Estilo (sociolinguística) - Style (sociolinguistics)

Na sociolinguística , um estilo é um conjunto de variantes linguísticas com significados sociais específicos . Nesse contexto, os significados sociais podem incluir associação a um grupo, atributos pessoais ou crenças. A variação linguística está no cerne do conceito de estilo linguístico - sem variação não há base para distinguir significados sociais. A variação pode ocorrer sintaticamente , lexicamente e fonologicamente .

Muitas abordagens para interpretar e definir estilo incorporam os conceitos de indicialidade , ordem indicial, tomada de posição e ideologia linguística . Observe que um estilo não é um atributo fixo de um falante. Em vez disso, um alto-falante pode usar estilos diferentes dependendo do contexto. Além disso, os palestrantes costumam incorporar elementos de vários estilos em sua fala, de forma consciente ou subconsciente, criando assim um novo estilo.

Origens

William Labov introduziu pela primeira vez o conceito de estilo no contexto da sociolinguística na década de 1960, embora não tenha definido explicitamente o termo. Labov estudou principalmente variáveis ​​linguísticas individuais e como elas estavam associadas a vários grupos sociais (por exemplo, classes sociais). Ele resumiu suas idéias sobre estilo em cinco princípios:

"Não há alto-falantes de estilo único."

A mudança de estilo ocorre em todos os alto-falantes em um grau diferente; os interlocutores mudam regular e consistentemente suas formas linguísticas de acordo com o contexto.

"Os estilos podem ser divididos em uma única dimensão, medida pela quantidade de atenção dada à fala."

A mudança de estilo se correlaciona fortemente com a quantidade de atenção dada à fala. De acordo com estudos conduzidos por Labov, esse foi um dos fatores isolados mais importantes que determinaram se um interlocutor faria ou não uma mudança de estilo.

"O vernáculo, no qual a atenção mínima é dada à fala, fornece os dados mais sistemáticos para a análise linguística."

Labov caracterizou o vernáculo como o modo básico de discurso original, aprendido desde muito jovem, sobre o qual estilos mais complexos se constroem mais tarde na vida. Esse estilo "básico" tem a menor variação e fornece a descrição mais geral do estilo de um determinado grupo.

"Qualquer observação sistemática de um falante define um contexto formal onde mais do que a mínima atenção é dada à fala."

Em outras palavras, mesmo as entrevistas face a face formais limitam severamente o uso de um palestrante de seu estilo vernáculo. O estilo vernáculo de um interlocutor é mais provavelmente exibido se ele não perceber observadores externos e não estiver prestando atenção imediata à sua própria fala.

"Entrevistas cara a cara são o único meio de obter o volume e a qualidade da fala gravada que é necessária para uma análise quantitativa."

A análise quantitativa requer o tipo de dados que devem ser obtidos de uma maneira muito óbvia e formal.

O trabalho de Labov tentou principalmente vincular as variantes linguísticas em função da formalidade (um proxy para a atenção à fala) a grupos sociais específicos. Em seu estudo da variação / r / -variação nas lojas de departamento de Nova York, ele observou que aqueles com uma classe social mais baixa são menos propensos a pronunciar pós-vocálico [r] em palavras como quarto e andar , enquanto aqueles com uma classe social mais alta são mais prováveis para pronunciar pós-vocálico [r] em sua fala menos cuidadosa. No entanto, uma vez forçados a prestar atenção à linguagem, eles mudam de estilo de uma forma que indica suas aspirações sociais. Ou seja, aqueles com uma classe social média muitas vezes alteram sua pronúncia de / r / de uma forma que geralmente é indicativa de uma posição social mais elevada, enquanto aqueles com uma classe social inferior ou superior mais ou menos mantêm sua pronúncia original (presumivelmente porque eles estavam felizes com sua posição atual na hierarquia social ou resignados com ela).

