Massa No. 1 (Bruckner) - Mass No. 1 (Bruckner)

Missa No. 1
por Anton Bruckner
Bruckner por volta de 1860.jpg
O compositor, c.  1860
Chave Ré menor
Catálogo WAB 26
Forma Massa
Realizado 20 de novembro de 1864 : antiga Catedral de Linz ( 1864-11-20 )
Publicados 1892 : Innsbruck ( 1892 )
Movimentos 6
Vocal Coro SATB e solistas
Instrumental orquestra e órgão

A Missa nº 1 em Ré menor , WAB 26 de Anton Bruckner , é um cenário da Missa ordinária para solistas, coro misto e orquestra e órgão.

História

Depois de terminar seu período de estudo de oito anos com Sechter e Kitzler e compor algumas obras menores, como a Cantata Festiva (1862) e o Salmo 112 (1863), Bruckner compôs sua primeira grande Missa, a Missa em Ré Menor . Ele concluiu o trabalho em 29 de setembro de 1864.

A estreia da missa na velha Catedral de Linz em 20 de novembro de 1864 foi um sucesso. Uma crítica laudatória no Linzer Zeitung descreveu o potencial de Bruckner como compositor sinfônico e classificou a Missa em Ré Menor no mais alto escalão da música sacra.
Quatro semanas depois, a missa foi celebrada novamente durante um "Concerto spirituel" no Linzer Redoutensaal . Como não havia órgão disponível na Redoutensaal , Bruckner compôs uma alternativa com sopros ( clarinetes e fagotes ) para o intermezzo de órgão curto na seção intermediária do Credo (manuscrito Mus.Hs. 3170). O manuscrito de Bruckner (Mus.Hs. 19423) e a partitura de órgão estão arquivados no Österreichische Nationalbibliothek .

Bruckner revisou a obra em 1876 e novamente em 1881-1882. As (pequenas) diferenças entre as versões dizem respeito principalmente a anotações sobre articulação e dinâmica .

Versões e edições

Primeira versão 1864, ligeiramente revisada em 1876 e 1881-82.

  • Primeira edição: Johann Groß, Innsbruck (1892)
  • Edição Nowak (1957, 1996)

Configuração

O trabalho é definido para coro SATB e solistas e orquestra (2 flautas , 2 oboés , 2 clarinetes em B ♭ , 2 fagotes , 2 trompas em F, 2 trompetes em F, alto, tenor e trombones baixo , tímpanos e cordas) , e órgão.

De acordo com a prática católica - como também nas anteriores Messe für den Gründonnerstag e Missa solemnis de Bruckner , e na Missa seguinte nº 2 - o primeiro verso da Glória e do Credo não é composto e deve ser entoado pelo padre no modo gregoriano antes do coro começar.

O trabalho está dividido em seis partes:

  1. Kyrie - Alla breve (mehr langsam), Ré menor
  2. Gloria - Allegro, Ré maior
  3. Credo - moderado, ré maior
  4. Sanctus - Maestoso, Ré maior
  5. Benedictus - Moderato, Sol maior
  6. Agnus Dei - Andante quase Allegretto, Sol menor mudando para ré maior

Duração total: cerca de 50 minutos

Quando comparada com a Missa solemnis anterior, a obra é mais madura na concepção com crescendos , que são tão característicos das sinfonias posteriores de Bruckner.

A influência de Wagner é evidente quando a orquestra desempenha um papel importante no cenário, desenvolvendo material e intensificando o drama. ... [Uma] passagem para ilustrar [isso] ... pode ser a seção de morte e ressurreição do Credo ... O lamentoso cenário a cappella de 'passus et sepultus est' ... é refletido no pianíssimo sopro (ou órgão) e corais de metais antes das cordas impulsionam um tremendo crescendo para uma reentrada triunfante do refrão em 'Et resurrexit'.

No entanto, há uma continuidade com trabalhos anteriores. Várias passagens, como o Qui tollis da Glória , a parte central do Credo , e a devoção da palavra "Jesu Christe", a solenidade de "cum gloria" e o pavor da palavra mortuorum , já estavam prefigurados no Missa solemnis . Além disso, a corda pianíssimo nos compassos de abertura do Kyrie também foi prenunciada nos compassos de abertura do Salmo 146 . O Qui cum Patre et Filio no Credo está citando o Afferentur regi acima .

