May Hollinworth - May Hollinworth

May Hollinworth
Nascer	( 1895-05-01 )1 de maio de 1895 Homebush, Nova Gales do Sul
Faleceu	19 de novembro de 1968 (1968-11-19)(com 73 anos) Camperdown, Nova Gales do Sul
Nacionalidade	australiano
Ocupação	Produtor de teatro diretor ator companhia fundadora do teatro metropolitano
Anos ativos	1926-1964

May Hollinworth (1 de maio de 1895 - 19 de novembro de 1968) foi um produtor e diretor de teatro australiano, ex-atriz de rádio e fundador do Metropolitan Theatre de Sydney. Filha de um produtor teatral, foi apresentada ao teatro desde muito jovem. Ela se formou em ciências e trabalhou no departamento de química da University of Sydney , antes de ser nomeada diretora da Sydney University Dramatic Society. Ela ocupou o cargo de 1929 a 1943, quando renunciou e fundou o Metropolitan Theatre, que dirigiu de 1944 a 1950. Ela apresentou uma série de obras dramáticas, incluindo Shakespeare e outros clássicos, além de peças contemporâneas da Austrália e de todo o mundo. Ela estreou várias peças australianas. Ela se aposentou do Metropolitan Theatre em 1950 devido a uma doença, mas mais tarde foi convidada para dirigir peças no Independent Theatre e no Elizabethan Theatreem Sydney. Ela tinha uma reputação de excelente produtora, conhecida por seu uso altamente eficaz da iluminação e suas habilidades para organizar os atores no palco para transmitir um significado dramático visualmente, para superar os desafios de grandes e pequenos palcos com instalações mínimas e para selecionar e nutrir um elenco. Muitos atores que se tornaram notáveis ​​na Austrália e em outros países atuaram sob sua direção no início de suas carreiras.

Infância e educação

Hollinworth nasceu no subúrbio de Sydney de Homebush, filho de William Haley Harper Hollinworth, um balconista de lã, funcionário da Australasian Mortgage and Agency Company e produtor de teatro, e sua esposa Alice Ida Louisa (nascida Dansie ou Dansey). Hollinworth fez sua primeira aparição no palco aos dois anos de idade. Enquanto treinava dança, ela quebrou uma perna, e a lesão e o subsequente ganho de peso encerraram suas aspirações nesse campo. Em 1921, ela apareceu em uma produção de As Mulheres de Tróia de Eurípides, encenada por Grace Stafford, uma proeminente professora de fala e drama. Ela também foi associada a empresas lideradas pelo ator e diretor australiano Gregan McMahon , o ator-empresário inglês Cyril Maude , o ator australiano Julius Knight e o ator shakespeariano inglês Allan Wilkie . Ela atribuiu muito de sua habilidade de atuação e conhecimento de produção aos dois atores ingleses e seguiu as tradições da escola de atuação de Benson .

Hollinworth era formado em ciências e trabalhou como demonstrador em química na Universidade de Sydney . Ela também era fotógrafa amadora, e seu interesse pelo teatro desenvolveu-se ainda mais através do trabalho com as propriedades da luz e da cor.

Carreira

Em 1926 e 1927, enquanto trabalhava no departamento de química da Universidade de Sydney, Hollinworth atuou e dirigiu várias peças para o grupo de teatro amador da Sydney University Dramatic Society (SUDS). Em 1927, com a direção de Hollinworth, SUDS entrou na Competição One Act Play da Sydney Repertory Society com The Maker of Dreams de Oliphant Down, e ganhou o primeiro prêmio de £ 20. Hollinworth também dirigiu o SUDS em uma polêmica performance de As You Like It , encenada com roupas e acessórios modernos, incluindo um rádio (ou "wireless") e cigarros. Uma revisão da produção comentou que "de vez em quando, 'As You Like It' se torna reconhecível através deste véu de costumes modernos e maneiras modernas", mas admitiu que tinha sido "tratado delicadamente". O Sydney Morning Herald procurou “defender os modernistas contra a acusação de heresia artística”, apontando que “No palco não existe realismo. Tudo se baseia na ilusão”. O revisor também observou que "o público, após a sensação inicial de estranheza ... não tinha consciência de nenhuma incongruência".