Abordagens modernas

Ordem indexical

A caracterização do estilo por Penny Eckert como relacionado à indicialidade marcou o início de uma nova abordagem ao estilo linguístico. Ela se baseia na noção de ordem indexical de Michael Silverstein : a noção de que variáveis ​​linguísticas indexam um grupo social, o que, por associação, leva à indexação de certas características estereotipicamente associadas a membros desse grupo. Por exemplo, em Nova York na década de 1960, um estudo de Labov mostrou que a articulação clara de pós-vocálico [r] em palavras como "quarto" e "andar" indexava uma classe superior (em Nova York), enquanto a ausência de pós-vocalista [ r] indexou uma classe inferior. No entanto, a presença de falta de [r] pós-vocal também pode funcionar como um indexical de ordem superior que aponta indiretamente para traços estereotipicamente associados a membros da classe superior ou inferior. Desse modo, a não articulação do [r] na palavra "quarto" poderia indexar, por exemplo, uma falta de escolaridade (o traço) além de uma classe social inferior (o grupo). De acordo com essa teoria, qualquer variável linguística tem seu próprio campo indexical abrangendo qualquer número de significados potenciais; os significados realmente associados à variável são determinados pelo contexto social e pelo estilo em que a variável está sendo usada. Esses campos indexicais são fluidos e frequentemente mudam dependendo de seu uso em diferentes contextos ou em combinação com outras variáveis. Essa visão de estilo gira em torno da variação e da interpretação da variação como um sistema puramente indexical construído a partir de conexões ideológicas .

Ideologia

Na concepção de estilo de Judith Irvine , ela enfatiza o fato de que um estilo é definido apenas dentro de uma estrutura social. Uma variante e os significados sociais que ela indexa não estão inerentemente ligados; ao contrário, os significados sociais existem como interpretações mediadas ideologicamente feitas por membros da estrutura social. Ela destaca o fato de que significados sociais, como pertencer a um grupo, não significam nada sem uma ideologia para interpretá-los.

A abordagem de estilo de Mary Bucholtz também depende muito da ideologia. Ela define estilo como "um continuum unidimensional entre o vernáculo e o padrão que varia de acordo com o grau de automonitoramento do falante em um determinado contexto de fala". Esse continuum depende da ideologia do falante, pois eles se automonitoram dependendo de suas ideologias a respeito de palavras específicas. Bucholtz explica a ideologia da gíria de gênero, em particular, a gíria mexicana para "cara", guey. Guey indica uma postura de solidariedade fria e, indiretamente, [masculinidade]. A estrutura de Ochs para postura dita que as posturas são ideologicamente conectadas aos grupos sociais. Bucholtz argumenta que a ideologia conecta o recurso estilístico de usar guey com grupos específicos de pessoas com base na idade, sexo (masculino) e raça. Ela também define o conceito de estilização como um conjunto de desvios do estilo que se esperaria de uma situação de acordo com a ideologia do estilo e como ela se ajusta à situação em questão. Isso leva à indexação de grupos aos quais o estilo está associado e, portanto, simplifica o campo indexical em questão.

Tomada de posição

Outras teorias sobre estilo geralmente incorporam o papel da tomada de posição. Essas teorias sustentam que o estilo é melhor visto como consistindo em unidades menores e mais variáveis ​​conhecidas como posturas. Nessa visão, uma postura é essencialmente uma forma de contextualização; indica a posição de um interlocutor em relação a um determinado enunciado, conversa ou outros interlocutores. O uso da linguagem por um interlocutor pode implicar, por exemplo, que ele se sinta de uma certa maneira sobre um assunto em questão, ou que não se importe com o assunto ou com as pessoas ao seu redor; essas posições com respeito ao contexto são posturas diferentes.

De acordo com a teoria das posturas, um determinado interlocutor usa certas variações entre as variáveis ​​linguísticas para tomar uma posição ou posturas em uma interação. O conjunto de posturas que os interlocutores tendem a repetir ou usar com mais frequência em determinados contextos (ou em geral) compõem seu estilo.

