The Seasons (Haydn) - The Seasons (Haydn)


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Para o trabalho de título similar de Antonio Vivaldi, consulte As Quatro Estações (Vivaldi) .
Die Jahreszeiten
The Seasons
Oratorio por Joseph Haydn
As estações do ano - primeiro edition.jpg
Frontispício da primeira edição. Traduzido lê, "The Seasons / depois Thomson, / com música de / Joseph Haydn. / Score. // Edição original. / [Publicado pela] Breitkopf & Härtel , Leipzig
Catálogo Hob. XXI: 3
Texto Gottfried van Swieten
Língua alemão
Baseado em " The Seasons "
por James Thomson
realizada 24 de abril de 1801 : Viena ( 1801/04/24 )
Publicados 1802 ( 1802 )
Pontuação

The Seasons (em alemão: Die Jahreszeiten ), Hob. XXI: 3), é um laico oratório por Joseph Haydn , realizada pela primeira vez em 1801.

História

Haydn foi levado a escrever The Seasons pelo grande sucesso de seu oratório anterior A Criação (1798), que se tornou muito popular e estava em vias de ser realizada em toda a Europa.

Libreto

O libreto de The Seasons estava preparado para Haydn, assim como com a criação , pelo barão Gottfried van Swieten , um nobre austríaco que também tinha exercido uma influência importante sobre a carreira de Mozart (entre outras coisas comissionamento reorchestration de Handel de Mozart Messias ). O libreto de Van Swieten foi baseado em extratos do longo poema Inglês " The Seasons ", de James Thomson (1700-1748), que tinha sido publicado em 1730.

Considerando que a criação Swieten foi capaz de limitar-se a prestação de um libreto existente (anônimo) para o alemão, para The Seasons ele tinha uma tarefa muito mais exigente. Olleson escreve: "Mesmo quando as imagens da Thomson foram retidos, eles exigiram abreviatura e adaptação a tal ponto que, geralmente, não mais do que fracos ecos deles podem ser discernidos, e o libreto muitas vezes perde todo o contato com o poema que era seu ponto de partida. Cada vez mais durante o curso do oratório, as palavras são essencialmente van Swieten própria ou mesmo importados de fontes estrangeiras ".

Como A Criação , The Seasons foi concebido como uma obra bilíngüe. Desde Haydn era muito popular na Inglaterra (especialmente após suas visitas lá em 1791-1792 e 1794-1795), ele desejava que o trabalho seja performable em Inglês, bem como alemão. Portanto, Van Swieten fez uma tradução de suas costas libreto para o Inglês, encaixando-o para o ritmo da música. Olleson observa que é "bastante raro" que a versão traduzida realmente corresponde ao original Thomson. O comando de Van Swieten de Inglês não foi perfeito, e o texto em Inglês ele criou nem sempre provou satisfazer aos ouvintes; por exemplo, um escreve o crítico, "agarrando-se [a] retranslation, no entanto, é o imaginário de mão pesada de sincero, se intrometido, patrono de Haydn. Longe é a flor do original de Thomson". Olleson chama o texto em Inglês "muitas vezes grotesca", e sugere que o Inglês de língua coros deve executar o trabalho em alemão: " The Seasons . É melhor servido pela obscuridade decente de uma língua estrangeira do que pelo Inglês da primeira versão" As palavras de Van Swieten também mostram alguma inconsistência no tom, que vão desde o rústica humorístico (por exemplo, um movimento que descreve uma menina camponesa astuto jogando um truque em seu rico pretendente) à elevação (como em vários coros de grande escala louvando a Deus pela beleza da natureza).

Composição, Premiere e publicação

O processo de composição foi árdua para Haydn, em parte porque sua saúde estava gradualmente falhando e em parte porque Haydn encontrado libreto de van Swieten a ser bastante desgastante. Haydn levou dois anos para completar o trabalho.