Diretor da Sydney University Dramatic Society, 1929–1943

Em 1929, Hollinworth foi nomeada diretora da Sydney University Dramatic Society , cargo que ocupou por quatorze anos. Sua primeira produção após sua nomeação foi The Frogs, de Aristófanes . Ela selecionou peças clássicas e contemporâneas da Austrália e de outros países. Sob sua direção, o SUDS recebeu muitas críticas favoráveis ​​de suas "produções esplendidamente montadas". Eles eram um grupo de teatro amador, composto por um elenco variável de alunos e alguns ex-alunos, e em algumas peças sua inexperiência foi notada como falta de animação ou não tornando as falas significativas.

No entanto, Hollinworth foi conhecida como "uma feiticeira com efeitos de luz" e por sua "habilidade de traduzir drama ... em cenas e cenas de ação assustadoras". Ela superou criativamente os desafios dos palcos disponíveis para o grupo: em teatros minúsculos, ela foi capaz de criar uma impressão de espaço, enquanto no grande palco do Sydney University Great Hall, sem proscênio ou cortinas, ela usou holofotes para se concentrar o foco e deu o papel de arranjador de cena para personagens dentro da peça (como Feste em Twelfth Night ), ou vestiu as mãos do palco como servos em trajes de época (como em uma produção de 1940 de School for Scandal ).

Um crítico considerou que "a sociedade está fazendo alguns dos melhores trabalhos de amadores vistos em Sydney no momento". Outro comentou: "Este produtor inteligente gosta de algo que requer imaginação e originalidade no cenário e na iluminação", enquanto outro comentou: "Seria interessante ver o que Miss Hollinworth poderia fazer com um elenco profissional - algo notável está indicado."

Em 1943, Hollinworth pediu demissão da SUDS. Sua produção final como diretora do grupo foi a estréia nos palcos de Ned Kelly, do poeta australiano Douglas Stewart .

Produções SUDS selecionadas

Direção e atuação freelance em drama de rádio

Durante os anos em que Hollinworth trabalhou para a Sydney University Dramatic Society, ela também dirigiu algumas outras peças como freelance. Entre eles estava Day Must Break , a primeira peça do dramaturgo escocês-australiano Alexander Connell , apresentada em 1937 pela companhia JC Williamson no Theatre Royal . O Sydney Mail anunciou que Hollinworth seria "a primeira mulher australiana a produzir uma peça profissional" naquele teatro. Um crítico comentou que, embora o assunto da peça fosse profundo, o enredo era frágil e parte da atuação melodramática; no entanto, Hollinworth "forneceu um cenário atraente e simples".

Ela formou o Leonardo Theatre Group em 1935, e com eles dirigiu as produções de Lucrece (1935) e Beggar on Horseback de George S. Kaufman e Marc Connelly (1935). Um revisor do Sydney Morning Herald expressou surpresa "que [ Beggar on Horseback ] atingiu um padrão tão alto quanto chegou", continuando "Miss May Hollinworth já deu provas de engenhosidade e imaginação como produtora para amadores".

Ela era o produtor de The Thirty-Eight Theatre, um grupo amador que formou em 1938, que deu play-leituras, bem como duas produções teatrais, Dodie Smith 's Bonnet Durante o Moinho maio 1939, e Rosamond Lehmann ' s No More Música em agosto de 1939. Uma resenha de Bonnet Over the Windmill comentou: "Muito do crédito pelo sucesso da apresentação deve ir para a produtora, May Hollinworth, que, em várias produções recentes, provou sua capacidade de lidar com elencos com habilidade e julgamento. "

Hollinworth trabalhou com a companhia Impressionist Theatre, como diretor ou como gerente de palco, para uma série de produções, incluindo Cyrano de Bergerac e Death Takes a Holiday . Ela também dirigiu concursos para sociedades missionárias, peças de Natal e apresentações de associações escolares e, em 1930 e 1934, apresentações para arrecadação de fundos para o que era então chamado de Sydney Industrial Blind Institution, incluindo uma produção da peça Meet as Lovers de Marguerite Dale .

O Australian Women's Weekly descreveu Hollinworth em 1937 como "uma das muitas personalidades conhecidas no ar". Desde o final da década de 1920, ela atuou em dramas de rádio transmitidos pela estação 2FC da Australian Broadcasting Commission . As produções incluíram The Tomb of Osiris de John Pickard em 1929, e The Man Who Stayed at Home de JE Harold Terry e Lechmere Worrall em 1931.

