Nancy Storace - Nancy Storace
Anna (ou Ann ) Selina Storace , conhecida como Nancy Storace ( italiano: [stoˈratʃe] ; 27 de outubro de 1765 - 24 de agosto de 1817), foi uma soprano operística inglesa . O papel de Susanna em Mozart 's Le nozze di Figaro foi escrito para e realizada pela primeira vez por ela.
Nascida em Londres, sua carreira de cantora como uma criança prodígio começou na Inglaterra aos 12 anos de idade. Isso a levou a continuar seus estudos na Itália e a uma carreira de cantora de sucesso lá no final dos anos 1770. Enquanto em Monza (ou pouco antes em Milão) em 1782, ela foi recrutada para fazer parte da nova companhia de ópera italiana do Imperador Joseph II em Viena, onde os cantores reunidos que se juntaram a ela "criaram nos dois anos que antecederam a estréia de The Marriage of Figaro , foram soldados no melhor conjunto buffa em qualquer lugar. "
Em Viena, ela fez amizade com Mozart e Joseph Haydn . Uma falha repentina de sua voz em 1785 fez com que ela se retirasse do palco por cinco meses; embora sua carreira continuasse a ser bem-sucedida, ela nunca recuperou totalmente suas habilidades vocais anteriores. Depois de se casar em 1784, ela deixou Viena em 1787 e voltou para Londres, onde continuou sua carreira, notadamente cantando nas óperas de seu irmão Stephen Storace . Ela permaneceu em Londres, mas em 1808 já havia se retirado do palco. Ela morreu em 1817.
Ancestralidade e infância
A mãe de Nancy Storace era Elizabeth Trusler, filha de um confeiteiro e proprietária de Marylebone Gardens . Seu pai era Stefano Storace, um italiano que emigrou para a Irlanda em 1750 e trabalhou lá como contrabaixista até 1756. Em 1759, ele estava se apresentando em Londres; um crítico o chamou de "o primeiro intérprete de seu tempo no contrabaixo". Storace também traduziu libretos de ópera do italiano para o inglês e arranjou música para apresentações. Seu filho mais velho, Stephen Storace , que também alcançou a fama como músico, nasceu em 1762.
Nancy Storace nasceu em 1765 em Londres. Ela era uma criança prodígio: ela se apresentou pela primeira vez em público em Southampton em 1773; em abril de 1774 ela fez sua primeira aparição em Londres no Haymarket Theatre . Ela estudou voz com o célebre castrato Venanzio Rauzzini e estreou o papel de Cupido na ópera L'ali d'amore de Rauzzini em 29 de fevereiro de 1776.
Itália
Em 1778, Storace viajou para Nápoles na companhia de seus pais; seu irmão mais velho, Stephen, já estava estudando composição. Ela estudou em Veneza com Antonio Sacchini . A visita à Itália tornou-se extensa quando Storace embarcou em uma carreira de muito sucesso lá, cantando primeiro em papéis menores, depois em papéis principais. O compositor Giuseppe Sarti escreveu sua ópera Fra i due litiganti il terzo gode (1782, Milão) especificamente para ela; alcançou grande sucesso. pouco depois, Storace foi recrutado para Viena junto com o notável basso buffo Francesco Benucci . Storace como a prima donna e Benucci, que também cantava com ela, receberam altos salários, mais de 4.000 florins.
Enquanto na Itália, Storace conheceu o tenor irlandês Michael Kelly , que por muito tempo foi seu colega e amigo. Kelly a menciona com frequência em suas memórias.
A habilidade e autoconfiança da jovem soprano são ilustradas por uma anedota freqüentemente repetida contada por Kelly:
- Ela era muito querida, e posfácio foi para Florença, onde o famoso cantor soprano, Marchesi , [um castrato] estava envolvido no teatro Pergola. Ele estava então no auge e atraía não apenas toda Florença, mas, posso dizer, toda a Toscana. Storace foi contratado para cantar a segunda mulher em suas óperas; e à seguinte circunstância, bem conhecida em todo o continente, ela deve sua repentina elevação em sua profissão. Bianchi havia composto a célebre cavatina ' Semianza amabile del mio bel sole ', que Marchesi cantava com o gosto mais arrebatador; em uma passagem, ele subiu uma voleta de oitavas de semitom , a última das quais ele deu com tal poder e força requintados, que desde então foi chamada de ' La Bomba di Marchesi! 'Imediatamente após essa música, Storace teve que cantar uma, e estava determinado a trazer uma bomba para o campo também. Ela tentou e executou, para admiração e espanto do público, mas para consternação do pobre Marchesi. Campigli, o gerente, pediu que ela interrompesse, mas ela recusou peremptoriamente, dizendo que tinha o direito de mostrar o poder de sua bomba como qualquer outra pessoa. A contenda foi encerrada com a declaração de Marchesi de que, se ela não deixasse a empresa, ele o faria; e por mais injusto que fosse, o gerente viu-se obrigado a despedi-la e contratar outra senhora, que não tinha a ambição de exibir uma bomba.
