Symphony in Black -Symphony in Black
| Symphony in Black | |
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| Dirigido por | Fred Waller |
| Escrito por |
Milton Hockey Fred Rath |
| Estrelando |
Duke Ellington Billie Holiday |
| Música por | Duke Ellington |
| Cinematografia | William O. Steiner |
| Distribuído por | filmes Paramount |
Data de lançamento |
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Tempo de execução |
9 minutos |
| País | Estados Unidos |
| Língua | inglês |
Symphony in Black: A Rhapsody of Negro Life é um curta musical de nove minutos e meioproduzido em 1935 que apresentaa primeira peça estendida de Duke Ellington , "A Rhapsody of Negro Life". O filme, aestreia de Billie Holiday nas telas, foi dirigido por Fred Waller e distribuído pela Paramount Pictures .
Symphony in Black representa um marco na história musical, cultural e do entretenimento, bem como um progresso significativo na própria biografia de Ellington. É um membro da primeira geração de partituras orquestrais não classicamente arranjadas e, talvez o mais importante, um dos primeiros filmes escritos por um afro-americano descrevendo a vida afro-americana a alcançar ampla distribuição.
Fundo
Symphony in Black retrata a vida negra na América e a própria composição ( A Rhapsody of Negro Life ) é dividida em quatro partes: “The Laborers”, “A Triangle”, “A Hymn of Sorrow” e “Harlem Rhythm”. “A Triangle” apresenta os vocais de Holiday e solos do clarinetista de jazz e saxofonista tenor Barney Bigard e do regular Ellington Orchestra, trombonista 'Tricky Sam' Nanton . É importante notar que, embora Symphony in Black seja o título do filme da Paramount, A Rhapsody of Negro Life é o título real da composição de Ellington. A peça foi amplamente ofuscada por seu sucessor, talvez a composição estendida mais conhecida de Ellington, Black, Brown e Beige e, portanto, significativamente menos documentação existe a respeito dela.
Apesar disso, em 19 de outubro de 1935, o The Chicago Defender publicou um artigo intitulado "Spotlites of Harlem", que anunciava o lançamento de Symphony in Black entre outros eventos musicais atuais de interesse dos leitores. O filme ganhou o Oscar de Melhor curta metragem musical no ano.
Renascimento
Em 1989, o The New York Times publicou um artigo intitulado “Celebrating the Variety of Ellington”, que discutia um renascimento da peça pela American Jazz Orchestra em homenagem ao 90º aniversário de Duke Ellington. "Ele contém algumas das músicas mais criativas e dramáticas de Ellington", disse Gunther Schuller (um dos maestros). Schuller comentou: "Se as coisas estivessem certas, ele teria dado um grande compositor de ópera. Ele pega roteiros toscos e escreve músicas que destacam o cenário tão bem como qualquer compositor de cinema já fez. É uma música melhor porque Ellington foi além o aspecto funcional da música do cinema, e é uma ótima música intrinsecamente. "
O outro maestro da Orquestra, Maurice Peress estava especialmente interessado em reviver as obras mais raras de Ellington, uma descrição que certamente inclui Sinfonia em Preto / "A Rapsódia da Vida Negra". De acordo com o artigo, Ellington gravou a peça apenas uma vez para a trilha original do filme e, de fato, a gravação é tão rara que não foi incluída em nenhuma discografia de Ellington disponível em 1989. No entanto, vários dos temas da sinfonia foram retirados e feito em peças individuais mais curtas. Apesar disso, Schuller disse, "em geral, a peça desapareceu da memória, exceto nas mentes de alguns colecionadores de filmes de Ellington."
“É extremamente importante que essas peças sejam executadas”, disse Schuller. "Nenhuma tradição musical pode permanecer vital a menos que seja tocada ao vivo. Nenhuma tradição musical pode existir em forma de museu. Acredito que toda a ideia de repertório no jazz está muito, muito atrasada. Ainda não se tornou uma ideia importante, mas considere que a história do jazz tem 60 ou 70 ou 80 anos, então temos uma quantidade enorme de música que pode ser replicada. Não é diferente do clássico, onde você toca Brahms com um som, Debussy com outro - esse é o tipo de cuidado que temos que dar a tudo isso. Isso não é imitação servil: é dar vida à música, o que ela merece ser. "
Legado
No The Musical Quarterly , John Howland escreveu um artigo intitulado "The Blues Get Glorified: Harlem Entertainment, Negro Nuances e Black Symphonic Jazz". Em sua análise da peça, Howland diz, "o conteúdo narrativo e o arranjo musical do filme apresentam um microcosmo ideal da estética cultural híbrida que informou uma categoria especial de concertos pré-guerra baseados em jazz de compositores de música popular no Harlem."
Ele prossegue dizendo que “a narrativa pantomima de Symphony in Black retrata um célebre compositor sinfônico afro-americano - Duke Ellington - e a estreia mundial de sua sinfonia racialmente motivada, ou rapsódia. O subtítulo deste filme, como muitos outros números de palco rapsódia com temas e obras de concerto de estilo de jazz do dia, propositadamente alude à inspiração e catalisador para a maioria das obras de concerto jazz sinfônicos dos anos 1920 e 1930, George Gershwin ‘s Rhapsody in Azul . A identificação de obras de concerto em idioma popular e arranjos de música popular em estilo de concerto é fundamental para compreender a estética cultural mista e o design formal de uma obra como Symphony in Black , que deve muito pouco às tradições de desempenho, expectativas formais e convenções genéricas de Música clássica euro-americana. ”
Em vez disso, Howland sugere que " Symphony in Black realmente representa a inclinação ascendente - ou melhor, 'glorificada' - extensão de uma família de convenções de arranjo de números de produção que foram amplamente compartilhadas entre bandas de dança, jazz de big band e idiomas orquestrados de Hollywood e da Broadway musicais , rádio entre guerras, e os de luxo prólogos filme palácio do dia. música popular Tal estilo concerto foi central para o teatro e palco (ao contrário de dança) repertórios dessas tradições de orquestra, e a produção orientada para o jazz espetacular vários arranjos de muitos musicais contemporâneos de teatro e cinema estavam entre as extensões mais visíveis dessas práticas. "