Linha dourada - Golden line

A linha dourada é um tipo de hexâmetro dactílico latino freqüentemente mencionado em salas de aula de latim e em estudos contemporâneos sobre poesia latina, mas que aparentemente começou como um exercício de composição de versos em escolas no início da Grã-Bretanha moderna.

Definição

A linha dourada é definida de várias maneiras, mas a maioria dos usos do termo está de acordo com a definição mais antiga conhecida da gramática latina de Burles de 1652:

"Se o versículo consiste em dois adjetivos , dois substantivos e um verbo apenas, o primeiro adjetivo concordando com o primeiro substantivo, o segundo com o segundo e o verbo colocado no meio, é chamado de verso de ouro: como,
Lurida terribiles miscent aconita novercae . ( Ovídio , Metamorfoses 1.147)
Pendula flaventem pingebat bractea crinem. "

Essas linhas têm a estrutura abVAB , na qual dois adjetivos são colocados no início da linha e dois substantivos no final em uma ordem interligada.

Lurida terribiles miscent aconita novercae .
adjetivo a , adjetivo b , VERBO, substantivo A , substantivo B ( abVAB )
"temíveis madrastas misturam acônitos sinistros"

Pendula é um adjetivo modificador de bráctea e flaventem é um adjetivo modificador crinem .

Pendula flaventem pingebat bractea crinem .
"a folha de ouro pendurada estava colorindo seu cabelo amarelo"

Outro seria Virgílio , Eneida 4.139:

Aurea purpuream subnectit fibula vestem ,
"um broche dourado fecha sua capa roxa"

Palavra por palavra, a linha pode ser traduzida como " roxo dourado fecha capa de fecho ". As terminações nas palavras latinas indicam sua relação sintática, enquanto o inglês usa a ordem das palavras para fazer a mesma tarefa. Portanto, um ouvinte ou leitor latino saberia que golden e clasp andam juntos, embora as palavras estejam separadas.

O termo " linha dourada " e sua forma originaram-se na Grã-Bretanha, onde era um exercício para compor versos latinos. O primeiro uso conhecido, como aureus versus , é pelo epigrama galês John Owen em uma nota de rodapé de seu próprio poema em latim em 1612. A definição citada acima está em um livro texto latino obscuro publicado na Inglaterra em 1652, que nunca vendeu bem e do qual apenas quatro cópias existem hoje. Ele apareceu em cerca de uma dúzia de citações entre 1612 e 1900, incluindo em algumas gramáticas latinas americanas e britânicas no século 19 e no início do século 20. Estudiosos fora do mundo anglófono mencionaram apenas a linha de ouro desde 1955. Ela não é encontrada em nenhum manual atual de gramática ou métrica latina, exceto na Visão geral online da sintaxe latina de Mahoney e na Gramática latina de Panhuis .

O termo "linha dourada" não existia na Antiguidade Clássica. Os poetas clássicos provavelmente não se esforçaram para produzi-los (mas veja os versos versos na seção de história abaixo). SE Winbolt , o mais completo comentarista da linha dourada, descreveu a forma como uma combinação natural de tendências óbvias no hexâmetro latino, como a preferência por colocar adjetivos no início da linha e substantivos no final enfático. A linha dourada é uma forma extrema de hiperbaton .

Existem cerca de dez definições diferentes da "linha de ouro". Freqüentemente, os estudiosos não oferecem explicitamente uma definição, mas, em vez disso, apresentam estatísticas ou listas de linhas douradas, das quais se deve extrapolar seus critérios para julgar um versículo dourado.

A chamada "linha de prata"

Embora a definição de 1652 de Burles (veja a introdução acima) seja explícita sobre a estrutura abVAB , muitos estudiosos também consideram as linhas com este padrão quiástico como "douradas":

Humanum miseris volvunt erroribus aevum ( Prudentius , Hamartigenia 377)
adjetivo a , adjetivo b , VERBO, substantivo B , substantivo A ( abVBA )
"eles envolvem a raça humana com erros miseráveis"

Talvez esta definição mais abrangente seja baseada na famosa definição oferecida pelo poeta John Dryden em sua introdução ao Silvae , "Aquele verso comumente que eles chamam de ouro, ou dois substantivos e dois adjetivos com um verbo entre eles para manter a paz." Wilkinson ofereceu a definição humorística de "linha de prata" para essa variante. Wilkinson também ofereceu outra distinção humorística, a "linha de bronze", mas esse termo raramente foi usado desde então.

