Edward Thomas Daniell - Edward Thomas Daniell

Edward Thomas Daniell
Retrato de Linnell (1835)
Nascer	( 1804-06-06 )6 de junho de 1804 Londres, Reino Unido
Faleceu	24 de setembro de 1842 (1842-09-24)(38 anos) Antalya , Império Otomano
Nacionalidade	inglês
Educação	Norwich Grammar School ; Universidade de Oxford
Conhecido por	Pintura de paisagens ; gravura
Trabalho notável	gravuras de Norfolk (por exemplo, Flordon Bridge , Whitlingham Lane por Trowse ) e aquarelas do Oriente Médio
Movimento	Escola de pintores de Norwich

Edward Thomas Daniell (6 de junho de 1804 - 24 de setembro de 1842) foi um artista inglês conhecido por suas gravuras e pinturas de paisagens que fez durante uma expedição ao Oriente Médio , incluindo a Lícia , parte da Turquia moderna. Ele está associado à Escola de Pintores de Norwich , um grupo de artistas ligados pela localização e pelas relações pessoais e profissionais, que se inspiraram principalmente na zona rural de Norfolk .

Nascido em Londres , filho de pais ricos, Daniell cresceu e foi educado em Norwich , onde foi ensinado arte por John Crome e Joseph Stannard . Depois de se formar em clássicos no Balliol College, Oxford , em 1828, foi ordenado como cura em Banham em 1832 e nomeado curador na Igreja de São Marcos , Londres, em 1834. Ele se tornou um patrono das artes e um influente amigo do artista John Linnell . Em 1840, após renunciar à curadoria e deixar a Inglaterra rumo ao Oriente Médio, ele viajou para o Egito, Palestina e Síria, e se juntou à expedição arqueológica do explorador Sir Charles Fellows na Lícia (hoje na Turquia) como ilustrador. Ele contraiu malária lá e chegou a Adalia (hoje conhecida como Antalya ) com a intenção de se recuperar, mas morreu de um segundo ataque da doença.

Ele normalmente usava um pequeno número de cores para suas pinturas em aquarela , principalmente sépia , ultramar , rosa marrom e gamboge . O estilo distinto de suas aquarelas foi influenciado em parte por Crome, JMW Turner e John Sell Cotman . Como gravador, ele não foi superado pelos outros artistas de Norwich no uso da ponta-seca e antecipou o renascimento moderno da gravura que começou na década de 1850. Suas estampas são do amigo e vizinho Henry Ninham , cuja técnica ele influenciou. Suas pinturas do Oriente Próximo podem ter sido feitas com trabalhos futuros em mente.

Fundo

Edward Daniell estava associado à Escola de Pintores de Norwich , uma escola regional de pintores de paisagens que estavam ligados pessoal ou profissionalmente. Embora inspirados principalmente na zona rural de Norfolk , muitos também retrataram outras paisagens e cenas costeiras e urbanas.

Os artistas mais importantes da escola foram John Crome , Joseph Stannard , George Vincent , Robert Ladbrooke , James Stark , John Thirtle e John Sell Cotman , junto com os filhos de Cotman, Miles Edmund e John Joseph Cotman . A escola foi um fenômeno único na história da arte britânica do século 19: Norwich foi a primeira cidade inglesa fora de Londres que tinha as condições certas para um movimento artístico provinciano. Teve mais artistas nascidos localmente do que qualquer outra cidade semelhante, e suas culturas teatrais, artísticas, filosóficas e musicais foram fertilizadas de uma forma única fora da capital.

A Norwich Society of Artists, fundada por Crome e Ladbrooke em 1803, surgiu da necessidade de um grupo de artistas de Norwich para ensinar uns aos outros e a seus alunos. A Sociedade realizou exposições regulares e teve uma estrutura organizada, mostrando trabalhos anualmente até 1825 e novamente de 1828 até sua dissolução em 1833. Nem todos os membros da Escola de Norwich pertenciam à Sociedade.

