O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 - O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 60

Este artigo é sobre a cantata de 1723 de Bach. Para a cantata coral de 1724 com o mesmo título, ver O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 .

O Ewigkeit, du Donnerwort
BWV 60
por Johann Sebastian Bach
Bach es ist genug (DYK) .png
Início do coral de encerramento , " Es ist genug "
Ocasião 24º domingo depois da Trindade
Texto bíblico
Coral
Realizado 7 de novembro de 1723 : Leipzig ( 1723-11-07 )
Movimentos 6
Vocal
Instrumental
  • chifre
  • 2 oboes d'amore
  • 2 violinos
  • viola
  • continuo

O Ewigkeit, du Donnerwort (O eternidade, sua palavra de trovão), BWV  60 , é uma cantata da igreja para o 24º domingo após a Trindade composta por Johann Sebastian Bach . Foi apresentada pela primeira vez em Leipzig em 7 de novembro de 1723 e faz parte do primeiro ciclo de cantata de Bach . É uma das cantatas de diálogo de Bach : seu tema, medo da morte e esperança de salvação, se desenrola principalmente por meio de uma conversa entre duas figuras alegóricas, Fear (cantada por umavoz contralto ) e Hope (cantada por um tenor ).

Existem cinco movimentos . O acompanhamento orquestral é atribuído a um conjunto instrumental barroco de trompa, dois oboes d'amore, cordas e contínuo. Os primeiros quatro movimentos são duetos . O movimento de abertura é uma fantasia de coral contendo uma estrofe de " O Ewigkeit, du Donnerwort " de Johann Rist e uma citação bíblica do Livro do Gênesis . O segundo e o terceiro movimentos são respectivamente um recitativo e uma ária .

O quarto movimento é um diálogo entre Medo e Cristo ( vox Christi , cantado por um contrabaixo ), que cita " Selig sind die Toten " do Livro do Apocalipse . Os fecha cantata com quatro partes definição de Franz Joachim Burmeister do coral ' Es ist genug '. Sua melodia começa com uma seqüência incomum de tons inteiros que inspirou Alban Berg no século 20 a incorporar o cenário de Bach em seu Concerto para violino .

História e palavras

Bach escreveu a cantata para o 24º domingo após o Trinity em seu primeiro ano como Thomaskantor e diretor musical das principais igrejas de Leipzig . Durante o mandato de Bach, as mesmas duas leituras eram prescritas para o domingo todos os anos: a leitura da epístola , Colossenses 1: 9-14 , era uma oração da Epístola aos Colossenses pela congregação ali, e a leitura do Evangelho era a ressurreição de Jairo 'filha, conforme contado no Evangelho de Mateus ( Mateus 9: 18–26 ). O desconhecido libretista da cantata viu a história do Evangelho como um prenúncio da ressurreição de Jesus . Ao longo da cantata, duas figuras alegóricas, Furcht (Medo) e Hoffnung (Esperança), dialogam.

A cantata abre e fecha com estrofes de hinos , começando com a primeira estrofe do hino de 1642 de Johann Rist " O Ewigkeit, du Donnerwort ", expressando medo, e terminando com a última estrofe do hino de 1662 de Franz Joachim Burmeister " Es ist genug ". Duas citações bíblicas são justapostas no primeiro e no quarto movimentos . O primeiro movimento, " Herr, ich warte auf dein Heil " ( Gênesis 49:18 ), falado por Jacó em seu leito de morte, expressa esperança contra o medo transmitido no coral. No quarto movimento, Selig sind die Toten (Bem-aventurados os mortos, Apocalipse 14:13 ) é a resposta ao recitativo anterior de Medo.

Bach liderou a primeira apresentação da cantata com o Thomanerchor em 7 de novembro de 1723. Um ano depois, Bach compôs uma cantata coral no coral completo, O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , para o primeiro domingo após Trinity como parte de seu coral ciclo da cantata , enquanto o BWV 60 faz parte de seu primeiro ciclo da cantata . Uma repetição da cantata anterior ocorreu em algum momento depois de 1735, por uma parte contínua daquela época.