Critérios para inclusão e exclusão

Diferentes estudiosos usam diferentes definições de linha de ouro. A maioria dos estudiosos exclui as variantes menos comuns nas quais um ou ambos os substantivos precedem o verbo, ouro ( aBVAb , AbVaB , ABVab ) e prata ( aBVbA , AbVBa , ABVba ). Alguns estudiosos incluem linhas com preposições extras, advérbios, exclamações, conjunções e pronomes relativos. Por exemplo, Orchard não oferece uma definição da linha dourada, mas seus critérios podem ser extraídas de sua lista das linhas douradas em Aldhelm 's Carmen de virginitate . Ele permite pronomes relativos (2, 4, 112, 221, 288), preposições (278, 289), conjunções como ut e dum (95, 149, 164, 260), exclamações (45) e advérbios (14). Ele também permite adjetivos extras, como em " Haec suprema ". Ele inclui linhas prateadas (4, 123, 260). Ele desqualifica a ordem invertida ou mista, onde os substantivos vêm primeiro (101, 133, 206, 236, 275, 298). Ele permite particípios como o verbo intermediário (71, 182), mas não inclui a forma verbal perifrástica em 271: Atque futurorum gestura est turma nepotum .

Use por poetas clássicos

As estatísticas iluminam algumas tendências de longo prazo no uso da linha de ouro. As tabelas estatísticas a seguir são baseadas nas definições de um estudioso de linhas douradas e "prateadas" (as tabelas são de Mayer (2002)). com adições de Juvenal , Calpurnius e Nemesianus de Heikkinen). A Tabela 1 fornece os totais para as linhas douradas e prateadas na poesia clássica, listadas em ordem cronológica aproximada de Catulo a Estácio . A Tabela 2 fornece números semelhantes para alguns poetas do final da Antiguidade, enquanto a Tabela 3 fornece números para uma seleção de poemas medievais do quinto ao décimo século.

Em todas as três tabelas, a primeira coluna é o número total de versos na obra em questão, seguido pelo número de "linhas douradas" e "linhas prateadas" na obra. As últimas três colunas fornecem a porcentagem de linhas douradas e prateadas em relação ao número total de versos. Com exceção de algumas exceções, apenas poemas com mais de 200 versos são incluídos, uma vez que em poemas mais curtos os números percentuais são arbitrários e podem ser bastante elevados. Veja, por exemplo, a porcentagem combinada de 14,29 na Apocolocintose . Outros poemas curtos que não estão incluídos nas tabelas, como Copa , Moretum , Lydia e Einsiedeln Eclogues , têm porcentagens combinadas bastante altas entre 3,45 e 5,26.

Tabela 1 Linhas Douradas e Prateadas na Poesia Clássica

Poema Versos totais Dourado Prata % Dourado % Prata % Ouro e prata
Catullus 64 408 18 10 4,41 2,45 6,86
Horácio , sátiras e epístolas 3981 14 4 0,35 0,10 0,45
Virgil , Eclogues 829 15 7 1,81 0,84 2,65
Virgil Georgic 2 542 11 5 2.03 0,92 2,95
Virgil Georgic 4 566 5 2 0,88 0,35 1,24
Virgil Eneida 9896 34 26 0,34 0,26 0,61
Culex 414 18 5 4,35 1,21 5,56
Ciris 541 27 12 4,99 2,22 7,21
Ovídio , Metamorfoses 11989 126 28 1.05 0,23 1,28
Lucan 8060 118 51 1,46 0,63 2,10
Laus Pisonis 261 16 4 6,13 1,53 7,66
Persius 650 6 6 0,92 0,92 1,85
Ilias Latina 1070 20 8 1,87 0,75 2,62
Apocolocyntosis Divi Claudi 49 6 1 12,24 2.04 14,29
Statius , Thebais 1 720 5 3 0,69 0,42 1,11
Statius, Thebais 2 743 8 4 1.08 0,54 1,62
Statius, Thebais 3 721 2 1 28 0,14 0,42
Juvenal , Sátiras 1-5 990 14 1 1,41 20 1,61
Calpurnius , Eclogue 1 94 8 1 8,51 1.06 9,57
Calpurnius , Eclogue 2 100 8 3 8,00 3,00 11,00
Calpurnius , Eclogue 3 98 3 0 3,06 0 3,06
Calpurnius , Eclogue 4 169 7 0 4,14 0 4,14
Calpurnius , Eclogue 5 120 5 1 4,17 0,83 5,00
Calpurnius , Eclogue 6 92 2 0 2,17 0 2,17
Calpurnius , Eclogue 7 84 4 0 4,76 0 4,76
Calpurnius , Eclogues TOTAL 757 37 5 4,89 0,66 5,55

Da Tabela 1, parece que as linhas douradas e prateadas ocorrem em frequências variadas ao longo do período clássico, mesmo dentro do corpus de um único autor. Não há versos latinos dourados ou prateados antes de Catulo , que os usa no poema 64 de uma forma quase sem paralelo na literatura clássica. Lucrécio tem alguns exemplos. Horácio tem cerca de 1 em cada 300 linhas, assim como a Eneida de Virgílio . Os trabalhos anteriores de Virgil têm uma porcentagem maior. Ovídio e Lucano usam a linha dourada cerca de uma vez em cada 100 linhas. A alta porcentagem de linhas douradas encontradas no Laus Pisonis e em outras obras do período neroniano levou alguns estudiosos a afirmar que a forma é uma marca da estética neroniana. Embora vários estudiosos afirmem que a linha de ouro é usada principalmente para encerrar períodos e descrições, os poemas não parecem confirmar isso.

