Sotaques da língua inglesa no filme - English-language accents in film

No cinema, o sotaque da língua inglesa pode fazer parte das atuações. Os atores usam treinadores de dialeto para falar com um sotaque diferente do seu. Os sotaques podem variar de acordo com a localidade, status socioeconômico, etnia e outros fatores. No cinema, os sotaques são examinados por críticos de cinema e pelo público. Ao longo da história do cinema, certos atores são conhecidos por seus sotaques, e certos sotaques em filmes individuais foram julgados como excepcionalmente bons ou ruins.

Treinamento de dialeto

Na década de 1990, os treinadores de dialeto tornaram-se importantes na indústria cinematográfica à medida que mais cineastas começaram a empregá-los para treinar atores para falar com sotaque. O Los Angeles Times descreveu a abordagem geral do treinamento: "É um processo que envolve repetição, estudo de fitas de áudio e vídeo, visitas a locais onde os personagens vivem, junto com exercícios de respiração e voz." Os treinadores começam "quebrando o roteiro foneticamente" usando o Alfabeto Fonético Internacional e, como a maioria dos atores não está familiarizada com o alfabeto, os treinadores usam outras abordagens para treinar os atores, como listas de palavras ou fitas. Os coaches costumam ter arquivos de fitas de amostra para fazer referência em seu trabalho. Eles geralmente são trazidos durante os ensaios, o processo de pós-produção ou cenas emocionais que desafiam uma performance aceita. Nos créditos, eles geralmente são listados como consultores de diálogo.

Sotaque americano

O sotaque americano tornou-se cada vez mais adotado por atores não americanos em 2000. Com muitas oportunidades relacionadas a filmes disponíveis nos Estados Unidos, os atores treinados para ter sotaque americano para serem mais competitivos. No 72º Oscar que homenageou filmes de 1999 , todos os atores não americanos indicados nas quatro categorias de atuação retrataram personagens americanos, incluindo o ator britânico Michael Caine , que ganhou o prêmio de Melhor Ator Coadjuvante por seu papel em The Cider House Rules . Outra atribuição à tendência é com os filmes sendo cada vez mais cofinanciados por interesses não americanos, os produtores de filmes tornaram-se mais dispostos a escalar atores não americanos.

Enquanto os atores no teatro são tradicionalmente treinados para ter um sotaque do Meio-Atlântico , os atores no cinema são treinados para ter um sotaque geral americano . O técnico do Dialect, Robert Easton, disse que o sotaque do Meio-Atlântico era "muito semibritânico" e optou pelo General American. Easton elogiou os atores britânicos por aprenderem sotaques americanos, "[Eles] em geral são muito abertos para fazer o que for necessário para criar o personagem, não apenas em termos de dialeto, mas em termos de linguagem corporal, maneirismos e assim por diante. É uma simplificação exagerada , mas os ingleses tendem a tentar se usar para encontrar e expressar o personagem, enquanto os americanos são mais propensos a usar o personagem para se expressar. "

Sotaque britânico

Cockney

O historiador Stephen Shafer identifica o ator Gordon Harker , ativo de 1921 a 1959, como "o principal especialista em filmes britânicos no retrato do Cockney", enquanto a BBC News reconheceu a habilidade do ator John Mills (ativo 1932-2004) no discurso cockney. O treinador do dialeto, Robert Blumenfeld, destacou como um "excelente" exemplo cinematográfico de discurso cockney as performances de Peter Sellers e Irene Handl em I'm All Right Jack (1959). Dick Van Dyke tentou um sotaque cockney em Mary Poppins (1964). Van Dyke admitiu a notoriedade de sua tentativa de sotaque e disse que sua co-estrela britânica Julie Andrews disse a ele que ele nunca acertou. O sotaque cockney de Don Cheadle no remake de Ocean's Eleven e suas sequências foi fortemente criticado e comparado ao de Van Dyke.