No final do século XVII, outras escolas de pintura começaram a se formar, associadas a artistas como Francis Towne em Exeter e John Malchair em Oxford . Outros centros populacionais fora de Londres estavam criando sociedades de arte, cujos artistas e mestres do desenho influenciaram seus alunos. Ao contrário dos artistas da Escola de Norwich, esses artistas provincianos não se beneficiaram com a demonstração de patriotismo de comerciantes ricos e nobres proprietários de terras adquirindo pinturas pitorescas do interior da Inglaterra. A Norwich Society of Artists, o primeiro grupo desse tipo a ser criado desde a formação da Royal Academy em 1768, foi notável por atuar em prol dos interesses de seus artistas por trinta anos, um período mais longo do que para qualquer outro grupo semelhante.

Vida

Infância e educação

Edward Thomas Daniell nasceu em 6 de  junho de 1804 em Charlotte Street no centro de Londres, filho de Sir Thomas Daniell, um procurador-geral aposentado da Dominica , e sua segunda esposa Anne Drosier, filha de John Drosier de Rudham Grange, Norfolk. A primeira esposa de Sir Thomas, com quem teve um filho Earle e uma filha Anne, morreu em Londres em 1792. Sua filha se casou com John Holmes em Norfolk em 1802 e morreu no parto em 1805. Seu irmão Earle era um oficial do 12º Dragoons em 1806.

Sir Thomas comprou terras e escravos nas Ilhas Leeward , que então faziam parte do Império Britânico . Suas propriedades, incluindo 291 acres (118 ha) em Dickenson Bay, em Antígua , foram compradas em 1779 da família de sua primeira esposa. Ele se aposentou e mudou-se para o oeste de Norfolk, mas sua saúde piorou e ele morreu de câncer em 1806, deixando uma jovem viúva e um filho bebê. Ele deixou suas terras dominicanas para ela, e sua propriedade em Antígua para seu filho Earle, sujeito a ele fornecer uma renda anual garantida de £ 300 para a família em Norfolk. Anne Daniell e seu filho mudaram-se para uma casa em St. Giles Street, Norwich. Ela morreu em 1836 com 64 anos e foi enterrada na nave de St Mary Coslany.

Edward Daniell cresceu com sua mãe em Norwich e foi educado na Norwich Grammar School , onde o mestre de desenho era John Crome. Ele se envolveu no mundo da arte desde muito jovem; os irmãos Thomas e Chambers Hall escreveram ao artista John Linnell em 1822 sobre "nosso jovem amigo Sr. Daniells [ sic ] que nos acompanhou a sua casa na semana passada e que deseja possuir um desenho".

Em 9 de dezembro de 1823, com 19 anos, Daniell foi para o Balliol College, em Oxford, para ler os clássicos . Formou-se em novembro de 1828, apesar de ter abandonado os estudos em favor da arte. Em uma carta a Linnell, ele escreveu: "Descobri que os exames para os quais estou me preparando no mês que vem exigem uma aplicação mais próxima aos meus estudos literários do que eu imaginava e que não devo tentar 'servir a dois senhores'." Ele foi apresentado à gravura por Joseph Stannard, e durante as férias praticou no estúdio de Stannard em St. Giles Terrace, na esquina de sua própria casa. Ele se formou com um Mestre em Artes em 25 de maio de 1831.

Viagens pela Europa e Escócia

Daniell tinha meios financeiros para viajar ao exterior em busca de temas para pintar; dos pintores da Norwich School, apenas John Sell Cotman foi mais longe. Durante 1829 e 1830, Daniell passou os meses entre seus estudos clássicos e seu mestrado em uma Grand Tour pela França, Itália, Alemanha e Suíça, produzindo pinturas a óleo cênicas e aquarelas que o historiador da arte William Dickes descreveu como "performances bem centradas, pintadas com um pincel fluido, revelando uma delicada apreciação do tom ".

O percurso que Daniell percorreu durante os seus dezoito meses no Continente é revelado pela encomenda das suas pinturas. Suas viagens através da Suíça são uma reminiscência daqueles do artista James Pattison Cockburn , que publicou seu Cenário suíço em 1820. Em Roma e Nápoles, ele conheceu o artista Thomas Uwins , que escreveu: "O que um cardume de artistas amadores temos aqui!  . .. há também um Daniel que veio a julgamento! um segundo Daniel! - Na verdade, recebi críticas mais substanciais deste jovem do que de qualquer pessoa, já que Havell era meu companheiro de refeições. "

Daniell também pode ter visitado a Espanha, já que suas águas-fortes do país foram copiadas pelo artista de Norwich Henry Ninham , mas não há evidências diretas de que ele tenha ido para lá. É possível que ele tenha voltado para casa a tempo do funeral de Joseph Stannard, que morreu de tuberculose em 7 de  dezembro de 1830, aos  33 anos .

