Sophie Cruvelli - Sophie Cruvelli

Soprano Sophie Cruvelli, 1852

Sophie Johanne Charlotte Crüwell , vice-condessa Vigier, nome artístico Sophie Cruvelli (12 de março de 1826 - 6 de novembro de 1907) foi uma cantora de ópera alemã . Ela foi uma soprano dramática que teve uma breve mas estelar carreira pública, especialmente em Londres e Paris em meados do século XIX. Ela era admirada por seus poderes vocais e como uma tragédienne. Tanto Verdi quanto Meyerbeer criaram papéis líricos com a intenção de que ela os interpretasse primeiro.

Origens e treinamento

Sophie Crüwell era filha de uma família protestante de Bielefeld com posses confortáveis. Ela mostrou uma disposição precoce para a música, e ela e sua irmã Marie (mais tarde uma mezzo-soprano) e seu irmão (mais tarde um barítono) foram encorajados e auxiliados no treinamento pela família. Sophie e Marie começaram seus estudos vocais com Louis Spohr em Kassel .

Em 1844, a mãe levou as meninas a Paris para continuar os estudos, primeiro com Francesco Piermarini e depois com o distinto tenor Marco Bordogni . Bordogni tinha Sophie em alta estima: dizem que ele permitiu que ela cantasse apenas escalas e solfejos que ele compôs para ela, por dois anos inteiros. Depois disso, a mãe Crüwell quis removê-la, dizendo que ela havia aprendido escalas o suficiente e que, se não ia fazer mais nada, era melhor se casar e desistir. Bordogni convenceu a mãe de que ela teria uma carreira maravilhosa e que deveria continuar os estudos em Milão. Uma primeira aparição pública em janeiro de 1846 foi relatada no jornal musical Revue et Gazette Musicale de Paris .

Em Milão, ela foi fazer um teste com o empresário Bartolomeo Merelli , mas ficou tão assustada que não conseguiu produzir nenhum som. Depois disso, ela decidiu retornar a Bielefeld: mas o (mais tarde famoso) professor Francesco Lamperti assumiu o controle da situação e, sob sua orientação, sua voz e seus poderes voltaram e floresceram.

Algumas fontes atribuem sua estreia a Veneza no La Fenice , como Odabella em Átila de Verdi . Ela apareceu nesse papel em Udine em 24 de julho de 1847, e mais tarde como Lucrécia em I due Foscari no mesmo teatro. Mais tarde, em 1847, ela cantava Odabella em Rovigo , e foi lá, no final daquele ano, que Benjamin Lumley ouviu e ('impressionado com a voz esplêndida, o temperamento dramático impulsivo, o espírito e a pessoa cativante') recrutou para a temporada de 1848 no Her Majesty's Theatre em Londres, do qual ele era o empresário. A família objetou que ela era muito jovem para enfrentar o público inglês, mas Lumley foi instado a prosseguir pelo tenor Rubini : 'Digo-lhe claramente, e com profunda convicção, que você está fazendo uma excelente aquisição. Uma voz belíssima - dê-lhe bons modelos e um bom maestro '. A própria Sophie ficou encantada com as propostas. No inverno de 1847, ela fez várias apresentações no La Fenice .

Cruvelli, que estava se tornando uma mulher marcante e bela, desenvolveu uma reputação de excentricidade romântica. Foi relatado que ela era uma daquelas jovens que seguiam Franz Liszt 'de cidade em cidade, assistindo a seus concertos na primeira fila, para seu aborrecimento. Seus rivais prima donna a apelidaram de "Mme. Hinterlist" - significando tanto "depois de Liszt" quanto "pérfida". Se a profundidade de sua amizade com Liszt não foi comprovada, suas relações com o cantor casado Agardi Metrovich estão mais diretamente em evidência.

Londres, Milão, Trieste

Cruvelli fez sua estreia em Londres no Her Majesty's Theatre for Lumley em 19 de fevereiro de 1848 como Elvira em Verdi's Ernani com dois outros estreantes, Signor Cuzzani (um favorito de Berlim) como Ernani, Giovanni Belletti como Silva, e o tenor Italo Gardoni , o jovem favorito de Londres, no papel de barítono do Rei (por via das dúvidas). Cruvelli a princípio experimentou um 'nervosismo súbito e terrível' diante da multidão aglomerada, mas logo se acalmou e foi um sucesso decidido.