galês

Por causa da qualidade musical da língua galesa , o sotaque inglês galês é difícil para atores não galeses dominarem. A língua tem raízes celtas como o gaélico irlandês, mas é mais misteriosa. O treinador do dialeto, Penny Dyer, disse: "A língua galesa tem o sistema de entonação mais flexível de todas as ilhas britânicas". O sotaque é mais difícil do que irlandês e escocês. Para How Green Was My Valley (1941), ambientado no País de Gales, mas filmado na Califórnia, o diretor John Ford evitou retratar o sotaque galês escalando atores britânicos e irlandeses que falavam com sotaque irlandês. Para o filme britânico O Inglês que subiu uma colina, mas desceu uma montanha (1995), o diretor Christopher Monger procurou capturar o sotaque na tela treinando os atores Colm Meaney , Tara FitzGerald e Ian Hart para soar como os habitantes do Sul do País de Gales .

Em 2005, quando a atriz galesa Catherine Zeta-Jones encorajou a cantora e compositora galesa Charlotte Church a esconder seu sotaque nativo em busca de uma carreira de atriz, o crítico de cinema galês Gary Slaymaker e a Royal Academy of Dramatic Art condenaram a necessidade do disfarce . Dominic Kelly, da RADA, disse: "Recebemos alguns sotaques galeses por aqui todos os anos e agora há uma demanda crescente por eles. Alguns anos atrás, era escocês, mas agora o galês está muito em voga. Contanto que as pessoas pode entender o que você está dizendo, o sotaque galês é um bônus. As vozes precisam de caráter e individualidade. " Slaymaker disse: "É improvável que eles consigam distinguir entre um sotaque galês ou irlandês. Só será visto como colorido".

O filme de 2007 The Last Sin Eater , produzido nos Estados Unidos, retratou uma comunidade americana galesa vivendo nas Montanhas Apalaches , mas os críticos norte-americanos criticaram as performances acentuadas como imprecisas. Desempenhos com sotaque galês são incomuns em filmes de sucesso, embora o diretor Peter Jackson tenha solicitado que o ator nascido em Gales Luke Evans usasse seu sotaque nativo para seu personagem nos filmes O Hobbit . A decisão também levou à escalação de atores com sotaque galês para retratar a família do personagem. Um próximo filme sobre o jogador de rúgbi gay galês Gareth Thomas terá como jogador o ator Mickey Rourke ; o papel envolverá Rourke adaptando um sotaque galês.

Sotaque irlandês

Ronald Bergan, no The Guardian, avaliou várias performances usando sotaques irlandeses no cinema. Ele disse que Marlon Brando tinha um sotaque "relativamente preciso" em The Missouri Breaks (1976). Donald Clarke, do The Irish Times, elogiou os seguintes atores não irlandeses por seus sotaques irlandeses no filme: Cate Blanchett em Veronica Guerin (2003), Kate Hudson em About Adam (2000), Will Poulter em Glassland (2014), Paddy Considine em In América (2002), James McAvoy em Inside I'm Dancing (2004), Judi Dench em Philomena (2013) e Maggie Smith em The Lonely Passion of Judith Hearne (1987). Clarke também reconheceu as performances de Daniel Day-Lewis em My Left Foot (1989), In the Name of the Father (1993) e The Boxer (1997). Ele reconheceu a atuação de Andrea Riseborough em Shadow Dancer (2012) e Never Let Me Go (2010) e a atuação de Angelica Huston em The Dead (1987) e Agnes Browne (1999).

Clarke criticou o sotaque de Mark Strong como Conor Cruise O'Brien em The Siege of Jadotville (2016). Bergan criticou o sotaque de Robert Mitchum em Ryan's Daughter (1970) e Sean Connery teve um sotaque "vacilante" nos filmes Darby O'Gill and the Little People (1959) e The Untouchables (1987), tendo "habitualmente recusado a alter "seu escocês. GQ ' s Dan Sheehan também criticou o sotaque de Connery em Os Intocáveis . Sheehan também achou o sotaque de Tom Cruise em Far and Away (1992) problemático, assim como o de Nicole Kidman , em menor grau. O escritor disse em Back to the Future Part III (1990) que o sotaque de Michael J. Fox como seu parente distante Seamus McFly tinha o "sotaque irlandês mais cativante e terrível". Sheehan reconheceu os esforços de boa-fé de Julia Roberts para acertar o sotaque irlandês em Michael Collins (1996) e Mary Reilly (1996), "Não é bom, nem por um trecho da imaginação, mas também não é completamente atroz. E pelo menos ela nunca cai na caricatura completa. "