No verão de 1832, Daniell fez uma caminhada na Escócia, acompanhado por dois contemporâneos de Oxford, George Denison e Edmund Walker Head . A viagem forneceu-lhe material de assunto e influenciou seu uso de gravura a ponto-seco , já que ele foi capaz de estudar o trabalho de gravadores como Andrew Geddes . Em The Etchings of ET Daniell , Jane Thistlethwaite escreveu que suas cenas escocesas "testemunham em seus temas seu entusiasmo pelas belezas da Escócia e em sua técnica a sua familiaridade quase certa com os gravadores escoceses".

Carreira na igreja

Em 2 de outubro de 1832 Daniell foi ordenado na Catedral de Norwich como um diácono , e três dias depois foi licenciado como o pároco da igreja paroquial em Banham , cargo que ocupou durante dezoito meses. Cartas para John Linnell mostram que ele sentiu necessidade de aumentar sua renda durante esse período de sua vida. Pouco se sabe sobre sua carreira como pároco de Norfolk, mas os registros de Banham , todos preservados, mostram que ele teve uma vida ativa na paróquia. Ele continuou a gravar nesta época, e na visão de Thistlethwaite, enquanto lá produzia seus "pratos mais adoráveis ​​e sofisticados".

Em 2 de junho de 1833, Daniell foi ordenado ao sacerdócio, mas continuou como coadjutor em Banham até 1834. Naquele ano, foi nomeado para a cúria de St. Mark's , North Audley Street em Londres, e alugou quartos em Park Street, Mayfair . Ele também trabalhou no Hospital St. George, mas, como aconteceu com sua curadoria em St. Mark, nenhum registro oficial de seu emprego sobreviveu. Em uma carta escrita em 1835 para seu tutor em Oxford Joseph Blanco White , Daniell escreveu: "Você provavelmente pensou que eu estava arengando com os garotos do arado em Norfolk, e você me encontra entre os Dons de Grosvenor Square, e tendo que pregar (como eu deve) na próxima quarta-feira em St. George's, Hanover Square. Gostaria que você viesse e me desse alguma ajuda. " Por volta de 1836 mudou-se para quartos na Green Street, perto de Grosvenor Square e perto de São Marcos, onde viveu até sua partida para a Terra Santa em 1840.

A casca exterior do Castelo de Norwich 's keep foi refaced em pedra de Bath 1834-1839, replicar o original em branco arcada . Daniell estava entre aqueles que se opuseram fortemente ao refacing proposto. Cartas escritas de Londres mostram que ele não se esqueceu desse assunto polêmico. Ele planejou uma placa com o desenho do castelo de Ninham como um gesto de sua oposição ao projeto, informando ao antiquário Dawson Turner que “mandei fazer um desenho muito bonito, e pretendo gravá-lo no tamanho do desenho. " Sua gravação da antiga fortaleza nunca foi concluída.

Tour pelo Oriente Próximo

Em alguma data depois de junho de 1840, talvez inspirado pelo pintor escocês David Roberts, que viajou ao Egito e à Terra Santa para encontrar paisagens para representar, Daniell renunciou à sua curadoria e deixou a Inglaterra para viajar pelo Oriente Próximo . Ele chegou a Corfu em setembro de 1840. Embora se acredite que as pinturas de Roberts sobre o Oriente Médio o tenham compelido a viajar para o exterior, ele também tinha ouvido falar de recentes descobertas na Lícia (agora parte da Turquia moderna) pelo explorador Charles Fellows .

Daniell estava em Atenas no final do ano e navegou para Alexandria no início de 1841. Ele viajou pelo Nilo até a Núbia , e depois do Egito para a Palestina , em uma rota que o levou além do Monte Sinai . Ele chegou a Beirute em outubro de 1841.

