Alice Verlet - Alice Verlet

Alice Verlet em Mozart Flauta Mágica em 1912

Alice Verlet (1873–1934) foi uma soprano operística coloratura nascida na Bélgica, ativa principalmente na França. Ela cantou os papéis principais nas óperas de Lyon , Nice e Monte Carlo ; no His Majesty's Theatre em Londres; no La Monnaie em Bruxelas; e na Opéra e Opéra-Comique de Paris . Nos Estados Unidos, embora não totalmente ausente do palco operístico, ela era conhecida principalmente como uma cantora de concertos e era uma cantora de destaque nos discos da Edison .

Vida

Alice Verlet nasceu em 1873 como Alice Verheyden na região de língua flamenga da Bélgica, onde seu pai era oficial. Ela começou o estudo musical aos 8 anos com aulas de piano e harmonia; o treinamento vocal não seguiu até os 16 anos, quando ela estudou com a sra. Moriani, então um respeitado professor de voz em Bruxelas . Em quatro anos, em 1893, Verlet fez sua estreia profissional em Leuven , imediatamente após o qual cantou para a rainha belga e membros da nobreza em Bruxelas.

Carreira europeia

Verlet fez sua estreia na Opéra-Comique em 1894. como Philine em Thomas's Mignon Em 16 de julho de 1895, ela se apresentou na Inglaterra, participando de um concerto no Masonic Hall em Birmingham apresentado pela sra. Moriani para mostrar seus alunos. Dois outros participantes, há muito esquecidos, já haviam feito estreias em Londres, mas com alguma presciência a sra. Moriani enfatizou à imprensa que a Opéra-Comique havia recentemente contratado Verlet como prima donna .

Desse ponto em diante, Verlet teve uma carreira de sucesso, principalmente na Europa francófona. Sua estreia no Monnaie de Bruxelas aconteceu em 7 de setembro de 1901, no Rigoletto de Verdi ; ela permaneceu como membro dessa empresa durante o restante da temporada e mais tarde faria aparições periódicas lá. Sua estreia na Opéra de Paris, como Blondine em uma produção em língua francesa de Die Entführung aus dem Serail de Mozart , veio em 1903. Ela cantou seu primeiro Rigoletto naquela casa em 11 de abril de 1904; Adelina Patti , que estava presente, exibiu visivelmente entusiasmo pelo canto de Verlet e deu os parabéns à professora de Verlet, sra. Moriani.

Em 1905 e 1906, Verlet tocou na Naiad no primeiro revival moderno da Armide de Gluck em Paris. Outros membros do elenco incluíram Lucienne Bréval , Agustarello Affre , Dinh Gilly e Geneviève Vix . Dois anos depois, ela estava no Théâtre de la Gaîté-Lyrique para uma corrida de Lakmé com David Devriès e Félix Vieuille .

Verlet montou uma companhia e empreendeu uma turnê pela Inglaterra em 1910. Outros membros incluíam o contralto Edna Thornton e o pianista Mark Hambourg ; o acompanhante foi Cyril Towsey de Wellington, Nova Zelândia, que conquistou uma carreira atuando em tais grupos ad hoc . Em julho, Verlet voltou a Birmingham, o cenário de seu "surgimento" artístico inglês 15 anos antes, como participante de concertos diários para as festas do centenário da cidade, embora talvez ofuscada por um grande show aéreo, não isento de acidentes fatais do máquinas então novas. Ela estava novamente em companhia artística distinta, organizada e dirigida por Dan Godfrey : outros participantes incluíam os cantores Nellie Melba , Agnes Nicholls e Harry Plunket Greene ; os pianistas Wilhelm Backhaus , Myra Hess e Benno Moiseiwitsch ; e a violinista Mischa Elman . Verlet fez sua estreia em Londres um mês antes, como participante da Thomas Beecham Opera Comique Season no His Majesty's Theatre. Como em sua estreia na Ópera de Paris, a ópera foi Die Entführung aus dem Serail , mas agora Verlet interpretou Constanze ao lado de Maggie Teyte como Blonde e Robert Radford como Osmin, todos sob a batuta de Beecham.

Aparições nos Estados Unidos

Pouco depois de completar sua primeira temporada na Opéra-Comique, Verlet cantou na residência do embaixador americano na Bélgica. O resultado foi um convite para fazer sua primeira visita aos Estados Unidos, o que levou à sua estreia nos Estados Unidos em agosto de 1896. Entre seus primeiros compromissos nos Estados Unidos foi o esgotado 10 de maio de 1897, concerto inaugural da Fanny Mendelssohn Society, um grupo coral feminino fundado e dirigido por J. Alfred Pennington, em Scranton, Pensilvânia. Intercalada com seleções para o refrão e para a harpista Maude Morgan, Verlet cantou duas canções, "The Kiss" de Helmund e "Les Filles de Cadiz" de Léo Delibes ; dois trechos operísticos, a Spinning Song de Der fliegende Holländer de Wagner e a Shadow Song de Dinorah de Meyerbeer ; e, junto com todos os outros artistas reunidos, incluindo a acompanhante Charlotte Blackman, parte da música de Horatio Parker para coro feminino, composta apenas cinco anos antes, "The Fisher". A interpolação de Verlet de uma nota final alta no Meyerbeer rendeu-lhe uma ovação de pé e bis.