Goldovsky sugere que em tais façanhas Storace estava "plantando as sementes" de problemas vocais posteriores:
- Como qualquer professor de canto lhe dirá, uma garota de quinze ou dezesseis anos que sustenta tons extremamente altos "com poder e força extraordinários" provavelmente, mais cedo ou mais tarde, lesionará as cordas vocais.
Viena
Em 1783, o imperador austríaco Joseph II fundou uma nova companhia de ópera especializada em ópera buffa italiana. Na época, Storace cantava no Teatro San Samuele em Veneza. O conde Giacomo Durazzo , que foi um experiente ex-diretor de teatro e embaixador do imperador, contratou Michael Kelly, como ele afirma em suas Reminiscências . Com mais recrutamento, como o libretista Lorenzo Da Ponte, formou-se um conjunto notável.
Performances de Viena
De acordo com Dorothea Link, Storace se apresentou em cerca de 20 óperas durante sua estada em Viena. Ela cantou em várias estreias mundiais em 1780, incluindo Susanna em Mozart Le nozze di Figaro (com Benucci no papel-título), a Condessa em Salieri 's La scuola de' Gelosi (também com Benucci) e Angelica em Vicente Martín y Soler ' s Il burbero di buon cuore .
Storace parece frequentemente ter causado uma forte impressão no público. Hunter descreve e cita o diário do conde Karl von Zinzendorf , um oficial do governo que frequentava regularmente o teatro na época de Storace:
- [Seus] comentários de 1783 sobre Nancy Storace como Dorina em Fra i due litiganti parecem surpreendentemente desprotegidos: "Storace desempenhou [o papel] como um anjo. Seus belos olhos, seu pescoço branco, sua bela garganta, sua boca fresca, causaram um efeito encantador . " Seus comentários de 1787 sobre o dueto "Pace, caro mio sposo" em Una cosa rara sugerem entusiasmo comparável pela música que Storace cantou: "Acho a dupla Mandini e Storace tão terna e expressiva que representa um perigo para os jovens membros do público. É preciso ter alguma experiência para ver com a cabeça fria ”.
Depois que Storace deixou Viena em 1787, as entradas do diário de Zinzendorf expressam repetidamente o pesar de que sopranos posteriores não puderam corresponder às suas performances.
O poeta húngaro Ferenc Kazinczy assistiu a uma apresentação de As Bodas de Fígaro e mais tarde lembrou-se da forte impressão que a obra causou nele, mencionando Storace em particular:
- Storace, a bela cantora, olhos, ouvidos e alma encantados. - Mozart dirigiu a orquestra, tocando seu piano forte ; a alegria que essa música causa está tão distante de toda sensualidade que não se pode falar dela. Onde encontrar palavras dignas de descrever tamanha alegria?
Amizades com Haydn e Mozart
Storace mantinha relações amigáveis com Mozart e Joseph Haydn. Mozart morava e trabalhava em Viena desde 1781; Haydn gostava de suas visitas a Viena, mas foi compelido por seu emprego com o príncipe Nikolaus Esterházy a passar a maior parte de seu tempo em Esterháza , Hungria, e Eisenstadt , Áustria.
Storace cantou no oratório Il ritorno di Tobia de Haydn em março de 1784. Haydn mais tarde visitou Storace com seu irmão Stephen em sua casa e tocou música de câmara. Ele também escreveu uma cantata "para a voz de meu querido Storace", considerada Miseri noi , H. XXIVa.
Storace teria trabalhado em estreita colaboração com Mozart em The Marriage of Figaro , que estreou em Viena em 1 ° de maio de 1786; é possível que seu estilo de atuação animado tenha sido a inspiração para a personagem central de Susanna. Mozart evidentemente fez mudanças imediatas na parte vocal em resposta às necessidades especiais de Storace. O autor Piero Melograni , expandindo as afirmações anteriores do musicólogo Alfred Einstein , sugeriu que Mozart e Storace podem ter tido um caso de amor.
Quando ela estava prestes a deixar Viena, Storace se apresentou em um concerto de despedida em 23 de fevereiro de 1787. Para esta ocasião, Mozart escreveu o concerto recitativo e ária " Ch'io mi scordi di te? [...] Non temer, amato bene" para sua. A obra, intitulada " Recitativo con Rondò. Composto por la Sigra: storace / dal suo servo ed amico W: A: Mozart. / Viena li 26 / di dez br: 786 ", é um dueto para soprano e piano com orquestra que, tendo em vista a nota de Mozart em seu próprio catálogo temático (" Scena con Rondò mit klavierSolo. für Mad: selle storace und mich."), foi muito provavelmente interpretada por ela, com o próprio Mozart tocando piano, em seu concerto de despedida . Em 2011, o compositor britânico Peter Seabourne foi contratado pela Staatsorchester Rheinische Philharmonie para escrever uma obra orquestral Tu Sospiri tomando palavras desta ária de concerto como ponto de partida.