Heikkinen faz o caso que a linha de ouro era uma característica consciente do latim clássico poesia pastoral , como mostram os altos percentuais em Vergil de , Calpurnius de , e de Nemesianus Eclogues . No entanto, as estatísticas não podem provar que a linha de ouro era uma forma reconhecida da poética clássica.

Tabela 2: Linhas douradas em poesia antiga tardia selecionada

Poema Versos totais Dourado Prata % Dourado % Prata % Ouro e prata
Nemesianus , Eclogue 1 87 1 0 1,15 0 1,15
Nemesianus , Eclogue 2 90 2 0 2,22 0 2,22
Nemesianus , Eclogue 3 69 2 2 2,90 2,90 5,80
Nemesianus , Eclogue 4 73 2 1 2,74 1,37 4,11
Nemesianus , Eclogues TOTAL 319 7 3 2,19 , 94 3,13
Prudentius , Apoteose 1084 8 5 0,74 0,46 1,20
Prudentius , Hamartigenia 966 11 3 1,14 0,31 1,45
Prudentius , Psychomachia 915 12 4 1,31 0,44 1,75
Aegritudo Perdicae 290 3 0 1.03 0,00 1.03
Dracontius , De laudibus Dei 1 754 6 2 0,80 0,27 1.06
Claudian , Panegyricus 1 279 10 3 3,58 1.08 4,66
Claudian In Eutropium 1 513 5 8 0,97 1,56 2,53
Claudian On Honorius 's Third Consulship 211 9 3 4,27 1,42 5,69
Claudian no quarto consulado de Honório 656 10 5 1,52 0,76 2,29
Ausonius , Mosella 483 18 4 3,73 0,83 4,55

Como mostra a Tabela 2, no final da Antiguidade, o uso de linhas douradas permanece dentro da faixa geral encontrada na época clássica. De particular interesse é seu uso por Claudian. Em média, a linha dourada é encontrada em cada 50 linhas de Claudian, mas existem diferenças consideráveis ​​entre as obras. A Tabela 2 mostra seu poema com a porcentagem mais baixa ( Sobre a Quarta Consulta de Honório ) e aquele com a maior ( Sobre a Terceira Consulta de Honório ).

A poesia figurativa, como a de Publilius Optatianus Porfyrius e, na época carolíngia , a de Hrabanus Maurus , raramente usa a linha de ouro. Esses poetas usam uma variedade de hexâmetros elogiados por Diomedes: versos ropálicos, versos de eco e versos recíprocos. Eles usam a linha dourada apenas uma ou duas vezes, possivelmente porque a forma é bastante elementar em comparação com suas exibições pirotécnicas usuais.

Use por poetas medievais

Tabela 3: linhas douradas em alguma poesia medieval inicial

Poema Versos totais Dourado Prata % Dourado % Prata % Ouro e prata
Caelius Sedulius , Paschale 1 352 27 1 7,67 0,28 7,95
Caelius Sedulius , Paschale 2 300 7 1 2,33 0,33 2,67
Caelius Sedulius , Paschale 3 333 16 0 4,80 0,00 4,80
Caelius Sedulius , Paschale 4 308 11 1 3,57 0,32 3,90
Caelius Sedulius , Paschale 5 438 7 1 1,60 0,23 1,83
Caelius Sedulius , Paschale , Total 1731 68 4 3,93 0,23 4,16
Corippus , Iohannis 1 581 31 0 5,34 0,00 5,34
Corippus , Iohannis 2 488 11 2 2,25 0,41 2,66
Corippus , Iohannis 3 460 7 2 1,52 0,43 1,96
Corippus , Iohannis 4 644 16 0 2,48 0,00 2,48
Corippus , Iohannis 5 527 18 3 3,42 0,57 3,98
Corippus , Iohannis 6 773 10 3 1,29 0,39 1,68
Corippus , Iohannis 7 543 17 2 3,13 0,37 3,50
Corippus , Iohannis 8 650 5 0 0,77 0,00 0,77
Coripo , Iohannis , Total 4666 115 12 2,46 0,26 2,72
Coripo , prefácio In laudem . 99 6 0 6,06 0,00 6,06
Coripo , In laudem 1 367 12 0 3,27 0,00 3,27
Coripo , In laudem 2 430 10 0 2,33 0,00 2,33
Coripo , In laudem 3 407 19 0 4,67 0,00 4,67
Coripo , In laudem 4 377 13 0 3,45 0,00 3,45
Coripo , In laudem , Total 1680 60 0 3,57 0,00 3,57
Aldhelm , Carmen de virginitate 2904 188 23 6,47 0,79 7,27
Ennodius , Itinerarium 52 6 0 11,54 0,00 11,54
Ennodius , In Natale 170 4 4 2,35 2,35 4,71
Vita S. Erasmi 450 0 1 0,00 0,22 0,22
Vita S. Verenae 132 0 0 0,00 0,00 0,00
Passio S. Mauricii 252 6 2 2,38 0,79 3,17
Vita S. Clementis 984 6 2 0,61 0,20 0,81
Vita S. Ursmari 1 798 11 1 1,38 0,13 1,50
Vita S. Ursmari 2 220 2 0 0,91 0,00 0,91
Vita S. Landelini 529 6 0 1,13 0,00 1,13
Vita S. Bavonis 1 415 14 1 3,37 0,24 3,61
Hisperica Famina 612 144 1 23,53 0,16 23,69
Walther de Speyer I 235 16 1 6,81 0,43 7,23
Walther de Speyer II 251 18 2 7,17 0,80 7,97
Walther de Speyer III 254 14 2 5,51 0,79 6,30
Walther de Speyer IV 252 11 1 4,37 0,40 4,76