Como A Criação , The Seasons teve uma dupla estreia, em primeiro lugar para a aristocracia, cujos membros havia financiado o trabalho (Palácio Schwarzenberg, Viena, 24 de abril 1801), em seguida, para o público (Redoutensaal, Viena, 19 de maio). O oratório foi considerado um sucesso claro, mas não um sucesso comparável ao de A Criação . Nos anos que se seguiram, Haydn continuou a liderar performances oratório para causas de caridade, mas era geralmente a criação que ele levou, não The Seasons .

A Haydn envelhecimento faltava a energia necessária para repetir o trabalho de auto-publicação que ele tinha realizado para a criação e, em vez atribuído o novo oratório a seu editor normal naquela época, Breitkopf & Härtel , que o publicou em 1802.

forças

The Seasons é escrito para um bastante grande orquestra late-Classical, um coro cantando principalmente em quatro partes, e três solistas vocais, representando camponeses arquetípica: Simon (baixo), Lucas (tenor) e Hanne (soprano). As vozes solistas são, portanto, os mesmos três como em A Criação .

As partes de orquestra são para 2 flautas (1 de duplicação em flauta em uma ária), 2 oboés , 2 clarinetes , 2 fagotes e Contrafagote , 4 chifres , 3 buzinas , um alto trombone , 1 trombone tenor e um trombone baixo , tímpanos , percussão, e cordas .

No entanto, algumas das performances primeiros-chave na Sociedade Tonkünstler em Viena fosse por forças muito maiores (como era a moda na época); Haydn levou performances para grandes e pequenos conjuntos. Sobrevivente de materiais a partir destas apresentações vienenses grande escala indica o uso de vento triplicado (dispostas em três grupos separados, cada uma semelhante para os Harmonie conjuntos de vento do tempo), bronze duplicou e tantos como jogadores de chifre dez, apoiado por pelo menos músicos de cordas oitenta e um número semelhante de cantores.

Além disso, um fortepiano normalmente desempenha em recitativos secco , com ou sem outros instrumentos da orquestra.

conteúdo musical

O oratório é dividido em quatro partes, correspondendo a Primavera, Verão, Outono e Inverno, com as habituais recitativos , árias , coros, e os números do conjunto.

Entre os refrões mais empolgante é uma canção de caça com chamadas chifre, uma celebração vinho com camponeses dança (prenunciando o terceiro movimento de Beethoven Sinfonia Pastoral ), uma tempestade alto (idem para quarto movimento de Beethoven), e uma ode absurdamente mexendo para fadiga;

As cabanas que nos abrigos,
A lã que nos cobre,
A comida que nos alimenta,
Tudo é teu presente concessão, thy,
O labuta nobre.

Haydn observou que, enquanto ele tinha sido diligente toda a sua vida, esta foi a primeira ocasião, ele já tinha sido convidado a escrever um coro de elogios da indústria.

Algumas passagens especialmente líricos são a oração coral para uma colheita abundante, "Sei freira gnädig, mais suave Himmel" (Sê clemente, ó tipo céu), o anoitecer suave que segue a tempestade, e de Hanne cavatina no inverno.

O trabalho é preenchida com os "pintar tom-", que também caracteriza a Criação : assobios lavrador como ele funciona (na verdade, ele assobia o tema bem conhecido da própria Haydn Surprise Symphony ), um tiro de aves por um caçador cai do céu, há um nascer do sol (evocando a um em a criação ), e assim por diante.

O episódio "lixo francês"

Há alguma evidência de que o próprio Haydn não estava feliz com libreto de van Swieten, ou pelo menos um aspecto particular do tom-pintura que necessário, ou seja, o retrato do coaxar das rãs, que é encontrado durante o movimento sereno que conclui a Parte II " Verão". A versão da anedota dado abaixo é a partir da obra de Haydn estudioso HC Robbins Landon .

