Estudo transcendental nº 4 (Liszt) - Transcendental Étude No. 4 (Liszt)
O livro Transcendental Étude No. 4 em D menor de Franz Liszt , "Mazeppa", é o quarto Transcendental Étude , publicado em 1852, e parte de um legado cultural muito maior de Mazeppa . O estudo foi inspirado no poema " Mazeppa " de Lord Byron , no qual o lendário herói é amarrado a um cavalo que é solto para correr solto.
Forma
Este estudo apresenta seções distintas, separadas por progressões em oitavas duplas. Após uma curta cadência ad libitum , o tema principal é apresentado em oitavas acompanhadas por terços no centro do teclado, dando a impressão de um cavalo galopando em uma nuvem de poeira. O tema retorna imediatamente, desta vez com uma textura mais fina. Depois que uma escala cromática em oitavas alternadas chega, o "Lo stesso tempo" mais baixo ocorre, em que a mão esquerda toca uma versão modificada do tema enquanto a mão direita toca arpejos em intervalos para cima e para baixo no teclado. Um "Il canto espressivo ed appassionato assai" ( traduzido "Cantado expressivamente e com muita paixão" ) segue imediatamente em que o tema principal reaparece, desta vez acompanhado por terços repetidos em ambas as mãos, além de uma escala cromática à esquerda.
O tema original faz um retorno mais reconhecível no "Animato", mas desta vez é muito mais discreto e silencioso, aludindo ao enfraquecimento da condição física do cavalo. No entanto, o cavalo retorna galopando mais rápido do que nunca, como ilustrado no "Deciso Allegro", onde uma variação do tema original é tocada em um andamento muito mais rápido.
Finalmente, um final grandioso representa a interpretação de Liszt do último verso do poema: " il tombe, et se relève roi! " ( Trad. "Ele cai em seguida, sobe um rei ).
Dificuldades técnicas
Mazeppa está classificado entre os mais difíceis dos doze études tanto musicalmente quanto tecnicamente, talvez perdendo apenas para Feux Follets (o quinto no conjunto). De acordo com G. Henle Verlag , um editor alemão de partituras, é classificado com a maior dificuldade junto com cinco outras composições dentro deste conjunto de Études Transcendental. A execução bem-sucedida requer grande velocidade e resistência, bem como total familiaridade com o piano, devido à abundância de saltos que abrangem mais de uma oitava.
Liszt indica um dedilhado bastante estranho: os terços sucessivos rápidos nas duas seções iniciais devem ser tocados apenas com o indicador e o quarto dedo, alternando as mãos a cada dois intervalos. Este dedilhado atrapalha a velocidade, é mais difícil do que mover do polegar e terceiro dedo no primeiro intervalo para o indicador e quarto no segundo intervalo e, portanto, não é usado por todos os executantes. No entanto, esse dedilhado é dado para propósitos específicos; faz com que os terços consecutivos soem mais como um cavalo, evitando o legato e o toque expressivo e aumenta a força do segundo e quarto dedos. As versões anteriores eram marcadas como "Staccatissimo"; algumas edições posteriores são marcadas "Sempre fortissimo e con strepito".
Uma versão anterior desta peça foi publicada com o mesmo nome em 1840 (S.138). No entanto, foi baseado no quarto estudo de Douze Grandes Études (S.137). Portanto, eles são mais semelhantes na forma do que a última versão publicada.