A Tabela 3 revela várias tendências interessantes no uso da linha dourada no início do período medieval. O fato de Caelius Sedulius , Aldhelm e a Hisperica Famina terem uma preferência pronunciada pela forma foi notado há muito tempo. Coripo no século VI também usa a linha dourada significativamente mais do que os autores clássicos. Observe que não há um aumento comparável na linha prateada: na verdade, esses autores têm menos linhas prateadas. Essa tendência pode ser devida ao crescente gosto pelas rimas leoninas , que são facilitadas pela estrutura da linha dourada, mas não pela linha prateada. Outra tendência, vista em Corippus, Sedulius, Aldhelm e Walther de Speyer , é um número extremamente grande de linhas douradas no início de uma obra, que não é correspondido no resto da obra. Muitos estudiosos apenas contabilizaram números para a linha de ouro no início desses poemas e, portanto, podem ter números inflados. Nas primeiras 500 linhas da Carmen de virginitate de Aldhelm , por exemplo, existem 42 linhas douradas e 7 linhas prateadas, resultando em percentuais de 8,4 e 1,4 respectivamente; nas últimas 500 linhas (2405-2904), há apenas 20 linhas douradas e 4 linhas prateadas, resultando em porcentagens de 4 e 0,8 respectivamente - uma redução pela metade. Ioannis de Coripo e Paschale de Sedulius têm reduções ainda mais extremas. Essas porcentagens distorcidas podem indicar que a linha de ouro é um ideal que se busca astutamente, mas que não pode ser realizado continuamente ao longo de um longo épico.

Outra possível explicação para o uso diminuído de versos dourados na obra de um autor (já observado em Virgílio ; ver Tabela 1) é que, com o tempo, os poetas podem gradualmente se libertar das restrições da forma. A linha de ouro pode ter sido ensinada nas escolas como um caminho rápido para a elegância, que os poetas usariam com moderação crescente à medida que sua experiência aumentasse. Dois poemas que parecem juvenalia apontam para essa conclusão. A Hisperica Famina é um texto bizarro que aparentemente é da Irlanda do século VII. Parece ser uma coleção de composições escolares sobre temas definidos que foram executados em conjunto. De suas 612 linhas, 144 - 23,53 por cento - têm a estrutura da linha dourada. A maioria das linhas que não são "douradas" são simplesmente muito curtas para conter mais de três palavras; ou, ocasionalmente, eles são muito longos. Essas linhas extremamente curtas ou longas se devem ao fato de o poema não ser escrito em hexâmetro . Pode ser escrito em algum medidor baseado em tensão aproximada, mas mesmo isso não pode ser afirmado com certeza. Mas o modelo ideal que os compositores adotaram para seus versos parece ter sido a linha de ouro. Walther de Speyer compôs seu poema sobre a vida de São Cristóvão em 984, quando ele tinha dezessete anos. A porcentagem de linhas douradas é alta, mas o número de quase-acidentes é enorme. Quando você lê Walther, fica com a impressão de que ele foi programado na escola para escrever versos dourados.

O grande número de versos dourados na poesia do século VI ao IX pode refletir a combinação de várias tendências, como a preferência pelo hiperbatonista e a popularidade crescente das rimas leoninas . As estatísticas não provam (e não podem) provar que a forma alguma vez foi ensinada e praticada como uma forma discreta. Mesmo que a linha de ouro não fosse um conceito poético consciente no período clássico ou medieval, pode ter alguma utilidade hoje como um termo de análise na discussão de tal poesia. No entanto, a forma agora aparece em comentários canônicos em inglês para autores de Callimachus a Aldhelm e a maioria dos estudiosos que se referem à linha de ouro hoje a tratam como uma forma poética importante de antiguidade indiscutível.