Na época da apresentação de Scranton, Verlet contava 25 óperas em seu repertório; sabia cantar fluentemente em francês, italiano e alemão; e planejava fazer sua estréia em Nova York no Carnegie Hall no dia 1º de novembro seguinte, em um show do Damrosch . Cerca de vinte e cinco anos depois, encerrando uma turnê em 17 de março de 1922, Verlet revisitaria aquela sala para apresentar um programa incluindo árias operísticas europeias "de Mozart a Massenet" e canções de compositores americanos, incluindo Henry Hadley e Thurlow Lieurance . Acompanhando-a estavam o pianista J. Warren Erb e um jovem violinista clássico cubano nascido na Espanha, chamado Xavier Cugat , que logo mudaria de gênero e ficaria famoso como o "rei da rumba", o primeiro líder de uma banda de dança latina de sucesso no Estados Unidos.

Embora fosse principalmente um cantor de concertos nos Estados Unidos, Verlet executou algumas óperas. Em 1915, a Ópera de Chicago a contratou como Filena em várias apresentações da Mignon de Thomas . Também participaram do elenco Conchita Supervia , Charles Dalmorès e Marcel Journet . Ela também se apresentou com a Ópera de Boston.

Últimos anos

O tipo de ornamentação elaborada em que ela se destacava tendo saído de moda, Verlet deixou de se apresentar em 1920. Depois disso, ela ensinou voz até sua morte em Paris em 1934.

Gravações

Ação da Association Phonique des Grands Artistes, emitida em 3 de novembro de 1906

Verlet fez gravações com cortes verticais e laterais na Europa, onde também participou de uma breve revolta de artistas contra a indústria fonográfica. Em maio de 1906, ela e vários outros cantores de ópera e music hall conceituados criaram a Association Phonique des Grands Artistes (APGA), destinada a ser um empreendimento de gravação operado por e para cantores. Sua razão de ser declarada era contrariar a prática existente da indústria de que as empresas pagavam aos artistas apenas uma taxa fixa por seus serviços, enquanto a maioria dos outros envolvidos na empresa colheu royalties de cada disco individual vendido. A APGA naufragou em 1910 em meio a alegações de fraude. Algumas das gravações de Verlet desse período apareceram como edições verticais da Pathé Records sob a atribuição anônima de "Madame 'X' de L'Opera". Verlet também gravou lateralmente para a Gramophone Company .

Nos Estados Unidos, a Victor Talking Machine Company publicou alguns de seus discos laterais europeus, embora não em sua série de celebridades com o selo vermelho , mas Verlet estava mais intimamente associada à empresa Edison e seus discos de diamante . Possivelmente explicando a extensão e a duração dessa associação está a seguinte descrição de sua voz, publicada na época de sua estreia nos Estados Unidos: "Mlle. A voz de Verlet é uma excelente soprano, muito clara e uniforme, e admiravelmente treinada; nenhum traço do o tremolo questionável é perceptível, mas todos os tons são firmes e verdadeiros. " Thomas Edison se opôs ao que ele considerou "tremolo", e as declarações promocionais da empresa enfatizaram a liberdade de Verlet dessa qualidade questionável.

Além de gravar repertório para Edison, incluindo canções tradicionais e semiclássicas, árias de ópera francesa e italiana, peças de exibição de coloratura padrão, estranhezas há muito desaparecidas do palco ativo e o hino nacional de sua Bélgica natal, Verlet foi uma peça chave em os chamados "testes de tom" da empresa. Em 10 de agosto de 1915, ela subiu ao palco na primeira Edison Dealers 'Convention em West Orange, New Jersey, e cantou " Caro nome " do Rigoletto de Verdi em dueto e alternando com sua gravação em disco de diamante da mesma ária. A plateia de marchands, de forma alguma reunidos como amantes da ópera e já sem dúvida cansados ​​de assistir a mais de um dia de sessões promocionais da empresa, aplaudiu-a de pé. Alguns desses testes já haviam sido realizados por outros artistas em pequena escala, mas o desempenho de Verlet marcou o anúncio da empresa de que os tornaria um elemento fixo de seu marketing nacional. Foi o que aconteceu, e Verlet continuou envolvido. Por exemplo, junto com o violinista Arthur L. Walsh, que também havia se apresentado na convenção, e membros da Filarmônica de Nova York , em 30 de novembro de 1915, ela repetiu sua apresentação de "Caro nome" para uma plateia lotada no Orchestra Hall em Chicago. Ela também cantou com suas gravações de Voices of Spring de Johann Strauss ; o "Jewel Song" de Gounod Faust ; "Parigi o cara" e "Addio del passato" de La traviata de Verdi ; e " Belle nuit " de Offenbach de Os Contos de Hoffmann , o último uma gravação dueto com Margaret Matzenauer , em cuja ausência Walsh jogou um violino obbligato .

Referências

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