Concurso de Cante Jondo - Concurso de Cante Jondo

Manuel de Falla, estátua em Granada.

El Concurso del Cante Jondo (Concurso da Canção Profunda) foi uma festa de flamenco , música, canto e dança, realizada em Granada em 1922. Idealizada e iniciada pelo compositor Manuel de Falla , teve desde cedo e forte apoio do poeta Federico García Lorca . O evento noturno de dois dias foi realizado ao ar livre na Alhambra . O show incluiu os melhores artistas de flamenco conhecidos, mas o prêmio em dinheiro do concurso foi reservado para artistas amadores.

Produzindo o evento artístico

Propósito de Falla

O compositor clássico espanhol Manuel de Falla (1876–1946) foi o principal organizador do Concurso . Ele procurou encorajar e valorizar a música do cante jondo (literalmente "canção profunda", referindo-se a um elemento-chave do flamenco, em oposição ao "cante chico", o elemento "mais leve" mais acessível), que ele sentiu ter caído em um período de decadência. Falla simplesmente reconheceu no flamenco uma forma de arte de grande beleza e vigor. O compositor havia devotado anos desenvolvendo sua habilidade intuitiva de criar seu fluxo de cor, de gravar seus contornos cintilantes em partituras clássicas. Ele tinha ouvido seus refrões desde sua infância gaditano , de amigos da família, cantaores Gitano e tocaores .

O objetivo do Concurso não era apenas celebrar a música, mas nutri-la e elevá-la. Conseguir o apoio de intelectuais espanhóis foi considerado crucial para conter a então corrente onda de antiflamenquismo levantada pela generación del '98 . Esses reformadores espanhóis foram ativistas no amplo esforço para modernizar e transformar a Espanha e sua cultura, mas no processo eles consideraram o flamenco duramente como frívolo e regressivo.

Para que o Concurso tivesse sucesso, Falla pretendia não apenas produzir um evento musical estelar, mas também atrair um público influente como testemunha. Claro, incluindo os círculos artísticos do flamenco, seus músicos e aficionados, mas especialmente para abranger 'luminares', figuras-guia no mundo mais amplo da arte e da cultura, para depois cantar em louvor ao cante jondo .

Estátua de Lorca na Plaza de Santa Ana , Madrid

Falla reuniu primeiro um grupo impressionante de músicos e artistas para ajudar a patrocinar e promover o Concurso . Entre eles, Federico García Lorca . Aos 23, o poeta granadino tornou-se ativista do Concurso , perdendo apenas para Falla. Lorca divulgou, popularizou o evento encenando suas apresentações orais descritivas da arte flamenca; ele também publicou ensaios sobre seu estilo dramático e sua história pouco conhecida. Uma terceira figura importante foi o pintor basco Ignácio Zuloaga .

Entre a ampla gama de figuras musicais recrutadas estavam os compositores clássicos Joaquín Turina , Federico Mompou , Conrado del Campo e Óscar Esplá , a pianista e compositora María Rodrigo , o compositor e maestro nova-iorquino Kurt Schindler , vários diretores de orquestra, o violonista clássico Andrés Segovia , cantor polonês es: Aga Lahowska e o popular violonista Manuel Jofré. Uma associação local, a es: Centro Artístico , concordou nos estágios iniciais em auxiliar o Concurso .

O poeta andaluz Juan Ramón Jiménez (Prêmio Nobel de 1956) juntou-se ao Concurso . Contribuíram os escritores Ramón Pérez de Ayala e es: Tomás Borrás , e os pintores surrealistas es: Manuel Ángeles Ortiz . O apoio adicional veio de dois professores influentes: o filósofo Francisco Giner de los Ríos e o musicólogo e compositor catalão Felipe Pedrell (professor de música antiga de Falla). Mais tarde vieram o hispanista francês : Maurice Legendre , e o musicólogo es: Adolfo Salazar, crítico do El Sol de Madrid , junto com produtores e publicitários, e acenos de Maurice Ravel e Igor Stravinsky .