História

A primeira pessoa a mencionar a linha de ouro pode ser o gramático Diomedes Grammaticus , em uma lista de tipos de hexâmetros latinos em sua Ars grammatica . Esta obra foi escrita antes de 500 EC, e foi plausivelmente sugerido que ele escreveu depois de 350 EC. O capítulo de Diomedes intitulado " De pedibus metricis sive significationum industria " (Keil 498-500) descreve o teres versus , que foi identificado por del Castillo (p. 133) como a linha de ouro:

Teretes sunt qui volubilem et cohaerentem dicionário contínuo, ut
Torva Mimalloneis inflatur tibia bombis
Versos arredondados são aqueles que unem uma frase fluente e contígua, como
Torva Mimalloneis inflatur tibia bombis.

O versículo de exemplo é uma linha dourada. No entanto, é difícil entender o que significa "conjugar uma frase fluente e contígua" ( volubilem et cohaerentem continuant dictim ) e como exatamente se aplica a este versículo. Nenhum dos outros métricos antigos usa o termo teres versus ou κυκλοτερεῖς (a forma grega que Diomedes menciona como seu equivalente). O único outro comentarista a mencionar o verso foi o estudioso da Renascença Júlio César Scaliger (1484–1558), que parecia não entender Diomedes. Em seu livro Poetices Libri Septem (1964, Stuttgart fac-símile reimpressão da edição de 1561 Lyon, p. 71-72, texto em Mayer), Scaliger oferece uma tentativa confusa de compreender Diomedes. Ele menciona que " Quintilian e outros" mencionam isso como um teres versus :

Mollia luteola pingens vaccinia calta (uma versão mutilada de Virgílio , Écloga 2.50)

Nossos manuscritos de Quintiliano não incluem este versículo de Virgílio, mas é a primeira linha dourada pura de Virgílio e se torna a citação da linha dourada mais famosa. O uso deste exemplo por Scaliger é evidência de que alguém entre Diomedes e ele considerou o termo teres versus como sendo semelhante a uma linha dourada moderna.

O fascínio inglês pela linha dourada parece remontar a Beda . Bede defendeu um duplo hiperbatonismo e também a colocação de adjetivos antes dos substantivos. Nos exemplos de cada critério (hiperbatonismo duplo e adjetivos antes dos substantivos) Beda inclui pelo menos uma linha dourada, mas de seus outros exemplos é claro que ele não limitou essas injunções à linha dourada:

Mas o melhor e mais belo arranjo [ optima ... ac pulcherrima positio ] do verso dáctilo é quando as penúltimas partes respondem às primeiras e as últimas partes às do meio [primis penultima, ac mediis respondet extrema]. Sedulius tinha o hábito de usar esse arranjo com frequência, como em
Pervia divisi patuerunt caerula ponti [ Sedulius , Paschal . 1.136, uma linha dourada]
e
Sicca peregrinas stupuerunt marmora plantas [Sedulius, Paschal . 1.140, outra linha de ouro]
e
Edidit humanas pecuale loquelas [ Sedulius , Paschal . 1.162, não uma linha dourada]

As observações de Beda em seu De arte metrica foram repetidas e tornadas mais rígidas pelos guias renascentistas para a versificação, levando à descrição de Burles da linha dourada. O mais antigo é o De arte metrificandi de Jacob Wimpfeling, de 1484 :

Será uma marca de extraordinária beleza e nenhuma glória desprezível advirá quando você distanciar um adjetivo de seu substantivo por meio de palavras intermediárias, como se fosse dizer
pulcher prevalidis pugnabat tiro lacertis .

E dois anos depois, o Ars Versificandi de Conrad Celtes seguiu Wimpfeling:

Quinto preceito: a forma mais encantadora do poema será ter distanciado um epíteto de seu substantivo por meio de palavras intermediárias, como se fosse dizer
maiores {que} cadunt altis de montibus umbre
pulcer prevalidis pugnabit tiro lacertis .

Em 1512, Johannes Despauterius citou as observações de Celtis literalmente em seu Ars versificatoria na seção De componendis carminibus praecepta generalia e, em seguida, definiu de forma mais restrita a excelência em hexâmetros na seção De carmine elegiaco :

A poesia elegíaca se alegra com dois epítetos, isto é, adjetivos (não inchados, ou inchados, ou adjetivos afetados). Isso quase sempre é feito para que os dois adjetivos sejam colocados antes de dois substantivos, de modo que o primeiro responda ao primeiro. No entanto, você encontrará frequentemente tipos diferentes, pois não estamos transmitindo leis, mas sim um bom estilo. Propertius , livro 2:
Sic me nec solae poterunt avertere sylvae
Nec vaga muscosis flumina fusa iugis .
Nem é deselegante em outros gêneros de poesia, por exemplo
Sylvestrem tenui musam meditaris avena.
Deve-se ter cuidado para que as duas palavras não estejam no mesmo caso e número, porque isso leva à ambigüidade. Esse não é o caso quando Virgil diz
Mollia lutheola pingit vaccinia calta.
Além disso, não deve haver dois epítetos [para um substantivo], porque isso é defeituoso de acordo com Sérvio. Um exemplo seria:
dulcis frigida aqua.