Ele conheceu Fellows na cidade turca de Smyrna e juntou-se à sua expedição, embarcando no HMS Beacon , um navio enviado pelo governo britânico para transportar para casa antiguidades recentemente descobertas por Fellows em Xanthos . Durante a expedição, 18 cidades antigas foram localizadas. Depois de passar o inverno em Xanthos, Daniell optou por permanecer na Lycia para ajudar no levantamento da região, na companhia de Thomas Abel Brimage Spratt , tenente da Marinha Real , e do naturalista Edward Forbes . Spratt foi responsável por pesquisar a topografia da área e Forbes sua história natural; Daniell faria registros de todas as descobertas. Na Lycia ele produziu uma série de aquarelas, posteriormente comentadas pelo acadêmico Laurence Binyon , que disse: “O que mais chama a atenção no início é o surpreendente ar de espaço e magnitude transmitidos, a lavagem fluida de luz do sol nessas gargantas altas e vales abertos . "

Em março de 1842, Fellows partiu para Londres no HMS Beacon , a fim de obter navios maiores para transportar as antiguidades de volta à Inglaterra. Daniell viajou para Selge , esboçando e explorando suas ruínas. Ele fez cópias de inscrições de monumentos em Cibyratis, Pisidia e Panphylia , e visitou Sillyon , Marmara , Perga e Lyrbe . Seus desenhos originais estão perdidos, mas foram publicados posteriormente em Travels in Lycia, Milyas, and the Cibyratis, em companhia do Late ET Daniell , e suas notas foram transcritas (incorretamente) por Samuel Birch no Museu Britânico . A coleção de Birch contém uma única página do manuscrito original de Daniell .

A expedição chegou a Adalia (agora conhecida como Antalya ) em abril de 1842. Spratt e Forbes deixaram a cidade antes de Daniell, que viajou por terra após encontrar o Pasha . Ele então visitou Chipre e pintou uma aquarela da ilha, possivelmente enquanto ancorado ao largo da costa. A autora Rita Severis comparou sua pintura com as aquarelas de Turner, que ele admirava. Em seu livro sobre representações artísticas da ilha de 1700 a 1960, ela escreveu: "A interação do mar azul e da cor arenosa da terra - que se repete com sucesso no primeiro plano da imagem - acentua a distância entre o observador e a terra ao mesmo tempo que aumenta o desejo de olhar mais de perto e com atenção para o assunto. "

Morte

No final de maio de 1842, os navios HMS  Monarch and Media chegaram e Daniell aceitou uma oferta de passagem para a Inglaterra. Em junho deixou Rodes para voltar à Lycia e reunir-se à Forbes e Spratt, mas perdeu o navio - o Monarca e a Mídia haviam zarpado no dia anterior - e foi forçado a alterar seus planos. Houve uma chance de retornar a Rodes por caique e se juntar aos navios que retornavam, mas em vez disso ele viajou para Adalia com o cônsul recém-nomeado para a cidade, John Purdie. Durante a viagem, Daniell adoeceu febrilmente com malária , contraída, segundo Forbes e Spratt, "por se demorar muito entre os pântanos insalubres da costa panfilia".

Ele ficou na residência de Purdie para se recuperar e escreveu para Forbes e Spratt descrevendo suas descobertas em Apollonia e Lyrbe. Antes de se recuperar totalmente, ele deixou a cidade para empreender uma expedição solitária à Panfília e Pisídia , viajando durante a época mais quente do ano. Ele foi forçado a voltar para Adalia após sofrer um segundo ataque de malária, e na casa de Purdie ditou o que seria sua última carta, expressando sua intenção de continuar seu trabalho. Ele perdeu a consciência depois de dormir exposto ao calor do dia no terraço da frente da residência de Purdie, e morreu uma semana depois, em 24 de setembro. Ele foi enterrado na cidade. O historiador de Norfolk Frederick Beecheno escreveu em 1889 que Daniell foi "enterrado sob uma antiga coluna de granito no pátio de uma igreja grega no centro da cidade de Adalia".

Forbes homenageou seu amigo Daniell, escrevendo que sua doença "destruiu um viajante cujos talentos, bolsa de estudos e pesquisa teriam feito de Lycia um ponto brilhante no mapa da Ásia Menor, e cuja masculinidade de caráter e bondade de coração o tornaram querido por todos que teve a felicidade de conhecê-lo ".

