Barry McDaniel - Barry McDaniel

Barry McDaniel
Nascer ( 1930-10-18 )18 de outubro de 1930
Lyndon, Kansas , EUA
Morreu 18 de junho de 2018 (18/06/2018)(87 anos)
Berlim , Alemanha
Educação
Ocupação Barítono ótico
Organização

Barry McDaniel (18 de outubro de 1930 - 18 de junho de 2018) foi um barítono operístico americano que passou sua carreira quase exclusivamente na Alemanha, incluindo 37 anos na Deutsche Oper Berlin . Ele apareceu internacionalmente em grandes teatros de ópera e festivais, e criou papéis em várias novas óperas, incluindo Der junge Lord de Henze , Love's Labour's Lost de Nabokov e Melusine de Reimann . Ele também foi um consagrado cantor de concertos e recitalista, focado em German Lied e French Mélodie . Ele foi o primeiro cantor do ciclo de canções de Wilhelm Killmayer , Tre Canti di Leopardi . Ele gravou repertório operístico e de concerto.

Carreira

McDaniel nasceu em Lyndon, Kansas , filho de pais músicos que logo perceberam seu talento. Aos nove anos, ele teve aulas sistemáticas de canto, piano e percussão e desfrutou de considerável popularidade local como solista soprano em igrejas e concertos particulares. Quando sua voz mudou de soprano para barítono, ele estudou voz primeiro na Universidade do Kansas e, a partir de 1950, na Juilliard School of Music de Nova York, como aluno do Mack Harrell . Depois de se formar com honras na Juilliard, ele foi um dos primeiros jovens cantores a ir para a Alemanha com uma bolsa Fulbright em 1953. Ele estudou com Alfred Paulus e Hermann Reutter na Musikhochschule Stuttgart , onde trabalhou em seu já extenso repertório de alemão e francês canção da arte . Ele fez sua primeira aparição profissional como recitalista em Stuttgart em 1953. Hermann Reutter - um compositor renomado por seus próprios méritos - viria a se tornar um de seus acompanhantes favoritos ao longo de sua carreira. Após um primeiro contrato com o Staatstheater Mainz na temporada 1954/55, ele serviu no Exército dos Estados Unidos por dois anos. Foi membro do Staatsoper Stuttgart de 1957 a 1959, quando se mudou para a ópera no Staatstheater Karlsruhe .

Interior da Deutsche Oper Berlin

No outono de 1961, Egon Seefehlner , vice-diretor e caçador de talentos da recém-reaberta Deutsche Oper Berlin , ouviu-o em uma apresentação em Karlsruhe e o recrutou para sua ópera. McDaniel manteve contrato com a Deutsche Oper de 1962 a 1999, cantando mais de 1.800 apresentações, nas estreias de 54 produções. Ele colaborou com alguns dos diretores de palco mais ilustres da Alemanha, como Rudolf Sellner , Götz Friedrich ou Günther Rennert , em um conjunto que incluiu cantores como Dietrich Fischer-Dieskau , Elisabeth Grümmer , Josef Greindl , Ernst Haefliger , James King , Pilar Lorengar e Edith Mathis . O seu repertório de palco com 98 papéis incluiu Gluck e Mozart , o italiano bel canto e Richard Strauss , bem como a ópera contemporânea, na qual criou vários papéis. Ele foi o primeiro a aparecer como Cuauhtemoc em Montezuma por Roger Sessions em 1964, e como do Secretário de Hans Werner Henze Der Junge Senhor em 1965. Ele criou o papel-título de Isang Yun 's The Dream of Liu-Tung na Akademie der Künste em Berlim em 1965. Em 1966, participou da estreia de Amerika de Roman Haubenstock . Em 1973, ele apareceu como Merowne na estreia de Love's Labour's Lost , de Nicolas Nabokov , apresentada pela Deutsche Oper Berlin no La Monnaie em Bruxelas. Em 1976, apresentou-se na estreia de Der Tempelbrand de Toshiro Mayuzumi . Além de suas mais de 2.100 apresentações em palco e concertos em Berlim, ele fez apresentações e recitais frequentes em casas de ópera de Hamburgo e Frankfurt , e apareceu regularmente no Festival de Ópera de Munique por 11 anos. Ele se apresentou em Viena, Genebra, Amsterdã, México e Japão. Em 1964 ele apareceu como Wolfram em Tannhäuser de Wagner no Festival de Bayreuth . Ele apareceu como protagonista masculino, Conde Lusignan, na estreia da ópera Melusine de Aribert Reimann no Festival Schwetzingen de 1971, numa produção que também foi exibida no Festival Internacional de Edimburgo daquele ano, com Catherine Gayer no papel-título. Em 1972, estreou-se como Pelléas em Pelléas et Mélisande , de Debussy, no Metropolitan Opera de Nova York .