May Hollinworth dirigindo os Metropolitan Players em um ensaio de Ned Kelly por Douglas Stewart, 1947

The Metropolitan Players e o Metropolitan Theatre, 1944-1950

Em 1944, Hollinworth fundou os Metropolitan Players. Entre os membros fundadores estavam atores que apareceram em produções Hollinworth SUDS, incluindo Alathea Siddons, uma graduada em ciências pela Universidade de Sydney, que, como ex-estudante, apareceu em The Frogs (1940), Cousin Muriel (1941) e Julius Caesar ( 1941); Lyndall Barbour ; Bruce Beeby ; e Kevin Brennan . Outros no primeiro ano que mais tarde se tornaram conhecidos incluíram Carlotta Kalmar; John Dease ; Leo McKern ; Jane Holland; e Enid Lorimer .

Suas primeiras apresentações foram feitas para entreter as tropas em corredores suburbanos e em um hospital do exército. Inicialmente, os Jogadores não tinham teatro próprio. As apresentações foram realizadas com base em assinatura em um salão suburbano em Killara , um subúrbio no North Shore de Sydney , onde um novo grupo teatral amador, o Kuringai Theatre Guild, tinha acabado de ser formado, com OD Bisset como presidente. Duas primeiras peças, The First Mrs. Fraser e Dangerous Corner , tiveram audiências de 1.200 e 1.500, respectivamente.

Em 1946, Hollinworth inaugurou o Metropolitan Theatre em uma sala de cima em Reiby Place, no distrito de armazém de Circular Quay , Sydney, com "uma excelente produção de Othello " . Como o teatro era minúsculo (tinha capacidade para setenta), as poltronas foram novamente vendidas por assinatura. Apresentações adicionais, abertas ao público, foram feitas em outros locais, geralmente um salão de igreja (também minúsculo) no subúrbio de Darlinghurst, em Sydney .

Como na SUDS, Hollinworth apresentou uma série de dramas com os Metropolitan Players. Ela incluiu pelo menos uma peça australiana a cada ano, incluindo estreias de The First Joanna (vencedor da competição Playwrights 'Advisory Board) e Douglas Stewart 's Shipwreck . Ela pretendia produzir todas as peças principais de Shakespeare, acreditando que não havia melhor experiência para os atores do que interpretar papéis de personagens de Shakespeare.

Durante este período, Hollinworth recebeu o reconhecimento de seu trabalho de revisores, público, críticos e equipe de teatro. Em 1944, "[em] um almoço, oferecido pelo gerente de palco de JC Williamson ... para May Hollinsworth [sic], ... uma rara homenagem foi prestada a ela. Os palestrantes e o elenco declararam que, por meio de sua boa gestão, ela ficou mais feliz temporada que eles já jogaram. " Um revisor a descreveu em 1945 como "conhecida por sua habilidade especial em integrar as correntes temáticas amplas de uma peça"; outro escreveu em 1946, "o Metropolitan está fazendo um trabalho muito bom que merece atenção ... Uma equipe bem unida deu um desempenho muito satisfatório ... as inúmeras pequenas peças foram cuidadosamente fundidas e integradas ... a atmosfera do período e o cenário foi capturado. " Em um perfil da empresa de 1947, a revista Pix escreveu: "May Hollinworth se destaca no mundo do teatro sério. Se ela estivesse trabalhando na Inglaterra ou na América, a essa altura ela teria ganhado aclamação nacional. Muitas pessoas que trabalharam sob sua direção fizeram nomes para si no rádio ... Se tivessem a chance, a Srta. Hollinworth e seus Metropolitas poderiam contribuir em grande escala para nossa cultura. " George Johnston em 1947 descreveu Hollinworth como "uma mulher com olhos afiados, orelhas aguçadas, uma língua que pode ser encorajadora ou cáustica, um fundo de energia aparentemente inesgotável, uma personalidade convincente", e citou o professor Alan Stout, da Universidade de Sydney, " Se o Governo da Comunidade Britânica realmente deseja chegar a algum lugar com um Teatro Nacional, deve escolher May Hollinworth ... que produz os melhores trabalhos em Sydney. Ela é uma produtora excelente. " O jornalista inglês David E. Walker descreveu Hollinworth em seu livro We Went to Australia (1949) como "uma mulher grande com grandes ideias" e escreveu: "Críticos competentes e sem preconceitos disseram de .. May Hollinworth, que suas produções se comparam favoravelmente com muitos que enfeitam a Shaftesbury Avenue e New York. "