Falta de voz
Em 1 de junho de 1785, Storace sofreu uma falha catastrófica de sua voz durante uma apresentação da ópera de seu irmão Gli sposi malcontenti ("O casal infeliz"). Kelly descreve o evento em suas memórias:
- Uma nova ópera, composta por Stephen Storace, foi produzida ... Signora Storace e eu tivemos os dois papéis principais nela. No meio do primeiro ato, Storace perdeu a voz de repente e não conseguiu emitir nenhum som durante toda a apresentação; isso naturalmente jogou um pouco de umidade sobre o público, bem como sobre os artistas. A perda da primeira cantora, grande e merecida favorita, foi para o compositor, seu irmão, um duro golpe. Jamais esquecerei seu desespero e decepção, mas ela não estava preparada para a extensão de seu infortúnio, pois não recuperou a voz o suficiente para aparecer no palco por cinco meses.
No outono de 1785, Mozart colaborou com Antonio Salieri (em cujas óperas Storace também atuou) e um compositor desconhecido, Cornetti, em uma pequena cantata intitulada Per la ricuperata salute di Ofelia , celebrando o retorno de Storace aos palcos. A cantata foi considerada perdida até a sua descoberta em novembro de 2015 pelo musicólogo e compositor Timo Jouko Herrmann enquanto fazia pesquisas sobre Salieri nas coleções do Museu de Música Tcheco.
Mesmo depois que os cinco meses de ausência terminaram, a voz de Storace estava aparentemente longe de estar totalmente recuperada. Goldovsky reconta os subterfúgios em que Salieri e Mozart se envolveram para possibilitar que a soprano em recuperação assumisse papéis importantes em suas óperas; Mozart, em particular, reescreveu passagens de The Marriage of Figaro em tom mais baixo para ajudar Storace a superar suas performances. As performances modernas usam os valores de altura atribuídos por Mozart a sopranos posteriores nas performances de revival de Praga e Viena.
Casamento e vida pessoal
Em 29 de março de 1784, ela se casou com John Abraham Fisher , um compositor e violinista de 40 anos. O casamento deu errado, pois Fisher abusou dela e pode ter batido nela. A notícia disso chegou ao imperador, que estava fortemente envolvido na administração de sua companhia de ópera, e ele ordenou que Fisher deixasse Viena. Fisher obedeceu, mudando-se para a Irlanda. Storace estava grávida de uma criança, que nasceu em 30 de janeiro de 1785; esta filha, Josepha Fisher, viveu até 17 de julho de 1785.
Inglaterra
Em 1787 ela voltou para a Inglaterra, onde apareceu pela primeira vez no King's Theatre em Londres naquele ano. Na verdade, ela esperava voltar a Viena para a temporada da Páscoa de 1788, mas o orçamento da ópera do imperador não o permitia mais, pois ele havia embarcado em uma guerra cara com a Turquia .
Ela contribuiu muito para o sucesso das óperas de seu irmão Stephen Storace, incluindo A Torre Assombrada e O Cerco de Belgrado , e também apareceu na Comemoração de Handel na Abadia de Westminster em 1791 e em vários concertos.
Em 1791, Joseph Haydn chegou a Londres na primeira de suas duas visitas lá, durante a qual alcançou riqueza e fama e para a qual compôs suas doze sinfonias londrinas . Storace retomou sua amizade e colaboração com Haydn neste momento. Ela apareceu nos dois primeiros concertos do Salomon que apresentavam a música de Haydn. Ela também cantou no nono e décimo primeiro concertos, bem como no concerto beneficente para Haydn, e no concerto que celebrou a atribuição de um doutorado honorário a Haydn pela Universidade de Oxford. Ela também se apresentou em concertos com Haydn durante sua segunda visita em 1794/1795.
Por volta de 1796, Storace iniciou uma longa relação com o tenor John Braham , embora nunca tenham se casado. Sua separação em 1815 foi amarga e pode ter contribuído para a morte repentina de Storace no ano seguinte; de qualquer forma, seu filho, William Spencer Harris Braham, certamente acreditava que sim. Spencer, que havia se tornado um clérigo anglicano e um cônego menor da Catedral de Canterbury , anos depois pediu e obteve licença da Rainha Vitória para mudar o nome de sua família para Meadows, sua petição foi recebida sob o fundamento de que sua esposa era a única herdeira dela avô materno com esse nome. No testamento de sua mãe, legando uma propriedade no valor de £ 50.000, ela se autodenominou "solteirona", embora legalmente tenha morrido viúva, precedendo sua mãe viúva.
Storace está enterrado em St Mary-at-Lambeth (agora o Museu do Jardim ), onde há uma placa comemorativa.
Avaliação
Matthews (1969) escreve: "Mesmo depois de seu grande sucesso em Viena e sua subsequente popularidade nos palcos ingleses, dizia-se que sua voz tinha uma espécie de sotaque, e foi sua vivacidade e dom para a comédia que fez sua reputação."
Referências
Notas
Origens
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