Variações para piano (Webern) - Variations for piano (Webern)

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Primeira linha de tom do terceiro movimento

Variações para piano , op. 27, é uma peça de doze tons para piano composta por Anton Webern em 1936. Consiste em três movimentos :

  1. Sehr mäßig (muito moderado)
  2. Sehr schnell (muito rápido)
  3. Ruhig fließend (fluindo calmamente)

Única obra publicada de Webern para piano solo, as Variações são uma de suas principais obras instrumentais e um exemplo notável de seu estilo tardio. Webern dedicou o trabalho ao pianista Eduard Steuermann . No entanto, foi estreado (após meses de treinamento de Webern) por Peter Stadlen em 26 de outubro de 1937 em Viena. Muito mais tarde, Stadlen produziu a edição interpretativa definitiva da Op. 27, publicado pela Universal Edition em 1979.

História da composição

No início dos anos 1930, Webern foi um dos compositores e artistas criticados pelo Partido Nazista , que estava rapidamente ganhando poder. Em 1934, de Webern realização de carreira, uma importante fonte de renda para o compositor, era praticamente acabou, e ele ganhava a vida ensinando composição de alguns alunos particulares. Apesar das consideráveis ​​desvantagens dessa situação financeira, a falta de um emprego estável deu a Webern mais tempo para compor.

O Opus 27 levou cerca de um ano para Webern ser concluído. Os três movimentos não foram compostos na ordem em que aparecem na obra:

  • Terceiro movimento: iniciado em 14 de outubro de 1935, concluído em 8 de julho de 1936
  • Primeiro movimento: iniciado em 22 de julho de 1936, concluído em 19 de agosto de 1936
  • Segundo movimento: iniciado em 25 de agosto de 1936, concluído em 5 de novembro de 1936

A peça é a única obra para piano solo que foi publicada pelo compositor e recebeu um número de opus. Foi também o último trabalho de Webern publicado pela Universal Edition durante sua vida.

Análise

Estrutura

Todos os três movimentos da obra são peças de 12 tons com base na seguinte linha (como encontrada no início do segundo movimento):

Principais formas da linha de tom de Webern a partir do movimento 1. O primeiro emparelhamento simultâneo de formas de linha é P1 e R8, e como com as formas principais, cada hexacórdio preenche uma quarta cromática, com B como o pivô (final de P1 e início de IR8 ) e, portanto, ligados pelo trítono proeminente no centro da linha.

O título da obra, Variações , é ambíguo. Em uma carta datada de 18 de julho, Webern escreveu: "A parte concluída é um movimento de variações; o todo será uma espécie de 'Suite'". Apenas o terceiro movimento foi concluído na época, e é claramente um conjunto de variações . A forma dos outros dois movimentos está de acordo com o plano da " Suíte ": o primeiro movimento é uma forma ternária , A – B – A, e o segundo é uma forma binária . No entanto, referir-se a uma obra inteira pela forma de seu último movimento é muito incomum, e várias tentativas foram feitas para explicar o título.

A estudiosa de Webern, Kathryn Bailey, delineou três visões possíveis sobre a estrutura da peça. As variações de Webern podem ser consideradas qualquer um destes:

  1. Uma sonata de três movimentos: forma de sonata - scherzo binário - variações
  2. Um conjunto de três movimentos: movimento ternário - movimento binário - variações
  3. Um conjunto de variações, em que os dois primeiros movimentos têm pouca conexão com o terceiro

Uma das primeiras explicações foi oferecida por René Leibowitz , que em 1948 descreveu o primeiro movimento como um tema e duas variações, o segundo movimento como um tema com uma única variação e o terceiro movimento como cinco variações de outro tema. Willi Reich, membro do círculo de Arnold Schoenberg , descreveu a obra como uma sonatina que começa com um conjunto de variações (primeiro movimento) e termina com uma forma de sonata (terceiro movimento). Reich afirmou que sua explicação era idêntica à de Webern e resultou das conversas dos dois homens, no entanto, a autenticidade dessa afirmação foi questionada.

Ainda outra explicação foi fornecida por Friedhelm Döhl (que publicou a análise de Reich, mas não a achou satisfatória), que viu cada uma das quatorze frases no primeiro movimento como uma variação da ideia principal / retrógrada e encontrou a mesma estrutura no segundo movimento. Robert U. Nelson publicou uma análise semelhante em 1969. Finalmente, a análise de Kathryn Bailey sugere que o primeiro movimento é uma forma de sonata, suas idéias apoiadas pelas próprias observações de Webern no manuscrito original, publicado em 1979 por Peter Stadlen .