Os revisores, no entanto, não hesitaram em comentar sobre o que consideraram erros. Leslie Rees escreveu sobre uma apresentação de Twelfth Night em 1946: "Considero um grave erro da parte da senhorita Hollinworth exigir que [David Saxby, Sir Andrew], sustente um falsete monótono e sem graça". Um crítico do Sydney Morning Herald de Romeu e Julieta em 1949 considerou que "Betty Lucas foi interpretada erroneamente como Julieta. Ela falava com uma voz estridente que era difícil de acompanhar e não transmitia a inocência, a poesia e o frescor do papel. "

Vários escritores lamentaram as limitações do local do Reiby Place. Em 1947, George Johnston escreveu: "May Hollinworth's ... minúsculo teatro pode ser encontrado no final de algumas escadas de madeira esquálidas em um prédio cercado por armazéns à beira-mar. Pode acomodar apenas um público escasso. ... No entanto, este fragmento pode veja dramas iguais a alguns dos melhores do mundo. Pode ver representações de primeira classe de Shakespeare. Pode ver peças de WB Yeats que de outra forma não teriam sido representadas neste país. Pode ver peças como ... as do próprio Douglas Stewart Esplêndido drama australiano, "Ned Kelly", que certamente merecia uma estreia melhor do que uma audiência de 70 em uma sala no andar de cima com vista para latas de lixo vazias, uma rua sem iluminação e uma barraca de hambúrguer de aparência bastante mole. " Outro crítico escreveu, "May Hollinworth, que tem que lutar com as limitações de um palco extremamente apertado e uma pequena sala abafada, merece pelo menos ar condicionado e, na melhor das hipóteses, uma tradução para um reino mais espaçoso e à prova de som para o trabalho dela magia desimpedida pelo barulho das latas de lixo e pelo desconforto soporífero da humanidade encravada. "

Apesar disso, o Metropolitan Theatre foi "considerado um dos melhores campos de treinamento para jovens artistas na Austrália". Atores que pertenceram ao Metropolitan Players durante os anos restantes da diretoria de Hollinworth e mais tarde se tornaram notáveis ​​incluem Betty Lucas , David Cahill , Gerry Duggan , HG Kippax , Dinah Shearing , Robin Lovejoy , Redmond Phillips , Richard Meikle e John Meillon .

Hollinworth teve algumas oportunidades de fazer apresentações para públicos maiores. Em 1944, ela dirigiu a produção de JC Williamson de Sonho de uma noite de verão no Theatre Royal, que foi vista por mais de 12.000 crianças de Sydney. Em 1947, ela encenou As You Like It de Shakespeare em um teatro ao ar livre em um parque da cidade em Sydney, para um público de mais de mil. No ano seguinte, um artigo sobre teatro infantil na Austrália relatou que Hollinworth planejava apresentar uma série anual de apresentações ao ar livre em escolas da cidade de Sydney. George Johnston relatou que ela planejou "estabelecer uma companhia de repertório em turnê em tempo integral para dar performances do melhor drama para as crianças em idade escolar em New South Wales .. prevendo [ing] 84 apresentações por ano para mais de 100.000 crianças em idade escolar".

Embora Hollinworth não tenha realizado totalmente esse plano, em 1949, a empresa percorreu dezessete cidades no norte de Nova Gales do Sul e no sul de Queensland, realizando a Décima Segunda Noite em matinês para alunos da escola, e The Rivals e Priestley's Laburnum Grove à noite. Hollinworth esperava que, "Desta forma, ... o teatro será construído na Austrália. Não apenas o interesse será estimulado, mas uma vida será dada aos nossos jovens artistas."

Também em 1949, o Metropolitan Theatre mudou-se para novas instalações no salão da Christ Church St. Laurence , Pitt St, com capacidade para duzentos lugares. Isso permitiu que a empresa aumentasse sua assinatura de 1000 para 4000. A primeira produção lá foi considerada pelos críticos como decepcionante, em parte devido às dificuldades de adaptação de um auditório minúsculo para um maior. A produção seguinte, a estreia da peça Shipwreck de Douglas Stewart , foi considerada impressionante.