Sotaque russo

Durante a era do cinema mudo nos Estados Unidos, atores nascidos na Rússia, como Alla Nazimova, eram capazes de atuar em papéis mesmo que tivessem sotaque russo ou não falassem inglês. Com o advento do filme sonoro , Nazimova e outros atores não foram capazes de fazer a transição para apresentações orais. O filme de Hollywood Rasputin and the Empress (1932), um filme sobre a Rússia Imperial, não apresentou nenhum ator russo, e o elenco não tentou usar sotaques russos. O filme Crime e Castigo (1935), baseado no romance russo de mesmo nome , não retratou nenhum personagem com sotaque russo. Nicholas e Alexandra (1971) não apresentou nenhum ator russo significativo e nenhum sotaque russo representado. No entanto, o ator Akim Tamiroff , apesar de um forte sotaque russo, foi altamente ativo no cinema americano dos anos 1930 aos anos 1970 e participou de papéis coadjuvantes em filmes como Touch of Evil (1958). Maria Ouspenskaya , ativa de 1915 a 1949, também era conhecida por seu "sotaque incomum" e era frequentemente escalada para papéis de "avó".

Sotaques sul-africanos

Ronald Bergan, escrevendo no The Guardian , disse em 2010 que o sotaque sul-africano era "notoriamente difícil" para os atores falarem. Bergan disse que o ator Marlon Brando , que tentou sotaques estrangeiros, não foi capaz de transmitir um sul-africano em A Dry White Season (1989). Bergan também chamou de "esforços dignos, mas inconsistentes" as atuações de Denzel Washington e Kevin Kline em Cry Freedom (1987) e de Leonardo DiCaprio em Blood Diamond (2006). Sobre o filme Invictus (2009), Bergan disse sobre as atuações de Morgan Freeman e Matt Damon , "Para a maioria do público ... que não tem um ouvido especialmente atento às nuances dos sotaques sul-africanos, Freeman e Damon vão soar autêntico o suficiente. "

História de sotaques nos Estados Unidos

Lawrence Christon, escrevendo na Variety em 2007, disse no filme dos EUA na primeira metade do século XX, "atores falavam em uma espécie de dialeto do meio-oeste neutralizado", com atores como Gary Cooper e Barbara Stanwyck tendo qualidades distintas. O ator John Wayne transmitiu um dialeto semelhante até mesmo como o governante mongol Genghis Khan no filme The Conqueror (1956) com poucas objeções. A New Wave francesa e os filmes italianos das décadas de 1950 e 1960, incluindo The 400 Blows , Hiroshima mon amour (ambos 1959) e La dolce vita (1960), expuseram o público americano a novos sotaques. O Los Angeles Times comentou em 2000: "Era uma vez, o que os personagens diziam em um filme era mais importante do que como eles diziam. Durante anos, Hollywood jogou rápido e solto com sotaques estrangeiros, geralmente contando com um grupo estável de atores europeus para fornecer sabor internacional, com a atitude geral sendo algo ao longo das linhas de 'um sotaque serve para todos'. "O jornal disse que muitos creditaram Meryl Streep " por elevar a barra do sotaque "com sua interpretação de uma mulher polonesa no filme Sophie's Choice, de 1982 . Streep posteriormente se apresentou com outros sotaques e se tornou o padrão contra o qual as performances com sotaque de outros atores eram comparadas. O Los Angeles Times disse em 2002 que atores femininos, incluindo Streep e Gwyneth Paltrow , tiveram mais sucesso em performances com sotaque do que atores masculinos.

Referências

Bibliografia

• Robinson, Harlow (2007). Russos em Hollywood, Russos de Hollywood: Biografia de uma Imagem . Editora Universitária da Nova Inglaterra. ISBN 978-1-55553-686-2.