Estrutura e pontuação

Em O Ewigkeit, du Donnerwort , vozes solo executam todos os movimentos, exceto o coral de encerramento. Bach compôs uma cantata de estrutura semelhante três semanas antes, intitulada Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben , BWV 109 , que também apresentava um diálogo entre Medo e Esperança, dado a um cantor. Em O Ewigkeit, du Donnerwort , ele atribuiu Fear ao contralto e Hope ao tenor, e os faz cantar três movimentos em diálogo. No movimento 4, o Medo é respondido pelo baixo, a vox Christi (voz de Cristo), com " Selig sind die Toten ".

Bach estruturou a cantata em cinco movimentos: quatro duetos de árias e recitativos alternados, concluindo com um coral de quatro partes . Ele marcou a obra para três solistas vocais ( alto (A), tenor (T) e baixo (B)), um coro de quatro partes apenas no coral de encerramento e um conjunto instrumental barroco : trompa (Co) para apoiar o coral melodias, dois oboes d'amore (Oa), dois violinos (Vl), viola (Va) e baixo contínuo (Bc). A página de rosto das partes originais traz um título que o próprio Bach escreveu: "Dominica 24 / post Trinit. / Dialogus Zwischen Furcht u. Hoffnung. / Furcht. O Ewigkeit, du DonnerWort. / Hoffnung. Herr, ich warte auf dein Heÿl. / á / 4 Voci. / 2 Hautb: d'Amour. / 2 Violini / Viola / e / Continuo / di / Joh.Sebast: Bach "(Domingo, 24 / depois da Trindade. / Diálogo Entre Medo e Esperança / Medo. O Eternidade , Palavra de Trovão. / Esperança. Senhor, espero por Tua Salvação. / por / 4 vozes / 2 oboes d'amore. / 2 violinos / viola / e / continuo / de / Joh.Sebast: Bach). A trompa, para apoiar as melodias do coral, só foi solicitada posteriormente com a palavra Viola, possivelmente no século XIX. A duração do trabalho foi declarada em 20 minutos.

Movimentos

Na tabela a seguir dos movimentos, pontuação, chaves e compassos são retirados do livro do estudioso de Bach Alfred Dürr , usando o símbolo para o tempo comum (4
4) Os instrumentos são mostrados separadamente para sopros e cordas, enquanto o contínuo, tocando por toda parte, não é mostrado.

Movimentos de O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60
Não. Título Texto Modelo Vocal Ventos Cordas Chave Tempo
1 Fantasia coral NO Co 2Oa 2Vl Va Ré maior tempo comum
2 anon. Recitativo NO tempo comum
3 anon. Aria (Duetto) NO Oa Vl solo Si menor 3
4
4 Recitativo e coral AB tempo comum
5 Es ist Genug Burmeister Coral SATB Co 2Oa 2Vl Va Uma importante tempo comum

1

Johann Rist , o autor do hino

O primeiro dueto é uma fantasia coral com texto bíblico adicionado. O coral, primeira estrofe do hino de Rist " O Ewigkeit, du Donnerwort " (ó eternidade, palavra de trovão), é cantado pelo contralto (Medo), reforçado pela trompa. As cordas e o contínuo tocam um motivo em tremolo ao longo do movimento, que é derivado da segunda metade da primeira linha do coral, e antecipa o início dos diferentes corais de encerramento. John Eliot Gardiner conecta o tremolo ao estilo agitado de Monteverdi ( estilo concitato ). Os dois oboés fazem um dueto de "lamento". Desde o segundo Stollen do coral, o tenor como Hope responde com as palavras de Jacob: " Herr, ich warte auf dein Heil. " (Senhor, espero a tua salvação). Em seu livro O Desenvolvimento Criativo de Johann Sebastian Bach , Richard DP Jones descreve o movimento como "uma das concepções mais imaginativas de Bach, vívida em seu retrato de estados conflitantes da alma".

