Francesco Portinaro - Francesco Portinaro
Francesco Portinaro (c 1520 -.? 1578) foi um italiano compositor e humanista do Renascimento , ativo tanto no norte da Itália e em Roma. Ele estava intimamente associado à família Ferrarese Este , trabalhou para várias academias humanísticas do Renascimento e era conhecido como um compositor de madrigais e diálogos .
Vida
Ele nasceu em Pádua por volta de 1520. Embora publicasse um livro de motetos em Veneza em 1548, nenhum detalhe biográfico está disponível para o período anterior a 1550. Ele era filho de um oficial de Padua, era casado com Laura d'Este e era residente no palácio Este em Pádua. Em 1555, ele se candidatou, sem sucesso, ao posto de maestro di cappella , diretor musical, na catedral da cidade, e fracassando nessa empreitada, passou o resto da década em atividades humanísticas e musicais. Em particular, ele teve uma vida ativa trabalhando para quatro grupos seculares: um grupo de músicos em Pádua e três academias humanísticas em Vicenza , Pádua e Verona . Essas academias estavam se tornando comuns no final do século 16, como parte do renascimento do pensamento humanista na Renascença; na música, foram o local dos primeiros experimentos com formas vocais dramáticas monodais e multi-vozes, cujas vertentes acabariam por se fundir em ópera .
A primeira das associações de Portinaro foi um grupo sem nome por ele fundado, que existia para promover a carreira musical dos seus membros, que criou em 21 de junho de 1555. Após a dissolução desta fraternidade mudou-se para Vicenza , onde ingressou na Accademia dei Costanti naquela cidade, uma sociedade de humanistas à qual dedicou seu livro de madrigais de 1557. Em março de 1557 ele estava de volta a Pádua, para a recém-formada Accademia degli Elevati. Desse grupo, sobrevivem alguns registros de suas atividades específicas e de seu papel nelas. Havia aproximadamente quarenta membros da academia; ao contrário da Accademia Filarmonica original em Verona , os próprios membros não pareciam fazer a maior parte da composição musical. Portinaro foi contratado como maestro , e ele deveria encontrar assistentes profissionais para atuar para os membros da academia. Suas sessões, que envolviam palestras, discursos e discussões sobre poesia secular e latina e outros temas humanísticos, freqüentemente começavam e terminavam com apresentações musicais de Portinaro e seu grupo. Além disso, Portinaro e seus assistentes, dos quais havia três listados nos discos, eram obrigados pelos termos de seu emprego a ensinar canto, execução instrumental e outros aspectos da música a qualquer um dos membros que o desejasse. A organização não sobreviveu por muito tempo - em 1560 foi dissolvida, por razões desconhecidas. Portinaro dedicou um livro de madrigais a eles naquele ano.
Em seguida foi para Verona, onde a Accademia Filarmonica o contratou por um ano a partir de 1561. No final do ano foi substituído por Ippolito Chamaterò , que ocupou o cargo durante os dois anos seguintes. Scipione Gonzaga foi o destinatário de um livro madrigal de Portinaro em 1563, em Pádua; O próprio Gonzaga fundou uma academia naquela cidade, a Accademia degli Eterei , embora Portinaro não tenha sido associado diretamente a eles. De 1564 a 1566 ou 1568 Portinaro esteve em Roma, ao serviço do Cardeal Ippolito II d'Este como director musical da sua considerável instituição musical - tinha um grupo de 15 cantores, com instrumentistas e um organista. Ippolito era um proeminente patrono das artes e trouxe muito da suntuosidade da corte de Ferrara Este para a Cidade Santa; ele também foi patrono de Giovanni Pierluigi da Palestrina na mesma época em que Portinaro estava lá. Portinaro provavelmente escreveu muito de sua música sacra, principalmente motetos , durante seu mandato em Roma.
Há alguma controvérsia sobre se ele permaneceu em Roma após 1566: ele pode ter se transferido para o serviço do cardeal Luigi d'Este , mas nenhuma documentação sobreviveu além da sugestiva dedicação a Luigi d'Este de alguns motetos que Portinaro publicou em 1568. O musicólogo Alfred Einstein acreditava que Portinaro estava em Veneza por volta de 1567 como impressor e editor, não de música, mas de poesia, incluindo versos de Pietro Bembo e outros. Quer tenha ido para Veneza ou não, em 1568 Portinaro voltou para Pádua e, mais tarde, naquele mesmo ano, foi para Viena, provavelmente para se candidatar ao cargo vago de mestre de coro na corte de Maximiliano II . Sem sucesso nessa empreitada, ele retornou a Pádua em algum momento antes de março de 1569 e parece ter passado o resto de sua vida em sua cidade natal.