Em seguida, ela apareceu como Rosina em Il barbiere di Siviglia com Gardoni, Belletti (como Figaro) e Federico Lablache como Bartolo. Seguiu-se (14 de março) a estreia britânica de Átila (em que Cruvelli já se tinha distinguido), com Belletti, Gardoni e Cuzzani. Se a Itália considerou a obra a obra-prima de Verdi, Londres não gostou. HF Chorley escreveu:

Ainda não estávamos habituados à música violenta do signor Verdi. Uma tentativa foi feita por Mademoiselle Cruvelli, por animação extra na parte amazônica de sua heroína, para "melhorar" os acontecimentos políticos do ano insurrecional de 1848. Mas o fogo não era sagrado - a chama não acendeu nossos corações frios - o patriótico grito caiu em ouvidos surdos.

Então, em vez disso, eu devia que Foscari foi revivido para a aparição de Cruvelli com Filippo Coletti . Uma breve doença atrasou sua atuação de Lucrezia Borgia , mas o elenco de Gardoni (Gennaro), Luigi Lablache (Alfonso) e a estreante Mlle Schwarz (Orsini) valeram a pena esperar. Tudo isso ocorreu antes da Páscoa de 1848. HF Chorley nesta época disse que tinha 'juventude - uma presença comandante, embora um tanto peculiar - uma voz soberba, quase três oitavas no compasso - e um fervor e ambição que não poderia então ser previsto que teria suas formas posteriores de excentricidade imprudente e perversa. '

Jenny Lind era então a moda em Londres, e Cruvelli agora aparecia como a condessa de Susanna de Lind em Le nozze di Figaro , com Lablache, Coletti, Belletti e Bouche, e com Mlle Schwartz como Cherubino. Mais tarde naquela temporada, Cruvelli cantou Abigaille em Nabucco . Eugenia Tadolini também estava fazendo sua estréia, mas não manteve a posição em Londres que Cruvelli alcançou. 'Foi difícil, na verdade quase impossível, para Cruvelli e Tadolini lançar seus raios realmente brilhantes, enquanto o grande planeta Jenny Lind estava em ascensão.' Toda a temporada culminou com a despedida de Lind.

Cruvelli teve uma curta passagem pela Norma de Bellini na Royal Opera House em Berlim, e depois cantou de novembro de 1848 até março de 1849 no Teatro Grande em Trieste , principalmente em Átila de Verdi , Ernani e Macbeth , e em Don Pasquale . No final de 1849, ela cantou Odabella em Átila de Verdi como a protagonista na noite de abertura do La Scala em Milão, e durante a temporada seguinte (1850) fez nada menos que sessenta aparições em Átila , Nabucco , Ernani , Il barbiere di Siviglia , Norma e David Riccio de Vincenzo Capecelatro . No mesmo ano, ela apareceu no Teatro Carlo Felice em Gênova na nova ópera de Verdi, Luisa Miller , e repetiu Ernani , Nabucco , Átila e Norma . Em Milão e Gênova causou grande sensação.

1851–1852: Théâtre-Italien (Paris) e Sua Majestade (Londres)

Retrato de Sophie Cruvelli, de Karl Friedrich Johann von Müller  [ de ] (1852) Château de Compiègne

Quando Benjamin Lumley também se tornou empresário do Paris Théâtre-Italien em 1851, ele contratou Cruvelli e o tenor Sims Reeves para Londres e Paris. Reeves estreou-se em Paris na temporada de inverno em Linda di Chamounix , com Henrietta Sontag, e depois fez parceria com Cruvelli em sua estreia lá, em abril de 1851, em Ernani . Foi uma sensação, e em Paris ela cantou também Norma , La Sonnambula , Fidelio e Semiramide .