Em 1801, August Eberhard Müller (1767-1817) preparou uma versão para piano de parte da orquestra do oratório, para fins de ensaio e desempenho informal. Haydn, cuja saúde estava em declínio, não assumir esta tarefa a si mesmo, mas ele fez olhar sobre um projecto da obra de Müller e escreveu algumas mudanças sugeridas nas margens. Em meio a essas mudanças apareceu uma queixa off-the-cuff sobre libreto de van Swieten:

NB! toda esta passagem, com sua imitação dos sapos, não foi idéia minha: eu fui forçado a escrever esse lixo afrancesado. Esta ideia miserável desaparece em vez logo quando toda a orquestra está tocando, mas ele simplesmente não pode ser incluído na redução pianoforte.

Robbins Landon continua a história da seguinte forma:

Müller, ingenuamente, mostra a passagem na folha anexa, citado acima, para o editor do Zeitung für die Welt elegante , que prontamente incluiu em apoio da sua crítica do libreto miserável de Swieten. Swieten ficou furioso, e [amigo de Haydn] Griesinger informou que Sua Excelência "pretende esfregar na pele de Haydn, com sal e pimenta, a afirmação de que ele [Haydn] foi forçado a compor os sapos coaxar."

Uma carta posterior do Griesinger do indica que a fenda assim criado não era permanente.

O termo "lixo afrancesado" era quase certamente não um gesto de desprezo para a França ou os franceses; Haydn, de facto, tinha relações amigáveis com músicos franceses (ver, por exemplo, sinfonias Paris ). Em vez disso, Haydn foi, provavelmente referindo-se a uma tentativa anterior de van Swieten persuadi-lo a definir o coaxar das rãs, mostrando-lhe uma obra do compositor francês André Grétry que assim incluída sapo coaxar.

Recepção critica

Embora o trabalho tenha sempre atraíram muito menos atenção do que a criação , ainda assim tem sido fortemente apreciado pela crítica. Charles Rosen chama ambos os oratórios "entre as maiores obras do século", mas os juízes The Seasons para ser o musical mais bem-sucedido dos dois. Daniel Heartz , escrevendo perto do fim de uma conta enorme três volumes da era clássica, escreve "Os Caça e Beber coros primeiro me levou a estudar a música de Haydn mais extensivamente começando cerca de quarenta anos atrás ... nenhuma música tem me exultante mais em idade avançada do que The Seasons ". Michael Steinberg escreve que o trabalho "assegurar [s] o lugar de Haydn estréia com Ticiano, Michelangelo e Turner, Mann e Goethe, Verdi e Stravinsky, como um dos raros artistas a quem a velhice traz o dom de cada vez mais ousado invenção." As opiniões variam quanto à natureza da relação entre a criação e The Seasons - se são duas obras separadas ou uma enorme díptico religiosa. Van Swieten, de qualquer forma, foi certamente ansiosos para acompanhar o sucesso do ex com outra obra pictórica em larga escala em uma veia similar, e alguns autores têm visto os dois oratórios como constituindo o primeiro eo segundo ato de uma 'vasta sagrado metafórico ópera'.

Notas

Referências

  • Clark, Caryl (2005) O companheiro de Cambridge a Haydn . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Morre, Albert Christoph (1810) relatos biográficos de Joseph Haydn , Viena. Tradução Inglês por Vernon Gotwals, em Haydn: dois retratos contemporâneos, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
  • Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn, e no início Beethoven: 1781-1802 . New York: Norton.
  • Humphreys, David (2009) "Fuga", artigo na David Wyn Jones , ed,. Oxford Companheiros compositor: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Jones, David Wyn (2009) "Breitkopf & Härtel", artigo em David Wyn Jones, ed,. Oxford Companheiros compositor: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Olleson, Edward (2009) "Seasons, A", artigo na David Wyn Jones, ed,. Oxford compositor Companheiros: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Robbins Landon, HC (1959) The Collected Correspondência e Londres Notebooks de Joseph Haydn . Londres: Barrie e Rockliff.
  • Rosen, Charles (1971) O estilo clássico . New York: Norton.

links externos