Um memorial foi colocado perto de seu túmulo em Antalya "por seus parentes afetuosos e enlutados". Outro memorial pode ser visto em Norwich, na parede da igreja de St. Mary Coslany. Seu testamento está preservado nos Arquivos Nacionais de Kew .

Amigos e associados

Muitas das águas-fortes de Daniell foram impressas em Norwich por Henry Ninham, que morava perto da casa de Daniell na St. Giles Street. Sua amizade com Ninham e Joseph Stannard pode ter começado na escola.

Daniell era um patrocinador ativo das artes e dava regularmente jantares e outras reuniões em sua casa em Londres. Tornou-se um resort de pintores, incluindo John Linnell, David Roberts, William Mulready , William Dyce , Thomas Creswick , Edwin Landseer , William Collins , Abraham Cooper , John Callcott Horsley , Charles Lock Eastlake , JMW Turner e William Clarkson Stanfield . Alfred Story , biógrafo de Linnell, descreveu a casa de Daniell como "um tesouro de arte, (que) compreendia obras de alguns dos melhores pintores da época".

Uma das alunas de Daniell era a escritora Elizabeth Rigby , que se lembrava dele como o "velho amigo" que a havia apresentado à gravura e admirava seus desenhos. Em 1891, ela escreveu: "Minha lembrança de seu rosto era a de um dos mais abertos que se podiam ver - uma testa esplêndida e dentes esplêndidos, que se mostravam a cada sorriso, e ninguém sorria e ria com mais alegria".

John Linnell

Daniell conheceu o artista John Linnell enquanto ele estava em Oxford. Linnell pediu-lhe que promovesse a venda das Ilustrações do Livro de Trabalho do artista e poeta William Blake , grande amigo de Linnell. Daniell o encarregou de produzir a pintura agora conhecida como Vista de Lymington, a Ilha de Wight além, pelo preço de trinta guinéus . Posteriormente, ele o trocou por Boy Minding Sheep , pagando a diferença de vinte guinéus. Em 1828, Linnell fez um retrato em miniatura de Daniell e o ensinou a pintar a óleo.

Eles se correspondiam regularmente e Linnell era um convidado frequente nos quartos de Daniell em Londres. Daniell o encorajou a completar sua pregação de São João Batista no deserto (1828-1833), oferecendo-se para comprá-la se não vendesse. Quando a pintura foi exibida em 1839 na British Institution , ajudou a aumentar a reputação de Linnell como artista.

Antes de partir para o Oriente Médio, Daniell encomendou um retrato de JMW Turner de Linnell. Turner já havia se recusado a representar o artista, e foi difícil obter sua concordância para ser retratado. Daniell posicionou os dois homens frente a frente no jantar, para que Linnell pudesse observar Turner cuidadosamente e retratar sua semelhança de memória. Devido à morte de Daniell, a pintura concluída nunca foi entregue.

Quando a pintura Noon de Linnell foi rejeitada pela Royal Academy em 1840, Daniell veio em auxílio de seu amigo. A foto foi levada para a casa de Daniell e pendurada acima da lareira, onde foi admirada por seus convidados do jantar, incluindo dois membros da Academia. Daniell os repreendeu, dizendo: "Vocês são um belo grupo de homens que fingem defender a arte erudita e proclamar a Academia como fomentadora do talento artístico, mas permitem que tal quadro seja rejeitado!"

JMW Turner

A amizade de Daniell com Turner, que conheceu em Londres, foi curta, mas intensa. Ele era um convidado regular nas reuniões e jantares de Daniell, e eles rapidamente se tornaram amigos íntimos. Ele foi considerado pelo círculo de artistas de Daniell como seu decano. Beecheno, em seu ET Daniell : um livro de memórias , lembrou que em uma ocasião Turner foi questionado sobre sua opinião sobre o trabalho de Daniell. "Muito inteligente, senhor, muito inteligente" foi a máxima do grande mestre, proferida em sua maneira rude de costume. "Elizabeth Rigby escreveu sobre Daniell:

Sua admiração por Turner inspirou Turner com um afeto genuíno por ele. Boxall me disse que em um jantar de RA, ele e Turner sentados com um entre eles, Turner se recostou e tocou Boxall para atrair silenciosamente sua atenção e, em seguida, apontando para uma taça de vinho em sua outra mão, sussurrou solenemente: "Edward Daniell ".

