Simmons (empresa de bateria eletrônica) - Simmons (electronic drum company)
Simmons é uma marca de bateria eletrônica, que originalmente foi uma fabricante britânica pioneira de bateria eletrônica . Fundada em 1978 por Dave Simmons, forneceu kits eletrônicos de 1980 a 1994. O som eletrônico distinto da bateria pode ser encontrado em incontáveis álbuns dos anos 1980. A empresa fechou em 1999 e o nome Simmons atualmente é propriedade da Guitar Center .
O SDS 5 (ou SDSV; notado como SDS-5) foi desenvolvido em conjunto com Richard James Burgess of Landscape e lançado em 1981. As primeiras gravações do instrumento foram feitas por Burgess, em From the Tea-rooms of Mars ... . , " Chant No. 1 " do Spandau Ballet e "Angel Face" do Shock . Depois que Burgess e Spandau Ballet apareceram no Top of the Pops com o instrumento, muitos outros músicos começaram a usar a nova tecnologia, incluindo A Flock of Seagulls , Howard Jones , Jez Strode de Kajagoogoo , John Keeble do Spandau Ballet , Roger Taylor de Duran Duran , Darren Costin of Wang Chung , Steve Negus of Saga , Bobby Z. , Rick Allen of Def Leppard , Thomas Dolby , Prince , Phil Collins , Neil Peart , Bill Bruford , Talk Talk , Tangerine Dream , Cameo , Jonzun Crew , Depeche Mode , Jean-Michel Jarre e Vangelis .
História
Sintetizadores de bateria analógicos de pad único, incluindo o Pollard Syndrum e o Synare , foram introduzidos na década de 1970, mas seu som irreal os tornava geralmente mais adequados para uso como um efeito de percussão do que como um substituto para baterias tradicionais. Eles se tornaram um elemento popular nas gravações disco, especialmente após o lançamento de músicas de Star Wars , e podem ser ouvidos em canções de The Jacksons e Rose Royce .
Por volta de 1978, enquanto trabalhava para a empresa Musicaid em St Albans , Dave Simmons desenvolveu um dispositivo com capacidades semelhantes ao Syndrum e Synare, que ele chamou de SDS-3. O SDS-3 apresentava quatro canais de bateria e um gerador de ruído ; o SDS-4 era uma versão de dois canais funcionalmente semelhante. Nesse momento, os pads de bateria eram redondos, com molduras de madeira e cabeças de bateria de 20 cm. Musicaid também foi o distribuidor do sintetizador de vento Lyricon tocado por John L. Walters da Landscape . Walters apresentou Richard James Burgess a Simmons e Burgess começou a usar SDS-3s e SDS-4s ao vivo, no palco, com Landscape. Reconhecendo o potencial de uma bateria totalmente eletrônica que poderia substituir o conjunto acústico tradicional em vez de complementá-lo, Burgess começou a colaborar com Simmons. Eles simularam os sons e o fluxograma usando um sintetizador ARP 2600 . Como Burgess estava usando o instrumento em um ambiente ao vivo, eles desenvolveram os quatro botões predefinidos personalizáveis. A forma hexagonal distinta surgiu depois que triângulos e maquetes de asas de morcego foram experimentadas. Burgess finalmente decidiu que um formato de favo de mel se encaixaria ergonomicamente e seria simples, mas de aparência distinta. Uma edição limitada do que Simmons chamou de conjuntos Mount Rushmore Head também foi construída. Burgess tem dois desses conjuntos. O som de tom-tom descendente básico foi modelado após a maneira como Burgess afinou seu kit de tom concerto Pearl , no qual ele afrouxava uma haste de tensão, causando uma ruga na cabeça e criando um tom descendente após o tom ser atingido.