Simetria

Uma característica particularmente notável das Variações é a simetria , que é apresentada ao longo da obra. A simetria horizontal pode ser observada, por exemplo, em frases sucessivas do primeiro movimento: os compassos 1 a 18 compreendem quatro frases, cada uma construída a partir da linha normal e seu retrógrado afirmado simultaneamente, e a segunda metade da frase é sempre um reverso do primeiro. Cada frase é, portanto, um palíndromo , embora apenas o primeiro par de linhas no início do movimento seja perfeitamente palíndromo. A simetria vertical permeia o segundo movimento, que é um cânone . Os arremessos são organizados em torno do eixo do campo A4. Cada intervalo de alcance descendente é replicado exatamente na direção oposta.

Notas

Origens

  • Bailey, Kathryn (1991). The Twelve-note Music of Anton Webern: Old Forms in a New Language . Cambridge e Nova York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-39088-0.Paperback reprint 2006. ISBN  978-0-521-54796-3 .
  • Bailey, Kathryn (1998). A Vida de Webern . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-57566-9.
  • Burge, David (dezembro de 1980). "Revisão: Variationen für Klavier, Op. 27 por Anton Webern , Peter Stadlen". Notas . Segunda série. 37 (2): 405–406. doi : 10.2307 / 939520 . JSTOR  939520 .
  • Leeuw, Ton de (2005). Música do Século XX: Um Estudo de Seus Elementos e Estrutura . Traduzido por Stephen Taylor. Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN 90-5356-765-8.Tradução de Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur . Utrecht: Oosthoek, 1964. Terceira impressão, Utrecht: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN  90-313-0244-9 .
  • Nelson, Robert U. (Primavera-Verão de 1969). "Caminho de Webern para a variação serial". Perspectivas da Nova Música . 7 (2): 73–93.
  • Nolan, Catherine (primavera de 1995). "Níveis Estruturais e Música de Doze Tons: Uma Análise Revisionista do Segundo Movimento das 'Variações para Piano Op. 27 ' de Webern ". Journal of Music Theory . 39 (1): 47–76.
  • Wason, Robert W. (1987). "Webern's 'Variations for Piano', Op. 27: Musical Structure and the Performance Score". Intégral . 1 : 57–103.
  • Webern, Anton (1937). Variationen für Klavier, Op. 27 . Viena: Edição Universal. UE 10881.

Leitura adicional

  • Bailey, Kathryn. Juni 1988. "Willi Reich's Webern". Tempo , Nova Série, no. 165, Emigres and 'Internal Exiles', pp. 18-22.
  • Fiori, Mary E. 1970. "Webern's Use of Motive in the Piano Variations '". In: Lincoln, Harry B. (ed.). The Computer and Music , pp. 115-122. Ithaca: Cornell University Press.
  • Jones, James Rives. Outono-Inverno de 1968. "Alguns aspectos do ritmo e do medidor no Opus 27 de Webern". Perspectives of New Music , vol. 7, não. 1, pp. 103–109.
  • Leleu, Jean-Louis. 1998. "Intuition et esprit de système. Réflexions sur le schéma formel du deuxième mouvement des Variations pour piano op. 27 de Webern". Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap , vol. 52, pp. 101–122.
  • Lewin, David . Outubro de 1993. "A Metrical Problem in Webern's Op. 27". Music Analysis , vol. 12, não. 3, pp. 343–354.
  • Moldenhauer, Hans e Rosaleen Moldenhauer. 1978. Anton von Webern: A Chronicle of His Life and Work . Nova York: Alfred A. Knopf. ISBN  0-394-47237-3 . Londres: Gollancz. ISBN  0-575-02436-4
  • Ogden, Wilbur. Primavera de 1962. "A Webern Analysis". Journal of Music Theory , vol. 6, não. 1, pp. 133–135.
  • Stockhausen, Karlheinz . 1963. "Gruppenkomposition: Klavierstück I (Anleitung zum Hören)". Em seu Texte zur Musik , vol. 1, editado por Dieter Schnebel , 63–74. DuMont Dokumente. Colônia: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Travis, Roy. Primavera-Verão de 1966. "Movimento dirigido em duas peças breves para piano de Schoenberg e Webern". Perspectives of New Music 4.2, pp. 85-89.
  • Westergaard, Peter . Primavera de 1963. "Webern e 'Organização Total': uma análise do Segundo Movimento das Variações para Piano, op. 27". Perspectives of New Music 1.2, pp. 107-120.

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