Descrição de Robert Podesva das relações indexicais entre recursos linguísticos, atos ou atividades, postura e estilo.

Esta abordagem se concentra mais na interação e reação em um contexto linguístico, ao invés de uma identidade estática ou grupo social. As variáveis ​​linguísticas não indexam grupos sociais específicos por si mesmas, mas, em vez disso, combinam-se com outras variáveis ​​linguísticas para indexar várias posturas e estilos, que por sua vez estão associados a grupos sociais. Kiesling escreve:

Nessa visão, os estilos pessoais são compostos por um conjunto, ou repertório, de posturas, e uma forma de falar representa não apenas um estilo pessoal, mas uma postura que uma pessoa tende a adotar repetidamente ao longo do tempo ... Porque algumas posturas são mais favorecidas por um grupo do que por outro, isso dá a aparência de que um item linguístico indexa diretamente ... aquele grupo, onde na realidade ele também, ou principalmente, indexa uma posição ...

Neste modelo de variação linguística, as posturas são um importante passo intermediário entre as variáveis ​​linguísticas e um estilo ou grupo social característico.

Emergência de novos estilos

Criação performática de novos estilos

A criação performativa de estilo é o resultado de um desejo de projetar uma certa imagem ou postura social . Os interlocutores que desejam se apresentar de uma certa maneira podem alterar conscientemente seu estilo linguístico para afetar a forma como aparecem para os outros. Um exemplo desse estilo performativo é exemplificado por situações não linguísticas. Em um estudo, Eckert entrevistou várias alunas da Palo Alto High School, na Califórnia. Os adolescentes da "nova onda" que desejavam ser distintos adaptaram-se a um estilo de moda mais rebelde, vestindo roupas escuras e jeans com colchetes, enquanto as garotas " mauricinhas " populares tendiam para cores pastéis claras e jeans de grife lisos. No entanto, algumas meninas queriam se apresentar como únicas, sem perder sua identidade social popular e conformista . A tabela abaixo compara os estilos resultantes:

Como demonstra Eckert, as garotas "preppy" que desejavam manter um estilo ligeiramente distinto combinavam certos aspectos do estilo "preppy" com o estilo "new wave". Eles mantiveram suas opções de cores e evitaram a maquiagem escura para os olhos - mas usavam jeans azuis em vez dos jeans de grife padrão de seu grupo. Isso porque eles percebem que a maquiagem dos olhos indica uma característica "adulta" ou "safada", enquanto o esquema de cores totalmente preto é "assustador".

Da mesma forma, os interlocutores frequentemente optam por criar performativamente seu próprio estilo linguístico para se adequar à autoimagem que desejam. Em um estudo de caso conduzido por Podesva , ele estuda o estilo de um advogado gay, que combina certos aspectos de características linguísticas profissionais e gays comuns para criar seu próprio estilo, indexando uma característica de "advogado profissional" e uma característica "gay" única com O seu discurso.

Emergência não-performativa de novos estilos

Os estilos não são necessariamente criados conscientemente; há uma série de processos que contribuem para a construção de significado para as variantes e estilos individuais da fala. Obviamente, variantes individuais podem ser adotadas por vários estilos. Quando uma variante é adotada por um estilo, ela muda tanto a percepção da variante quanto a percepção do estilo. Na visão eckertiana, o estilo linguístico de uma pessoa identifica sua posição em um campo indexical de significados sociais. Esses significados sociais são criados por uma análise e interpretação contínuas das variantes linguísticas que são observadas com base em quem as usa.

Mudança de estilo

A mudança de estilo refere-se à mudança de estilo de um único falante em resposta ao contexto. Conforme observado por Eckert e Rickford, na literatura sociolinguística, os termos estilo e registro às vezes têm sido usados ​​indistintamente. Além disso, várias conotações de estilo são objeto de estudo em estilística .