Burgess gravou extensivamente com o protótipo do SDS-V no álbum Landscape , com Shock e Spandau Ballet antes do SDS-V (5), foi introduzido comercialmente em 1981. A primeira bateria totalmente eletrônica do mundo, o SDS-V contou com as famosas almofadas hexagonais e distintas, quase como as de um sabre de luz , soam em incontáveis canções de bandas dos anos 1980, incluindo Duran Duran e Spandau Ballet . A configuração padrão consistia em um "cérebro" expansível e montável em rack, contendo os vários sons de bateria e módulos de pad para bumbo, caixa e três tons. Dois slots sobressalentes estão disponíveis para que o prato ou módulos de tom extras possam ser adicionados; bateristas podem escolher usar pratos acústicos em vez dos sons de Simmons, que foram comparados a uma tampa de lata de lixo . As conexões com a unidade eram por meio de plugues XLR , e ela pode ser conectada a um sequenciador de bateria . Na Alemanha e no resto da Europa, Simmons também teve um grande sucesso. O homólogo Sibi Siebert de Baz Watts, ambos clínicos da Simmons, estava viajando de Estocolmo a Barcelona para mostrar e jogar os kits. Ele tocou em mais de 700 workshops e teve grande sucesso com sua banda Twelve Drummers Drumming (Phonogram), onde o SDS-V foi apresentado ao vivo e em vários programas de TV (por exemplo, Rockpalast )
A maior desvantagem do SDS-V eram as cabeças sólidas de policarbonato nas almofadas. Simmons escolheu este material por sua durabilidade, mas a falta de "elasticidade" das cabeças frequentemente resultava em dor no pulso dos usuários. Logo depois, Simmons começou a enviar almofadas com superfícies de borracha macia. O SDS-V se tornou um sucesso instantâneo, com Simmons endossando vários bateristas, e o formato distinto do bloco se tornando um ícone dos anos 1980.
Com o acordo da Simmons, o Group Center Inc. tornou-se o único distribuidor de todos os produtos da Simmons Electronics nos EUA. Depois de visitar e testar o SDS-V em lojas de música em Nova York, Washington, Los Angeles e Chicago, ele garantiu os pedidos de todas elas. A fabricação foi acelerada rapidamente a tempo da NAMM Music Expo em Chicago e depois de encenar uma série de demos com Bill Bruford , dezenas de proprietários de lojas de música de todo o país se inscreveram para essa revolução eletrônica, e essa expansão rapidamente estabeleceu o nome Simmons no resto dos EUA.
Mais modelos
Durante a vida do SDS-V, Simmons também produziu uma unidade de gatilho compacta do tamanho de uma mala , contendo sete pequenos blocos. Usado em conjunto com o cérebro SDS-V, isso permitiu aos jogadores adicionar sons Simmons a um kit acústico existente sem incorporar um conjunto de pads de tamanho normal. Esta unidade foi amplamente usada pela New Order na época.
Ao mesmo tempo, também estava disponível o sequenciador de bateria SDS-6, usado com grande efeito por artistas como Howard Jones .
Após o sucesso do SDS-V, Simmons expandiu seu alcance em 1984, com outro cérebro baseado em rack modular chamado SDS-7, que apresenta sons de amostragem digital em EPROM pela primeira vez, expansível até doze módulos e pads redesenhados , com uma capa de borracha para tornar o jogo um pouco mais fácil. A unidade usa amostras de 8 bits e uma memória programável, mas está sujeita a mau funcionamento e perda de memória, tornando-a impopular em um contexto ao vivo.
No mesmo ano, eles também produziram o SDS-8 mais barato, apenas analógico, que apresentava um cérebro estilo desktop único e não expansível com uma predefinição de fábrica inalterável e uma predefinição de usuário personalizada para cada canal. O kit SDS-8 foi fornecido com quatro pads de tom e um pad de baixo, usando hardware semelhante ao SDS-V anterior, mas em um estilo mais econômico, como o uso de conectores jack em vez de conectores XLR. Os sons eram semelhantes aos do SDS-V, mas, para o ouvido mais exigente, não com a mesma qualidade. No entanto, o kit permaneceu uma alternativa popular ao SDS-V para aqueles que procuram sons analógicos Simmons.
Na época, também estavam disponíveis vários dispositivos menores, como um SDS-EPB E-PROM Blower para gravar samples nos chips, uma unidade Digital ClapTrap, que é um dispositivo de som digital, um som muito popular na música dos anos 1980.
Simmons começou a expandir sua linha de produtos com kits e pads menores, incluindo o SDS-1, que era um único pad com um leitor EPROM integrado para tocar uma única amostra de som de bateria, e o SDS-200 totalmente analógico (2 tons sistema), SDS-400 (sistema de 4 tons) e SDS-800 (sistema de baixo, caixa e 2 tons). Esses produtos eram voltados para bateristas acústicos que queriam adicionar alguns pads Simmons ao seu kit com um orçamento limitado. Alguns desses produtos também apresentam o gerador de execução, que permite aos bateristas tocar uma bateria descendente com uma única batida no pad.
