Legend of Walks Far Woman (maio de 1982) (filmado em 1979)
- Packin 'It In (1983)
Barry Spikings
- Arabian Adventure (julho de 1979) - com British Lion - distribuído pela AFD
- O príncipe herdeiro (1979)
- Can't Stop the Music (junho de 1980) - distribuído pela AFD
- The Awakening (outubro de 1980) - com Orion - distribuído pela Warners
- Times Square (outubro de 1980) - com Robert Stigwood, distribuído pela AFD
- The Elephant Man (outubro de 1980) - com Brooksfilms - distribuído pela Columbia-EMI-Warner (Reino Unido), Paramount (EUA)
- The Jazz Singer (dezembro de 1980) - distribuído pela AFD
- The Mirror Crack'd (dezembro de 1980) - distribuído pela AFD
- Honky Tonk Freeway (agosto de 1981) - distribuído pela AFD
- Evil Under the Sun (março de 1982) - distribuído pela AFD
- Britannia Hospital (maio de 1982). -com British Lion
- Frances (dezembro de 1982) - com Brooksfilms, distribuído pela Universal
- Second Thoughts (fevereiro de 1983) - distribuído pela Universal
- Bad Boys (março de 1983) - distribuído pela Universal
- Tender Mercies (março de 1983) - distribuído pela Universal
- Strange Invaders (setembro de 1983) - distribuído pela Orion
- Cross Creek (maio de 1983) - com Universal, distribuído por AFD, Universal
- Pistola (maio de 1983) (feita em 1981)
Verity Lambert
- Slayground (dezembro de 1983)
- Comfort and Joy (agosto de 1984)
- Não para publicação (novembro de 1984)
- A Passage to India (dezembro de 1984) distribuído por C
- Idiotas do espaço sideral (março de 1985)
- Nativos inquietos (junho de 1985)
- Dreamchild (outubro de 1985)
- Wild Geese II (outubro de 1985)
- The Holcroft Covenant (outubro de 1985)
- Highlander (março de 1986)
- Sentido horário (março de 1986)
- Link (março de 1986)
Filmes posteriores
- The Manhattan Project (junho de 1986) (TESE)
- Não poderia acontecer aqui (julho de 1988)
- Interstella 5555: The 5tory of the 5ecret 5tar 5ystem (maio de 2003) (D) (creditado como " Virgin Music ", um membro do EMI Group ")
- AA = coprodução com Anglo-Amalgamated
- ABPC = produzido pela Associated British Picture Corporation
- AE = como Anglo-EMI
- AFD = distribuído por distribuidores de filmes associados
- C = co-produção com a Columbia Pictures
- D = distribuidor apenas
- H = coprodução com Hammer Film Productions
- MGM = co-produção com Metro-Goldwyn-Mayer
- Orion = coprodução com Orion Pictures
- P = coprodução com Paramount Pictures
- TESE = as Thorn EMI Screen Entertainment
- U = coprodução com Universal
- UA = co-produção com United Artists
- WB = co-produção com a Warner Bros.
Referências
- Forbes, Bryan, A Divided Life , Mandarin Paperbacks, 1993
- Walker, Alexander, Hollywood England , Harrap and Stein, 1974
- Walker, Alexander, National Heroes: British Cinema in the Seventies and 80ies , Harrap, 1985
- Walker, Alexander, Icons in the Fire: The Rise and Fall of Praticamente Todos na Indústria Cinematográfica Britânica 1984–2000 , Orion Books, 2005