A mudança de estilo é uma manifestação da variação intra-alto-falante (dentro do alto-falante), em contraste com a variação inter-alto-falante (entre-alto-falantes). É um ato voluntário que um indivíduo efetua a fim de responder ou iniciar mudanças na situação sociolinguística (por exemplo, relacionado ao interlocutor, relacionado ao ambiente, relacionado ao tópico).

William Labov , enquanto conduzia entrevistas sociolinguísticas , designou dois tipos de estilo falado, casual e formal, e três tipos de estilo de leitura (uma passagem de leitura, uma lista de palavras e uma lista mínima de pares ). Analisando a mudança de estilo, Labov postulou que "os estilos podem ser organizados ao longo de uma única dimensão, medida pela quantidade de atenção dada à fala" (1972, como citado em), o estilo casual exigindo o mínimo de auto-monitoramento consciente. Essa mudança de estilo é muitas vezes referida como responsiva (produzida em resposta a pressões normativas).

Em desenvolvimentos recentes da análise de variação estilística, estudiosos como Allan Bell , Barbara Johnstone e Natalie Schilling-Estes têm se concentrado na dimensão de iniciativa da mudança de estilo, que ocorre quando os falantes escolhem proativamente entre vários recursos linguísticos (por exemplo, dialetal, arcaico ou formas vernáculas ) para se apresentarem de maneira específica. Na mudança de estilo de iniciativa, os falantes se envolvem ativamente em práticas sociais para construir significado social.

Tem havido um grande número de motivações sugeridas para este fenômeno:

Atenção ao modelo de fala

No modelo de atenção à fala, propõe-se que o estilo que um falante usa depende de quanta atenção o falante está prestando à sua própria fala, que por sua vez depende da formalidade da situação. Além disso, cada falante tem um estilo mais natural, que é definido como o estilo que o falante usa quando presta menos atenção (ou seja, nas situações mais casuais). As críticas a esse modelo incluem que é difícil quantificar a atenção dada à fala e o modelo sugere que um falante tem apenas um estilo para um determinado nível de formalidade.

Teoria da acomodação da comunicação

A teoria da acomodação da comunicação (CAT) procura explicar a mudança de estilo em termos de dois processos: convergência, na qual o falante tenta mudar sua fala para corresponder à do interlocutor para obter aprovação social, e divergência, na qual o falante tenta se distanciar se afastando do interlocutor, mudando sua fala daquela do interlocutor. Duas deficiências específicas desta forma básica de CAT incluem sua incapacidade de explicar situações em que a convergência ocorre quando a motivação claramente não é a aprovação social (por exemplo, em argumentos) e o fato de que o discurso não convergente é frequentemente usado para manter distância social em relacionamentos assimétricos (por exemplo, empregador-empregado).

Modelo de design de público

O modelo de design de público é muito semelhante à teoria de acomodação de comunicação com um componente adicional: o modelo de design de público propõe a existência de grupos de referência não presentes, com os quais um falante pode convergir ou divergir. Nessa teoria, os falantes negociam constantemente sua relação, não só com o público, mas também com outras pessoas ou grupos não presentes que surgem no discurso.

Mudança de estilo como um ato de identidade

Essa teoria propõe que os falantes moldam sua fala para se associar ou desassociar de grupos sociais específicos. Além disso, propõe que um falante não tem um estilo fundamental subjacente que usa na fala casual, mas sim todos os estilos são igualmente fundamentais.

Modelo de rodagem e moldura

Um footing é uma função que um falante ocupa e pode ser descrito da seguinte forma:

[Footings] pode mudar muitas vezes durante o curso de uma única interação, e os falantes muitas vezes equilibram uma série de papéis simultaneamente, uma vez que os footings existem em vários níveis diferentes, desde o relacionamento pessoal (por exemplo, o papel de "amigo") até o institucional (por exemplo, "CEO de uma corporação") ao sociocultural (por exemplo, "Homem americano nativo").