Roberts escreveu que Daniell "adorava Turner, quando eu e outros duvidávamos, e me ensinou a ver e distinguir suas belezas em relação às dos outros  ... o velho realmente tinha um carinho e consideração pessoal por este jovem clérigo, o que eu duvido que ele sempre evidenciado pelo outro. "

Ele pode ter ajudado Turner espiritualmente. Seu biógrafo James Hamilton escreve que ele foi "capaz de fornecer o conforto espiritual que Turner precisava para ajudá-lo a preencher os buracos deixados pela morte de seu pai e amigos e para aliviar os temores de um homem naturalmente reflexivo que se aproxima da velhice". O velho artista é conhecido por ter lamentado profundamente a morte prematura de Daniell, dizendo repetidamente a Roberts que ele nunca faria tal amizade novamente. Roberts escreveu mais tarde: "O pobre Daniell, como Wilkie, foi para a Síria atrás de mim, mas nenhum dos dois voltou. Se Daniell tivesse voltado para a Inglaterra, tenho razões para saber, pela própria boca de Turner, ele teria sido encarregado de seus assuntos jurídicos."

O estilo romântico de Turner é abordado pelas aquarelas de Daniell pintadas durante suas viagens ao exterior. Coincidentemente, Turner visitou a Suíça em 1829, visitando locais que Daniell havia retratado anteriormente.

Obras e estilo artístico

Como filho de um baronete , Daniell pertencia a uma classe social mais alta do que seus contemporâneos da Norwich School. Ele viveu numa época em que "não era adequado para jovens cavalheiros se tornarem artistas", e sua renda privada e posição como pároco significavam que ele permaneceria um artista amador por toda a vida; em uma carta a Rigby, ele se referiu a si mesmo como um "desenhista de árvores e casas".

O escritor Derek Clifford acreditava que o estilo distinto de Daniell foi influenciado pelos métodos de John Sell Cotman, um artista profundamente admirado por Daniell, mas o historiador da arte Andrew Moore escreve que "suas influências artísticas não estão prontamente estabelecidas", e Searle observa que ele tinha uma " individualidade assegurada que não lembra mais ninguém ". A historiadora Josephine Walpole, que acredita que o talento de Daniell ainda não foi devidamente reconhecido, elogiou sua capacidade de "criar uma sensação de espaço, uma sensação de calor ou frio, de pobreza ou fartura, com aparente falta de esforço".

Em 1832, Daniell exibiu várias de suas próprias pinturas de cenas na Itália, Suíça e França com a Norwich Society of Artists, que foram comentadas favoravelmente pelo Norwich Mercury . Durante a única exposição de seus trabalhos com a Sociedade, ele mostrou Sketch from Nature , Lake of Geneva, de Lausanne, pintado no local . Ruínas de um Aqueduto Claudiano, na Campagna di Roma , e Tumbas em Ruínas, na Via Nomentana, Roma, pintadas no local .

Ele serviu em órgãos envolvidos com as artes, tornando-se Fellow da Geological Society of London em 1835 e membro do comitê da Society for the Encouragement of British Art em maio de 1837.

Óleos e aquarelas

As pinturas a óleo de Daniell geralmente retratavam assuntos encontrados em suas viagens continentais, e ele os mostrava em exposições anuais em Londres. Foi expositor honorário da Royal Academy , exibindo quatro peças: Sion in the Valais (1837); Vista de São Malo (1838); Esboço de uma imagem das Montanhas de Sabóia de Genebra (1839); e Kenilworth (1840), bem como quatro fotos no Instituto Britânico ( O Templo de Minerva (1836); Ruínas da Campagna de Roma (1838); Cena do prado (1839); e O Lago de Genebra, perto de Lausanne ( 1840)).

Suas aquarelas partem de uma paleta deliberadamente limitada , exemplificada pelas pinturas de suas viagens pelo Oriente Médio, onde usou sépia , ultramar , rosa marrom e gamboge , com detalhes enfatizados usando bistre , siena queimada ou branco. Os 120 grandes esboços no Castelo de Norwich e os 64 adicionais no Museu Britânico podem ter sido feitos em preparação para trabalhos futuros que nunca foram feitos.