Em 1985, Simmons introduziu o SDS-9, um cérebro híbrido digital / analógico com três canais EEPROM mutáveis (kick, snare e rim) e toms sintetizados analógicos. Ele também apresentava 40 predefinições (20 de fábrica e 20 programáveis pelo usuário) e um atraso digital integrado . Este kit foi mais um produto bem recebido pela Simmons, pois combina sons realistas em um cérebro compacto e barato. Seguindo o feedback do cliente, Simmons também produziu uma nova série de pads de bateria usando cabeças de bateria "flutuantes" e conchas mutáveis. A caixa tinha um gatilho extra para o aro. Novamente, isso melhorou a jogabilidade do kit.
Outro cérebro foi introduzido em 1986, chamado SDS-1000, e tinha, na verdade, os mesmos sons que o SDS-9 (sem a capacidade de alterar o EPROMS) em uma unidade 1U compacta, habilitada para MIDI e montável em rack. Os sons da caixa, entretanto, são mais realistas e claros do que o SDS-9. O SDS-1000 também inclui um recurso de "segunda pele", que simula o som de baterias de duas cabeças.
O SDX
Em 1987, após o SDS-9, Simmons decidiu entrar no mercado profissional de ponta e criou o revolucionário SDX. Ele introduziu novos recursos que eram inéditos em outras baterias eletrônicas, como "inteligência de zona" e "camadas de pad". Algumas dessas ideias não foram revisitadas por outras empresas até quase 15 anos após o SDX.
O Zone Intelligence permite que até três samples sejam atribuídos a diferentes locais de posição em um pad para um som mais realista. Com a estratificação de pad, até nove amostras diferentes podem ser acionadas por meio de diferentes velocidades e posições de ataque, selecionando amostras de uma matriz 3 por 3. As amostras também podem ser manipuladas ainda mais pela aplicação de valores positivos ou negativos em uma matriz (direcionada para posição e dinâmica), afetando simultaneamente os seguintes aspectos do som: volume, afinação, brilho, panorâmica, elemento de ruído e ponto inicial de amostra. Todos ou qualquer um desses aspectos do som são programáveis e continuamente variáveis, dependendo da posição e da velocidade do golpe, e foram programáveis pelo usuário ao extremo. O SDX é o primeiro kit Simmons desde o SDS-7 a suportar sons de pratos, usando pads chamados "Symbals" que simulam o movimento de balanço de pratos reais com uma haste giratória. O SDX inclui um sampler integrado com uma unidade de disquete , unidade de disco rígido SCSI interna e unidades ZIP ou Syquest externas opcionais como métodos de armazenamento de dados. O SDX introduziu uma nova maneira de modificar sons. Em vez de botões e interruptores, ele apresenta uma tela CRT monocromática de 9 " com uma GUI controlada por um trackball , semelhante ao antigo Mac OS . O SDX OS permite que os usuários modifiquem totalmente os sons com uma interface fácil de usar. Também possui um sequenciador em tempo real completo de 64 trilhas com a capacidade de quantizar gravações de forma não destrutiva e sincronizá-las com MIDI.
As vendas do SDX foram limitadas devido ao seu alto preço, custando cerca de US $ 10.154. Os sons de fábrica incluídos com o SDX não correspondiam à qualidade esperada para um sistema de tecnologia tão avançada, então muitos bateristas optaram por samplear seus próprios sons. Em 1988, o software SDX foi atualizado para tornar o SDX adequado para uso com teclados MIDI, oferecendo assim uma fonte de som que rivaliza com o Fairlight CMI por uma fração do preço. Aproximadamente 250 Consoles SDX foram vendidos.
Os principais usuários do SDX incluem Bill Bruford com ABWH e King Crimson e também Danny Carey com Tool . O SDX também apareceu no The 5k Pursuit Opera C4TV [1991] de Pip Greasley, onde foi interpretado por Bruce Mason.
