Yaman (raga) - Yaman (raga)
| Thaat | Kalyan |
|---|---|
| Modelo | Sampurna |
| Hora do dia | No início da noite, 6-9 |
| Temporada | 1 |
| Arohana | Ni Re Ga Ma ( teevr Ma ie Ma #) Pa Dha Ni Sa '(oitava superior) |
| Avarohana | Sa 'Ni Dha Pa Ma Ga Re Sa |
| Pakad | ni-Re-Ga- / Re-Ga / ni-Re-Sa / Pa-Ma # -Ga-Re / ni-Re-Sa '(Ma é teevr) |
| Vadi | Ga |
| Samavadi | Ni |
| Equivalente | |
| Semelhante | Yaman Kalyan |
| Música clássica hindustani |
|---|
| Conceitos |
| Gêneros |
| Thaats |
Yaman (também conhecido como kalyaan , Iman, Aiman , ' Eman' , ' Kalyani ' na música clássica carnática ) é uma raga clássica indiana heptatônica ( Sampurna ) de Kalyan Thaat .
Sua frase de assinatura (Pakar) é ni-Re-Ga- / Re-Ga / ni-Re-Sa / Pa-Ma # -Ga-Re / ni-Re-Sa '(Ma é teevra).
Os movimentos tonais das notas refletem principalmente o movimento em zigue-zague com lacuna de uma ou várias notas geralmente que preferem a ordem inversa muito frequentemente como DNS 'mDN GmD RGm N, GR ou MDNS' GmDN RGmD N, RGm D, N, GR etc. Idealmente, yaman não deve usar a combinação PR, mas pode usar P ~ R mostrando a cor de m ou G enquanto desliza de P para R, pois PR é uma das identificações específicas de raag kalyaan.
Descrição
Yaman emergiu da escala musical original de Kalyan . Considerado um dos ragas mais fundamentais e básicos na tradição hindustani , é frequentemente um dos primeiros ragas ensinados aos alunos.
Mecânica
O Jati de Yaman é um Sampurna raga (idealmente, yaman é audav sampoorna raag por causa da estrutura- N, RGmDNR'S 'NDPmGRS) e em alguns casos Shadav; a escala ascendente de Aaroha e o estilo descendente de avroha incluem todas as sete notas da oitava (quando é audav, o Aroha vai como N, RGmDNS ', onde a quinta nota é omitida; Pa, mas o Avaroha é a mesma oitava completa) . Todas as notas da escala (chamadas swaras ) no raga são Shuddha, exceto Teevra Madhyam ou prati madhyamam (quarta sustenido). As notas da raga são consideradas análogas ao modo lídio ocidental , que era a escala predominante usada na antiguidade clássica , antes de ser usurpada pelas da era pré-moderna.
Nenhum dos três grandes tratados de música aceita a existência de tivra ma,
Para não se enganar, Raag Yaman é ligeiramente diferente de Raag Yaman Kalyan . Ambos têm quase a mesma base, mas são cantados de forma diferente. O Aroha e o Avaroha de Yaman Kalyan são assim: SRGmPDNS 'S'NDPm GMGRN, RS
Vadi e samavadi
Pakad ou chalan
É errado dizer que Kalyan não tem frases específicas ou características particulares, muitos músicos evitam Sa e Pa ao ascender ou tratá-los de forma muito fraca em yaman. Freqüentemente, aplica-se N 0 RGM + DNS 'na subida e S' NDM + GRS na descida).
Sa é evitado no início da ascensão, como N 0 RGM + PDNS '
ni-Re-Ga- / Re-Ga / ni-Re-Sa / Pa-Ma # -Ga-Re / ni-Re-Sa '(Ma é teevra)
Organização e relacionamentos
Há alguma discussão se Yaman e Kalyan realmente são nomes diferentes para o mesmo raga ou se na verdade são 2 ragas. Joep Bor diz "Kalyan (hoje geralmente referido como Yaman)", Kaufmann diz que Yaman e Kalyan são apenas nomes diferentes, mas insiste que rāga Yaman-Kalyan é diferente, já que Ma natural é ocasionalmente inserido entre dois Ga, como Ga Ma Ga Re Sa, enquanto em todas as outras instâncias tivra Ma (Ma + é usado como em Kalyan). S. Bagchee concorda com Kaufmann. Como Bor, Kaufmann e Bagchee não são praticantes, músicos e artistas profissionais e tradicionais com treinamento de músicos qualificados por várias centenas (+ praticando) horas e conhecendo algumas dezenas de bandamentos / composições de música clássica hindustani do norte da Índia em raag yaman, portanto, opiniões e observações precisam ser aceitas com uma pitada de sal. Uma análise sensata de grandes dados do raag, honestidade e introspecção verdadeira levam qualquer músico sensato a pensar que os nomes dos raags Yaman e Kalyan são diferentes, então seus movimentos tonais devem ser diferentes, pois Kalyan é mais semelhante a shuddha Kalyan não Yaman em qualquer caso. A influência de Kalyani de Carnatic e os seguidores quase cegos de Pt. Bhatkhande , bem como confiança e fé inquestionáveis no guru (professores de música) causaram essa confusão. As pessoas acreditam erraticamente que se o Ma natural for ocasionalmente adicionado em uma figura conclusiva que leva a Sa, o raga é conhecido como Yaman-Kalyan. Praticamente, yaman tem um raganga muito diferente do Kalyan raganga que lembra as cores de Shuddha Kalyan. O uso de shuddha ma deve ser restrito como Vivadi swara (uso limitado) ou nota de graça para Yaman Kalyan, caso contrário, há uma chance de se tornar Yamani, Yamani Bilawal, Jaimini Kalyan. Além disso, nem de Kalyan nem de Yaman tem Shuddha Ma em seu corpo principal, portanto, o uso de shuddha Ma não cria Yaman Kalyan. Idealmente, não há nenhum raga na música indiana que seja reconhecido como qualquer tipo de Kalyan por causa de shuddha Ma, portanto, raga Yaman Kalyan se torna um nome impróprio ou pura mentira por causa de Shuddha Ma na estrutura tonal de raga Yaman.