No entanto, foi em Her Majesty's, Londres, em 20 de maio de 1851, que ela e Reeves ganharam grande aclamação por seu Fidelio , a primeira de cinco apresentações que a estabeleceram na mente do público como uma tragédienne importante: os críticos a compararam com seus grandes predecessores em o papel, Wilhelmine Schröder-Devrient e Maria Malibran . Gardoni e Calzolari lideraram o Coro dos Prisioneiros. Para esta produção, recitativos musicais foram compostos por Michael Balfe imitando o estilo de Beethoven, apontando o conteúdo do diálogo com motivos extraídos das árias principais. A maioria os apreciou, mas James William Davison , crítico do The Times , ficou furioso porque afirmou que Cruvelli havia alterado a música "de maneira a colocá-la ao alcance de capacidades medíocres". Chorley, que nunca foi um admirador, achou que esse era o ponto de inflexão, onde seu declínio começou. Em seguida, três apresentações de Norma , nas quais Cruvelli se soltou, geraram muito entusiasmo em Londres. Cruvelli cantou no Palácio de Buckingham em 7 de junho de 1851 e foi convidado novamente no ano seguinte.

A temporada londrina incluiu a estreia da ópera Florinda de Sigismond Thalberg , que não sobreviveu apesar de um elenco que incluía Cruvelli, Reeves, Calzolari, Coletti e Lablache, e apesar de uma visita real ao espetáculo. Esta foi a estreia em Londres da irmã de Sophie, Maria Cruvelli, em um papel de contralto. Mas os sucessos de Cruvelli continuaram lá com Le nozze di Figaro com Sontag, Fiorentini, Coletti, Ferranti e Lablache, e em Ernani com Sims Reeves. Linda di Chamounix foi presenteada com as duas irmãs Cruvelli, "o que era menos compatível com a natureza selvagem e apaixonada da encantadora Sophie do que qualquer uma de suas partes mais trágicas".

A ópera Les Quatre fils Aymon de Michael Balfe baseada em Os Quatro Filhos de Aymon foi dada, como I quattro fratelli como um benefício para o compositor, e foi um triunfo: 'Cruvelli, auxiliado por Gardoni, Pardini, Coletti e Massol, garantiu um máximo execução eficaz e vigorosa para o trabalho. ' A concertos de Sua Majestade teve lugar, incluindo um desempenho notável do trio 'Não me agradar Eu oro' com cada parte triplicou, com sopranos Cruvelli, Sontag e Jenny Duprez, tenores Reeves, Calzolari e Gardoni, Bassi Lablache e outros. Cruvelli teve performances "extras" de Il barbiere e La Sonnambula (cantada durante a temporada por Sontag), e foi considerada a estrela da ilustre temporada de 1851 em Sua Majestade.

No final de 1851, Cruvelli foi ao Théâtre-Italien passar o inverno e, na primavera seguinte, voltou a Londres para cantar com Gardoni e Lablache, aparecendo em La Sonnambula e Il barbiere di Siviglia , Ernani e Fidelio . No entanto, os negócios do teatro estavam falhando, uma situação alimentada por rumores e desânimo. A empresa de Lumley fez esforços valentes: os partidários, Cruvelli, Lablache e Gardoni cantaram Norma e foram atrações poderosas. Lumley havia conseguido o golpe notável de contratar a soprano Johanna Jachmann-Wagner para cantar em Sua Majestade em maio de 1852, mas ela (ou seu pai e o agente Albert, irmão de Richard Wagner ) foram subornados por uma oferta melhor da administração de Covent Garden e quebrou seu contrato. Seguiu-se um processo.

O "Voo de Cruvelli"

Em meio a essa crise, Sophie Cruvelli, o sustentáculo sobrevivente da empresa, desapareceu repentinamente de Londres, no dia em que cantaria Lucrezia Borgia . "Onde está Cruvelli?" tornou-se um termo burlesco. Ela tinha fugido para a Alemanha, e em tempo de relatórios veio em que ela estava cantando em Wiesbaden , e depois que ela estava cantando FIDES, em Le prophète em Aix-la-Chapelle . Este foi o chamado "Flight of Cruvelli" original e, por enquanto, pôs fim às suas aparições em Londres. No entanto, quando Verdi quis escalar Cruvelli como Violetta para a estreia de La traviata , que foi apresentada com uma cantora diferente em Veneza em março de 1853, ele não pôde fazer isso porque ela ainda estava sob contrato com Lumley.