A estrutura de repetição já esboçada no Salmo 112 - um produto da tutela de Kitzler - está claramente presente na obra: repetição do tema inicial do Credo em "Et in spiritum", e do "Deum de Deo" em "Et expecto" ; repetição do "Osanna" do Sanctus no final do Benedictus ; e a da escala ascendente do Kyrie , de "Et vitam venturi" e do sujeito da fuga da Glória no Dona nobis .

Bruckner usado também esta escala ascendente (uma reminiscência do "Qua resurget ex favilla homo reus" do Requiem de Mozart ), como uma escada para o céu em ia o Adagio de diversas sinfonias e seu Te Deum . Sua inversão , que Bruckner já havia usado na primeira parte de seu Salmo 146 , será usada mais tarde no Andante da Quarta Sinfonia e também está prefigurando o "Adeus à Vida" do Adagio da Nona Sinfonia .

Bruckner usou uma citação do "Miserere nobis" do Gloria na transição para o desenvolvimento do primeiro movimento de sua Terceira Sinfonia . No final da vida voltou a citá-lo, como uma espécie de súplica, antes do clímax do Adágio de sua Nona Sinfonia. Como Nowak escreveu

Talvez a melhor indicação da alta consideração que Bruckner tinha nessa missa seja o uso do miserere -motif do Gloria no Adagio da Nona Sinfonia. Ele não conseguia pensar em música mais adequada para sua despedida da própria vida do que as sequências de seis-quatro acordes humildemente suplicantes de seus dias em Linz.

Discografia selecionada

A discografia da Missa No. 1 é menos abundante do que a das Missas No. 2 e 3 seguintes . Exceto por uma gravação parcial ( apenas Gloria ) realizada por Pius Kalt por volta de 1925, a primeira gravação foi gravada por F. Charles Adler para seu selo SPA em 1954 e publicada no ano seguinte. Nesta gravação, que contou com a primeira edição de Gross, o " Miserere nobis " do Gloria é cantado pelo contrabaixista e não pelo coro. O intermezzo do Credo é executado pelos instrumentos de sopro.

Cerca de vinte anos depois, em 1972, Eugen Jochum gravou a Missa em LP (DG 2530 314). Foi relançado em uma caixa LP junto com as outras duas missas, Salmo 150 e vários motetos. A caixa foi posteriormente transferida para o CD. Segundo Hans Roelofs, essa gravação com órgão intermezzo no Credo continua sendo a referência.

Entre as cerca de quinze outras gravações, das quais um terço não foi trazido para o mercado comercial, as gravações de Matthew Best e Froschauer com intermezzo de órgão e as gravações de Gardiner e Matt com intermezzo de sopro são, de acordo com Roelofs, também excelentes performances.

Registros com órgão intermezzo

  • Eugen Jochum , Chor und Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Elmar Schloter (órgão). LP: DG 2530 314, 1972 - CD: DG 423 127-2 (caixa com 4 CDs)
  • Matthew Best , Corydon Singers & Orchestra, James O'Donnell (órgão). CD: Hyperion CDA66650, 1993 (com o Te Deum )
  • Helmuth Froschauer , WDR Rundfunkchor e Rundfunkorchester, Colônia . CD: Crystal Classics N 67 085, 2010

Discos com meio de sopro

Referências

Origens

  • Anton Bruckner: Sämtliche Werke: Band XVI: Messe d-Moll (1864) , Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Leopold Nowak (editor), Viena, 1975
  • Max Auer, Anton Bruckner als Kirchenmusiker , Gustav Bosse Verlag  [ de ] , Regensburg, 1927, pp. 85-110
  • Dika Newlin, A Gap is Filled - Massa em Ré Menor de Bruckner em Disc Debut , Chord and Discord , vol. 2, No. 8, 1958, P. 117.
  • Paul-Gilbert Langevin, Bruckner , L'Âge d'Homme, Lausanne, 1977. ISBN  2-8251-0880-4
  • Cornelis van Zwol, Anton Bruckner - Leven en Werken , Thot, Bussum (Holanda), 2012. ISBN  90-686-8590-2
  • John Williamson, The Cambridge Companion to Bruckner , Cambridge University Press, Cambridge, 2004. ISBN  0-521-80404-3

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