Oratório da Páscoa -Easter Oratorio
Oratório da páscoa | |
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BWV 249 | |
Oratório de JS Bach | |
Original | Kommt, eilet und laufet |
Relacionado | com base em BWV 249a |
Ocasião | Páscoa |
Texto cantata |
Picander ? |
Realizado | 1 de abril de 1725 : Leipzig |
Movimentos | 11 |
Pontuação | Solistas e coro do SATB , instrumentos |
O Oratório da Páscoa (alemão: Oster-Oratorium ), BWV 249 , é um oratório de Johann Sebastian Bach , começando com Kommt, eilet und laufet ("Venha, apresse-se e corra"). Bach o compôs em Leipzig e apresentou-o pela primeira vez em 1º de abril de 1725.
História
A primeira versão da obra foi concluída como cantata para o domingo de Páscoa em Leipzig em 1 de abril de 1725, então sob o título Kommt, gehet und eilet . Foi chamado de "oratório" e recebeu o novo título apenas em uma versão revisada em 1735. Em uma versão posterior na década de 1740, o terceiro movimento foi expandido de um dueto para um coro de quatro partes. A obra é baseada em uma cantata secular, a chamada Shepherd Cantata Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen , BWV 249a , que agora está perdida, embora o libreto sobreviva. Seu autor é Picander, provavelmente também o autor do texto do oratório. A obra é aberta por dois movimentos instrumentais que provavelmente são retirados de um concerto do período Köthen. Parece possível que o terceiro movimento seja baseado no final do concerto.
Estrutura
Ao contrário do Oratório de Natal , o Oratório de Páscoa não tem narrador, mas tem quatro personagens atribuídos às quatro vozes: Simão Pedro ( tenor ) e João Apóstolo ( baixo ), aparecendo no primeiro dueto correndo para o túmulo de Jesus e encontrando-o vazio, lá encontrando Maria Madalena ( alto ) e "a outra Maria", Maria Jacobe ( soprano ). O coro esteve presente apenas no movimento final até uma apresentação posterior na década de 1740, quando o dueto de abertura foi definido parcialmente para quatro vozes. A música é festivamente famosa, três trompetes , tímpanos , dois oboés , oboé d'amore , fagote , dois gravadores , flauta transversal , dois violinos , viola e continuo .
Não. | Primeira linha | ||
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1 | Sinfonia | ||
2 | Adagio | ||
3 | Ária | tenor baixo | Kommt, eilet und laufet (1ª versão, Kommt, gehet und eilet ), 3ª e 4ª versões com Chorus |
4 | Recitativo | soprano, alto, tenor, baixo | O kalter Männer Sinn |
5 | Ária | soprano | Seele, deine Spezereien |
6 | Recitativo | alto, tenor, baixo | Hier ist die Gruft |
7 | Ária | tenor | Sanfte soll mein Todeskummer |
8 | Recitativo | soprano, alto | Indessen seufzen wir |
9 | Ária | alto | Saget, saget mir geschwinde |
10 | Recitativo | baixo | Wir sind erfreut |
11 | Refrão | SATB | Preis und Dank |
Música
O oratório abre com dois movimentos instrumentais contrastantes, um concerto grosso de Allegro da orquestra completa com seções de solo para trompetes, violinos e oboés, e uma melodia de Adagio oboé sobre motivos de "Seufzer" (suspiros) nas cordas (na 3ª versão, instrumento solo é uma flauta ).
O primeiro dueto dos discípulos foi definido para coro em uma versão posterior, a seção intermediária permanecendo um dueto. Muitas corridas ilustram o movimento em direção ao túmulo.
Saget, saget mir geschwinde , a ária de Maria Madalena, é baseada em palavras do Cântico dos Cânticos , perguntando onde encontrar a amada, sem a qual ela é " ganz verwaiset und betrübt " (completamente órfã e desolada), situada no meio seção como Adagio, diferente do original. As palavras estão próximas daquelas que abrem a Parte Dois da Paixão de São Mateus .
O movimento final em duas seções contrastantes lembra o Sanctus composto para o Natal de 1724 e depois parte da Missa em Si menor .
Gravações
- Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn , Orquestra de Câmara Pforzheim , Edith Selig , Claudia Hellmann , Helmut Krebs , Jakob Stämpfli , maestro Fritz Werner , Erato 1964
- Süddeutscher Madrigalchor , Süddeutsches Kammerorchester , Teresa Żylis-Gara , Patricia Johnson , Theo Altmeyer , Dietrich Fischer-Dieskau , maestro Wolfgang Gönnenwein , HMV 1965
- Orquestra e Coro Barroco de Amsterdã , Lisa Larsson , Elisabeth von Magnus , Gerd Türk , Klaus Mertens , maestro Ton Koopman , Erato , 1998
- Gabrieli Consort and Players , maestro Paul McCreesh , Archiv Produktion , 2001
Literatura
- Markus Rathey: Principais Obras Vocais de Bach: Música-Drama-Liturgia. Londres: Yale University Press, 2016, 138-165
Referências
links externos
- Pontuação de autógrafo nas coleções digitalizadas da Biblioteca Estadual de Berlim e em Bach digital
- Oratório de Páscoa : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Oster-Oratorium BWV 249 / Kommet, eilet und laufet história, pontuação, fontes de texto e música, traduções para várias línguas, discografia, discussão, Bach Cantatas Website
- BWV 249 - BWV 249 - "Kommt, eilet und laufet, ihr flüchtigen Füße" / (O Oratório da Páscoa) Tradução em inglês, discussão, Música Emmanuel
- BWV 249 Kommt, eilet und laufet, ihr flüchtigen Füßen (Oster-Oratorium) Tradução para o inglês, Universidade de Vermont
- BWV 249 Kommt, eilet und laufet, ihr flüchtigen Füße (Oster-Oratorium) texto, pontuação, Universidade de Alberta
- Traupman-Carr, Carol. "Easter Oratorio (Oster-Oratorium) BWV 249" . Coro de Bach de Belém. Arquivado do original em 22 de novembro de 2011 . Página visitada em 25 de fevereiro de 2012 .
- Oratório da Páscoa noYouTube,Universidade Estadual de Música e Artes Cênicas de Stuttgart, maestroHans-Christoph Rademann