Flamenco e Falla

Em composições clássicas anteriores, Falla muitas vezes se inspirou na arte do flamenco, por exemplo, em sua La vida breve (1904-1905, 1913), Noches en los Jardines de España (1909-1916), El Sombrero de Tres Picos (1917, 1919) e El Amor Brujo ( 1915,1925 ). Para promover o Concurso, Falla escreveu um ensaio, El "cante jondo" (canto primitivo andaluz) , no qual sustentou, por motivos técnicos, que as principais influências estrangeiras que contribuíram para as origens da música e da dança flamenca na Espanha foram três: a vinda da música sacra bizantina do Mediterrâneo oriental; Música mourisca do norte da África e da Arábia; e especialmente a música folclórica da Índia , seus ritmos e tom distintos , trazidos por Gitanos que começaram a chegar à Espanha há quinhentos anos. Essas tradições distintas aculturadas e combinadas com a música espanhola nativa para produzir o cante jondo .

Por um século, os compositores clássicos europeus se basearam na rica herança da música espanhola , sendo o flamenco uma fonte favorita. Incluídos estariam Glinka, Bizet, Rimsky-Korsakov, Debussy, Ravel e Stravinsky. O interesse e aclamação dado ao flamenco pelo mundo da música internacional contrastava desfavoravelmente com o que Falla então via como o estado atual degradado da arte, e com a falta de respeito demonstrada pelo flamenco pela elite cultural espanhola. Um livro recente sobre Manuel de Falla retrata a sua intenção em relação ao Concurso :

O concurso de cante jondo surgiu da convicção - compartilhada por Falla, Lorca e uma série de intelectuais espanhóis - de que o flamenco estava sendo superado pela música popular urbana. O desejo declarado dos organizadores de ouvir a 'sobriedade admirável' dos cantores clássicos mostra até que ponto o concurso foi, com efeito, um gesto de classicização ... ”.

Era assim que Falla esperava que o Concurso y Fiesta del Cante Jondo , patrocinado pelos seus numerosos músicos e personalidades culturais, e pelo Centro Artístico de Granada , "devolvesse toda a pureza a estas canções maravilhosas, que justamente constituem uma das melhores. realizações naturais da música europeia ". No entanto, essa visão de "fantasia de resgate" foi ainda desafiada por outro crítico recente como uma ficção: a falsa noção de uma "pureza" nas origens do flamenco.

Financiamento público

A Alhambra , vista do Mirador de San Nicolás ,
em Granada .

Foi obtido apoio financeiro para o Concurso de Cante Jondo da cidade de Granada, mas não sem forte oposição. Os adeptos elogiaram a antiguidade e a pureza da forma de arte do flamenco, cuja misteriosa fonte está na própria nascente da alma humana. Seus críticos apontaram a qualidade às vezes menor da música e o meio misto de apresentações de flamenco, que no limite da propriedade poderia incluir alguns locais notórios.

Os torcedores do Concurso , que se viam como salvadores da verdadeira e vernerável arte do flamenco, evidentemente se sentiam um tanto vulneráveis ​​ao desafio do oponente. Já, para escapar da censura em relação à bagagem indesejada do flamenco, o Concurso se referiu à forma de arte como Cante Jondo, em vez de seu nome mais comum flamenco . Aqui o Concurso seguiu o exemplo de Falla, o aficionado, cuja opinião era: "Queremos purificar y hacer revivir ese admirável cante jondo , que no hay que confundir con el cante flamenco, degeneración y casi caricatura de aquél."

A guerra de palavras sobre o financiamento municipal foi inconclusiva; o financiamento continuou. No evento, o financiamento pareceu atender às expectativas.

O debate sobre a natureza do flamenco em suas várias formas continua, às vezes em um caldeirão fervendo com ingredientes politicamente carregados, como classe social e origens étnicas. Ainda mais contestados são o som, drama, autenticidade e inspiração individual de cada artista. Uma forma de arte desenvolvida com uma história, o flamenco frequentemente provoca visões diferentes, opostas e conflitantes. Os protagonistas podem se identificar com um bairro local ou seguir lealmente uma estrela específica. Contribuíram professores, flamencologos , oriundos da musicologia ou etnomusicologia . Embora freqüentemente repleta de controvérsias entre música e cultura, frequentemente tais disputas são todas explicitamente ignoradas.