1854–1855: L'Opéra e Covent Garden

Durante 1853, Sophie Cruvelli fez aparições no Théatre-Italien e se tornou a favorita do imperador Napoleão III , apesar de, ou talvez auxiliada por, sua reputação de mau humor travesso e irracional. Ela era cada vez mais admirada por Giacomo Meyerbeer e, em janeiro de 1854, foi (com o apoio dele) contratada pela Opéra de Paris pela taxa até então mais alta de 100.000 francos (cerca de € 600.000) por oito meses. Ela cantou Valentin em Les Huguenotes antes do Imperador e um público de grande e famoso, marcou um triunfo, e continuou com Julia em Spontini 's La vestale e com Rachel em Halévy ' s La Juive . A cada papel, a estatura de Cruvelli como tragédienne aumentava.

No início de 1854, ela recebeu o papel principal em uma nova ópera de Charles Gounod , La nonne sanglante , mas recusou. O papel foi oferecido a Palmyre Wertheimber, uma nova cantora da Opéra-Comique que fez sua estreia na Opéra como Fidès in Le profhète e foi muito admirada e elogiada por Théophile Gautier . Cruvelli, entretanto, voltou a Londres para compromissos no Covent Garden , onde cantou Desdemona no Otello de Rossini (com Antonio Tamburini e Giorgio Ronconi ), Leonore (em Fidelio ) e Donna Anna ( Don Giovanni ). Chorley, que nunca a admirou, chamou isso de 'uma incursão, cujo resultado em nenhum aspecto sustentou sua popularidade no Haymarket'. Ela então voltou a Paris para cantar Alice em Robert le diable , e durante aquele verão e outono foi a deusa reinante na Opéra. Ela era obrigada a cantar apenas duas noites por semana e recebia uma quantia muito alta por cada apresentação. No outono, começaram os ensaios para uma nova ópera de Verdi escrita especialmente para ela, Les vêpres Siciliennes . Sua apresentação de Les Huguenots , marcada para o início de outubro de 1854, era aguardada com ansiedade.

Achille Fould, um ministro político sênior, envolveu-se cada vez mais em seus assuntos públicos e privados. A estreia de Wertheimber de La nonne sanglante , com Louis Guéymard , foi marcada para 18 de outubro de 1854. A administração da Opéra sob Nestor Roqueplan era frágil, apesar de ter tido financiamento direto do Estado; uma série recente de novas produções teve um desempenho ruim.

Verdi, Les vêpres Siciliennes e o "Segundo Voo"

Uma crise se precipitou quando, pouco antes da apresentação de Les Huguenots marcada para 9 de outubro, Cruvelli sacou seus honorários e desapareceu (seu segundo "Voo"), levando consigo algumas cartas comprometedoras de M. Fould. Uma apreensão foi posta sobre os bens de Cruvelli, e um confisco de 300.000 francos foi ameaçado, mas ela não reapareceu por um mês. La nonne sanglante foi executada e teve um sucesso moderado, com receitas médias de mais de 6.000 francos por noite, mas foi amplamente condenada por seu libreto. A ausência de Cruvelli levou Verdi a ameaçar cancelar a estreia das Vésperas da Sicília , e em 6 de novembro Roqueplan, que tinha um déficit de 900.000 francos, foi convidado a renunciar, e seu adversário Louis Crosnier (ex-diretor da Opéra- Comique) substituiu-o no dia 11. Em outubro de 1854, corria o boato de que Cruvelli havia fugido para Bruxelas para se casar com o barão Vigier, um parisiense de imensa fortuna.

