Betulia liberata -Betulia liberata

Betulia liberata
Azione sacra de WA Mozart
Martini bologna mozart 1777.jpg
O compositor em 1777, de um pintor desconhecido, que escreveu a obra em 1771
Libretista Metastasio
Língua italiano
Baseado em Judith e Holofernes

La Betulia liberata ( A Libertação de Bethulia ) é o título de um libreto de Pietro Metastasio, originalmente encomendado pelo Imperador Carlos VI e ambientado por Georg Reutter, o mais jovem, em 1734. Posteriormente, foi ambientado por até 30 compositores, incluindo Niccolò Jommelli (1743), Ignaz Holzbauer (1752), Florian Leopold Gassmann (1772), Joseph Schuster (1787) e, mais notoriamente, Mozart (1771).

O Mozart é o mais conhecido, até porque a produção do compositor é mais examinada. Composta de março a julho de 1771 quando Mozart tinha 15 anos, K. 118 (74c) é uma " azione sacra " de 140 minutos sobre um texto de Metastasio que traça a história de Judith e Holofernes do livro bíblico de Judith . Foi encomendado em março de 1771 por Giuseppe Ximenes, Príncipe de Aragão , enquanto Mozart e seu pai Leopold estavam a caminho de casa para Salzburgo de sua primeira viagem à Itália . É o único oratório que Mozart já escreveu. Suas duas partes compreendem dezesseis árias , com partes solo ou coral , pontuadas para solistas, coro e orquestra . Não tocada durante a vida de Mozart, La Betulia liberata é modelada estilisticamente para obras de Leonardo Leo e Johann Adolph Hasse .

As recentes apresentações de alto nível do cenário de Mozart incluem uma no Festival de Salzburgo de 2006 sob a batuta de Christoph Poppen, como parte da série M22, idealizada por Bernhard Fleischer para executar todas as óperas de Mozart (e o único oratório) no Festival de Salzburgo de 2006. A performance foi gravada e posteriormente lançada como DVD. (Veja a seção Gravações abaixo.) Em 2010, as configurações de Mozart e Jommelli foram apresentadas lado a lado nos festivais de Salzburg Whitsun e Ravenna sob a liderança de Riccardo Muti .

Cenário de Mozart

Funções

Estrutura

Primeira parte

  1. Overtura
  2. Recitativo: Popoli di Betulia (Ozia)
  3. Ária # 1: D'ogni colpa la colpa maggiore (Ozia)
  4. Recitativo: E in che sperar? (Cabri, Amital)
  5. Ária # 2: Ma qual virtù non cede (Cabri)
  6. Recitativo: Già le memorie antiche (Ozia, Cabri, Amital)
  7. Ária # 3: Non hai cor (Amital)
  8. Recitativo: E qual pace sperate (Ozia, Amital, refrão)
  9. Ária com refrão # 4: Pietà, se irato sei (Ozia, refrão)
  10. Recitativo: Chi è costei che qual sorgente aurora (Cabri, Amital, Ozia, Giuditta)
  11. Ária # 5: Del pari infeconda (Giuditta)
  12. Recitativo: Oh saggia, oh santa (Ozia, Cabri, Giuditta)
  13. Ária com refrão 6: Pietà, se irato sei (Ozia, refrão)
  14. Recitativo: Signor, Carmi a te viene (Cabri, Amital, Carmi, Ozia, Achior)
  15. Aria # 7: Terribile d'aspetto (Achior)
  16. Recitativo: Ti consola, Achior (Ozia, Cabri, Achior, Giuditta)
  17. Ária # 8: Parto inerme, e non pavento (Giuditta)
  18. Refrão # 9: Oh prodígio! Oh estupor! (Refrão)

Segunda parte

  1. Recitativo: Troppo mal corrisponde (Achior, Ozia)
  2. Ária # 10: Se Dio veder tu vuoi (Ozia)
  3. Recitativo: Confuso io son (Achior, Ozia, Amital)
  4. Ária # 11: Quel nocchier che in gran procella (Amital)
  5. Recitativo: Lungamente non dura (Ozia, Amital, coro, Cabri, Giuditta, Achior)
  6. Ária # 12: Prigionier che fa ritorno (Giuditta)
  7. Recitativo: Giuditta, Ozia, popoli, amici (Achior)
  8. Ária # 13: Te solo adoro (Achior)
  9. Recitativo: Di tua vittoria (Ozia, Amital)
  10. Ária # 14: Con troppa rea ​​viltà (Amital)
  11. Recitativo: Quanta cura hai di noi (Cabri, Carmi, Ozia, Amital)
  12. Ária # 15: Quei moti che senti (Carmi)
  13. Recitativo: Seguansi, o Carmi (Ozia, Amital, Cabri, Achior, Giuditta)
  14. Ária com refrão # 16: Lodi al gran Dio (Giuditta, refrão)

Gravações

(Condutor, etiqueta, número de catálogo, ano)

Configurações de outros compositores

Antonio Salieri em 1820 revisto Florian Leopold Gassmann 's La Betulia Liberata , encurtando alguns recitativos e árias, e adicionando coros adicionais tomadas de outras composições de Gassmann.

Como aluno de Antonio Salieri , Franz Schubert definiu "Te solo adoro", a ária de Anchior da segunda parte, como um exercício de composição para quatro vozes em novembro de 1812. O exercício foi publicado pela primeira vez em 1940, tendo recebido 34 como número no Catálogo Deutsch , novamente na Nova Edição Schubert em 1986.

Referências

links externos