McDaniel demonstrou notável versatilidade como orador cantor e recitalista, com composições do barroco ao contemporâneo. Seu foco na música sacra estava nas cantatas de Bach , e sendo o vox Christi (voz de Cristo) tanto na Paixão de São Mateus quanto na Paixão de São João de Bach , e nas obras de Georg Philipp Telemann . Com Lied , ele se concentrou nos grandes ciclos de canções de Franz Schubert , Robert Schumann , Johannes Brahms e Hugo Wolf . Foi também intérprete frequente de melodias francesas , como de Claude Debussy , Maurice Ravel e Francis Poulenc , e especialista em partituras contemporâneas de compositores como Aribert Reimann , Anton Webern , Günter Bialas , Luigi Dallapiccola e Carl Orff . Em 1967, interpretou a parte vocal na estreia do ciclo de canções de Wilhelm Killmayer, Tre Canti di Leopardi, em Munique, dirigido por Reinhard Peters .

Em 1970, ele foi agraciado com o título de Kammersänger pelo Senado de Berlim . No final da década de 1980, McDaniel começou a reduzir suas apresentações em ópera e concertos e finalmente se aposentou em 1999, após uma série de concertos solo dedicados às canções populares de seu país natal. Ele morava em Berlim, onde morreu em 18 de junho de 2018.

Funções operacionais

Os papéis de McDaniel no palco da ópera incluíram:

Gluck Orest em Iphigenie auf Tauris
Mozart
Donizetti Malatesta em Don Pasquale
Domenico Cimarosa Conde Robinson em Il matrimonio segreto
Rossini
Albert Lortzing
Leoncavallo Silvio em Pagliacci
Wagner
Puccini
Richard Strauss
Debussy Pelléas em Pelléas et Mélisande
Poulenc Marido em Les mamelles de Tirésias
Roger Sessions Cuauhtemoc em Montezuma
Hans Werner Henze Secretário em Der junge Lord
Isang Yun Papel-título em O Sonho de Liu-Tung
Aribert Reimann Conde Lusignan em Melusine

Voz e gravações

A voz de McDaniel era um barítono lírico com um intervalo de 2 ½ oitavas (de um Fá grave na Paixão de São João a um Lá agudo em Pelléas et Mélisande ), uma técnica vocal notável e controle de respiração (ele era capaz de cantar o melisma de 9 compassos na frase de abertura do Kreuzstabkantate , BWV 56 em uma respiração), e um tom de beleza impressionante. O New Grove Dictionary of Music and Musicians elogia sua "voz melíflua", bem como "um fino senso de linha e uma aguda compreensão e projeção do texto". Com o passar dos anos, a voz ganhou nuances e profundidade de expressão, mas nunca perdeu seu caráter jovem e lírico, e McDaniel sempre evitou ir além dos limites de seu Fach , por exemplo, para partes pesadas de Wagner ou Verismo italiano . O semanário Die Zeit comentou sobre seu papel em Melusine em 1971: "Tal expressão vocal poética, tal lirismo operístico lúcido é inigualável hoje, e quem poderia dar-lhe uma voz mais sedutora do que Barry McDaniel."

As gravações de McDaniel abrangem todo o seu repertório e todas as fases de sua carreira. Alguns deles estão disponíveis comercialmente: cantatas e oratórios de Johann Sebastian Bach, óperas de Mozart, Strauss e Henze, e obras de música sacra contemporânea, muitas das quais ele foi o primeiro e único a se comprometer a gravar. Em 1964, gravou Le Soleil des eaux de Pierre Boulez, ao lado da soprano Josephine Nendick e do tenor Louis Devos  [ de ] . Gravou Die Winterreise, de Schubert, duas vezes (1972 e 1985). Gravou em 1980, numa performance do Festival de Salzburgo dirigida por Leopold Hager, o papel de Nardo em La finta giardiniera de Mozart . Em 1989, ele gravou o papel-título de Der Zar lässt sich photographieren de Kurt Weill com o Kölner Rundfunkorchester dirigido por Jan Latham-Koenig . McDaniel cantou muitas canções de arte para estações de rádio públicas alemãs, a rádio suíça e a BBC . Uma gravação ao vivo de 1972 da Metropolitan Opera que documenta seus Pelléas foi analisada por Hans Heinz Stuckenschmidt em 1963 como "uma performance de perfeição".

Referências

Leitura adicional

links externos