Por estilo, os alto-falantes móveis são capazes de se posicionar em bases diferentes. Também central para esse modelo é a estrutura do discurso, que é o sentimento dos interagentes sobre o tipo de interação que está ocorrendo (por exemplo, entrevista formal, conversa casual, discussão política). Diferentes quadros estão sendo continuamente colocados em primeiro e segundo plano em relação uns aos outros ao longo do discurso. Os pés que os alto-falantes adotam durante a mudança de estilo dependem de quais armações são mais proeminentes em um determinado momento.

Combinação de estilos

A correspondência de estilo é definida como a correspondência de comportamentos entre um falante e um interlocutor . A premissa da teoria é que os indivíduos têm a capacidade de negociar estrategicamente a distância social entre eles e seus parceiros de interação. Isso pode ser feito linguisticamente, paralinguisticamente e não verbalmente, por exemplo, variando o estilo de fala, velocidade, tom e olhar .

Uma teoria por trás da correspondência de estilo linguístico sugere que as palavras que um falante usa induz o ouvinte a responder de uma maneira específica. Desse modo, um interlocutor é influenciado pela linguagem de seu parceiro no nível da palavra na conversa natural, da mesma forma que o comportamento não-verbal de uma pessoa pode ser influenciado pelo movimento de outra.

Além disso, Kate G. Niederhoffer propõe uma hipótese de engajamento de coordenação, que sugere que o grau de engajamento deve ser preditivo de coordenação linguística e não verbal. Existe uma complexidade interacional pela qual as pessoas podem convergir em alguns recursos comunicativos para atender às necessidades sociais, mas divergem em outros para a gestão de identidade. Por exemplo, pode-se divergir no sotaque, mas convergir na diversidade lexical .

Indivíduos em interações de duas pessoas exibem correspondência de estilo linguístico tanto no nível de conversação quanto no nível passo a passo. Este uso coordenado da linguagem ocorre em um nível extremamente básico (por exemplo, classes de palavras) e parece ocorrer independentemente da qualidade percebida de uma interação, da duração da interação, seja a interação face a face ou na Internet -como bate-papo, etc. Socialmente, duas pessoas parecem cair nessa forma coordenada de interagir quase imediatamente, mesmo que nunca tenham se falado antes. O ouvinte é influenciado por muitos primos linguísticos estabelecidos pelo falante. Tudo isso ocorre em um nível inconsciente e é sensível ao diferencial de poder entre os participantes, com os participantes menos dominantes geralmente sendo mais atentos às palavras dos participantes mais dominantes.

Estudos de caso

Estilos urbanos

Uma oposição entre variáveis ​​linguísticas urbanas e suburbanas é comum a todas as regiões metropolitanas dos Estados Unidos. Embora as variáveis ​​particulares que distinguem os estilos urbano e suburbano possam diferir de um lugar para outro, a tendência é que os estilos urbanos levem ao uso de formas não padronizadas e concordância negativa . No estudo de Penny Eckert sobre Belten High nos subúrbios de Detroit, ela notou uma diferença estilística entre dois grupos que ela identificou: atletas orientados para a escola e orientados para a cidade, esgotados alienados da escola. As variáveis ​​que ela analisou foram o uso de concordância negativa e as vogais médias e baixas envolvidas na Mudança das Cidades do Norte , que consiste nas seguintes mudanças: æ> ea, a> æ, ə> a, ʌ> ə, ay> oy, e ɛ> ʌ ([y] aqui é equivalente ao símbolo IPA [j]). Todas essas mudanças são lideradas pela cidade, assim como o uso de concordância negativa. As alterações mais antigas, principalmente estabilizadas, æ> ea, a> æ e ə> a, foram mais usadas pelas mulheres, enquanto as alterações mais recentes, ʌ> ə, ay> oy e ɛ> ʌ foram mais usadas por esgotamentos . Eckert teoriza que, ao usar uma variante urbana como [foyt], eles não estavam se associando à juventude urbana. Em vez disso, eles estavam tentando indexar características associadas à juventude urbana, como "durão" e "esperto".