Despauterius aqui combina as duas regras de Beda em um preceito geral de elegância: dois adjetivos devem ser colocados antes de dois substantivos, o primeiro concordando com o primeiro. Não é bem a linha de ouro, pois não há provisão para um verbo no meio. No entanto, Despauterius cita o famoso exemplo da linha dourada, Eclogue 2.50, como um bom exemplo do tipo. Esta linha é a primeira linha de ouro puro nas obras de Virgílio. É também a linha de exemplo fornecida no Scaliger acima. As mesmas observações gerais sobre epítetos são encontradas em Manu-ductio ad Artem Carmificam seu Dux Poeticus (345), de John Clarke, de 1633 :

Epitheta, ante sua substantiva venustissime collocantur, ut:
Pendula flaventem pingebat bractea crinem
Aurea purpuream subnectit fibula vestem , [ Eneida 4.139]
Vecta est fraenato caerula pisce Thetis.

A fonte da primeira linha de exemplo de Clarke é desconhecida, mas a mesma linha também é um dos exemplos da linha dourada de Burles. A discussão de Burles sobre a linha de ouro é claramente baseada nesta tradição a respeito da posição dos epítetos. A linha de ouro de Burles é uma aplicação estreita dos princípios delineados por Bede quase um milênio antes.

As primeiras citações do termo da linha dourada, como Burles, estão nos guias britânicos para a composição de versos em latim, e parece que o termo deriva de atribuições escolares na Grã-Bretanha do século 17 e talvez antes.

Os estudiosos gostam de acreditar que suas abordagens críticas à poesia clássica são diretas e imediatas e que eles entendem a literatura clássica em seu próprio contexto ou, dependendo de sua postura crítica, da perspectiva de seu (s) próprio (s) contexto (s). No entanto, o uso da "linha de ouro" como um termo crítico na bolsa de estudos moderna demonstra o poder da tradição crítica interveniente. A linha de ouro pode ter sido originalmente o redondo versus de Diomedes, mas esse fato não legitima seu uso como um termo crítico hoje. Nenhum comentarista hoje conta contra inlibati , iniuges , quinquipartes ou qualquer uma das outras formas bizarras montadas por Diomedes.

Muito mais interessante do que o aparecimento da linha dourada na poesia antiga e medieval é o uso do termo por esses críticos modernos. Hoje grandes obras e comentários sobre poetas canônicos em latim e grego discuti-los à luz da linha dourada, e, ocasionalmente, até mesmo a linha de prata: Neil Hopkinson de Calímaco , de William Anderson Metamorfoses , de Richard Thomas Geórgicas , de Alan Cameron Claudian , de Andy Orchard Aldhelm . A maioria desses críticos presume ou sugere que as linhas douradas eram figuras deliberadas, praticadas desde os tempos helenísticos e engenhosamente planejadas e compostas pelos poetas em questão. Este processo de vasculhar os textos canônicos em busca de tais formas de versos especiais está inteiramente no espírito das antigas listas de Servius , Victorinus e Diomedes Grammaticus . Assim, de uma forma curiosa, o jogo de palavras misterioso que fascinava os gramáticos antigos - no mundo de língua inglesa, pelo menos - voltou a desempenhar um papel na interpretação e explicação das obras centrais do cânone clássico.

Em bolsa não inglesa

Embora estudiosos que falam inglês tenham se referido à linha dourada desde 1612, os primeiros estudiosos não ingleses a mencionarem a forma parecem ser por volta de 1955. Estudiosos que não falam inglês que se referem à linha dourada impressa geralmente usam o termo inglês de maneira incisiva. : Munari 1955: 53-4 "linhas douradas", Hernández Vista 1963: "linhas douradas", Thraede p. 51: "die Spielarten der 'golden line.' "Baños p. 762: "el denominado versus aureus o golden line" Hellegouarc'h p. 277: "l'origine du 'versus aureus' ou 'linha de ouro.'" Schmitz p. 149 n 113, "der von John Dryden gepraegte Terminus Golden Line." Baños, Enríquez e Hellegouarc'h referem-se exclusivamente a Wilkinson 215-217 e outros estudiosos ingleses para discussões do termo. Típico seria o artigo francês de Kerlouégan, que nunca menciona o termo, mas que é inteiramente dedicado à forma. Os estudiosos que escrevem em todas as línguas usam a linha dourada do inglês usada junto com traduções como verso áureo (espanhol, primeiro atestado em 1961), verso aureo (italiano 1974), goldene Zeile (alemão 1977), vers d'or (francês 1997), goldener Vers (Alemão 1997), gouden vers (holandês 1998), goue versreels (Afrikaans 2001), χρυσóς στíχоς (grego 2003), Золотой стих (russo 2004), zlaté verše (eslovaco 2007), verso dourado (português 2009) e vers d ' ou (catalão 2013). No entanto, a maioria dos estudos em idiomas além do inglês (e de falantes não nativos escrevendo em inglês) tem sido contra aureus .