Kalyan é misturado com vários ragas que possuem Kalyan ang ou Yaman ang:
- Adbhut Kalyan
- Anandi Kalyan
- Bhog Kalyan
- Bhoop Kalyan
- Bilas khani Kalyan
- Chandra Kalyan
- Chhaya Kalyan
- Deepak Kalyan
- Gaud Kalyan
- Gorakh Kalyan
- Hameer Kalyan
- Hem Kalyan
- Hindol Kalyan
- Husseini Kalyan
- Jaimini Kalyan
- Jait Kalyan
- Kamod Kalyan
- Kedar Kalyan
- Kesari Kalyan
- Khem Kalyan
- Kohri Kalyan
- Laxmi Kalyan
- Maru Kalyan
- Miyaan ki Kalyan
- Nand Kalyan
- Nat Kalyan
- Panch Kalyan
- Poorva Kalyan
- Puriya Kalyan
- Pyaar Kalyan
- Raam Kalyan
- Raini Kalyan
- Ravi Kalyan
- Saraswati Kalyan
- Shankar Kalyan
- Shankaraa Kalyan
- Shiv Kalyan
- Shree Kalyan
- Shuddha Kalyan
- Shyam Kalyan
- Sohni Kalyan
- Yaman Kalyan
Mistura de raga Yaman em outros ragas:
- Kalavati Yaman
- Yaman Bhopali
- Yamani
- Yamani Basant
- Yamani Bilawal
- Yamani Hindol
- Yaman Chhaya
Thaat : Kalyan é um tipo de raga de Kalyan thaat . No thaat Kalyan, todas as notas são shuddha (naturais), exceto teevra (sustenido) Ma.
Comportamento
Yaman é considerado um dos ragas mais grandiosos e fundamentais da música hindustani . É um dos primeiros ragas ensinados aos alunos, mas também tem grande margem para improvisação. A elaboração de Raag pode se concentrar mais em mandra e madhya saptak, portanto, a nota chave escolhida para yaman é preferível em um tom mais alto.
Samay (tempo)
Ragas no Kalyan thaat, incluindo Yaman, devem ser realizadas durante o primeiro quarto da noite.
Rasa
Kalyan é descrito por Meshakarna (1570) como "senhor em vestes brancas e colar de pérolas em um esplêndido trono de leão, sob um guarda-chuva real, abanado com um batedor, mascando bétele"
Esta raga promove o romantismo, parece romântico, podemos ver em bollywood muitas canções românticas baseadas nesta raga.
O texto de uma música é:
Hey friend, without my lover I don't find peace At any moment of the day; Since my lover went away I spend my nights counting the stars
Informação histórica
Yaman ou Kalyan é um antigo raag indiano (Bharatiya) que foi renomeado por Ameer Khusro (1253–1325) de Kalyan para Yaman, Yaman raag se origina do Kalyaan Thaat, o que o torna aasreya raag de Kalyaan Thaat. Essas tentativas foram de levar o legado Bhartiya ao nome de persia como um exemplo. Os numerais Bhartiya são conhecidos como algarismos arábicos.