As aquarelas de Daniell foram muito elogiadas por historiadores da arte. Eles foram descritos por Hardie como "a perfeição do desenho livre". Binyon descreveu-os como o mostrando "no auge de seu assunto", e de acordo com Andrew Hemingway , alguns deles são "magníficos". Na opinião de Moore, o "uso sensível e fluido de lavagens" de Daniell, testemunhado por sua primeira ponte Bure, Aylsham , o classifica ao lado de William James Müller e David Roberts, e os desenhos produzidos em sua última turnê "revelam uma visão que emula a de David Roberts e supera o de Edward Lear ". Clifford identificou o estilo distintamente ousado de Daniell e seu senso de desenho, mas apontou o que ele viu como fraquezas em algumas das aquarelas: um "medo" de usar cores, o vazio de algumas das vistas panorâmicas e um uso inadequado de papel colorido.

Walpole vê as aquarelas de Daniell como tendo um estilo que "é todo seu" - livremente desenhado, ambicioso e "tendo um sentimento poderoso para a atmosfera da paisagem". Ela observa como seus contornos delicados e tons distintamente variados transmitem uma sensação de espaço e dão uma ilusão de detalhes, citando Interior of Convent, Mount Sinai como uma aquarela que expressa para ela tudo o que há de melhor sobre a "arte sutil" de Daniell.

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  Ponte Burgh perto de Aylsham (1827), coleções de museus de Norfolk

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  Kobban (1841), coleções de museus de Norfolk

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  Perto de Kalabshee 1841 , coleções de museus de Norfolk

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  Interior do convento, Monte Sinai (1841), coleções de museus de Norfolk

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  Termessus, procurando SE (1842), Museu Britânico

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  Estádio de Cibyra (1842), Museu Britânico

Gravuras

As 52 gravuras atribuídas de Daniell, embora em pequeno número e não exibidas durante sua vida, são a base de sua reputação como artista. Em 1899, Binyon considerou suas gravuras - do ponto de vista histórico - as mais notáveis ​​de suas obras, antecipando com sua liberdade de linha o renascimento da gravura personificado no final do século por Seymour Haden e James Abbott McNeill Whistler . Malcolm Salaman , escrevendo na década de 1910, observou:

Nenhum gravador deste período inglês inicial evidenciou uma compreensão e manipulação mais verdadeira e sutil do meio do que o aluno de Crome, o Rev. ET Daniell , um artista muito interessante da Escola de Norwich, cujas placas, gravadas nos anos 1820, são notáveis para a visão genuína do etcher, charme expressivo e delicadeza de artesanato. Sua visão de Whitlingham , cheia de luz e ar, prova que ele está na linha direta dos mestres.

Em 1966, o autor Martin Hardie afirmou: "Se apenas mais provas de suas placas finas fossem disponibilizadas para colecionadores e museus, ele seria mais facilmente colocado entre os grandes gravadores do mundo." Miklos Rajnai, um Keeper of Art no Museu do Castelo de Norwich, comparou a habilidade de Daniell como gravador com John Crome e John Sell Cotman. O historiador de arte britânico Arthur Hind disse que as gravuras "anteciparam muito mais do que qualquer coisa de Crome ou Cotman, o renascimento moderno da gravura".

As primeiras tentativas de Daniell de gravura foram feitas com Joseph Stannard em fevereiro de 1824. O estilo de suas primeiras obras foi influenciado por Stannard, mas mais tarde ele se tornou mais afetado pelas obras de JMW Turner . Três grupos distintos de gravuras podem ser identificados: aqueles produzidos em Norfolk, incluindo Flordon Bridge , sua obra-prima de seus primeiros anos; um grupo mais grandioso de gravuras feitas durante suas viagens pela Escócia e pelo continente; e aqueles feitos durante sua curadoria em Banham, que inclui sua obra mais segura deste período, Whitlingham Lane, perto de Trowse . Ele parou de gravar após sua mudança para Londres. Embora suas gravuras de Norfolk sejam em sua maioria paisagens, elas pretendiam ser artísticas, em vez de topograficamente precisas, e quaisquer figuras eram usadas simplesmente para indicar a escala da paisagem em que foram colocadas.