Precursores

Essas obras são frequentemente citadas na literatura da linha dourada, mas não mencionam o termo e estão apenas perifericamente conectadas à forma, exceto para Kerlouégan:

  • 1908 - Friedrich Caspari, De ratione, quae inter Vergilium et Lucanum intercedat, quaestiones selectae . Dissertation, Leipzig.
  • 1916 - Eduard Norden , P. Vergilius Maro Aeneis Buch VI Teubner, Leipzig Berlin.
  • 1949 - J. Marouzeau, L 'Ordre des mots dans la frase latine . Paris 3.107.
  • 1972 - François Kerlouégan, "Une mode stylistique dans la prose latine des pays celtiques." Études Celtiques 13: 275–297.

Lista cronológica de citações da linha dourada em outros idiomas

  • 1955 - F. Munari, Marci Valerii Bucolica. Collez. Filol. Testi e Manuali. 2 (Firenze: Vallecchi Editore, 1955) p. 53
  • 1961 - J. de Echave-Sustaeta, 'Acotaciones al estilo de Las Geórgicas' , Helmantica 12, no. 37 (1961), pp. 5-26.
  • 1962 - J. Echave-Sustaeta, Virgilio Eneida libro II. Introducción, edición y comentario, Madrid: Clásicos Emerita, CSIC 1962 p. 40
  • 1963 - VE Hernández Vista, 'La introducción del episodio de la muerte de Príamo: estudio estilístico' , Estudios Clásicos 38, (1963), pp. 120–36.
  • 1964 - M. Lokrantz, L'opera poetica Di S. Pier damiani . Acta Univ. Stockh. Viga. Lat. Stockh. (Estocolmo: Almqvist & Wiksell, 1964).
  • 1969 - Serafín Enríquez López, Virgilio en sus versos aureos  : tesis de Licenciatura, Barcelona: Universidad de Barcelona. Facultad de Filosofía y Letras. Sección Lenguas Clásicas, 1969 Dirigido por Javier Echave-Sustaeta.
  • 1969 - Iosephus (JM) Mir, "Laocoontis Embolium" Latinitas vol 17 1969 p. 101-112.
  • 1970 - Iosephus (JM) Mir “De verborum ordine in oratione Latina. Pars I. ” Latinitas , 18: 32-50, p. 40
  • 1972 - Iosephus (JM) Mir, “Quid nos doceat Vergilius ex disciplina stilistica proposito quodam Aeneidis loco” Palaestrina Latina 42.4 (1972) p. 163-176. p.174-175.
  • 1972 - Francisco Palencia Cortés "El mundo visual-dinámico-sonoro de Virgilio." Cuadernos de Filología Clásica 3 (1972) p. 357-393. (p. 370-374).
  • 1973 - Veremans, J. 1973. “Compte-Rendu Des Séances Du Groupe Strasbourgeois.” Rev. Etud. Lat. 51: 29–32. Ver Veremans 1976
  • 1973 - Javier Echave-Sustaeta, "Virgilio desde dentro dos claves de estilo en las« Églogas »" Estudios clásicos , 17, Nº 69-70, 1973, p. 261-289. p.284.
  • 1974 - Arsenio Pérez Álvarez El Verso áureo en Juvenco  : tesis de licenciatura; bajo la dirección del Doctor José Closa Farré. Barcelona: Universidad de Barcelona. Facultad de Filosofía y Letras. Departamento de Filología Latina, 1974
  • 1974 - GB Conte, Saggio Di Commento a Lucano: Pharsalia VI 118-260 , l'Aristia Di Sceva (Pisa: Libreria goliardica, 1974), p. 72
  • 1975 - Werner Simon, Claudiani Panegyricus de consulatu Manlii Theodori: (Carm. 16 u. 17) , Berlim: Seitz, 1975, p. 141
  • 1976 - Ulrich Justus Stache, Flavius ​​Cresconius Corippus em laudem Iustini Augusti Minoris. Ein Kommentar. Berlin: Mielke 1976, p. 110
  • 1976 - Jozef Veremans, “L'asclépiade mineur chez Horace, Sénèque, Terentianus Maurus, Prudence, Martianus Capella et Luxorius” , Latomus , 35, Fasc. 1 (JANVIER-MARS 1976), pp. 12-42. Nota: o início aparente de uma compreensão francófona bizarra do termo para significar asclepíades menores com dois hemistiques, cada um com 2 palavras de 3 sílabas.
  • 1976 - Dietmar Korzeniewski, Hirtengedichte aus spätrömischer und karolingischer Zeit: Marcus Aurelius Olympius Nemesianus, Severus Sanctus Endelechius, Modoinus, Hirtengedicht aus d. Codex Gaddianus , Wiss. Buchges., 1976 p. 126
  • 1977 - Victor Schmidt, Redeunt Saturnia regna: Studien zu Vergils vierter Ecloga, Dissertation. Groningen., 1977 p. 132 Attributessperrungen (goldene Zeile) também p. 10