Composições famosas de raag yaman são:
- Mora jobana navelaraa bhayo hai gulaal-Ameer Khusro Aashaq tocou
- Ari eri ali piya bina- Abdullah Khan
- Satsang so hari cantou milha por Acharya Pandit Gokulotsavji Maharaj
- Lage Tum Se Nain mais shyam sundar por Acharya Pandit Gokulotsavji Maharaj
- Piya ki najariya jadu bhari
- Sadaa shiv bhaj manaa nisdin
- Guru binaa kaise gun gaawe-Miyaa Achapal
- Keh sakhi kaiise kariye bhariye ji
- Langar turak ji na chhivo
- Kinaare kinaare kinaare kinaare dariyaa-Sukh tocou
- Mori gagariya bharan na de
- Ari o mendi aakhadi
- Kajaraa kaise daaroon - Amir Khan Sur tocou
- Aao Aao Aao Balma- Ghulam Mustafa Khan
- Aiso sughar sundaravaa balamuvaa- Amir Khan Sur tocou
- Man Har Lino Piya Pyare- Ghulam Sadiq Khan
- Sumaran toraa também karim rahim rahmaan-Nyaamat Khan Sadaa tocou
- Aaj bajaai shaam muraliyaa
- Tori najariyaa laage pyaari- Dinkar Kaikini Din tocou
- Kesar ghor ke anga lagaaoon
- Mai vaari vaari jaaungi preetam pyaare- Vilayat Husain Khan Praan piyaa
- Sumaran karoon mai toraa
- Salona re baalam moraa
- Diyaraa mai vaarungi dhiyaa ke
- Banare balaiyaa leungi
- Palakhan se mag Jhaaroon re maai
- Sab gunijan iman gaat- VN Bhatkhande Chatur
- Jiyo karo kot baras lo
- Eri laal Milha
- Moraa man har lino daiyaa-
- Sajan gal baain endi endi dole
- Mukut par vaari jaaunnaagar nandaa
- Aale nabi aulaade ali par vaar vaar jaau
- Sohela nand ke gaavo bajaao
- Charanan sukh chiranjiva -Taansen
- Kal nahi aaye mori aali- Bhaiya Ganpat raao Scindia Sughar piyaa
- Aawo aawo aawo balamaa- Ghulam Mustafa Khan Ras tocou
- Ghat ghat me panchi boltaa- Kabir, cantora Kishori Amonkar
- Ranjish hi sahi dil hi dukhaane ke liye cantor Mehdi Hasan
- sajani ri nis jaagat jaagat biti-Fayyaz Ahmed Gunrang
- Taran taaran tom tan derena- Ramkrishna Das Nad tocou
- Daani tadeem tana derena
- Jiya le gayo ji moraa saanwariyaa
- Pratham tulaa vandito
- Jaa re badaraa bairi jaa
- Mana re tu kaahe na dheer dhare
- Nigaahe milaane ko ji chaahtaa hai
- Radhadhar madhu milinda
- Aansu bhari hai ye jiivan ki raahen
- Chandan saa badan chanchal chitavan
- Saarangaa teri yaad mim
- Aapke anurodh pe
- Jab deep jale
- Re man sur me gaa
- Sukh daataa saban ke shankar-Balwantrai Bhatt bhaav rang
Origens
Gravações importantes
- Amir Khan - Shuddh Kalyan, Yaman e Yaman Kalyan
- Ghulam Abbas Khan Vilambit e Drut 'Dharohar' da Mystica Music
- Imrat Khan "Nordindische Ragas, Live"
- Rashid Khan - bandish in vilambit ektal (India Archive Music IAM CD 1003)
- Ravi Shankar in matta tal : "The Genius of Pandit Ravi Shankar", Oriental Records Inc, New York AAMS CD108
- Zia Mohiuddin Dagar na Nimbus Records , LS5871 / NI7047 / 8
Canções de filme
tâmil
Referências
Literatura
Bor, Joep (1997), The Raga Guide , Charlottesville, Virginia: Nimbus Records
Kaufmann, Walter (1968), The Ragas of North India , Calcutta: Oxford and IBH Publishing Company.
Bagchee, Sandeep (1998), Nād, Understanding Rāga Music , Mumbai: Eshwar (Business Publications Inc.).
Bhatt, Balvantray (1964–1974), Bhāvaranga , Varanasi: Motilal Barnasidas.
Gandharva, Kumar (1965), Anūparāgavilāsa , Bombaim: Mauj Prakashan.
Patwardhan, Vinayak Rao (1961–74), Rāga Vijñāna , Poona: Sangeet Gaurav Granthamala.
Srivastava, Harichandra (1973–79), Rāga Paricaya , Allahabad: SangeetSadan Prakashan.
Telang, Gokulanand; Bhartendu, Banwari Lal (1962), Sangīta Rāga Aṣṭachāpa , Hathras: Sangeet Karyalaya.
Thakar, Vasant Vaman, Sangīta Rāga Darśana , Prayag: Gandharva Mahavidyalaya Mandal Prakashan.
Rao, B. Subba (1964–66), Raganidhi , Madras: Music Academy.
Bhatt, Jivanlal (1950), Sangeet Parichay , Delhi: Atmaram & Sons.
links externos
- [1]
- Mais detalhes sobre raag Yaman
- Moutal, Patrick (1991), Hindustāni Rāga-s Index , New Delhi: Munshiram Manoharlal Publishers Pvt Ltd, ISBN 81-215-0525-7
- SRA em Ragas e Thaats
- SRA em Samay e Ragas
- Aspectos tecnicos