As expectativas de uma maior afluência aumentaram à medida que a data se aproximava. O local foi alterado da praça de San Nicolás del Albayzín para a mais espaçosa Alhambra .

Eventos do Concurso

Artistas de flamenco

Busto de
Antonio Chacón .

Um objetivo anunciado do Concurso era descobrir talentos desconhecidos, não reconhecidos, que se pensavam estar ocultos, talvez em áreas rurais remotas. Como resultado, nenhum profissional com mais de 21 anos foi autorizado a concorrer ao prêmio em dinheiro no Concurso . No entanto, a execução do flamenco é muito difícil e exigente; somente quem dedica grande parte do cultivo da arte à arte será capaz de expressar suas sutilezas e nuances, seu drama e simplicidade. Muitas vezes, mas nem sempre, esse refinamento acabará por atrair a atenção e aclamação dos aficionados da arte.

A eliminação de todos os profissionais do concurso foi considerada um erro por muitos no flamenco, porque permaneceram os praticantes consagrados do flamenco puro que, embora não fossem vítimas do comercialismo da época, careciam de recompensa. O Concurso , porém, além do concurso, incentivou diretamente o canto e a dança dos profissionais. A composição do 'Júri' do Concurso incluiu quatro artistas famosos de flamenco: Antonio Chacón , Pastora Pavón (La Niña de los Peines), Manuel Torre e Juana la Macarrona . Outro jurista foi o conhecido violonista clássico espanhol Andrés Segovia .

Embora o Concurso tenha feito esforços diligentes para encontrar o flamenco 'diamante em bruto', poucas incógnitas foram descobertas. O poeta García Lorca conheceu uma senhora cega e idosa que cantava uma espécie de cante (a liviana ) que se pensava estar extinta.

Estilos preferidos

Os competidores foram convidados a executar certos palos [estilos] de canto flamenco, os referidos como Cante Jondo (ou Cante Grande ), agrupados da seguinte forma: 1) Siguiriyas gitana; 2) Serranas, Polos, Cañas, Soleares ; e, 3) Martinetes -Carceleras, Tonás , Livianas, Saetas Viejas (estes quatro últimos sendo cantes a palo seco não acompanhados ). Por outro lado, os estilos de flamenco expressamente proibidos (por exemplo, por falta de antiguidade ou expressão profunda) incluíam: Malagueña , Granaínas, Rondeña , Sevillanas , Peteneras .

A audiência

O evento ocorreu nas duas noites do feriado de Corpus Christi . Estiveram presentes cerca de quatro mil apoiantes e aficionados. O grande encontro foi descrito como elegante e jubiloso. Sua agitação e zumbido diminuiriam quando os artistas começassem. Então, o público pode parecer reunir-se coletivamente, atento, expectante, focado. Uma tempestade ameaçou a primeira noite, mas o ar permaneceu leve. Na segunda noite, começou a chover, mas o público permaneceu.

Torre de la Justicia , portão de entrada original para a Alhambra ; e em 1922,
o caminho a pé para os eventos do
Concurso em uma noite de junho .

Espaço 'Alhambra'

O Concurso realizou-se no terreno da Alhambra , na Plaza de Aljibes, na extremidade oeste do palácio, com vista para a Torre Bermeja e a cidade velha de Granada a sudoeste; ao norte ficam as encostas crescentes do Sacromonte (o bairro cigano). Perfumada por ciprestes, e com alfazema francesa espalhada no terreno para o evento, a praça estendia-se sobre a crista de uma serra, à qual se subia, entrando pela Torre de la Justicia . Foi decorado para a ocasião pelo artista Ignacio Zuloaga , cuja mostra visual empregou brilhantes bordados têxteis e mantones [capas] da Andaluzia . Após o pôr do sol, o cenário da praça se tornaria uma região colorida de luzes ao lado do palácio árabe.

Granada foi aclamada como um local adequado para o evento cultural. "La Granada de 1922 era el símbulo de la Andalucía renaciente y fecunda. Un núcleo de artistas, un grupo de professores jóvenes, unas tertulias literarias ...." A apresentação inicial talvez tenha parecido irônica para alguns: a composição clássica de Falla, Homenaje a Debussy para la guitarra , interpretada por Segovia. No entanto, Debussy levou Falla a redescobrir sua inspiração flamenca.