Declínio
Na época do lançamento do SDX, a empresa havia visto uma queda dramática em suas vendas, pois os bateristas abandonaram a eletrônica para voltar aos seus kits acústicos. Além disso, devido aos altos custos de P&D e fabricação do SDX, a Simmons estava perdendo dinheiro. Seu kit final foi lançado em 1989, chamado SDS-2000, apresentando sons da biblioteca SDX, efeitos digitais, pads ainda mais refinados e um novo logotipo da empresa. Junto com o SDS-2000, Simmons fabricou pads com peles reais chamadas Hexaheads, junto com Minihexes, pads de tamanho menor às vezes usados como pads de prato. Este sistema viu um declínio comercial à luz de concorrentes como Roland e Yamaha , e a evolução dos estilos musicais dos anos 1980 aos 1990. Durante a década de 1990, Simmons mudou seu foco de síntese de bateria para acionamento de bateria e controle MIDI, com produtos como o ADT (acionador de bateria acústica) e Trixer (bateria elétrica acionada (amostras digitais) de microfones de bateria acústica), Drum Huggers (pequenos clipes em acionadores / pads de bateria acústica) e o Silicon Mallet (um controlador MIDI no estilo xilofone). Um dos últimos produtos da Simmons, o Turtle Trap, é um controlador MIDI feito da concha de um pad de bumbo, com os pads sendo as superfícies de Minihexes. No entanto, todos esses produtos venderam mal em comparação com o período de pico da empresa. Em 1999, a empresa fechou.
Relançar
Em 2005, o Guitar Center adquiriu os direitos da marca Simmons e começou a comercializar baterias eletrônicas de fabricação chinesa a preços acessíveis (comercializadas com outros nomes no mundo) sob o nome Simmons e o logotipo original. Esses kits não têm relação com a empresa original. No entanto, alguns dos designs dos kits apresentam traços da forma familiar de hexágono, números de modelo semelhantes e amostras integradas dos sons clássicos de Simmons.
Em 2017, a Simmons anunciou a nova série SD2000 com lançamento planejado para o varejo em 4 de agosto de 2017, ao mesmo tempo em que tornava público o retorno de Dave Simmons à empresa. O SD2000 é um redesenho de cima para baixo (com exceção do rack HEXX incluído), e estará disponível em cinco peças (caixa SimHex de 11 ″ de zona tripla; três toms SimHex de zona dupla de 9 ″; malha de 9 ″ bumbo com suporte antiderrapante; colisão sufocável de zona dupla de 13 "; passeio de zona tripla de 15"; chimbal de 12 ") e sete peças (adicione um tom SimHex de zona dupla de 9" e um colisão sufocável de zona dupla de 13 " para as configurações de 5 peças). As unidades adicionais de tom e prato também podem ser adquiridas separadamente como um complemento, no entanto, não parece que haja espaço adicional para adicionar componentes além da atualização do 5 peças. (O upgrade de 5 peças é, quando atualizado, idêntico ao de 7 peças; as fotos da unidade de controle indicam que ele ocupa todas as entradas disponíveis.) Este kit recém-projetado emprega cabeças de malha - o primeiro na linha Simmons a fazer isso - que são tensionáveis com uma tecla de bateria padrão. O banco de sons pré-programado inclui samples de kits acústicos clássicos, sons extraídos de kits Simmons vintage como o SDS-5, além de sons de percussão e efeitos (por exemplo, palmas, sinos de vaca, etc.). Além disso, os usuários podem adicionar suas próprias amostras à biblioteca.
O módulo de controle inclui LCD colorido, mixer embutido e uma porta USB que permite a reprodução de arquivos WAV e MP3 de um drive USB, além de gravar no formato WAV de volta em um pen drive. No momento em que este artigo foi escrito, o SD2000 não havia sido lançado publicamente, portanto, recursos potenciais como midi sobre USB ou saída USB para um computador (para gravação kit-a-máquina ou programação máquina-a-kit) ainda não foram avaliados. O país de origem ainda não foi divulgado.
Como uma dica visual / retorno de chamada para os sistemas clássicos projetados por Dave Simmons oferecidos na década de 1980, as cabeças de malha redondas e tensionáveis do SD2000 são montadas em uma estrutura hexagonal que lembra a estética do SDS-5.