Essa teoria é ainda apoiada por evidências de um subgrupo de meninas esgotadas, às quais Eckert se refere como meninas esgotadas. Ela caracteriza esse grupo como sendo ainda mais antiestablishment do que as garotas esgotadas "normais". Este subgrupo liderou em geral no uso de concordância negativa, bem como em mudanças lideradas por mulheres. Isso é incomum porque a concórdia negativa geralmente é mais usada por homens. Meninas esgotadas 'esgotadas' não indexavam a masculinidade - isso é demonstrado pelo uso de variantes lideradas por mulheres e pelo fato de que elas expressam a feminilidade de maneiras não linguísticas. Isso mostra que as variáveis ​​linguísticas podem ter significados diferentes no contexto de estilos diferentes.

Estilos gays

Há algum debate sobre o que torna um estilo "gay". Na fala gay estereotipadamente extravagante, os fonemas / s / e / l / têm uma duração maior. As pessoas também têm maior probabilidade de identificar aqueles com faixas de frequência mais altas como gays.

Por outro lado, existem muitos estilos diferentes representados na comunidade gay. Há muita variação linguística na comunidade gay, e cada subcultura parece ter suas próprias características distintas . De acordo com Podesva et al., "A cultura gay engloba categorias reificadas como papais de couro, clones, drag queens, meninos de circuito, guppies (yuppies gays), prostitutas gays e ativistas convencionais e radicais, bem como mais comunidades locais de prática que pode nem ter nomes. " Assim, cada uma dessas subculturas fala com um estilo diferente de todas as outras subculturas.

Existem também muitas características que prevalecem em toda a sociedade, mas podem indexar a homossexualidade em contextos específicos. O "discurso cooperativo" é frequentemente considerado uma característica do estilo linguístico gay, mas também é usado por alguns homens heterossexuais, bem como por mulheres. Isso está de acordo com uma abordagem de estilo que enfatiza a postura.

Podesva et al. realizaram um estudo descrevendo um subestilo dentro da cultura gay que alguns ativistas gays, advogados ou outros profissionais usam. O advogado gay em seu estudo não quer parecer "gay demais", para não transmitir frivolidade ou outras características que considera não profissionais. Era importante para ele parecer racional, educado e competente como advogado. Isso está de acordo com a abordagem do público ao estilo em que os estilos recebem seu significado como resultado de sua oposição a outros estilos em sua esfera social (neste caso, outros estilos gays). A alta liberação de palavras paradas finais pelo advogado, uma variável também frequentemente encontrada na linguagem de geek-girls e judeus ortodoxos, indica um desejo de parecer educado e não "muito gay". Na verdade, isso indexa sua identidade gay porque ele está adaptando seu estilo gay (ou a falta dele).

Veja também

Referências

Leitura adicional

• Bell, Allan (2002). "De volta à moda: reformulando o design do público". Em Eckert, Penelope; Rickford, John R. (eds.). Estilo e variação sociolinguística . Cambridge University Press. pp. 139–169. doi : 10.1017 / CBO9780511613258.010 . ISBN 9780521591911.

• Hernández-Campoy, Juan M. (2016). Estilos Sociolingüísticos . Wiley-Blackwell. ISBN 978-1-118-73764-4.

• Johnstone, Barbara (1999). "Usos do discurso sulista por mulheres contemporâneas do Texas" (pdf) . Journal of Sociolinguistics . Blackwell. 3 (4): 505–522. doi : 10.1111 / 1467-9481.00093 . Página visitada em 2016-05-21 .

• Labov, Walter (1972). Padrões sociolingüísticos . University of Pennsylvania Press. ISBN 0-8122-1052-2.

• Schilling-Estes, Natalie (1998). "Discurso autoconsciente em inglês Ocracoke" (pdf) . Linguagem na sociedade . Cambridge University Press. 27 (1): 53–83. doi : 10.1017 / S0047404500019722 . Página visitada em 2016-05-21 .

links externos