Os competidores

Um cantor de flamenco aposentado de setenta e dois anos, Diego Bermúdez Cala ( El Tenazas ), tornou-se uma estrela surpresa do Concurso . Ele havia caminhado cerca de cem quilômetros de sua casa em Puente Genil até Granada . Evidentemente, trinta anos antes de um pulmão perfurado e sofrido por uma faca o forçou a se aposentar mais cedo do circuito de flamenco. O Concurso permitiu-lhe o "grande momento da sua vida" em que, muito flamenco, executou velhos palos que pareciam convocar o duende de uma época anterior. Para muitos aficionados, Tío Bermúdez parecia ter aprendido seu cante diretamente da lenda Silverio Franconetti ; embora para outros ele não soubesse cantar, mas apenas paquerar.

" El Tenazas conhecia os antigos cantes e era extremamente flamenco e verdadeiro em suas interpretações." Ele cantou com uma pureza não ouvida em décadas, especialmente seus siguiriyas , soleares e cañas (um favorito dos Franconetti). Ao ouvir el Tío Tenazas ["Uncle Tongs"] "lançar ao ar sua canção", Antonio Chacón exclamou: "¡Válgame Dios, lo que oigo!" ["Senhor me ajude, o que eu ouço!"]. Mais tarde, Falla levou consigo uma cópia de suas gravações ( Cantos de Diego Bermúdez ) para o exílio na Argentina. No momento, El Tenazas desfrutou de sua repentina fama e celebridade. Com sua força, ele logo fez uma turnê de flamenco pela Espanha; mas infelizmente o ano seguinte seria o último.

O outro vencedor do prémio primeiro lugar para música era um menino de doze anos de idade cantaor chamado Manolo Ortega, chamado mais tarde El Caracol . O jovem veio de uma conhecida família Gitano (tauromaquia e flamenco). El Caracol ganharia grande renome em sua época, mas sua personalidade nervosa também atraiu polêmica. Apesar da reputação de um estilo flamenco puro , em seu auge a partir dos anos 1930, ele prosperou muito ao misturar comercialmente seu cante jondo com tendências e gostos populares.

Outro vencedor foi o popular cantaor de Granada, Francisco Gálvez Gómez ( Yerbagüena ), amigo de toureiros e políticos. Em um momento inspirado, ele criou uma impressão duradoura ao improvisar letras de flamenco em resposta à notícia de um incêndio em uma igreja local. Ele recebeu um prêmio.

es: María Amaya , parente de Carmen Amaya , então com quatro anos , ganhou um prêmio como cantaora. Também durante o Concurso, ela adquiriu seu nome artístico de La Gazpacha (a sopa fria da Espanha). Dois violonistas dividiram o prêmio para tocaor: es: Manolo de Huelva e José Cuellar. Ao todo foram dez competidores amadores que ganharam prêmios em dinheiro de valores variados, que o financiamento público e a venda de ingressos evidentemente cobriram.

Os profissionais

Estátua de Pastora Pavón, na Alameda de Hércules , Sevilla.

Profissionais do flamenco em atividade foram homenageados no Concurso , embora não pudessem receber prêmios. Entre os especialmente aclamados e convidados como convidados de honra e como juízes [jurados]: a cantaora Pastora Pavón ( La Niña de los Peines ), o cantaor Manuel Torre e a bailaora Juana la Macarrona . Especialmente estimado foi o cantaor Antonio Chacón , escolhido como juiz presidente. Esses quatro eram então bastante conhecidos, estrellas do mundo do flamenco. Também escolhido como juiz foi o popular tocaor Amalio Cuenca, empresário que administrava um café flamenco em Paris. Chegaram ao evento profissionais de todas as regiões da Espanha e do exterior.