  • 1977 - Antoni González i Senmartí, “En torno al problema de la Cronología de Nono: su posible datación a partir de testemunhos diretores e indiretos,” Universitas Tarraconensis 2 (1977) p. 25-160. p. 95-96, 151.
  • 1977 - Javier Echave-Sustaeta, “El estilo de la Oda I, 1 de Horacio”, Anuario de filología , ISSN 0210-1343, Nº. 3, 1977, págs. 81-100, pág. 92
  • 1978 - Klaus Thraede. Der Hexameter em Rom . Munique: CH Beck'sche. p. 51: "die Spielarten der 'golden line.'
  • 1978 - Giovanni Ravenna "Note su una formula narrativa (forte - verbo finito)" em Miscellanea di Studi in Memoria di Marino Barchiesi. Rivista Di Cultura Classica E Medioevale vol 20 1978 p. 1117-1128. P. 1118 1126.
  • 1978 - Raul Xavier. Vocabulário de poesia Rio de Janeiro: Imago. 1978. p. 53
  • 1987 - J. Hellegouarc'h, "Les yeux de la marquise ... Quelques observa sur les commutations verbales dans l'hexamètre latin." Revue des Études Latines 65: 261–281.
  • 1988 - S. Enríquez El hexámetro áureo en latín. Datos para su estudio , Tesis doctoral, Granada (disponível em microficha).
  • 1990 - Marina del Castillo Herrera, La metrica Latina en el Siglo IV. Diomedes y su entorno . Granada: Universidad de Granada . Conecta Diomedes' teres contra com o verso Áureo faz, mas não define nem elabora.
  • 1992 - JM Baños Baños, "El versus aureus de Ennio a Estacio", Latomus 51 p. 762-744.
  • 1993 - Norbert Delhey. Apollinaris Sidonius, Carm. 22: Burgus Pontii Leontii. Einleitung, Text und Kommentar . Untersuchungen zur antiken Literatur und Geschichte 40. Berlin / New York, p. 86. (linhas prateadas).
  • 1994 - JJL Smolenaars, Statius: Thebaid VII, Commentary . Leiden: EJ Brill, p. 37
  • 1995 - Fernando Navarro Antolín, Lygdamus: Corpus Tibullianum III. 1-6, Nova York: EJ Brill, 1995, p. 381 (segue a forma aAVbB de Enríquez).
  • 1998 - Dirk Panhuis, Latijnse grammatica . Garant, Leuven-Apeldoorn "gouden, zilveren, en bronzen vers."
  • 1999 - S. Enríquez. "El hexámetro áureo en la poesía latina", Estudios de Métrica Latina "I, pp.327-340, Luque Moreno-Díaz Díaz (eds.).
  • 2000 - Christine Schmitz, Das Satirische em Juvenals Satiren . Berlim: de Gruyter, 2000, p. 148-9.
  • 2003 - Abdel-gayed Mohamed, AH 2003. Scholia Sto 10 Vivlio Epigrammaton Tou Martiali (Epigr. 1-53) Σχολια Στο 10ο Βιβλιο Επιγραμματων Του Μαρτιαλη (Επιγρ. 1 - 53) . Thessalonike, Grécia: Aristoteleio Panepistemio Thessalonikis Philosophiki Scholi Αριστοτελειο Πανεπιστημιο Θεσσαλονικης Φιλοσοφικη Σχολη - Τσαημα γεπμος γομος γομος γομος γιμος γομος
  • 2004 - Andreas Grüner, Venus ordinis der Wandel von Malerei und Literatur im Zeitalter der römischen Bürgerkriege. Paderborn: Verlag Ferd.Schoning GmbH & Co, 2004, p. 88-94. "Seit Dryden bezeichnet man das betreffende Schema als golden line."
  • 2004 - Enrico Di Lorenzo. L'esametro greco e latino. Analisi, problemi and prospettive, Atti delle "Giornate di Studio" su L'esametro greco e latino: analisi, problemi and prospettive . Fisciano 28 e 29 maggio 2002. Quaderni del Dipartimento di Scienze dell'Antichità. Napoli, pág. 77
  • 2004 - Shmarakov, RL 2004. “'Jeweled Style' и Архитектоника Целого: 'Гильдонова Война' Клавдиана.” Вестник Тульского Государственного Педагогического Университета. 1: 67–73.
  • 2007 - Škoviera, D. 2007. “Der Humanistische Dichter Valentinus Ecchius Und Die Legende von Dem Heiligen Paulus Dem Eremiten = Humanistický Básnik Valentín Ecchius a Legenda o Svätom Pavlovi Pustovníkovi.” Graecolatina Orient. 29–30: 109–40.
  • 2008 - Autor desconhecido "Gouden Vers: PV in het midden + 2 adj vooraan + 2 subst achteraan (de omgekeerd)"
  • 2009 - Vieira, B. 2009. “Em Que Diferem Os Versos de Virgílio e Lucano.” Aletria Rev. Estud. Aceso. 19.3: 29–45.

Veja também

Notas

Bibliografia

links externos