Em 1573, uma nova academia em Pádua, a Accademia degli Rinascenti, contratou-o como mestre de música com funções semelhantes às que ocupara na academia anterior dos Elevati; ele até contratou como assistentes algumas das mesmas pessoas que o haviam ajudado antes. Diferente dessa vez foi a existência de uma academia rival em Pádua, a Accademia degli Animosi, mas nenhuma das duas durou muito. A competição da vizinha Veneza, um dos maiores centros musicais da Europa na época, era intensa demais para permitir várias dessas instituições em Pádua, e apenas três anos depois, em 1576, um surto de peste bubônica matou 12.000 na cidade e acabou a maior parte da atividade musical significativa lá por anos. O próprio Portinaro sobreviveu à peste e foi contratado como maestro di cappella na Catedral de Pádua em dezembro de 1576, onde permaneceu pelo menos até agosto de 1577, mês em que um registro de pagamento sobreviveu. Os arquivos da catedral indicam que ele estava morto em janeiro de 1579, época em que a administração procurava seu substituto; no entanto, a data e as circunstâncias de sua morte não são conhecidas.
Música e influência
Portinaro escreveu música vocal sagrada e secular, e também deixou um punhado de intabulações para alaúde , sua única música instrumental conhecida. Sua música vocal secular, que consistia em madrigais e diálogos dramáticos, foi a parte mais conhecida de sua produção. Publicou ao todo seis livros de madrigais e diálogos, para entre quatro e oito vozes, além de três livros de motetos. Alguns madrigais e motetos foram publicados separadamente, e um cenário não publicado da missa , Missa Surge Petre para 6 vozes, sobreviveu no Munich Bayerische Staatsbibliothek BSB-Hss Mus.ms. 45
A maior parte de sua música vocal secular ele parece ter escrito para as academias das quais ele foi o maestro . Ele reunia periodicamente as peças, madrigais e diálogos dramáticos, em conjuntos para publicar e dedicar às academias e seus patronos aristocráticos. Os madrigais mostram a influência dos compositores da Venetian School como Adrian Willaert ; no estilo musical, são polifônicos , reservados e evitam o estilo maneirista e experimental de alguns compositores de meados do século, como Cipriano de Rore, também atuando na órbita veneziana. No entanto, Portinaro foi inovador no desenvolvimento da caracterização dramática em seus diálogos, um importante predecessor da ópera. Um exemplo de composição foi o que ele escreveu para Maximiliano II em Viena, a primeira peça da coleção Vergini de 1568 . Esta obra, para sete vozes, apresenta as Sete Musas , que foram exiladas e procuram um novo lar tranquilo: o lar que encontram é a corte imperial em Viena. Ao contrário das Musas, Portinaro não conseguiu encontrar um lar lá, mas a peça mostra a tendência contemporânea para a caracterização dramática, com vozes únicas representando personagens isolados, e também demonstra o uso crescente de histórias seculares, em grande parte retiradas da antiguidade clássica.
Portinaro provavelmente escreveu a maioria de seus motetos enquanto estava em Roma a serviço do cardeal Ippolito II d'Este , e alguns datam de seus primeiros anos de indocumentação. Essas obras também mostram a influência da polifonia holandesa , como a praticada por Willaert na vizinha Veneza.
A única música instrumental atribuída a Portinaro é uma série de intabulações para alaúde que ele publicou em Veneza dentro do livro sobre tocar alaúde do humanista florentino, teórico musical, lutenista e compositor Vincenzo Galilei (o pai do astrônomo). Provavelmente Galilei fez as intabulações ele mesmo, já que Portinaro não era conhecido por ter sido lutenista. A publicação foi chamada Fronimo dialogo di Vincentio Galilei fiorentino, nel quale si contengono le vere et necessarie regole del intavolare la musica nel liuto , e apareceu em várias edições em 1568, 1569 e 1584.
Notas
Referências
- Maria Archetto: "Portinaro, Francesco", Grove Music Online, ed. L. Macy (acessado em 28 de julho de 2008), (acesso de assinatura)
- Pierluigi Petrobelli / Sergio Durante, "Padua", Grove Music Online, ed. L. Macy (acessado em 28 de julho de 2008), (acesso de assinatura)
- Allan W. Atlas, Renaissance Music: Music in Western Europe, 1400-1600. Nova York, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4
- Gustave Reese , Music in the Renaissance . Nova York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Alfred Einstein , The Italian Madrigal. Três volumes. Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Mario Archetto: Francesco Portinaro e os acadêmicos do Veneto no século XVI. Ph.D. dissertação, University of Rochester, 1991.