Daniell mais tarde empregou um estilo mais frouxo, afastando-se de Stannard e indo em direção ao de Andrew Geddes e outros gravadores escoceses, cuja produção ele quase certamente viu pela primeira vez na Escócia durante o verão de 1831. Ele se destacou no uso de ponta-seca, fortalecendo seu design usando a ponta da agulha para criar uma rebarba na placa. As rebarbas permitiram que a tinta se acumulasse, produzindo um tom mais escuro em algumas de suas estampas. Thistlethwaite vê as grandes águas-fortes de ponta seca e as paisagens de Norfolk feitas depois de 1831 como sendo "supremamente independentes e únicas para sua época", uma vez que ele se afastou do estilo tradicional de águas-fortes como Geddes. Acredita-se que ele tenha introduzido o ataque químico com ponta seca a seus colegas de Norwich; tanto Thomas Lound e Henry Ninham gravado desta forma depois de 1831, produzindo obras de uma qualidade que se aproxima Daniell própria.

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  Torre da Igreja e Árvores (1824), Coleções dos Museus de Norfolk. Este trabalho é provavelmente a primeira água-forte de Daniell.

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  Cena do rio com o homem pescando de um barco (1824), coleções de museus de Norfolk

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  Ponte Flordon (1825), coleções de museus de Norfolk

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  Aylsham Bridge ou Burgh Bridge (1827), coleções de museus de Norfolk

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  Castelo de Dunolly, Oban ( c.  1831 ), coleções de museus de Norfolk

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  Ruína em Roma ( c.  1831 ), coleções de museus de Norfolk

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  Whitlingham Lane por Trowse ( c.  1833 ), Norfolk Museums Collections

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  Em Banham, Norfolk ( c.  1833 ), coleções de museus de Norfolk

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  Castelo de Norwich - antes da restauração de 1834 , coleções de museus de Norfolk

Legado

A maioria das obras de Daniell faz parte das coleções de museus de Norfolk, ou são mantidas no Museu Britânico, que obteve algumas delas antes de 1852 e comprou suas gravuras já em 1856. As impressões originais geralmente são mantidas em coleções públicas. O artigo biográfico de Binyon foi publicado em 1889.

Embora nenhuma das gravuras de Daniells tenha sido exibida ou publicada durante sua vida, algumas foram dadas a amigos. Eles foram exibidos pela primeira vez em público em 1891, em uma exposição do Norwich Arts Circle. Em 1882, o economista Inglis Palgrave escreveu Doze gravuras do Rev. ET Daniell , e 24 cópias do livro foram impressas, uma das quais está no Victoria & Albert Museum . O livro nunca foi publicado. Em 1921, Hardie deu uma palestra para o Print-Collectors 'Club, na qual discutiu as placas de Daniell. Ele os descreveu como "cheios de interesse e valor técnico, e ao mesmo tempo curiosamente modernos em seu espírito", acrescentando: "Ele atinge um nível muito alto de pensamento e execução refinados em sua Borough Bridge ."

As paisagens do Oriente Médio de Daniell forneceram importantes evidências documentais da região durante a década de 1840. Suas obras foram exibidas em Aldeburgh em 1968 e em From Norfolk to Nubia: The Watercolors of ET Daniell , uma exposição realizada no Castelo de Norwich em 2016.

Notas

Referências

Bibliografia

• Beecheno, Frederick R. (1889). ET Daniell: um livro de memórias . Impresso em privado (edição limitada de 50 exemplares). OCLC  27318993 .
• Binyon, Laurence (1899). "Edward Thomas Daniell, Pintor e Etcher" . The Dome . Londres. IV (12). OCLC  665160418 . Retirado em 17 de julho de 2020 .
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links externos

• Trabalhos relacionados a Edward Thomas Daniell nas coleções dos museus de Norfolk
• Obras de Edward Thomas Daniell no Museu Britânico.
• Obras de Edward Thomas Daniell no Yale Center for British Art
• Registros paroquiais de Banham, de 19 de outubro de 1832 a 23 de março de 1834, escritos por Edward Thomas Daniell: 1832 (imagem 64 em diante), 1833 (imagem 60 em diante) e 1834 (imagem 56 em diante). FamilySearch ( requer registro )
• Extrato de uma carta de Edward Daniell ao The Athenaeum , descrevendo alguns dos acontecimentos da expedição na Lycia