Usuários notáveis
- David Kendrick de Devo (1988-1991)
- Polo Corbella, Pato Loza e Miguel Abuelo de Los Abuelos de la Nada
- Miguel Tapia de Los Prisioneros
- Mario Serra do Vírus
- Jon Farriss da INXS
- Jo Hammer de Jean Michel Jarre
- Danny Seraphine de Chicago
- Dave Weckl da Chick Corea Elektric Band
- Vinnie Colaiuta
- Peter Erskine
- Frank ricotti
- Mel Pritchard da Barclay James Harvest
- Steve Coy of Dead or Alive
- Jürgen Behrens do Silent Circle
- Alan White da Yes
- Richard James Burgess da Paisagem
- Rusty Egan com Visage , Skids , Phil Lynott e Rich Kids
- John Keeble do Spandau Ballet
- Lele Melotti de Baltimora
- Alex Van Halen do Van Halen
- Neil Peart of Rush de 1983-89
- Nick Mason com Pink Floyd
- O produtor Gus Dudgeon tocou o SDS-V em dois dos álbuns de Elton John , Ice on Fire de 1985 e Jaquetas de couro de 1986
- Manuel De Peppe da Bee Hive e Bee Hive Reunion
- Gary Wallis com Pink Floyd tinha um equipamento enorme de Simmons
- Jeff Phillips com Howard Jones e Chris de Burgh
- Peter van Hooke de Mike + The Mechanics
- Terry Williams com Dire Straits
- Bobby Rivkin com Prince
- Danny Carey com ferramenta
- Jon Rei da Gangue dos Quatro
- Bryn Burrows de Freur
- Herwig Mitteregger de Spliff
- Sibi Siebert do Twelve Drummers Drumming
- Pontuação de Ali de um bando de gaivotas
- Danny Simcic da vida real
- Darren Costin de Wang Chung
- Don Henley, do The Eagles (tocou kits de Simmons em algumas músicas de seus álbuns solo, mas interpretou a marca notavelmente na música dos Bee Gees , " Ordinary Lives ")
- Larry Troutman de Zapp
- Lee Harris do Talk Talk
- Stuart Elliott do Projeto Alan Parsons
- Steve Negus da Saga
- Alan Wilder do Depeche Mode
- Bill Bruford do Yes e King Crimson (um dos primeiros e últimos usuários do Simmons SDSV, usou-os de 1981-1998)
- Mike Lee da banda SKYY e Grover Washington, Jr.
- John Fell de Alonso Brito e os Sheiks da Heroína
- Chris Vrenna e Josh Freese com Nine Inch Nails
- Roger Taylor of Queen
- Roger Taylor de Duran Duran
- Phil Collins do Genesis - Notavelmente usa SDSV em " Second Home by the Sea " em seu álbum homônimo de 1983 , e SDS7 em seu álbum de 1986, Invisible Touch ; também durante sua carreira solo, SDS7 notavelmente em "Who Said I Would" de seu álbum de 1985 No Jacket Required
- Chester Thompson baterista de Phil Collins e Genesis
- Peter Hook, da New Order, exibiu uma pasta Simmons, que pode ser vista no vídeo de " The Perfect Kiss "
- Warren Cann do Ultravox
- Jon Moss do Culture Club
- Jerzy Piotrowski de Kombi
- Colin Schofield do The Touch e Koby Drums
- Chris Kavanagh e Ray Mayhew de Sigue Sigue Sputnik
- David Robinson dos Carros
- Mercury Caronia of Industry
- Yukihiro Takahashi da Yellow Magic Orchestra e Sadistic Mika Band
- Jet Black dos Stranglers
- Akira Jimbo de Casiopea
- Ryu Kouji ( ja: 笠 浩 二) do CCB
- Eric Carr do Kiss usou toms eletrônicos em todos os seus kits de bateria desde 1985
- Simmons fez um kit especial SDS9 para o baterista do Def Leppard , Rick Allen, após a perda de Allen de seu braço esquerdo em um acidente de carro. Allen e Simmons passaram mais de um ano desenvolvendo um kit que usava pedais para compensar a falta do braço.
- James Murphy do LCD Soundsystem usou um Simmons SDS V em vários de seus álbuns.
- Baz Watts de John Foxx e Adam Ant e Q-Tips
- Jez Strode de Kajagoogoo
- Andy Anderson do The Cure
- Steve White do The Style Council (Steve usou SDSV com o The Style Council entre 1983 e 1984)
Veja também
Referências
- Bibliografia
- Henrit, Bob (1987), The Complete Simmons Drum Book , London: Wise, ISBN 978-0-7119-0933-5.
- De outros
- Simmons Electronic Drums - Brains , SimmonsMuseum.com
- Simmons Electronic Drums - Visão geral das almofadas , SimmonsMuseum.com