Études transcendentais -Transcendental Études
The Transcendental Études (francês: Études d'exécution transcendante ), S.139 , são uma série de doze composições para piano de Franz Liszt . Eles foram publicados em 1852 como uma revisão de uma série de 1837, que por sua vez foi a elaboração de um conjunto de estudos escritos em 1826.
História
A composição dos Études Transcendentais começou em 1826, quando Liszt, de 15 anos, escreveu um conjunto de exercícios juvenis e muito menos exigentes tecnicamente, chamados de exercícios Étude en douze (Estudo em doze exercícios), S.136. Liszt então elaborou essas peças consideravelmente, e os exercícios muito mais tecnicamente difíceis, chamados Douze Grandes Études (Doze Grandes Estudos), S.137, foram publicados em 1837.
The Transcendental Études são revisões de seus Douze Grandes Études . Esta terceira e última versão foi publicada em 1852 e dedicada a Carl Czerny , professor de piano de Liszt e a si mesmo um prolífico compositor de estudos . O conjunto incluiu simplificações, na maior parte: além de muitas outras reduções, Liszt removeu todos os trechos maiores que um décimo , tornando as peças mais adequadas para pianistas com mãos menores. No entanto, alguns consideram o quarto estudo do conjunto final, Mazeppa , mais exigente do que a sua versão de 1837, uma vez que muito frequentemente altera e cruza a mão para criar um efeito de "galope".
Ao revisar o conjunto de études de 1837, Liszt acrescentou títulos programáticos em francês e alemão a todos, exceto aos Études Nos. 2 e 10. O editor Ferruccio Busoni posteriormente deu os nomes Fusées ( Foguetes ) ao Étude No. 2, e Appassionata ao Étude No. 10; no entanto, os títulos de Busoni não são comumente usados. Por exemplo, o editor musical G. Henle Verlag se refere a esses dois por suas indicações de tempo, molto vivace e allegro agitato molto , respectivamente.
Henle classifica-se como No. 4 ( Mazeppa ), No. 5 ( Feux follets ), No. 8 ( Wilde Jagd ), No. 10 ( Appassionata ) e No. 12 ( Chasse-neige ) como os études mais difíceis do conjunto em dificuldade 9 de 9, de acordo com a escala de Henle do editor. A dificuldade mais baixa é dada ao No. 3 ( Paysage ) em 6 de 9.
A ideia original de Liszt era escrever 24 études, um em cada uma das 24 tonalidades maiores e menores . Ele concluiu apenas metade deste projeto, usando as assinaturas de chave neutra e plana . Em 1897–1905, o compositor russo Sergei Lyapunov escreveu seu próprio conjunto de Douze études d'exécution transcendante , op. 11, escolhendo apenas as tonalidades que Liszt omitiu, ou seja, as tonalidades sustenidas , para "completar" o conjunto completo de 24. O conjunto de estudos de Lyapunov foi dedicado à memória de Liszt, e o estudo final foi intitulado Élégie en mémoire de Franz Liszt .
Outras obras com título semelhante
- Sergei Lyapunov , 12 Études d'exécution transcendante , op. 11 (1897–1905)
- Kaikhosru Shapurji Sorabji , Études transcendantes (100) (1940–44), comumente conhecido como 100 Estudos Transcendentais
- Brian Ferneyhough , Etudes Transcendantales (1982-85)
Gravações selecionadas
Pianista | Gravada | Rótulo |
---|---|---|
György Cziffra | 1957–1958 | EMI |
Lazar Berman | 1963 | Vencedor |
Claudio Arrau | 1974-1976 | Philips |
Michael Ponti | 1982 | Leo Records |
Josef Bulva | 1983 | Registros ORFEO |
Jorge Bolet | 1985 | Decca |
Vladimir Ovchinnikov | 1988 | EMI |
Janice Weber | 1988 | MCA |
Leslie Howard | 1989 | Hyperion |
Jenő Jandó | 1994 | Naxos |
Boris Berezovsky | 1995–1996 | Teldec |
François-René Duchâble | 1998 | EMI |
Janina Fialkowska | 2000 | Gravações do dia de abertura |
Freddy Kempf | 2001 | BIS |
Christopher Taylor | 2002 | Liszt Digital |
Yu Kosuge | 2003 | Sony Classical |
Bertrand Chamayou | 2005 | Sony |
Alice Sara Ott | 2009 | Deutsche Grammophon |
Vesselin Stanev | 2010 | Selo Vermelho RCA |
Mariangela Vacatello | 2010 | Clássicos Brilhantes |
Mélodie Zhao | 2011 | Claves Records |
Vadym Kholodenko | 2013 | Harmonia Mundi |
Daniil Trifonov | 2016 | Deutsche Grammophon |
Mordecai Shehori | 2018 | Cembal d'amour |