Durante a festa do Concurso alguns eventos do duende foram lembrados. Manuel Torre cantou alegrias a palmas pelas mulheres ciganas locais do Sacromonte . Ao violão de Pepe Cuéllar, es: María Amaya La Gazpacha cantou bulerías e tarantas . Foram contratados pelo Concurso três violonistas que para a ocasião formaram um trio: José Cuéllar, Ramón Montoya , e os extraordinários : Manolo de Huelva . Para seus tocaores dançou a velha maestra Juana la Macarrona , incluindo por alegrías . Antonia Mercé la Argentina , depois de ver la Macarrona dançar no Concurso , depois se ajoelhou a seus pés, tirou os sapatos e levou-os embora!

La Macarrona, em vários momentos durante o Concurso , gritava "¡Lapoteosis! ¡Es lapoteosis!", Sua expressão algo como um grito "golpe de trovão!" Numa das primeiras apresentações do Concurso , enquanto Antonio Chacón cantava acompanhado por Ramón Montoya no violão, uma velha cigana mal vestida que tinha sido vista chorando baixinho, levantou-se, puxou a cabeça para trás e começou a dançar soleares com notável estilo e graça. Ela acabou sendo La Golondrina , muitas décadas antes uma famosa bailaora .

Notícias do evento

Em geral, a imprensa espanhola elogiou o Concurso , em contraste com as notícias deprimentes da guerra do Marrocos na época. Uma revista madrilena publicada logo após o evento descreveu o Concurso como "inesquecível", com suas manifestações alternadas de anseio, veemência, superstição ou fervor, "uma simples sedução do som, ritmos lineares na carne". Sobre o público, dizia:

"A lua não compareceu, mas o lugar estava fervilhando de gnomos, elfos e até diablos . Um grande sucesso de bilheteria. Não era um lugar vazio. E era um público disciplinado e culto, dominado por mulheres, muitas das quais eram com vestidos de 1830, e outros com calças velhas, e todos com aquele porte que é privilégio das mulheres granadinas. Com leques, a multidão alvoroçou-se, a menos que de repente uma copla os paralisasse de emoção ... ”.

La Alhambra de Granada saudou o Concurso como "unas cuantas noches de brillantísima fiesta ". Em Madrid, os comentários da imprensa incluíram a declaração: "Muy grande ha sido el éxito del Concurso." No entanto, Manuel de Falla ficou insatisfeito.

Rescaldo

Manuel de Falla (1876-1946)

As apresentações do evento foram bem recebidas e memoráveis. Embora se possa argumentar que os resultados gerais do Concurso foram um tanto confusos, o sucesso pode muito bem ser reivindicado para o evento em si, uma reunião divertida e original de artistas e aficionados. Além disso, seguiu-se um aumento constante no status do flamenco entre os líderes culturais e intelectuais da Espanha. Foram feitas gravações dos vários cantes , alguns pouco conhecidos, outros redescobertos. Por exemplo, La Caña :

"[Um] cante antigo com tons religiosos e passagens semelhantes a cânticos que o tornaram um veículo popular para a missa flamenca - a missa católica executada ao som de música flamenca. La Caña praticamente desapareceu no século XX, mas foi parcialmente reviveu após o concurso de Granada de 1922, quando foi gravado pelo vencedor do concurso, El Tenazas. "

Por outro lado, o objetivo declarado de elevar a pureza das raízes da execução do flamenco não seria alcançado como resultado do Concurso . Uma nova era no desenvolvimento da arte estava despontando, o período da Ópera flamenca , agora frequentemente desacreditado por seus ares teatrais, sua marca de sincretismo e fusão com outros estilos musicais. Assim, com tais desenvolvimentos Manuel de Falla, que tanto admirava a pura 'canção profunda' do flamenco, não ficou satisfeito.

No entanto, encontros de flamenco semelhantes se seguiram, já que naquele mesmo ano Sevilla e Cádiz celebraram Concursos de Flamenco . Várias décadas depois, em 1956, a cidade de Córdoba celebrou o primeiro Concurso Nacional de Cante Jondo . Seu "manifesto de convocatoria" expressava razões e motivos semelhantes, senão os mesmos, articulados pelo Concurso de 1922 em Granada . Em 1962, Jerez de la Frontera realizou o Concurso Internacional de Arte Flamenco . Esses eventos se tornaram uma característica regular da cultura flamenca.

Veja também

Notas

links externos