Produções metropolitanas selecionadas

Doença, aposentadoria e orientação de convidados

Hollinworth ficou gravemente doente durante os ensaios para a produção de setembro de 1950 do Metropolitan Theatre, Raymond, Lord of Milan (que foi publicada em Sydney em 1851 e produzida uma vez, em 1863). Ela foi hospitalizada e forçada a entregar a direção da peça para seu astro, Nigel Lovell . Apresentações beneficentes para o Fundo de depoimento de May Hollinworth foram realizadas pelo Metropolitan Theatre e outros pequenos teatros. Esperava-se que Hollinworth voltasse a dirigir no ano seguinte; no entanto, sua aposentadoria do Metropolitan Players foi permanente.

Em 1955, sua saúde tinha melhorado, e ela foi convidada para dirigir a Doris Fitton de teatro independente . Entre suas produções estavam The Love Of Four Colonels, de Peter Ustinov , em 1955 ("a produtora May Hollinworth, de volta à produção após cinco anos de doença e obscuridade, sabia como ganhar um trabalho em equipe estiloso de jogadores habilidosos para carregar e desencadear a sagacidade de Ustinov") ; I Am a Camera , também em 1955 (sobre o qual um crítico escreveu "May Hollinworth [..] substituiu Miss Fitton quando a produção estava em seus estágios iniciais. Por direito próprio, cada um é um produtor competente, mas os dois estilos não misture, infelizmente, e o resultado foi uma das produções mais mundanas que saiu deste teatro por algum tempo "); The Rose Tattoo, de Tennessee Williams , em 1956 (descrito como "uma produção mais viva e acabada de May Hollinworth, com precisão e excelência de detalhes raros no trabalho de repertório"); William Inge é A Cruz da Minha Vida , em 1957 ( 'outra conquista para maio Hollinworth como produtor, e uma conquista para o elenco bem unidos ... [eles] ganhar totalmente o aplauso entusiástico e excelente casa'); e você conhece a Via Láctea? por Karl Wittlinger em 1964 (" James Dibble e Robert Levis .... ambos .. alcançaram total credibilidade em .. uma peça notável por sua coesão, toda bem cuidada pelo produtor, Miss May Hollingworth." [sic])

Em 1957, Hollinworth foi convidado pelo Australian Elizabethan Theatre Trust para dirigir a estréia mundial em Sydney da peça de Richard Beynon , The Shifting Heart , que ganhou o Journalists 'Award em 1956 na Austrália, e o terceiro prêmio na competição de peças Observer em Londres. . Esta produção totalmente profissional, na qual a autora desempenhou um papel fundamental, foi considerada "perto de [um] sucesso espetacular", na qual Hollinworth "dirigiu o seu elenco forte com sensibilidade e força". Hollinworth também dirigiu a peça em suas turnês em Newcastle e Canberra no ano seguinte; neste último, um crítico considerou que ela "usou ritmo e vigor para guiá-la através das dificuldades do roteiro, dando uma imagem convincente de personagens em ação."

Hollinworth experimentou problemas de saúde novamente em 1963, e na produção de 1964 de Do You Know the Milky Way? foi a última que ela dirigiu. Em seus últimos anos, ela foi patrocinadora do Pocket Playhouse Theatre, Sydenham, adjudicada no British Drama League Festival e juntou-se ao All Nations Club, que promoveu o intercâmbio cultural entre os australianos estabelecidos e os novos australianos . Em seu testamento, ela deixou sua casa em Stanmore, "Hollinworth", para o que era então a Sociedade de Surdos e Mudos Adultos de New South Wales (agora a Sociedade de Surdos de New South Wales).

Hollinworth morreu no Royal Prince Alfred Hospital, Camperdown, em 19 de novembro de 1968; seu funeral, de acordo com os ritos anglicanos, foi realizado no crematório Northern Suburbs, em Sydney .

Reconhecimento

Uma placa de bronze em homenagem a May Hollinworth está afixada na parede do local do Metropolitan Theatre, 1 Loftus Street, Sydney (na década de 2010, o Paragon Hotel).

Referências

Leitura adicional

• Hunter, Richard. Os pequenos teatros de Sydney de 1945 a 1955: com referência especial ao Metropolitan Theatre. Tese, Escola de Drama, Universidade de New South Wales, 1981

links externos

• May Hollinworth no AusStage
• Recortes biográficos de May Hollinworth na Biblioteca Nacional da Austrália