Para Verdi, sua passagem pela Opéra foi uma das mais frustrantes que já experimentou. Não só o libretista Scribe não respondeu aos seus apelos por revisões, até que finalmente, sem nenhuma estreia à vista e o misterioso desaparecimento dos ensaios de Sophie Cruvelli que iria cantar Hélène, ele foi forçado a escrever para o diretor da Ópera, Louis Crosnier : "Para evitar a catástrofe que nos ameaça ... vejo apenas um meio e não hesito em propor: a resolução do contrato". No entanto, com a reaparição de Cruvelli, Verdi perseverou por mais de seis meses até que a ópera foi finalmente apresentada em junho de 1855, tendo então passado quase dois anos em Paris trabalhando na ópera.

Cruvelli reapareceu tão milagrosamente quanto tinha ido, e em 13 de novembro ela cantou Os Huguenotes : no início houve alguns assobios, mas ela rapidamente conquistou o público com o poder de sua performance e triunfou magnificamente com as receitas chegando a mais de 9.000 francos para suas primeiras aparições. As apreensões e ameaças de multas foram perdoadas.

A estreia tardia de Les vêpres Siciliennes , em que cantou Hélène, teve lugar a 13 de junho de 1855 na Opéra, com Marc Bonnehée e Louis Guéymard. Este foi seu último grande triunfo no palco público. As apresentações continuaram ao longo do ano: Charles Santley , a caminho da Itália para iniciar seus próprios estudos com Lamperti ou Nava, atrasou-se em Paris por um dia para ouvir Cruvelli nas Vésperas da Sicília em 31 de outubro de 1855. Ao ouvi-la pela primeira vez, ele pensou nela uma deusa: agora ele estava um tanto desencantado.

Cruvelli depois de Les vêpres

Crosnier retirou La nonne sanglante após sua décima primeira apresentação em 17 de novembro, dizendo que 'tal sujeira' não seria tolerada. Wertheimber deixou a Opéra para cantar fora de Paris e só voltou mais tarde, após a aposentadoria de Cruvelli. Gann especulou que o encerramento da ópera de Gounod pode ter sido pelo menos parcialmente motivado pela política da prima donna.

Meyerbeer manteve contato constante com Cruvelli: ele pretendia que a personagem Selika, sua ' L'Africaine ', fosse interpretada por ela, e estava trabalhando na trilha sonora durante sua última temporada. No entanto, quando ela se retirou do palco, ele o deixou de lado e não voltou a ele por muito tempo.

Aposentadoria

Sophie Cruvelli em 1875. (Coleções do Museu Fratelli Alinari e Palazzoli, Florença)

Em janeiro de 1856, Sophie Cruvelli casou-se com o barão Vigier (que mais tarde se tornou visconde) e retirou-se do palco público, no auge de seus poderes. No entanto, ela fez outras aparições depois de 1858, principalmente em esplêndidos concertos Benefit em sua residência de inverno, a Villa Vigier em Nice, onde por muitos anos reuniu a alta sociedade internacional do Segundo Império em seu Salão, o 'Cercle de la Méditerranée '. Esses concertos incluíam uma apresentação anual de Norma , cujas receitas eram doadas aos pobres. Esta foi a razão pela qual, em 1874, o Papa Pio IX lhe concedeu a Rosa de Ouro papal (Rosa da Virtude), embora ela tenha sido uma protestante confirmada ao longo da vida. Em um desses concertos de caridade em 1881, ela ficou indisposta, e Emma Calvé apareceu e cantou em seu lugar, fazendo sua primeira apresentação pública.

Em 1881, em Nice, Cruvelli organizou a primeira apresentação da ópera Lohengrin de Richard Wagner na França, e ela mesma cantou o papel de Elsa. Foi uma apresentação ousada e suntuosa, e aconteceu no contexto de uma performance beneficente.

Ela permaneceu uma figura de importância pública em sua vida mais tarde, e foi apresentado ao HM rainha Victoria (em cujo convite que ela tinha cantado em 1851, 1852 e 1854), mais uma vez em 1895. Depois de uma visita ao Opera House em Monaco (então recém criada sob Raoul Gunsbourg ), Sophie Cruvelli morreu aos 81 anos em 6 de novembro de 1907 no Hotel de Paris em Monte Carlo. Seu túmulo memorial está no cemitério Père Lachaise, em Paris.

Referências

Notas

Fontes

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Retratos

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