2

O segundo dueto é um secco recitativo . O medo começa com " O schwerer Gang zum letzten Kampf und Streite! " (Ó difícil caminho para a batalha e luta final!), Enquanto Hope confirma " Mein Beistand ist schon da " (Meu Protetor já está lá). A música é intensificada para um arioso duas vezes: Fear canta a palavra martert (tortura) como um melisma cromático para acordes curtos no continuo, e Hope enfatiza em um longo melisma a última palavra ertragen (carregado).

3

O terceiro dueto central é dramático e, portanto, não na forma da capo , mas mais próximo de um moteto , unificado pelos ritornelos instrumentais . Três seções diferentes são desenvolvidas de maneira semelhante: o medo começa, " Mein letztes Lager will mich schrecken " (Meu esquife final me apavora), Hope responde, " Mich wird des Heilands Hand bedecken " (a mão do meu Salvador me cobrirá), ambos discutir, e Hope tem a última palavra. As partes do instrumento estão incluídas no diálogo: o violino solo (com Hope) toca escalas enquanto os oboes d'amore e o continuo (com Fear) tocam ritmos pontilhados.

4

O último dueto não é mais entre Medo e Esperança. O medo começa " Der Tod bleibt doch der menschlichen Natur verhaßt " (Mas a morte continua odiosa para a natureza humana) em secco recitativo, mas três vezes o baixo enquanto a vox Christi cita as palavras consoladoras do Apocalipse " Selig sind die Toten " (Bem-aventurados os morto) como um arioso, cada vez expandido, seguindo o esquema a ab abc. O musicólogo americano Eric Chafe analisa que as citações do vox Christi se intensificam a cada vez ao alongar o texto citado: primeiro "Selig sind die Toten", na segunda vez "Selig sind die Toten, die in dem Herrn sterben" (... que morrem no Senhor), finalmente "Selig sind die Toten, die in dem Herrn sterben von nun an." (... de agora em diante). Dürr observa: "O fascínio desses ariosos reside em sua linha melódica memorável e eloqüente que apresenta o texto em linguagem exaltada."

5

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"Es ist genug", coro de encerramento

O coral de encerramento é " Es ist genug " (é o suficiente). Dürr observa que a melodia é de Johann Rudolph Ahle , um predecessor de Bach como organista em Mühlhausen. A melodia começa com uma seqüência incomum de quatro notas progredindo por etapas de segundos maiores (tons inteiros), juntas abrangendo o intervalo de um trítono , também chamado de "diabolus in musica". Durante o tempo de Ahle, era uma figura musical extrema, adequada para representar "a passagem da alma da vida para a morte". Dürr observa ainda que uma escala semelhante de quatro notas ocorre no hino de Rist na palavra Donnerwort no primeiro movimento, mas com o passo de meio-tom normal para a última nota. Ele escreve:

... O próprio cenário de Bach, cuja harmonização e afrouxamento na polifonia permite que o texto se torne, por assim dizer, transparente - algo que nem mesmo Bach sempre conseguiu.

Chafe conclui uma análise minuciosa da cantata e do coral com o resumo de que "ao desenvolver e intensificar as formas tradicionais, até mesmo arcaicas, de compreender a música ... Bach os levou muito longe no futuro, abrindo questões para a análise, interpretação e composição de músicas que estão muito conosco e provavelmente são atemporais ”.

Alban Berg usou a configuração do coral de Bach em seu Concerto para Violino .

Publicação

As partes originais da cantata sobreviveram. Depois de 1800, eles pertenceram ao conde Voss-Buch. Foram adquiridas pela Königliche Bibliothek zu Berlin (Biblioteca Real de Berlim), provavelmente em 1851. A cantata foi publicada pela primeira vez em 1863 como parte da primeira edição completa das obras de Bach, a Bach-Gesellschaft Ausgabe . O editor era Wilhelm Rust .

As peças estão agora nas mãos da Staatsbibliothek zu Berlin , Preußischer Kulturbesitz , prateleira número Mus. Ms. Bach St 74. A cantata foi publicada na New Bach Edition em 1968, editada por Alfred Dürr. Carus-Verlag produziu uma nova edição crítica em 1998, editada por Ulrich Leisinger .

Gravações

Notas

Referências

links externos